Bill Bruford
William Scott "Bill" Bruford (født 17. mai 1949 i Sevenoaks , Kent , England ) er en britisk trommeslager som takket være sin kraftige, virtuos-komplekse, polyrytmiske og polymetriske spillestil og som en fremtredende skikkelse i den progressive rockbevegelsen av på slutten av 1960- og 1970-tallet samt jazzscenen . 31. mars 2016 publiserte Rolling Stone- redaktørene en liste over de 100 beste trommeslagere gjennom tidene , som han rangerer 16. plass.
Bruford var mest kjent for sitt medlemskap i noen av de viktigste progressive rockbandene; han jobbet som musiker med Yes , King Crimson and Genesis (1976/1977 live på A A Trick of the Tail and Wind and Wuthering tour). På 1980-tallet påvirket han tromming gjennom bruk av elektroniske trommer og den melodiske trommestilen.
Karriere
Tidlige år
I en alder av tolv fikk Bruford sitt første trommesett fra foreldrene sine. På dette tidspunktet lyttet han allerede til britisk jazz, inkludert Chris Barber og Acker Bilk . Kort tid senere fulgte han BBC-serien Jazz 625 på TV, der han møtte de nåværende amerikanske stjernene. I 1962 ga søsteren ham sitt første par koster.
Fra 1963 til 1967 spilte Bruford med klassekamerater som var interessert i jazz. Han får musikkundervisning innimellom, blant lærerne er Lou Pocock, trommeslager med Royal Philharmonic Orchestra .
Ja (1968-1972)
Bruford begynte sin profesjonelle karriere som medlem av den engelske progressiv rock bandet Ja , hvor han var medlem 1968-1972. I juni 1968 dannet sanger Jon Anderson og bassist Chris Squire bandet i London . De to fant Bill Bruford gjennom en rubrikkannonse Bruford i Melody Maker , som lette etter et nytt band etter to mislykkede forsøk. Sangeren Anderson var begeistret for Brufords spillteknikk, og derfor ble han den tredje i gruppen. Kort tid senere ble det avtalt å bringe keyboardisten Tony Kaye og gitaristen Peter Banks , som Squire allerede spilte på The Syn , inn i bandet.
I september forlot Bruford bandet igjen for å studere økonomi og sosiologi ved University of Leeds. Men med denne avgjørelsen, som også foreldrene ønsket, oppstod en vedvarende følelse av misnøye. Da Bruford fant ut at Yes ikke kunne finne en tilstrekkelig erstatning på trommesettet, ble han overtalt etter en opptreden av bandet ved universitetet hans om å bli med igjen. Etter at universitetsledelsen ikke tillot ham å turnere i et år, dro Bruford endelig ut og ble et langsiktig medlem av Yes.
De to første Yes-platene, fremdeles sterkt påvirket av Beatles og popmusikken på slutten av 1960-tallet, er preget av Brufords jazzy tromming, noe som er uvanlig i denne sammenhengen. På tre andre album, The Yes Album , Fragile og Close to the Edge , som nå regnes som klassikere av progressiv rock , utviklet han sin egen karakteristiske rocketrommestil som beholdt jazzelementer, men som tydeligvis er avgjort i rockområdet. Et tidlig eksempel på hans karakteristiske orkesterspill er Heart of the Sunrise fra albumet Fragile (1971).
Lei av den tidkrevende perfeksjonismen til Yes 'og overbevist om at han med Close to the Edge hadde nådd toppen av bandets kreative muligheter, forlot Yes i 1972 for å bli med Robert Fripps ' King Crimson . Ja, som var i ferd med å starte en stor turne, erstattet Bruford med tidligere John Lennon bandet trommeslager Alan White .
King Crimson (1972-1974)
Den mørke, avantgardemusikken til King Crimson, som er basert på improvisasjon som jazz , hadde fascinert Bruford i flere år. Bandleader Robert Fripp, som stod overfor oppgaven med å sette sammen et helt nytt band i 1972 (fordi den forrige oppstillingen hadde falt fra hverandre etter forrige turné), var i stand til å inkludere eks- familiens sanger og bassist John Wetton og Jamie Muir ( perkusjon ) og ansett fiolinisten David Cross . Wettons mangeårige venn Richard Palmer-James skrev teksten .
