Benjamin Bilse

Benjamin Bilse, 1870

Johann Ernst Benjamin Bilse (født 17. august 1816 i Liegnitz , Schlesien ; † 13. juli 1902 der ) var en tysk orkesterentreprenør, dirigent og komponist .

Liv

Benjamin Bilse var en av de mest kjente og mest populære musikerne i Tyskland fra 1800-tallet til rundt første verdenskrig, men også i Warszawa, Lodz, Pavlovsk, Riga, Paris, Reims, Brussel og Amsterdam. Inntil han var i stand til å disponere et passende konserthus i Concerthaus på Leipziger Strasse i Berlin (1867–1885), i det minste i vintersesongen, spilte han med sitt private orkester, “ Bilse'schen Kapelle ”, i hagene. og saler på vertshus. Reise fra by til by i sommermånedene, var det i stand til å tiltrekke seg et større publikum med rimelige opptakspriser, men også med livlige og samtidig krevende programmer. Hvis Berlin var i stand til å utvikle seg til en kosmopolitisk musikkby, var det i stor grad takket være Bilse og hans orkester, ikke bare på grunn av orkesterets gode forestillinger, men også på grunn av fremførelsene til de internasjonalt kjente solistene som han var i stand til å engasjere. for sitt orkester. Når man studerer den gamle musikken og dagsavisene, kan man finne flere tusen programmer og anmeldelser, og det kan fastslås at musikkkritikerne alltid likte å komme til “ Bei Bilse ” fordi de utrettelig “ noveller ”, verk som ennå ikke var kjent i regionen, vellykket innøvd og fremført.

Kommer fra en fattig familie, uten beskyttelse og uten spesiell skolegang eller musikkutdanning, tok Benjamin Bilse veien som dirigent fra en by i Nedre Schlesien, som nå kalles en liten by, til orkesterkulturens Olympus. De tilbøyelige leserne kan følge hans vei fra landsbymusikere, bypiper-lærlinger og svenner, bymusikere og bybandmestere til berømte dirigenter. Den private " Bilse'sche Kapelle ", et uavhengig orkesterselskap, var en av de beste orkestrene i Europa i mer enn 40 år. I Berlin alene, hadde Bilse'sche Kapelle gitt rundt 4000 konserter når i 1882 rundt 50 musikere fra hans orkester stiftet et nytt orkester på grunn av " fee problemer " og trodde de var berettiget til passende navnet BILSE, som er godt kjent i Europa . De kalte orkesteret sitt " Vormalige Bilse'sche Kapelle " uten takt og uten overveielse . Tilsynelatende først etter en innsigelse adopterte de navnet Berliner Philharmonisches Orchester .

Landsbymusiker

Karrieren til denne musikeren begynte veldig beskjedent: Da lille Johann Ernst Benjamin, (" på skolen, fikk lille B. alltid gode karakterer i alle fag, spesielt ... utmerket sang ros ") i "Schwarzkretscham", en restaurant som drev foreldrene sine og fant fiolen til en smed laget av rustning, var han ferdig for. Fru Musika, du kan beundre henne i en sgraffito på en husvegg overfor Liebfrauenkirche , fascinerte ham og hevdet det for all tid. Han prøvde fiolin og ba til han kunne få noen første leksjoner fra Mr. Jasper, en vandrende uformell musiker. Etter bare fire korte uker, han og hans lærer, " som jobbet herlig som kapellmester på dansegulvet på kirke innvies og innhøsting festivaler, " som akkompagnatør med bass tromme, senere med kontrabass og fiolin, "spilte den instrumenter, som var bestemt til å bli Bilses musikalske brud ” .

I et arbeid med musikkhistorie ble Bilse delt inn i en gruppering av " Berlins akademikere " og klaget på for denne gruppen: Faktisk skyldte han imidlertid ingen ferdigheter til noe akademi eller høyskole, men var en av de musikerne som dro for seg selv, uten støtte eller forslag måtte et utdannet og musikalsk interessert familiehjem uten høyere utdanning eller musikkutdanning prøve å finne og følge sin egen vei som profesjonell musiker.

