Edward Bond

Edward Bond, januar 2001

Edward Bond (født 18. juli 1934 i London ) er en engelsk dramatiker som er en av de viktigste representantene for moderne politisk teater i Storbritannia.

Karakteristisk for Bonds hele dramatiske verk er hans interesse for å avdekke de sosiale strukturer for makt og vold som ødelegger grunnlaget for menneskeheten når det gjelder kulturhistorie og fører til deformasjon og fremmedgjøring av mennesker.

Bond ble først og fremst kjent for sin undersøkelse av William Shakespeares litterære arbeid og sosiale liv i sine to skuespill Lear (1971; tysk oversettelse 1972) og Bingo (1973; tysk oversettelse 1976). Hans internasjonalt bedre kjente verk inkluderer det andre kunstnerdramaet The Fool (1975; tysk: Der Irre ) samt The Sea (1973; German Die See ) og Summer (1982; tysk: Sommer ).

Leve og handle

Bond ble født som et arbeiderklassebarn i London forstad til Holloway. Da krigen brøt ut i 1940 ble familien evakuert til Cornwall. Etter luftkrigen kom hun tilbake til London. Edward Bond dro ut av skolen i en alder av seksten og klarte seg med rare jobber. I 1956 skrev han sine første dikt og skuespill. I 1960 ble han med i Keith Johnstones gruppe forfattere ved Royal Court Theatre , som også inkluderte John Osborne , Arnold Wesker og John Arden .

Etter hans mer eller mindre mislykkede debut The Pope's Wedding spent Bonds andre stykke Saved (dt. Saved ) stir. På grunn av en eksplisitt representasjon av vold ble dramaet utestengt fra teatersensur kort tid etter premieren 3. november 1965 på Royal Court Theatre . Sensurbruddet var en scene der en baby blir stenet av en gjeng unge mennesker - et symbol på brutaliteten i samfunnet, som Bond selv sier. Oppsigelsen hadde neppe en negativ innvirkning på mottakelsen av Bonds arbeid. Tvert imot: Den påfølgende offentlige diskusjonen var så opphetet at utenlandske teatre også ble klar over Reddet . Samtidig markerte den påfølgende striden om kunstnerisk frihet på den engelske scenen, som varte i flere år, begynnelsen på slutten av britisk teatersensur (1968).

På slutten av 1960-tallet klarte han endelig å etablere seg som dramatiker. Hans skuespill Mourning Too Early and Narrow Way in the Far North fortsatte å ha problemer med sensur, men dette betydde også reklame for den unge forfatteren. Den første tyskspråklige premieren fant sted i Tyskland. Peter Stein iscenesatte Bond på Münchner Kammerspiele og i Zürich .

Hovedtemaene som går gjennom Bonds hele dramatiske verk er vold og grusomhet, utnyttelse og sosial urettferdighet. Selv om han tar opp problemer som ikke bare kan observeres i det nåværende sosiale livet i England, men også i hele den vestlige verden og utover på nesten alle kontinenter, knytter Bond seg også til det elisabetanske teatret , spesielt med temaene grusomhet og vold .

Det er derfor ikke tilfeldig at Bond gir sin egen versjon av Lear-materialet. På begynnelsen av 1970-tallet fikk Lear- arrangementet hans samt stykket Die See stor oppmerksomhet. I sin nye versjon av Shakespeares King Lear vedtar Bond i det vesentlige plotskjelettet og sentrale elementer i symbolikken og metaforen til den litterære modellen, til tross for ulike effektiviseringer og fremmedgjøring , men tolker dem radikalt som i en travesti . Spesielt tolker Bond rollene til Lears og Cordelias i sitt arbeid. I motsetning til Shakespeares King Lear , er Bonds tittelfigur en grusom hersker som med makt undertrykker de naturlige behovene til sine undersåtter så vel som sine døtre for å sikre og styrke hans makt og hans imperium. Symbolet for hans makt er en stor mur rundt hans imperium, som er bygget etter hans befaling. Ved å gjøre dette setter han en kjede av blodige hendelser i sving som fører til en uendelig spiral av vold og motvold. Dette ødelegger også Bonds Cordelia, her leder for en revolusjonær bevegelse, uavhengig av hennes utopi om et fredelig samfunn. Til slutt forstår Lear at et humant regime bare kan komme ut av kombinasjonen av fornuft og medfølelse. Når han, allerede blindet, av resignert innsikt, bestemmer seg for å sette et moralsk preg gjennom sine egne handlinger, forblir dette rent symbolsk: i forsøket på å fjerne noen spader jord fra den store muren som han en gang hadde bygget selv. , han er skutt. Stykket ble fremført med suksess i 1971 av Royal Court Theatre og igjen i 1982 av Royal Shakespeare Company ; i oversettelsen av Christian Enzensberger (1972) ble Lear også spilt på tyske scener.