Musikken til den nye oppstillingen kombinerte innflytelser fra hardrock og heavy metal med jazz og eksperimentelle elementer. Rytmeseksjonen Bruford og Wetton skilte seg spesielt ut for sin presisjon og improvisasjonsevner.
Bruford spilte inn tre album med King Crimson til Fripp brøt bandet etter Red i september 1974.
Bruford giftet seg i 1973.
Sessions (1975/1976)
Så ble han med i forskjellige band, han spilte og turnerte opprinnelig med Gong . I 1975 jobbet han som øktmusiker for sine tidligere Yes-kolleger Steve Howe og Chris Squire , for Roy Harper og bandene Pavlov's Dog , Absolute Elswhere og National Health .
I 1976 spilte han med Phil Collins ' Brand X og ble kort med i Genesis , hvor han erstattet Collins på trommer da han overtok Peter Gabriels plikter som sanger. Med Genesis spilte Bruford sine 1000. Konsert og kan høres på live-albumet Seconds Out .
Storbritannia (1977-1980)
I 1977 var det samtaler mellom Bruford, Wetton og den tidligere Yes keyboardisten Rick Wakeman . Et planlagt musikalsk samarbeid realiserte seg imidlertid ikke fordi Wakemans plateselskap forhindret dannelsen av et nytt band av kontraktsmessige årsaker. Imidlertid skrev de tre musikerne noen sanger sammen, inkludert Back to the Beginning , Beelzebub og Paper Talk , hvorav noen senere ble spilt inn igjen for soloalbum av Wetton og Bruford.
Bruford og Wetton ønsket imidlertid å fortsette samarbeidet. Hver av dem prøvde derfor å vinne en annen musiker for et band som nå skulle stiftes. Bruford klarte å ansette den ettertraktede Fusion- gitaristen Allan Holdsworth , Wetton hyret keyboardisten og fiolinisten Eddie Jobson , som tidligere hadde blitt kjent med Curved Air og Roxy Music . Sammen grunnla de den siste progressive rockesupergruppen på 1970-tallet, Storbritannia .
I denne oppstillingen spilte bandet imidlertid bare debutalbumet UK , utgitt i 1978 . Etter en vellykket verdensturné forlot Holdsworth og Bruford bandet. Bruford ble erstattet av Terry Bozzio (tidligere Frank Zappa ) og bandet fortsatte å jobbe som en trio.
Bruford (1977-1980)
Også i 1977 bestemte Bruford seg for å starte en solokarriere. Han grunnla fusjonsbandet Bruford med Dave Stewart ( keyboard ), Jeff Berlin ( elektrisk bass ) og Allan Holdsworth ( gitar ) . Dette eksisterte opprinnelig parallelt med Storbritannia.
På det første albumet Feels Good to Me (1977) sang Annette Peacock , det andre albumet, One of a Kind (1978), var imidlertid instrumental. Etter dette albumet forlot Holdsworth bandet misfornøyd. Bruford Tapes ble utgitt i 1979 og Gradvis Going Tornado i 1980 . I 1980 turnerte Brufords band sammen med Brand X. Samme år brøt Bruford bandet etter store problemer med plateselskapet EG.
Gjenforening av King Crimson (1980–1985)
Selv etter slutten av Storbritannia forble Bruford koblet til progressiv rock: i begynnelsen av 1981 tenkte han og Robert Fripp på å danne et nytt band, som de opprinnelig ønsket å kalle Discipline . De to hyret bassisten Tony Levin (tidligere John Lennon , Yoko Ono og Peter Gabriel ) og Adrian Belew , som var på turné med Talking Heads , som andre gitarist sammen med Fripp. Under bandøvingene og de første konsertene ble det klart at det nye bandet i utgangspunktet var en ny King Crimson-lineup, og navnet ble endret til "King Crimson", også av hensyn til markedsstrategi. Med denne oppstillingen ble albumene Discipline , Beat og Three of a Perfect Pair opprettet . Disse albumene er de første som hører Simmons e-trommer som Bruford hadde begynt å eksperimentere med. På grunn av massiv spenning i bandet (spesielt mellom Fripp og Belew og mellom Fripp og Bruford), brøt Fripp King Crimson igjen i 1984.