Som lærling til bymusikeren Scholz i Liegnitz

I en alder av 14 år signerte faren sin lærlingekontrakt med bymusikeren Scholz som lærling til bypiper. Som regel betalte ikke lærerne til bymusikeren studieavgift for læringsperioden på fire til fem år, men fikk bare vilkåret at de " betinget " fire eller fem år , det vil si spilt for læreren sin uten betaling , kun for kost og losji, antatt. Det var derfor stort sett barna til fattige familier i Schlesien som søkte denne formen for utdanning.

Som Rudolph Tschirch i en “ Biografisk note. B. Bilse "(Deutsche Männer-Gesangs-Zeitung nr. 3, desember 1868) veldig tydelig beskrevet, men kunne ikke snakke om en" instruksjon ... i den tekniske behandlingen av instrumentene, så vel som i teorien om musikk ... musiker "- med en så gammel tysk by.   være . De 12 til 16 elevene til bymusikeren Scholz sov sammen i "en loftssal ", mens orkesterets instrumenter "lå rundt på senger uten seng." Etter "den mektige vekker fra sin herre " om morgenen, elevene startet sitt ” forferdelige dagsverk ” på sovesalen ” nådeløst ” samtidig, hver for seg selv, instrumentene praktiserte, ” et fryktelig rot ”. Rudolph Tschirch, en av få forfattere som rapporterte om disse mørke sidene av Frau Musika, avsluttet sin refleksjon over en bymusikers undervisningsmetoder med ordene: " Leksjonene foregår ikke lenger enn at de eldre elevene noen ganger får en dårlig en når du blir spurt Gi informasjon om dette og den fordelen i behandlingen av dette eller det andre instrumentet. "

Selvstudium og en første komposisjon

Den unge Bilse lot seg ikke motløse, gjorde seg kjent med alle instrumentene som var vanlige i et bymusikkor, og " visste ... hvordan de kunne bruke de til tider avtagende groschens til å kjøpe Marx, Schütz, etc. " for å " stille" for å studere med en dårlig nattlampe. "Allerede i en alder av 16 år - han hadde ennå ikke fullført opplæringen som bypiper - måtte han" lede alt mulig på vegne av sin rektor ... ... i teatret, som på konserter ". Med sine første komposisjoner, som gjerne ble kopiert og videreført, var det allerede skrevet ut 12 galopper, den « vakre ungdommen » hadde blitt en favoritt av Liegnitz-familien.

Som ung fiolinist i Wien (1842)

På råd fra den musikkelskende eieren av Pansdorf-eiendommen, Mr. Erhardt, som hjalp Bilse med " 100 blanke Pr. Thalers ", sa han farvel til vennene sine med en "avskjedskonsert" i Ratskeller og satte kursen mot Wien å finne ut Bli kjent med det musikalske livet i den keiserlige byen og videreutdanning som fiolinist hos professor Joseph Böhm : " Rask, til og med overraskende fremgang var belønningen!" I lys av hans smeltende penger spilte Bilse i bandet til Johann Strauss (far) og ga også leksjoner da han ble valgt til bymusiker og etterfølger for sin tidligere lærer i hjembyen Liegnitz.

Benjamin Bilse blir bymusiker i Liegnitz (1842)

Siden Bilse visste nøyaktig de elendige forholdene som bymusikerkontoret kunne tilby i byen Liegnitz, som bare har omtrent 12 000 innbyggere, kan det antas at han først og fremst inntok dette kontoret " på anmodning fra den bekymrede moren " og hans fire yngre, " fortsatt uutdannede søsken ". I stedet for å sende de få bypiperne til bymusikkoret, i to, tre eller fire, kanskje i økende grad med lærlinger, for å la dem spille på bryllup og fester - tariffene for små, mellomstore og store bryllup ble datert fra Magistrate opprettet - fra begynnelsen hadde han den faste intensjonen om å lage et større orkester som han kunne føre til krevende oppgaver.

