Havflukten

The Ocean Flight er et eksperimentelt musikalsk lydbilde fra 1929 med en tekst av Bertolt Brecht .

Medieeksperiment

Akkurat som Slaget om himmelen av Arno Schirokauer og Malmgreen av Erich Schäfer, handler stykket om en "spenning mellom individet, teknisk fremgang og den politiske eller historiske situasjonen", der det såkalte lydbildet har en tendens til å være et eksperimentelt scenespill kl. ganger. I denne sammenhengen skriver Brecht: “Det didaktiske stykket lærer ved å bli spilt, ikke å bli sett. I prinsippet kreves ingen seere for det didaktiske stykket, men det kan selvfølgelig brukes. ”I Brechts radioteorisier: “Havflukten har ingen verdi hvis man ikke lærer om den. Det har ingen kunstnerisk verdi som rettferdiggjør en forestilling som ikke er formålet med denne opplæringen. Det er et instruksjonsemne og er delt i to deler. Én del (sangene til elementene, korene, vann- og motorlyder og så videre) har til oppgave å gjøre øvelsen mulig, det vil si å initiere og avbryte det som gjøres best av et apparat. Den andre pedagogiske delen (den flygende delen) er teksten for øvelsen: utøveren er lytteren til den ene delen av teksten og høyttaleren til den andre delen. Dette skaper et samarbeid mellom apparatet og utøveren, hvor nøyaktighet er viktigere enn uttrykk. Teksten skal snakkes og synges mekanisk, på slutten av hver verselinje skal fjernes, den delen det blir lyttet til skal leses mekanisk ”.

Lehrstück teori

Brechts didaktiske brikker er basert på ideen om at spilleren kan påvirkes av visse handlinger. Brecht sa: "Staten kan best forbedre folks antisosiale instinkter ved å tvinge dem, som kommer av frykt og uvitenhet, til en form som er så perfekt som mulig og som er nesten uoppnåelig for individet". Ifølge Brecht tjener hans didaktiske brikker politisk utdanning, antagelig i kommunismens ånd. Brecht bruker fremmedgjøringseffekten som den viktigste stilistiske enheten . Dette hindrer mottakeren i å identifisere seg med tegnene i spillet. I stedet bør han utvikle en kritisk avstand og sin egen dømmekraft. Havflyget var Brechts første leksjon. Så fulgte:

• Baden-leksjonen om samtykke (1929).
• Yes-Sayer og No-Sayer (1929/30).
• Tiltaket (1929/30).
• Unntaket og regelen (1930–1938).
• Horatianerne og kuriatene (1934/35).

Motivasjon for å endre tittelen

Havflukten er også kjent under de tidligere titlene Lindberghflug og The Flight of the Lindberghs . Etter krigen, i anledning en forespørsel fra Südwestdeutscher Rundfunkdienst , kunngjorde Brecht en ny betingelse for fremføring av verket, nemlig at tittelen ville bli endret til Der Ozeanflug og at alle referanser til navnet Lindbergh ville bli fjernet fra tekst. I sitt brev til radioen 3. januar 1950 skrev Brecht: “Hvis du vil gi en historisk oversikt over Lindberghflug, må jeg be deg om å forhåndsføre sendingen med en prolog og å gjøre noen små endringer i teksten selv . Lindbergh er kjent for å ha hatt nære forbindelser med nazistene; hans entusiastiske beretning om nazisternes uovervinnelighet på den tiden hadde en ødeleggende effekt i en rekke land. L. spilte også en mørk rolle i USA som fascist. I hørespillet mitt må tittelen endres til 'The Ocean Flight', du må si prologen og utrydde navnet Lindbergh ”. Før presidentvalget i USA i 1940 ble Lindbergh beskyldt for å ha arrangert en kampanje mot demokraten Franklin D. Roosevelt som republikansk kandidat .

Brecht var av den oppfatning at Charles Lindbergh var en sympatisør for nasjonalsosialismen og til og med viste "Hitler-slakterne" hvordan man "kunne fly dødelige bomber", ifølge Brecht i den nyskrevne prologen. Derfor heter det ikke lenger i teksten Lindbergh, men i stedet for eksempel "flygeren". Representasjonen av flygeren "Mitt navn er Charles Lindbergh" er endret til "Mitt navn er irrelevant".

tolkning

I originalversjonen av teksten til Lindberghflug kan publikum fremdeles identifisere seg med den populære atlantiske flygeren. Ved å gi nytt navn til tittelen og anonymisere piloten unngås denne effekten. Havflukten gjør et individs heroiske gjerning til prestasjonene til et team og gir de involverte menneskene en opplevelse i samfunnet som skal føre til en ny form for samfunn. I stedet for helten personifiseres flyet og naturkreftene som kjemper mot den dristige piloten, slik at det oppstår en verbal konfrontasjon mellom været, piloten, maskinen hans og kontinentet for avgang og ankomst. I sin nye tekst bruker Brecht en fremmedgjøringseffekt på piloten, da han lar dem se forgjengeligheten som minnet om hans foretak har, men som ikke påvirker hans motivasjon. "Med flukten til havet mente Brecht at han hadde levert et praktisk eksempel på sine krav til forbedring av kringkasting fra en distribusjon til et kommunikasjonsapparat. Men tilbakemeldingssløyfen til hans iscenesatte kommunikasjon er like fast som sin plass i kapitalisten. ikke-kommunikasjon Har ".

