Bernard Berenson

Bernard Berenson på 1890-tallet

Bernard Berenson (født 26. juni 1865 i Butrimonys , nå Rajongemeinde Alytus , Litauen , † 6. oktober 1959 i Fiesole nær Firenze ) var en amerikansk kunsthistoriker , kunstsamler og forfatter. Han var en av de første historikerne som spesialiserte seg i den italienske renessansen. Berenson er en av grunnleggerne av det internasjonale kunstmarkedet for de gamle mestrene .

Liv

Berenson ble født som Bernhard Valvrojenski til en jødisk familie som emigrerte fra Litauen til Boston i 1875 , der familien tok navnet "Berenson". Han ble uteksaminert fra Harvard University og avsluttet studiene med en avhandling om Gogol .

Etter eksamen fra Harvard hyret Isabel Stewart Gardner , som hadde en sterk sans for talent, ham til å søke i Europa etter kunstverk til samlingen hennes. Berenson brukte rundt tre millioner dollar på objets d'art i løpet av de neste tre årene, i en tid da det fremdeles ikke var noen sans for religiøs kunst fra senmiddelalderen og renessansen, og der det følgelig ikke var noe tilsvarende marked, så bildene var ikke dyre. Under sitt opphold i Europa møtte han Mary Smith Costelloe, en gift kvinne med to barn, som fra nå av bodde sammen med og levde et rastløst vandrende liv. Paret bodde alene og under vanskelige omstendigheter de neste ti årene til ekteskapet kunne legaliseres etter Marias ektefelles død, ettersom få venner tolererte ekteskapet. Mary var søsteren til Logan Pearsall Smith og Alys Pearsall Smith , den første kone til filosofen Bertrand Russell .

Bernard Berenson i hagen til huset hans Villa I Tatti, 1911

Fra 1900 bodde paret i Villa I Tatti i Fiesole nær Firenze, hvor Berenson tilbrakte mesteparten av livet. Villaen ble snart et reisemål for amerikanske og europeiske kunstkjennere, samlere og kunstgjester, og et livlig møteplass for det florentinske samfunnet. Gertrude og Leo Stein besøkte ham også her . Sistnevnte, som lette etter interessant moderne maleri, stimulerte Berenson på et besøk i Paris for å samle aktiviteter i sin epoke ved å stille ham i 1903 spørsmålet: "Kjenner du Cézanne ?"

Skulptur av Bernard Berenson i en loggia av Villa I Tatti (Fiesole)

Selv om han bodde mest i Italia, mistet Berenson aldri sitt amerikanske statsborgerskap, selv om han konverterte til katolisisme under krigen. Selv under fascismen i Italia, under tilstedeværelsen av tyskerne i den siste fasen av krigen, da villaen kom mellom amerikanernes frontlinjer og de fascistiske troppene, Berenson, hans villa og biblioteket forble uforstyrret, fant han og Mary tilflukt hos en Italienske adelsmenn.

Berenson har gitt ut dagbøkene sine under tittelen Rumor and Reflection and Sunset and Twilight og en selvbiografi under tittelen Sketch for a Self-portrait . Blant vennene hans var den amerikanske forfatteren Ray Bradbury , som skrev om vennskapet med Berenson i Wall Street Journal og i sin essaysamling Yestermorrow .

Kunstkjenneren

Blant amerikanske kunstsamlere på begynnelsen av 1900-tallet var Berenson den ubestridte autoriteten til vurdering og tilskrivning av renessansekunst. Berensons dom over forfatteren og ektheten av et kunstverk fikk verdien til å stige eller falle. Mens evalueringene hans, som var mindre basert på fakta og data og mer på intuisjonen og erfaringen til den intenst komparative "kjenneren" - Berenson var en typisk kjenner - og hans dommer forble kontroversielle blant europeiske samlere og kunstforskere, spilte han en viktig rolle som Rådgiver for amerikanske kunstsamlere som B. av Isabella Stewart Gardner , som trengte en guide gjennom det forvirrende markedet for den fasjonable renessansekunsten. Berensons dom ble akseptert usett av hans klienter; 5 prosent provisjon hver for hans tjenester gjorde ham til en rik mann.

Hans første bok, de venetianske renessansemalerne som ble utgitt i 1894 med en katalog med verkene deres , var ekstremt vellykket med sin blanding av kjennemerke og systematiske tilnærminger. Volumet Florentine Renaissance Painters fra 1896 ble hyllet av den amerikanske filosofen og psykologen William James for å introdusere psykologiske kategorier i tolkningen av kunstverk. De sentral-italienske malerne fra renessansen dukket opp et år senere . Etter en pause på fem år kom Berensons bok The Drawings of the Florentine Painters , som anses å være hans mest dyptgripende og viktige arbeid den dag i dag. I sitt neste arbeid - The North Italian Painters of the Renaissance of 1907 - avslo han en fordømmende dom over manerismen , som han som elsker den tidlige og høye renessansekunsten knyttet til antikken ikke viste noen forståelse for. Berensons tidligere publikasjoner fant veien inn i The Italian Painters of the Renaissance , første gang utgitt i 1930, oversatt til mange språk, og trykket på nytt i flere nye utgaver.