I 1973 fortsatte Bond sin utforskning av verket og personen til Shakespeare i Bingo . Han var mindre interessert i biografien til den berømte elisabetanske forfatteren enn i det generelle spørsmålet om et dramatikeres sosiale ansvar og hans muligheter for å påvirke et korrupt samfunn. Bonds Shakespeare har trukket seg fra Londons teaterliv og tilbringer sin selvvalgte pensjonisttilværelse i Stratford . Han er fremmet fra familien og vennene sine og sitter lammet på en hagebenk i flere timer. Kan ikke handle eller snakke, han observerer den sosiale virkeligheten rundt seg. På bakgrunn av den historiske bakgrunnen for innhegningen av Welcombe, observerer han landekspropriasjonene, domstolens vilkårlige tiltak og forfølgelse av fattige og svakhet. Tross alt må han innse at hans arbeid ikke har ført til noen forbedring eller endring i sosiale forhold. Med sitt eget streve etter eierskap og sin tilpasning til de store grunneiernes og eiendomsmegleres skikker, har han selv blitt en tilhenger av den privilegerte klassen som har forrådt sitt eget kunstneriske budskap. Med denne kunnskapen velger han til slutt selvmord som en konsekvens.

Andre kjente biter av Bond er Der Irre, Sommer, Restauration og Kriegsspiele (i tre deler). Også i The Fool (1975) tar Bond for seg ambivalensen av kunstnerisk eksistens; dikteren John Clare blir det uskyldige offeret for et profitt-samfunn og blir tvunget til å tilbringe de siste 23 årene av sitt liv i et galskap. I sommer (1982) og restaurering (1981) jobber Bond på tekstiler fra 1700-tallet og det moderne England. I disse to brikkene kommer kompleksiteten til grunnleggende menneskelige situasjoner i den dramatiske sekvensen i stedet for et ideologisk budskap. Fremfor alt viser Sommer problemet med et handlingsforløp som bestemmes av de spesifikke omstendighetene under andre verdenskrig , der viljen til å overleve, medfølelse og frykten for å motstå et terrorregime gjennomsyrer de dramatiske hendelsene.

Mange av stykkene Obligasjoner får sin egen egenart ved at de iscenesetter krigen for alle mot alle i forskjellige sosiale, historiske eller geografiske miljøer . I The Woman (1978), for eksempel, gir Bond sin versjon av trojanskrigen med kvinnene Hecuba og Ismene som motstandere av krigsverdenen til menn som bare kriger av økonomiske interesser og hvis midler er drap og voldtekt.

I tillegg tar Bonds dramatiske verk generelt opp spørsmålet om fremmedgjøring mellom mennesker, der den åndelige og emosjonelle utarmingen av individet så vel som hans fullstendige mangel på referanse i samfunnet gjenspeiles. Denne ekstreme mellommenneskelige likegyldigheten som er portrettert i hans dramaer, fører nesten alltid til en oppløsningsprosess som truer hovedpersonene .

I 1967 ble Bond bedt av Michelangelo Antonioni om å være med på å skrive manuset til filmen Blow Up . Filmen ble en kultfilm i Swinging Sixties i London. Han skrev andre manus, inkludert for Tony Richardson og Nicolas Roeg , samt mange radiospill for BBC .