I løpet av sin tid på King Crimson hadde Bruford spilt andre økter, blant annet for Lucasfilms, Al Di Meola og Simon Darlow.
Moraz-Bruford (1983–1985)
To album fulgte med humørfylte blues og tidligere Yes- keyboardist Patrick Moraz . Music for Piano and Drums (1983) er helt akustisk, et rent piano / trommealbum som viser hvor fantasifull og variert duoen klarte å komponere og spille. Bill Bruford kaller denne musikken 'semi-improvisert musikk'; komposisjonsrammen er i stor grad fylt og animert av improvisasjoner. 'Music For Piano And Drums' er nå en klassiker innen semi-improvisert musikk.
Det andre albumet Flags (1985) utvidet paletten av klangfarger til å omfatte synthesizere og e-trommer, mens improvisasjoner ble redusert til fordel for mer forseggjorte arrangementer. Den hyggelige duoen turnerte USA og Europa med begge albumene.
Sessions (1986)
I 1986 spilte Bruford en rekke økter igjen. Han jobbet med blant andre David Torn , Tony Levin og Mark Isham .
David Torn '86-album 'Cloud About Mercury' er et album der Brufords 'musikalske kvaliteter kommer til syne på en fengende måte. Hans spill med det elektroniske trommesettet skinner og former lyden som på knapt noe annet album. Med dette bandet av bemerkelsesverdig kvalitet: David Torn- gitar, gitarsynthesizer, Mark Isham- trompet, elektronisk trompet, Tony Levin- pinne, bass, Bill Bruford elektronisk slagverk og albumet i bagasjen, turnerer Torn USA.
Jordarbeid (siden 1986)
I 1986 startet Bruford jazzbandet Earthworks . På dette tidspunktet inkluderte hun keyboardisten Django Bates , saksofonisten Iain Ballamy og Mick Hutton . Bandet ble opprinnelig kalt Bill Bruford Quartet . Hennes første album, Earthworks , ble gitt ut i oktober . Bandet turnerte deretter i Japan.
Året etter turnerte han med Earthworks, David Torn og Mick Karn og jobbet i Japan med Kazumi Watanabe .
Bruford var også på vei med Earthworks i 1988, men en rekke konserter måtte avlyses: Hutton og Ballamy falt ut, og Ballamy giftet seg med kjæresten sin, som hadde hatt kreft i noen tid. Hun døde en uke etter bryllupet.
Likevel begynte bandet å jobbe med sitt andre album Dig? på.
Tilbake på Yes (1989-1992)
Frustrert over den avtagende innflytelsen på formuen til Yes, tok sanger Jon Anderson kontakt i 1988 med Bruford, gitaristen Steve Howe (frem til 1981 med Yes) og Rick Wakeman (til 1979 med Yes). Anderson ble imponert over Brufords elektroniske trommer og forklarte planen for ham, og Bruford var i utgangspunktet enig i å tro at han skulle ta del i et solo-prosjekt av Anderson. Da ideen kom opp for å samarbeide med Chris Squire , avslått han den. I stedet foreslo han Tony Levin , som han er venner med, og som deretter spilte inn basspartiene på det nye albumet.
Bruford spilte et studioalbum med samme navn med bandet til slutt kalt Anderson, Bruford, Wakeman, Howe , hvorav gode 750.000 enheter ble solgt da det kom ut. Denne uoffisielle Yes-serien turnerte verden rundt i nesten 2 år før Anderson og de involverte plateselskapene slo sammen bandet med det eksisterende California-baserte originale bandet Yes / West - mot Bruford og Wakemans vilje. I 1991 ble det kontroversielle Yes-albumet Union utgitt , hvor åtte splittede Yes-musikere og mange sesjonsmusikere var involvert. I 1992 forlot Bruford bandet; Symphonic Music of Yes , utgitt i 1993, er hans siste samarbeid med Yes-musikere så langt.
I løpet av sin tid med Anderson, Bruford, Wakeman, Howe og Yes spilte Bruford også noen få konserter med Earthworks. I januar 1991 hadde bandet til og med funnet tid til å spille inn sitt tredje album, ( All Heaven Broke Loose ).
16. januar 1991 spilte Bruford sin 2000. konsert.