Utvikling av byorkesteret, "Bilse'schen Kapelle"

De neste månedene lyktes han i å rekruttere unge musikere, og siden det ikke var noen vinterhage i Schlesien, trente han dem selv i sitt " læringsinstitutt ", oppmuntret dem og integrerte dem i ensemblet. Bilse fremførte ofte det ene eller det andre kammermusikkverket i Liegnitz, eller ga " kammermusikk soirees ". Han spilte vanligvis den første fiolinen når han utførte kammermusikkverk. Siden Bilse har anskaffet et stort antall kammermusikkverk for sitt orkester, kan det antas at han trente sine unge musikere i kammermusikkverk under hans veiledning. En oppskrift som selv i dag burde rådes til unge dirigenter som ennå ikke kan ha sitt eget orkester. Hele den økonomiske risikoen ble imidlertid båret helt av bymusikksjefen Bilse. Han måtte betale for sine musikere, instrumenter, noter, reiser osv. Selv, og siden det ikke var noen urban konsert eller øvingslokale tilgjengelig, måtte han også ta seg av å leie dem. Hvis han i sjeldne tilfeller ønsket å holde en konsert som Stadtkapellmeister i Stadt Schauspielhaus, måtte han ikke bare betale husleien, men også rengjørings- og oppvarmingskostnadene, samt kostnadene for å reparere skader forårsaket av besøkende.

Første konsertturer

Da jernbanen til Breslau ble innviet i 1844 , komponerte Bilse ikke bare en " Breslau-Liegnitzer Railway Steam Gallop" , men var snart i stand til å gjennomføre lengre og lengre konsertturer med sitt orkester, som det unge orkesteret tok til Breslau og i 1847 også til Berlin, Potsdam og Sanssouci ledet. Da jernbanelinjen til Görlitz sto ferdig i 1847 , satte orkesteret seg på et av de første togene for å kunne gi konserter i blant andre Görlitz, Dresden og Leipzig.

Konserter i Berlin

Adolph Menzel . Bilse-konsert, 1871

En av de besøkende på konsertene hans var den unge Gerhart Hauptmann , som beskrev hvordan han fortsatte å lytte til verk av Beethoven, Gluck Mozart og Haydn på " Bei Bilse " til han lærte å forstå dem. I Berlin- hitromanen " Familie Buchholz" av Julius Stinde opplyser faren til en jente at hans fremtidige svigersønn møtte datteren på en populær konsert " Bei Bilse ". Unge mennesker likte også å gå på disse familiekonsertene, som fant sted på torsdager, i håp om å kunne bli kjent. Hver uke ga Bilse to symfonikonserter eller z. B. Bach, Handel, Mendelssohn og Wagner-kvelder .

En av de fremtredende besøkende var maleren Adolph Menzel , ved siden av Bilse den mest berømte Schlesien i Berlin på den tiden. Han portretterte orkesteret i en fantastisk akvarell " Benjamin Bilse dirigerer i Concerthaus " (1871, Kupferstichkabinett Berlin). Bilse står - på den gamle skolen - med ansiktet mot publikum midt blant musikerne. Selvfølgelig deltok konsertene hans av musikere, men også av komponister som håpet å vinne Bilse, som var åpen for den daværende moderne musikken, for å fremføre et nytt verk. PI Tchaikovsky , som knapt var kjent som komponist i Berlin på den tiden,  beskrev et besøk til Concerthaus på Leipziger Strasse: "... Jeg dro til Bilse. Den store, store salen gjorde et merkelig inntrykk på meg, med lukten. av dårlige sigarer og mat og kvinner som strikker sokker og menn som drikker øl, gikk tiden ... Et utmerket orkester, god akustikk og et hyggelig program. "

I sommersesongen fra mai til september tok musikerne omfattende konsertturer over Tyskland og Europa, blant annet til Pavlovsk nær St. Petersburg, Riga, Warszawa, Lodz, Amsterdam og Brussel. Da Johann Strauss (sønn) ble invitert til å opptre på verdensutstillingen i Paris i 1867 , ba han Bilse og hans orkester om å følge ham. Etter øvelser og første konserter i Berlin kunne Strauss og Bilse opptre sammen i Paris. Strauss dirigerte sine egne komposisjoner, inkludert Donau Waltz , og Bilse de alvorlige musikkbitene, som han hadde et spesielt talent for å opptre for.