Som librettist skrev Edward Bond og komponist Hans Werner Henze tekstene til operaene We Come to the River (Premiere 1976) og The English Cat (Premiere 1983) samt til balletten Orpheus (Premiere 1979, koreografi: William Forsythe )

Stykker

(DE = tyskspråklig premiere)

  • 1962 Paveens bryllup ( Pausens bryllup , DE: 1971 Deutsches Schauspielhaus Hamburg ; Regissør: Peter von Wiese )
  • 1965 Saved ( Saved , DE: 1966 Atelier-Theater am Naschmarkt Vienna; Director: Veit Relin )
  • 1968 Early Morning ( sorg for tidlig , DE: 1969 Schauspielhaus Zürich ; regissør: Wilfried Minks )
  • 1968 Smal vei til det dype nord ( Smal kjørefelt i det dype nord , DE: 1969 München Kammerspiele, regissert av Peter Zadek )
  • 1970 Black Mass ( Black Mass , DE: 1972 Theatre Bonn ; Regissør: Bohus Z. Rawik )
  • 1971 Passion (DE: 1972 Theater der Stadt Bonn; Regissør: Bohus Z. Rawik)
  • 1971 Lear ( Lear , oversatt av Christian Enzensberger , DE: 1972 Städtische Bühnen Frankfurt ; Regissør: Peter Palitzsch )
  • 1973 The Sea ( Die See , DE: 1973 Deutsches Schauspielhaus Hamburg; Regissør: Dieter Giesing )
  • 1973 Bingo (DE: 1976 Theater der Stadt Bonn; Regissør: Hans-Joachim Heyse)
  • 1975 The Fool ( Der Irre , DE: 1977 Theatre Basel ; Regissør: Friedrich Beyer)
  • 1976 The White Devil ( The White Devil , DE: 1985 Darmstadt State Theatre , regissert av Matthias Fontheim )
  • 1976 Stone ( Stein , DE: 1979 Westfälische Kammerspiele Paderborn; regissør: Martin Steiner )
  • 1976 Vi kommer til elven ( vi når elven )
  • 1976 AA America - Del I: bestemor Faust; Del II: The Swing ( AA-America - Part I: Grandma Faust; Part II: The Swing , DE: 1977 Bremer Theatre Theaterlabor im Concordia; Regissør: Wilfried Grimpe)
  • 1977 The Bundle ( The Bundle or New Narrow Road in the Deep North , DE: 1978 Schauspielhaus Zürich; Regissør: Gerd Heinz )
  • 1978 The Woman ( Die Frau , DE: 1977 Schauspielhaus Zürich; Regissør: Gerd Heinz)
  • 1979 The Worlds ( Die Welten , DE: 1987 Landestheater Tübingen ; Regissør: Rüdiger List )
  • 1981 Restaurering ( Restaurering , DE: 1987 Hessisches Staatstheater Wiesbaden ; Regissør: Jan Maagaard )
  • 1982 Summer ( Sommer , DE: 1983 Münchner Kammerspiele; Regissør: Luc Bondy )
  • 1982 Derek
  • 1983 The English Cat ( The English Cat )
  • 1985 Human Canon ( People gun )
  • 1985 The War Plays - Part I: Red, Black and Ignorant; Del II: Tin Can People; Del III: Stor fred ( Krigsspillene - Del I: Rød, svart og uvitende , DE: 1988 Theater Bonn; Regissør: Ina-Kathrin Korff ; Del II: The Canned People , DE: 1988; Theater Coprinus Zurich; Regissør: Hanspeter Müller; Del III: Stor fred , DE: 1988 Theater Bonn; Regissør: Peter Eschberg )
  • 1989 Jakker, eller The Secret Hand ( jakke eller The Secret Hand )
  • 1989 september (DE: 1994 Staatstheater Hannover ; Regissør: Manfred Weiß)
  • 1992 In the Company of Men ( mannlig samfunn , DE: 1995 Schauspiel Frankfurt; regissør: Thomas Schulte-Michels )
  • 1993 Ollys fengsel ( Ollys fengsel , DE: 1994 Berliner Ensemble , regissert av Peter Palitzsch)
  • 1995 Ved Innlandet
  • 1996 tirsdag ( tirsdag , DE: 1998 Theater Heilbronn ; Regi: Johannes Klaus)
  • 1997 Kaffe
  • 1997 Elleve vester
  • 1998 Kriminaliteten i det 21. århundre ( Forbrytelsen fra det tjueførste århundre , DE: 1999 Schauspielhaus Bochum ; regissør: Leander Haußmann )
  • 2000 The Children ( Die Kinder , DE: 2003 Staatstheater Cottbus , Regissør: Christoph Schroth )
  • 2003 Balanseringsloven ( Balanseringsloven )
  • 2005 Underrommet
  • 2006 Har jeg ingen ( Wer da ?, DE: 2006 Theater Dortmund , Regissør: Hermann Schmidt-Rahmer )
  • 2007 Melodien

