Festival International 1949 de Jazz

Sidney Bechet

Den Festival International 1949 de Jazz var en jazzfestival arrangeres i Paris' Salle Pleyel fra 8. mai til 15. .

Arrangør Charles Delaunay organiserte også lignende festivaler i Paris i 1952 og 1954 (Festival International de Jazz), med 1952-festivalen som ble fullført av Jazz at the Philharmonic .

Festivalen fra 8. til 15. mai 1949

Charles Delaunay på 52nd Street, New York, ca oktober 1946.
Foto av William P. Gottlieb .

I det minste siden ankomsten av Dizzy Gillespie i 1948, hadde jazz opplevd en stor boom i Paris; Så våren 1949 arrangerte Charles Delaunay , Franck Bauer , Eddie Barclay og kona Nicole en "flott uke med jazz". Elleve amerikanske musikere alene var booket, inkludert Kenny Clarke , Tadd Dameron , Miles Davis , Al Haig , James Moody , Charlie Parker og Max Roach ; i tillegg var det europeiske kunstnere som Toots Thielemans og Hazy Osterwald . Den franske jazzscenen ble bl.a. representert av Aimé Barelli , Jack Diéval , Hubert Rostaing . Den tradisjonelle jazzen var av Sidney Bechet og Pete Johnson representerte den (den gang) "mean wave of Jazz" (Vian) av Oran "Hot Lips" Page og "Big Chief" Russell Moore og den "nye" bevegelsen i jazz av Charlie Parker Kvintett og Tadd Dameron / Miles Davis kvintett.

Den Paris-baserte Sidney Bechet var til slutt den mest vellykkede; Med tall som "High Society" fikk han publikum til å løpe, ifølge Charlie Parkers biograf Ross Russell , mens Parkers mer intime sett bare ble anerkjent av avantgarde publikum som Boris Vian og Delaunay, men mindre av allmennheten. Parker spilte titlene som han tidligere hadde feiret suksess med på sine Royal Roost-konserter i 1948/49 , som "Scrapple from the Apple", " Out of Nowhere ", "Barbados", " Salt Peanuts " og " 52nd Street Theme" ". Charlie Parker opptrådte med sitt band av Kenny Dorham, Tommy Potter , Al Haig og Max Roach på åpningsdagen 8. mai og mandag 9. mai; I tillegg fant en jam-session med Parker's Band, Miles Davis, Aimé Barelli, Hubert Rostaing, Bechet, Don Byas , James Moody, Toots Thielemans og Hazy Osterwald som vibrafonist sted på finalekonserten 15. mai . Det hele ble senere kalt "Farewell Blues"; det er her bebop , tradisjon og mainstream møtes. Wilson og Ulfert Goeman siterer André Hodeirs oppfatning i sin Parker-biografi om at Birds forestilling var "hovedattraksjonen til festivalen, selv om en stor del av publikum ikke forsto musikken hans".

Davis på midten av 1950-tallet

Tadd Dameron / Miles Davis Quintet opptrådte 9., 10., 14. og 15. mai. Boris Vian berømmet Damerons “ekstremt finutviklede harmoniske fantasi” i en samtidsanmeldelse, “og hans spill er fantastisk koordinert med Miles Davis”. Allerede den gang kjente Vian talentene sine i de langsomme og mellomstore brikkene: «Han har en usminket og sparsom formulering som er veldig søt. Han avslutter de mest uventede setningene med en oppsiktsvekkende logikk og uformellitet. ”I sin anmeldelse fremhevet Vian også bruken av James Moody og rytmeseksjonen til Kenny Clarke og Barney-spillerne .

Hot Lips Page ble ledsaget av franske musikere, Bernard Peiffer på piano, Roger Paraboschi på trommer og Jean Bouchéty på bass; la til trombonist "Big Chief" Russell Moore, tenorist Don Byas og alt George Johnson. Vian følte seg påminnet om "Jump" -stilen fra 1930-tallet da de spilte musikken sin. Sidney Bechet ble akkompagnert av Pierre Braslavskys orkester.

Effekter av festivalen

Suksessen med Paris-festivalene var en første gnist for spredningen av bebop på kontinentet. Oppmerksomheten som de amerikanske musikerne fikk i Paris "var langt fra det som var sant i Amerika," skrev Ross Russell, "kritikerne som rapporterte om festivalen for avisene i Paris var de samme, de viktige Matinerte, symfonikonserter og operaer anmeldt. Nye jazzplater ble presentert med samme alvor som nye bøker. ”I det hele tatt ble svarte musikere i Europa utsatt for mindre diskriminering enn hjemme,“ og uten tvil var musikken deres mye mer elsket og respektert og hadde en kulturell status ” skrev Mike Hennessey i sin Kenny-Clarke-biografi. Den rungende suksessen med Paris-festivalen bidro til at en deltagende musiker, Kenny Clarke, bosatte seg i Paris; Senere kom også Bud Powell , Woody Shaw , Dizzy Reece , Slide Hampton , Jimmy Woode , Johnny Griffin , Kenny Drew og Nathan Davis til den franske hovedstaden. Miles Davis kommenterte senere den spesielle atmosfæren i sine memoarer:

“ Det var en helt ny følelse. Friheten til å være i Frankrike og å bli behandlet som en person. Som en viktig person. Til og med bandets lyd og musikk var bedre her. "

- Miles Davis

Opptak gjort i Paris i 1949 (utvalg)

Max Roach, 1979
  • Miles Davis / Tadd Dameron Quintet i Paris - Festival International 1949 de Jazz (Columbia)
  • Charlie Parker: The Bird in Paris (Spotlite, 1949)

Oversikt over bandene og musikerne som deltar

  • Sidney Bechet
  • Miles Davis / Tadd Dameron Quintet med James Moody, Barney Player og Kenny Clarke
  • Pete Johnson
  • Stor sjef Russell Moore
  • Side med varme lepper
  • Charlie Parker Quintet med Kenny Dorham, Al Haig, Tommy Potter og Max Roach

hovne opp

Salle Pleyel, utvendig utsikt
  • Miles Davis: Selvbiografi : München, Heyne. 2000
  • Mike Hennessey: Memories of Klook. Livet til Kenny Clarke . Hannibal, Höfen, 2004 ISBN 3-85445-245-4
  • Ekkehard Jost: Le Jazz en France . I: That's Jazz . Utstillingskatalog. Darmstadt 1988
  • Ross Russell: Charlie Parker . München, Droemer Knaur, 1991 ISBN 3-426-02414-4
  • Boris Vian: Around midnight - skrifter, gloser og anmeldelser om jazz: Volum 1 , Wien, Hannibal, 1989
  • Peter Niklas Wilson / Ulfert Goeman: Charlie Parker . Oreos, Schaftlach, 1988

weblenker

Individuelle bevis

  1. ↑ Se Vian, s. 105.
  2. ↑ Se Vian; Russell.
  3. ↑ Se Wilson / Goeman, s. 125 f.
  4. ↑ Se Vian og Wilson / Goeman.
  5. ↑ Hodier, sitert fra Wison / Goeman, s. 127.
  6. ↑ sitert fra Boris Vian, s. 108.
  7. ↑ Se Boris Vian, s.108.
  8. ^ R. Russell, sitert i Hennessey, s. 123.
  9. ↑ selvbiografi; S. 166
  10. ↑ Kunngjøringsplakaten til festivalen vises i: Ekkehard Jost: Le Jazz en France . I: That's Jazz . Utstillingskatalog. Darmstadt 1988