Eichmanns slutt - kjærlighet, svik, død

"Gripende doku-drama med historiske bilder, rapporter fra samtidens vitner og førsteklasses spillscener."

"Eichmanns Ende" står under tegnet på "ondskapens banalitet", den forklarende modellen som Arendt beskrev grusomhetene til nazifunksjonæren Eichmann, født ut av normalitet, som ikke er basert på noen patologiske motiver, i beste fall de tyske sekundære dyder. I hjertet av Raymond Leys film er båndopptakene fra 1950-tallet, der journalisten Willem Sassen intervjuer den iskalde deportasjonslogistikken for en bok som er ment å oppmuntre de "gamle kameratene" hjemme. Kraftig og sensuell doku-drama: dyktig samlet, godt spilt, spennende. "

”Selvfølgelig var det lettere for Knaup enn forgjengerne: Den originale formuleringen av intervjuet er tilgjengelig i sin helhet [...]. Likevel forblir Knaups opptreden, i tillegg til det overbevisende fortettede manuset til spillscenene, filmens styrke. Noe som selvfølgelig også har noen svakheter. Ulrich Tukur, som spiller bra som vanlig, blir for sympatisk mot den virkelig ambivalente karakteren til Willem Sassen. Cornelia Kempers kunne ha gjort mer av rollen som Vera Eichmann. Øyenvitneintervjuene er irrelevante; for det meste er de brukte 'minner'. Fordi hoveddeltakerne i Eichmanns slutt , sønnen Nick og Silvia Hermann, ikke vil kommentere 50 år senere. "

“I dette spenningsområdet mellom nazistisk jegerkriminalitet og nazispråkanalyse oppnår Eichmanns slutt en enorm fortellingstetthet. [...] Denne filmen krever noe fra seerne. Fordi den tusenfoldige opplyste figuren til Adolf Eichmann, som ofte så skremmende ufarlig ut med sin teknokratiske grimasse - her våkner den plutselig til uhyrlig liv. "

"[...] kanskje man ikke skal bli sint på det faktum at ARD føler seg tvunget, til og med historien om en av de mest forferdelige kriminelle gjennom tidene, som siden sitt første ord til dommerne har stått som en antropologisk gåte foran øynene på menneskeheten, melodramatisk å pakke inn. [...] I samtalene med Sassen følger manus båndets ordlyd. I motsetning til dette består Hermanns familiedrama av en TV-filmfantasi. Datteren gir ingen informasjon. Er det ikke mulig å respektere det faktum at en kvinne som en gang måtte ta en beslutning med historiske konsekvenser, har trukket seg tilbake til privatlivet? Bare drapsmennene trakk Hermanns inn i historien, og når du hører fra naboer at Lothar Hermann var besatt av hevnstørst, virker det i sammenheng med en thrillerdramaturgi som gjør ham til Eichmanns motstander, uforholdsmessig og uanstendig. "

“[...] tanten min Silvia [hadde ikke] kjærlighetsaffære med Klaus Eichmann [...]. Hun var 12 i 1954 da hun bodde i nabolaget til familien Eichmann, og før hun flyttet til Coronel Suárez det året var Klaus Eichmann 18 år gammel. Hun kjente Klaus fra nabolaget, begge bodde i Olivos (i provinsen Buenos Aires). Mange (tidligere) naziforbrytere bodde i Olivos uten å måtte skjule identiteten [...] Det var alt annet enn en hemmelighet, det argentinske jødiske samfunnet visste også om det. [...] Eichmann fikk ikke ustraffet, og derfor rapporterte Lothar ham til Delegación de Asociaciones Israelitas Argentina [...] og senere til den israelske ambassaden i Buenos Aires allerede i 1954, som ikke viste interesse. På grunn av disse inngrepene måtte Lothar og hans familie til og med flykte til Coronel Suárez (også i provinsen Buenos Aires) i 1954, hvorfra han endelig fikk kontakt med Fritz Bauer og Tuviah Friedmann. "