Giorgione: The Allendale Nativity, tilskrevet av Berenson Tizian

I 1912 inngikk Berenson en hemmelig avtale med den engelske kunsthandleren Joseph Duveen , den mest innflytelsesrike kunsthandleren på sin tid. Duveen stolte på Berensons ekspertise i å forhandle om salg av kunstverk til rike, men uerfarne samlere . Det gjensidig fordelaktige samarbeidet endte brått etter at en tvist utløste Berensons tilskrivelse av den såkalte Allendale Nativity ( Adoration of the Shepherds ). Duveen hadde solgt bildet til den amerikanske filantropen og kunstpatronen Samuel H. Kress som et verk av Giorgione , mens Berenson mente det var en tidlig Titian . I dag blir verket generelt sett på som et bilde av Giorgione. Etter pausen med Duveen jobbet Berenson som konsulent for forskjellige andre kunsthandlere, spesielt Daniel Wildenstein .

Villaen I Tatti i Fiesole

Villa I Tatti i Fiesole

Fra 1890 til 1921 kjøpte Berenson bilder fra forhandlere, for det meste til lave priser, som kom fra kirker, klostre og aristokratiske palasser. I 1900 flyttet Berenson inn i Villa I Tatti i Fiesole , som han bodde i frem til sin død i 1959.

Samlingen hans viser et tverrsnitt av religiøs kunst i Italia fra 1100-tallet til renessansen. Berenson ordnet ikke kunstgjenstandene i henhold til historiske aspekter, i henhold til temaer eller andre museumsmessige prinsipper, men snarere knyttet dem til hverandre i henhold til rent estetiske prinsipper. Ensemblet i villaens historiske rom, formet av smaken av kjenneren, gjenspeiler samlerens personlighet. Siden Berenson sjelden solgte bilder og de alltid holdt seg på plass, er de fleste i utmerket stand.

I testamentet testamenterte han villaen, inkludert hans private kunstsamling, biblioteket og den omfattende fotosamlingen til Harvard University . Harvard skulle et studiesenter for unge forskere fra hele verden på Villa sette og der gi dem muligheten til å presentere sin forskning (innen humaniora humaniora fortsette) og utdype seg. I dag har 12 til 15 postdoktorer fra hele verden muligheten til å forske på studiesenteret hvert år , og unge italienske unge forskere blir regelmessig invitert til studiesenteret.

ære og priser

Skrifttyper

  • Venetianske malere fra renessansen . 1894.
Tysk: Venetianske malere fra renessansen med en liste over verkene deres. München: Wolff 1925.
  • Lorenzo Lotto : En essay i konstruktiv kunstkritikk. 1895.
  • Florentinske malere fra renessansen. 1896.
Tysk: De florentinske malerne fra renessansen. Oversettelse av Otto Damman. Opole, Leipzig: Maske 1898.
  • De sentral-italienske malerne fra renessansen. 1897.
Tysk: De sentral-italienske malerne fra renessansen . Fra engelsk av Robert West. München: Wolff 1925.
  • Sans for kvalitet: Studie og kritikk av italiensk kunst. 1901.
Tysk: italiensk kunst. Studier og betraktninger . Fra engelsk av Julius Zeitler . Leipzig: Sjømann 1902.
  • Tegningene av de florentinske malerne. 1903.
  • Nord-italienske malere fra renessansen. 1907.
Tysk: De norditalienske malerne fra renessansen . München: Wolff 1925.
  • En Sienese Maler av den franciskanske legenden. 1910
  • Å se og vite. New York Graphic Society, 1953

litteratur

  • Meryle Secrest : Å være Bernard Berenson. En biografi. Holt, Rinehart og Winston, New York NY 1979, ISBN 0-03-018411-8 (1980 Pulitzer Prize Nominated)
  • Ernest Samuels: Bernard Berenson. Å lage en legende. Belknap Press fra Harvard University Press, Cambridge MA 1987, ISBN 0-674-06779-7 .
  • Mary Ann Calo: Bernard Berenson and the Twentieth Century. Temple University Press, Philadelphia PA 1994, ISBN 1-566-39116-4 .
  • Gabriele Guercio: Kunst som eksistens. Kunstnerens monografi og dens prosjekt. MIT Press, Cambridge MA 2006, ISBN 0-262-07268-8 .
  • Rachel Cohen: Bernard Berenson: a Life in the Picture Trade . New Haven, CT: Yale University Press, 2013, ISBN 978-030-014942-5 .

weblenker

Commons : Bernard Berenson  - Samling av bilder, videoer og lydfiler

Individuelle bevis

  1. ↑ Brenda Wineapple: Søsterbror . Gertrude og Leo Stein. Arche, Zurich et al. 1998, ISBN 3-7160-2233-0 , s. 294.
  2. ↑ Linda Wagner-Martin: "Foretrukne fremmede". Gertrude Stein og hennes familie. Rutgers University Press, New Brunswick NJ 1995, ISBN 0-8135-2169-6 , s. 262.
  3. ↑ Vitenskapelige artikler om forholdet Duveen / Berenson, fra og med 2019 , åpnet 14. juni 2019
  4. ^ Medlemmer: Bernard Berenson. American Academy of Arts and Letters, åpnet 16. februar 2019 .
  5. ^ Villa i Tatti. Harvard University Center for Italian Renaissance Studies. Hentet 11. mars 2015
personlig informasjon
ETTERNAVN Berenson, Bernard
KORT BESKRIVELSE Amerikansk kunsthistoriker
FØDSELSDATO 26. juni 1865
FØDSELSSTED Butrimonys (nå i Vilnius), Litauen
DØDSDATO 6. oktober 1959
Dødssted Firenze