Moderne produksjoner

Havflukten blir sett på som et forsøk på å skrive et nytteverk som har en pedagogisk effekt. Brecht ønsket å trene et nytt publikum og jobbet i løpet av denne tiden med amatørgrupper og fritidskor. Han var overbevist om at uutdannede lekfolk ville være bedre egnet til å spille rollene hans.

I 1998 arrangerte Robert Wilson flyet til havet på Berliner Ensemble sammen med to tekster av Heiner Müller og Fjodor Dostojewski . Betydningen av denne naturskjønne trilogien er: "Menneskelige håp for fremtiden, ansporet av teknisk fremgang, gikk ikke langt, men mislyktes etter katastrofal selvødeleggelse på en ørkenstjerne". I en anmeldelse sies det at sammenstøtet mellom det fantastiske billedtheatret til Robert Wilson og pedagogikken til Bertolt Brecht knuste originalen. Enkeltdeler er bare synlige i konturer, andre blir fullstendig eliminert, for eksempel ideologiens sentrale scene. Bernhard Minetti hadde sin siste rolle i denne produksjonen .

I 2003 presenterte University of Music and Performing Arts i Stuttgart en studioproduksjon. Sammen med publikum utvikler unge kvinner planen om å fly over Atlanterhavet og demonstrere letthet ved å gjøre uten alt som ikke er viktig for livet. "I samtale med jernmotoren viser motoren seg å være en venn, de tøffe flygebladene kan føle følelser et øyeblikk like før destinasjonen og vise seg som mennesker, mennesker som trenger kjærlighet og lider av ensomhet".

I 2007 arrangerte Chris Kondek teaterstykket Hier ist der Apparat , basert på havflukten , i Berlin . Utøverne reiser fra radio til TV til videospill til en antatt bedre verden som medieprofeter har lovet dem. De følger den første verdensomspennende mediesuperstjernen, Charles Lindbergh, sett med øynene til den første tyske radioteoretikeren Bertolt Brecht.

En versjon av stykket iscenesatt i Greiz i 2010 adresserer troen på teknologi og teknologisk mani. Rett i begynnelsen av forestillingen krasjer flyet. Astronauten Ulf Merbold leste etterspillet av stykket.

I 2011 ble havflykten i Dresden spilt i en trikk som reiste gjennom natten. Denne produksjonen handler om å beseire alt som står i veien for deg. Ditt eget jeg må også beseire for fremgang. De siste ordene til flygeren er: "Vennligst bær meg inn i et mørkt skur slik at ingen kan se min naturlige svakhet".

litteratur

1. Charles Lindbergh: We two, MavenPress, 1. utgave 2013, 192 sider, ISBN 978-3-941719-05-7 .

Individuelle bevis

1. ↑ Lydforfatter - auditiv mediekultur. I: Klangschreiber.de. Hentet 18. august 2015 . 
2. ↑ Olaf Grabienski: Tid for eksperimenter. Forløper for radiofunksjonen i Weimar-republikken. 1998, åpnet 18. august 2015 . 
3. ^ Samfunn for teaterpedagogikk - didaktisk stykke. I: gesellschaftfuertheaterpaedagogik.net. Hentet 18. august 2015 . 
4. ↑ HÖRDAT, lydspilldatabasen. I: www.xn--hrdat-jua.de. Hentet 18. august 2015 . 
5. ↑ Brecht, Bertolt - teori, historisk implementering og kritikk av de didaktiske stykkene. (Ikke lenger tilgjengelig online.) 2009, arkivert fra originalen 28. september 2015 ; Hentet 19. august 2015 . Info: Arkivkoblingen ble satt inn automatisk og har ennå ikke blitt sjekket. Vennligst sjekk originalen og arkivlenken i henhold til instruksjonene, og fjern deretter denne meldingen. @1@ 2Mal: Webachiv / IABot / schauspiel-zentrum.de 
6. ^ Roman: Totalt demokrati . I: Tiden . 18. august 2005 ( zeit.de [åpnet 18. august 2015]). 
7. ↑ ^{a b} Reinhard Döhl | Om Bertolt Brechts "The Flight of the Lindberghs" (Ocean Flight). I: www.reinhard-doehl.de. Hentet 18. august 2015 . 
8. ↑ Franz Krahberger: e.journal - Litteratur Primær: Krahberger - Hans Weigel. I: www.ejournal.at. Hentet 18. august 2015 . 
9. ↑ An American Nightmare. Hentet 19. august 2015 . 
10. ↑ Michaela Rischka: Radioteori og utvidet ytelse i sammenligning - Teatralsk kroppslighet i toveismedier . Hentet 18. august 2015 . 
11. ^ Tilmann Otto Wagner: Brecht, den ubehagelige samtiden. I: Diplomavhandling, fra side 48. 2002, åpnet 19. august 2015 . 
12. ↑ Eventyrtur inn i et mørkt kosmos - Kultur - Tagesspiegel. I: www.tagesspiegel.de. Hentet 19. august 2015 . 
13. ^ RZ-Online (Nyheter): Bernhard Minetti døde. I: archiv.rhein-zeitung.de. Hentet 19. august 2015 . 
14. ↑ Produksjon "Ocean Flight". I: www.lonius.de. Hentet 19. august 2015 . 
15. ↑ LEVER PÅ LANDEN: Her er enheten. I: www.archiv.hebbel-am-ufer.de. Hentet 19. august 2015 . 
16. ↑ Havet fly. I: www.astridkohlmeier.com. Hentet 19. august 2015 . 
17. ↑ Havflukten | Klager Juliane. I: julianemeckert.de. Hentet 19. august 2015 .