Skript

litteratur

weblenker

Individuelle bevis

  1. ↑ Se Bernhard Fabian : Den engelske litteraturen. Volum 2: Forfattere. Deutscher Taschenbuch Verlag, 3. utgave, München 1997, ISBN 3-423-04495-0 , s. 39.
  2. ↑ Jf. Gert Stratmann: Edward Bond - Lear 1971 . I: Klaus-Dieter Fehse og Norbert H. Platz: Det samtidige engelske dramaet . Athenaeum Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt a. M. 1975, ISBN 3-8072-2096-8 , s. 274-298, her spesielt s. 275, 277f. og 283-287. Jf. Også Werner Habicht: Edward Bond - Lear. I: Rainer Lengeler (red.): English Literature of the Present · 1971–1975. , Bagel Verlag Düsseldorf 1977, ISBN 3-513-02226-3 , s. 22-31, her særlig s. 23-26 og 30f. Se også Bernhard Fabian : Den engelske litteraturen. Volum 2: Forfattere. Deutscher Taschenbuch Verlag, 3. utgave, München 1997, ISBN 3-423-04495-0 , s. 40.
  3. A Ina Schabert (red.): Shakespeare-Handbuch. Tid, mann, arbeid, ettertiden. 2. utgave. Kröner, Stuttgart 1978, ISBN 3-520-38602-X , s. 185f. (5. rev. Ny utgave Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 ). Se også Bernhard Fabian : Den engelske litteraturen. Volum 2: Forfattere. Deutscher Taschenbuch Verlag, 3. utgave, München 1997, ISBN 3-423-04495-0 , s. 40.
  4. ↑ Leo Truchlar: Edward Bond. I: Horst W. Drescher (Hrsg.): Engelsk litteratur om nåtiden i enkeltrepresentasjoner (= Kröners lommeutgave. Volum 399). Kröner, Stuttgart 1970, DNB 456542965 , s. 488f. Se også Bernhard Fabian : Den engelske litteraturen. Volum 2: Forfattere. Deutscher Taschenbuch Verlag, 3. utgave, München 1997, ISBN 3-423-04495-0 , s. 40 f.
  5. ↑ Peter Petersen : "Hans Werner Henze og Edward Bond - fellesverk." I: sjanger, kjønn, sang. Nye forskningsperspektiver på Hans Werner Henzes verk, red. Antje Tumat / Michael Zywietz, Hannover 2019, s. 45–53.
  6. ↑ Peter Petersen : "Vi kommer til elven - Vi kommer til elva Hans Werner Henze magnum opus fra 'politiske' år 1966 til 1976. I: Hans Werner Henze Forelesningene i det internasjonale symposium ved musikkvitenskapelig institutt ved Universitetet i Hamburg 2001.. Redigert av Peter Petersen, Lang, Frankfurt am Main 2003, s. 25-40.
  7. ↑ Peter Petersen : “Cliché som tema. Hans Werner Henze's The English Cat and his work diary. ” I: Cliché og Reality in Modern Music. Ed. Ernst Kolleritsch (= studies on valuation research 28), UE, Vienna / Graz 1994, s. 62–91.
  8. ↑ Peter Petersen : "The Orpheus prosjektet av Hans Werner Henze og Edward Bond." I: Orfeus-myten fra antikken til i dag. Foredragene fra den tverrfaglige forelesningsserien ved Universitetet i Hamburg 2003, redigert av Claudia Maurer Zenck (= Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft Vol. 21). Lang, Frankfurt / Main 2004, s. 133–167.
personlig informasjon
ETTERNAVN Bond, Edward
KORT BESKRIVELSE Engelsk dramatiker
FØDSELSDATO 18. juli 1934
FØDSELSSTED London