Doña Juana
| Film | |
|---|---|
| Originaltittel | Doña Juana |
| Produksjonsland | Tyskland |
| originalspråk | tysk |
| Forlagsår | 1927 |
| lengde | 123 minutter |
| stang | |
| Regissør | Paul Czinner |
| manus |
Béla Balázs Paul Czinner løst basert på “ Don Gil fra de grønne buksene ” av Tirso de Molina |
| produksjon | Paul Czinner for Poetic-Film på vegne av UFA |
| musikk | Giuseppe Becce |
| kamera |
Karl-venn Robert Baberske Adolf Schlasy |
| yrke | |
| |
Doña Juana , også kjent som Donna Juana , er en tysk stumfilm fra 1927 regissert av Paul Czinner med Elisabeth Bergner i tittelrollen.
handling
Unge Juana blir oppdraget av faren, en herre på landet, som en gutt og gjerder, og tror at hun ikke kan gifte seg ordentlig. Når Juana forelsker seg i den unge aristokraten Ramón, planlegger Juanas far å sende henne til et kloster uten videre. Den unge mannen har også store vanskeligheter å overvinne, faren hans ser virkelig ikke på Juana som en “god kamp” og vil helst ha ham gift med en rik jente fra den beste familien.
Ifølge faren hans er datteren til en godt hælet venn egnet for dette. Juana føler seg forrådt av alle, og derfor reiser hun foran Ramón for det planlagte møtet med sin fremtidige kone. Under navnet hans inspiserer Donna Juana ekteskapskandidaten som er bestemt for Ramón. Til syvende og sist kan de to elskere imidlertid seire etter alle slags burleske viklinger og til og med bryte motstanden til sine to fedre. En lykkelig slutt med et bryllup forsegler Juana og Ramóns lykke.
Produksjonsnotater
Doña Juana ble skrevet fra juli til oktober 1927 i Sevilla og Granada , begge Spania. Ti-aktsfilmen med en lengde på 3081 meter hadde verdenspremiere som en del av en spesiell visning i Wiens elitekino 22. desember 1927. Andre verdenspremiere-datoer, 12. januar 1928 (Wien) og 24. januar 1928 (Berlin), gjelder ikke. .
Erich Kettelhut tegnet bygningene som Leo Pasetti utførte. Sistnevnte var også ansvarlig for kostymene sammen med Edith Glück.
Anmeldelser
”Fordi i denne filmen, som Bergner gir muligheten til å utvikle sin meget store kunst, lykkes hun faktisk med å spille alle stoppene for den dramatiske representasjonen, fra skurk til melankoli og dyp hjertesorg, på en eksemplarisk måte. Hun finner muligheten til det gjennom det pent utformede manuset som Béla Balász har skrevet, og som er preget av en logisk strukturert, usannsynlig og tydelig plott som er strengt unngående. En dyktig retning, tilpasset atmosfærisk detaljmaleri, så vel som den myke, pittoreske fotograferingen, som spesielt fremhever de naturskjønne skjønnhetene i Spania, i hvilket land filmen er satt, og som gir virkelig fantastiske bilder, gjør resten av hele filmen Donna Juana å lage et mesterverk. "
Wiens Neue Freie Presse rapporterte i sin utgave 15. januar 1928: ”I hovedrollen mener Elisabeth Bergner her at man har muligheten til å beundre hele kalejdoskopet med ferdighetene til denne fantastiske kunstneren. Du trenger ikke å overvurdere Bergner-familien for å finne ut at du ikke blir lei av å nyte dem i denne filmen som en blinkende diamant som sakte blir slått i lyset for å la alle fasetter skinne individuelt. (...) De andre skuespillerne er også gode. "
weblenker
- Doña Juana i Internet Movie Database (engelsk)
- Doña Juana på filmportal.de
Individuelle bevis
- ↑ "Donna Juana". I: Neue Freie Presse , 15. januar 1928, s. 17 (online på ANNO ).