En stor del av musikerne skilte seg fra Bilse i 1882 og grunnla et annet orkester under hans navn

I 1882 var det en strid med musikerne; 54 musikere som var godt trent av Bilse skilt fra ham og grunnla et nytt band under navnet Former eller Vormalige Bilse'sche Kapelle , som senere ble kalt Berlin Philharmonic Orchestra ( orkesteret ble kalt dette til det ble forvandlet til " Berliner Philharmoniker" Stiftelsen "År 2002). Da det kom rundt i musikkverdenen at Bilse ønsket å fylle på ensemblet med de gjenværende musikerne, inkludert harpisten Elise Jansen, høsten 1882, registrerte seg over 1000 musikere fra hele verden fordi Bilse'sche Kapelle er ikke bare veldig kjent og var vellykket, men fordi Bilse betalte musikerne anstendig og over gjennomsnittet . En annen grunn var at Bilse øvde og fremførte en eller to nyheter hver uke, verk som man ennå ikke kjente i regionen.

Venner og medlemmer av Benjamin Bilse Society, ledet av Jochen Georg Güntzel, undersøker hans liv og arbeid.

Bilse var medlem av Liegnitz frimurerloge Pythagoras til de tre høydene .

fabrikker

Bilse komponerte mange valser , polkaer , kvadriller og marsjer , hvorav 42 ble trykt.

litteratur

• Rudolf Elvers :  Bilse, Benjamin. I: Ny tysk biografi (NDB). Volum 2, Duncker & Humblot, Berlin 1955, ISBN 3-428-00183-4 , s. 241 ( digitalisert versjon ).

• Rebecca Grotjahn : Oppdagelsen av terra incognita - Benjamin Bilse og hans reisende orkester. I: Mitteilungen der Benjamin Bilse Gesellschaft eV, spesialutgave, bind 2, utgave 4, Detmold, desember 2002

• Jochen Georg Güntzel: Benjamin Bilse (1816–1902): Fra “Stadtmusicus” til feiret dirigent. Utstilling av Lippische Landesbibliothek Detmold og Bilse-Gesellschaft.

• Katalog over det orkesterbiblioteket til den kongelige og hoffmusikksjefen B.Bilse. Overført for salg til musikkbutikken av Carl Simon, Berlin, Markgrafen-Strasse 21. Antikvarisk katalog nr. 1, november 1885. Berlin, 1885 Muck, Peter: Hundre år av Berlin Philharmonic Orchestra. Representasjon i dokumenter. Volum 1: 1882-1922, Tutzing 1982

• Wilhelm Tappert : B. Bilse. - Minner om en Schlesier. I: Minneark for 4.000 konsert i konserthuset i Berlin 16. november 1887. 1887, Berlin

• Wilhelm Tappert: Benjamin Bilse. I: Die Musik, Vol. 1, s. 1989-1992, Berlin 1902

• Wilhelm Tschirch : Fra livet mitt. Gera 1892

• Walentyna Węgrzyn-Klisowska: Orkiestra Benjamina Bilsego i jej europeiska sława / Benjamin Bilses orkester og dets europeiske berømmelse.  I: Monografia - Zycie muzyczne Legnica / Det musikalske livet i Liegnitz, Warszawa / Warszawa 2003

• Boleslaw Wilczyński: Przeglad Muzyczny. Warzwawa 1869, s. 172-177

weblenker

• Noter og lydfiler av Benjamin Bilse i International Music Score Library Project

Individuelle bevis

1. ^ Filharmoniens tre kriser . I: Berliner Zeitung , 1. mai 2007
2. ↑ Orkestrets historie ( Memento fra 15. oktober 2009 i Internet Archive )