Coriolan-overture

Overture til “Coriolan” fremført av Fulda Symphony Orchestra under ledelse av Simon Schindler

I 1807 skrev Ludwig van Beethoven overturen til "Coriolan" (op. 62) i c-moll som en skuespillerture til dramaet med samme navn av Heinrich Joseph von Collin .

Historisk bakgrunn

Coriolan-materialet dukket først opp i Titus Livius i Ab urbe condita den. Den romerske patrikeren Gnaeus Marcius Coriolanus forvises fra Roma fordi han prøvde å holde tilbake mat for å tvinge folket til å gi dem tilbake sine rettigheter. Deretter allierer han seg med fiendene til Roma, Volscern , og angriper hjembyen sin. Etter at det ble klart at Roma ikke lenger kunne forsvares med våpen, forsøkte en ambassade av adelige romerske kvinner, inkludert Coriolans mor og kone, å overtale Coriolan til å trekke troppene tilbake ved å bede og be. Tross alt lykkes moren mindre i å be om fred enn ved å kreve og appellere til sine plikter overfor hjemlandet.

Musikalsk gjennomføring

Med Collin er Coriolan en ambivalent helt som på den ene siden ønsker å overbevise utad gjennom rett handling, på den annen side avslører en indre usikkerhet gjennom sin raske natur. Det er nettopp disse karaktertrekkene Beethoven tar for seg i sin ouverture, som han introduserer med tre kraftige, langstrakte strenger i kor , hver av dem brått avsluttes av revet tutti- slag. Men dette tøffe motivet følges av et strengetema som i sin metriske vilkårlighet setter spørsmålstegn ved introduksjonens selvsikkerhet. Dette urolige motivet fører til en rask temperert tutti , som skildrer bølgene av følelser fra tittelhelten, og til slutt ender i en myk, grasiøs streng cantilena: kvinnens bønn om fred. Denne bønnhøringen og bønnfastheten forsterket tydeligvis Coriolans indre tvil om hans handlinger. For nå presser urolemotivet mer og mer i forgrunnen og ender i mer og mer emosjonelle utbrudd, som er representert av skarpe strengetremoloer. For Coriolan er det ingen vei ut av dette spenningsområdet, hjemlandets og familiens plikter på den ene siden og eden til Volscores på den andre. Collins drama slutter med selvmordet til tittelhelten, Beethoven avslutter sin overture med det sakte døende urolemotivet. Stykket ender med tre knapt hørbare pianissimo pizzicato- toner.

weblenker