Tilbake på King Crimson (1994-1997)
I 1993 hadde Earthworks foreløpig gitt sin siste konsert. Django Bates 'karriere var så positiv at han forlot Brufords band. I 1994 spilte Bruford økter igjen, denne gangen for Buddy Rich Big Band, Joe Hisaishi og Keyfax Software .
Rundt den tiden han forlot Yes, hadde King Crimson gitarist Robert Fripp ideen om å stille sammen to like rollebesatte trioenheter (gitar, bass og trommer) i et band. Fripp ønsket selv å danne en trio med gitarist / bassist Trey Gunn og trommeslager Pat Mastelotto , mens Adrian Belew, Tony Levin og Peter Gabriel trommeslager Jerry Marotta var planlagt for den andre . I hans sted ble imidlertid Bill Bruford ansatt igjen. Denne doble triooppstillingen , såkalt av Fripp, spilte inn de to studioalbumene VROOOM (1994) og THRAK (1995), samt flere live-album de neste årene . Musikalsk sett kombinerte den nye King Crimson-serien igjen hardrock- elementer med støymusikk og stilen på 1980-tallet, som var mer orientert mot den klassiske popsangen. Mens Pat Mastelotto spilte en klar, konstant takt, inntok Bruford rollen som den fritt fungerende trommeslageren som brukte denne friheten til å lage polymetriske rytmer.
I King Crimson pauser spilte Bruford med World Percussion Ensemble, som også inkluderte Chad Wackerman , Luis Conte og Doudou N'Daiye Rose.
På grunn av de ekstremt høye vedlikeholdskostnadene for et seks-manns band var det ikke mulig å fortsette å jobbe på denne måten lenger, og Fripp bestemte seg for å dele bandet i flere forskjellige underenheter med tre, fire eller fem musikere som for det meste spilte improvisert musikk på veldig kort varsel, resultatet skal strømme inn i et nytt prosjekt for hele gruppen. Prosjektene ProjeKct One , ProjeKct Two , ProjeKct Three og ProjeKct Four ble opprettet , som ga flere konserter i USA og Japan over en kort periode. På slutten av denne bandfasen, i 1997, forlot Bruford bandet på grunn av nye tvister med Fripp for å kunne vie seg fullt ut til en karriere innen jazz.
Gå tilbake til jazz
I 1997 spilte Bruford inn albumet If Summer Had its Ghosts med Ralph Towner og Eddie Gomez og grunnla bandet Bruford Levin Upper Extremities (BLUE) med Tony Levin.
Samtidig startet Bruford en ny utgave av Earthworks. Det nye bandet turnerte vekselvis med BLUE. I 1998 ble Earthworks ' A Part and Yet Apart utgitt .
Bruford lette etter nye måter å markedsføre på, og startet nølende først et nettsted .
I 1999 planla Eddie Jobson en ny utgave for Storbritannia. Et album kalt Legacy med oppstillingen Jobson, Bruford, Wetton ble spilt inn i 1999 med gjestemusikanter Tony Levin (elektrisk bass), Francis Dunnery (gitar) og Steve Hackett (gitar). Wetton forlot imidlertid snart prosjektet. Bruford fikk senere innleggene sine slettet. Et nytt opptak som Jobsons soloalbum var opprinnelig planlagt, men albumet ble aldri fullført på grunn av en tvist om eierrettighetene til opptakene.
Bruford vendte seg til slutt til jazz. Han spilte med Larry Coryell og spilte inn albumet The Sound of Surprise (2000) med Earthworks . Gjennom nettstedet har han nå blitt musiker, komponist, manager og salgsdirektør.
I 2002 ble Earthworks ' Footloose and Fancy Free utgitt sammen med DVD Footloose i NYC . Siden i år har han også jobbet med den nederlandske pianisten Michiel Borstlap .
I 2004 grunnla Bruford plateselskapene Summerfold og Winterfold Records, som gjorde det mulig for ham å omstrukturere sine forskjellige oppgaver. Siden har nye utgivelser dukket opp på Summerfold og arkivmateriale på Winterfold. Imidlertid ble Earthworks-konserter sjeldnere de neste årene. Først siden 2006 har Bruford begynt å jobbe igjen som musiker. De to nye merkene ga først overskudd i 2007; på dette tidspunktet var det publisert rundt 30 titler. I tillegg fortsatte Bruford sitt samarbeid med Michiel Borstlap. 1. januar 2009 kunngjorde han overraskende sin avgang og trakk seg.
stil
Brufords stil bestemmes av hans talent for polyrytme (se f.eks. King Crimson-albumene på 1980-tallet) og hans særegne melodiske, orkestrale spill (se f.eks. Hans arbeid med Yes og Patrick Moraz). Han regnes som en veldig presis trommeslager. Den skarpe, lyse lyden av skarptrommelen, som genereres av et rimshot , er karakteristisk.
Brufords trommer
Bruford har vært en innovatør fra starten av karrieren. Han brakte jazztrommer til progressiv rock og var banebrytende for de nye Simmons e-trommene på begynnelsen av 1980-tallet, som han tilbrakte rundt femten år med King Crimson, Anderson, Bruford, Wakeman, Howe og Yes, kombinert med et akustisk sett. Med Yes spilte han verdens dyreste trommesett i 1991/1992 (to Simmons SDX til en verdi av 40 000 amerikanske dollar).
Det var bare i jazzbandet Earthworks at han gradvis kom tilbake til et rent akustisk sett.
Bruford spilte nylig et ganske lite sett sammenlignet med andre trommeslagere ( Tama Starclassic eller Starclassic Performer), bestående av:
- 14x6 ″ BB146 (Bill Bruford Signature Snare)
Siden de første dagene av Yes har den eksepsjonelt høye skarptrommen vært Brufords varemerke. Denne spesielle lyden ble skapt av det faktum at Yes bassist Chris Squire foretrakk å spille spesielt høyt og høyt, noe som førte til at Bruford stemte instrumentet tilsvarende høyt og påståelig.
- 10x9 ", 12x11", 13x12 "tom toms
- 16x16 ″ gulv tom
- 20 x 16 "eller 22 x 16" bass tromme
Basseng ( Paiste ):
- 13, dimensjoner tynn, tung hi-hat
- 16 ″ Tradisjonelt tynt krasj
- 20 ″ Signatur Flat Ride
- 18 ″ Dimensjoner Medium Ride
- 20 ″ Tradisjonelt medium Swish Kina
- 5 ″ AA Meinl og 8 LP Cowbells
Brufords arrangement av de enkelte slaginstrumentene er uvanlig. En rad med cymbaler foran en rad med trommer , alle trommer er vannrette, med snare trommelen i midten og to tom-toms hver i et symmetrisk arrangement til venstre og høyre for den (en struktur i henhold til tonehøyde, stigende fra høyre til venstre er vanlig). Denne ordningen er teknisk mer krevende, men skaper derimot nye måter å spille på.
Diskografi
Ja
King Crimson
Steve Howe
Chris Squire
Rick Wakeman
Roy Harper
Absolutt andre steder
Pavlovs hund
Storbritannia
Bruford
|
genese
Med Patrick Moraz
Anderson, Bruford, Wakeman, Howe
Med noen ja musikere
Jordarbeid
Med The New Percussion Group i Amsterdam
Bruford med Ralph Towner og Eddie Gomez
Bruford Levin Upper Extremities
Gordian Knot
Med Tim Garland
Med Michiel Borstlap
Med David Torn
Med Kazumi Watanabe
Med pianosirkus
Det sist publiserte studioarbeidet. |
litteratur
- Bill Bruford: Selvbiografien. Jawbone, London, 2009. ISBN 978-1-905792-19-1
- Dan Hedges: Ja. Den autoriserte biografien. Sidewick & Jackson, London, 1981.
weblenker
- Litteratur av og om Bill Bruford i katalogen til det tyske nasjonalbiblioteket
- Bill Bruford i Internet Movie Database (engelsk)
- Bill Brufords offisielle nettside (engelsk)
Individuelle bevis
| personlig informasjon | |
|---|---|
| ETTERNAVN | Bruford, Bill |
| ALTERNATIVE NAVN | Bruford, William Scott (ekte navn) |
| KORT BESKRIVELSE | Britisk trommeslager |
| FØDSELSDATO | 17. mai 1949 |
| FØDSELSSTED | Sevenoaks , Kent , England |