Amalie zu Solms-Braunfels

Anthony van Dyck : Portrett av Amalie zu Solms-Braunfels, 1631/32

Grevinne Amalie zu Solms-Braunfels (født 31. august 1602 på Braunfels slott i Braunfels , † 8. september 1675 i Haag ) fra grevfamilien Solms kom til Haag som damen som ventet på grevinnen Palatine Electress Elisabeth von der Pfalz . Hun ble prinsesse av Orange og grevinne av Nassau i 1625 gjennom ekteskap med den nederlandske guvernøren Friedrich Heinrich av Orange .

Liv

Amalie var den fjerde datteren til grev Johann Albrecht I av Solms-Braunfels (1563–1623) og hans første kone, grevinne Agnes zu Sayn-Wittgenstein (1568–1617), datter av grev Ludwig I og grevinne Elisabeth av Solms-Laubach . Besteforeldrene hennes fra faren var grev Conrad zu Solms-Braunfels og grevinne Elisabeth von Nassau-Dillenburg .

Sommeren 1619 kom grevinne Amalie til hoffet i Heidelberg og ble utnevnt til lady-in-waiting for Elektress of the Pfalz og senere Winter Queen , Elisabeth Stuart . Etter flukten fra Praha kom grevinne Amalie til Haag sammen med den kongelige familien våren 1621. Senere møtte Amalie zu Solms-Braunfels prins Friedrich Heinrich av Orange, en fetter til faren, på et ball til ære for vinterdronningen .

4. april 1625 giftet grevinne Amalie seg med prins Friedrich Heinrich (1584–1647), den yngste sønnen til guvernøren William I av Orange og hans fjerde kone til den franske Huguenot Louise de Coligny . Ni barn kom ut av det felles forholdet:

Gerrit van Honthorst : Portrett av familien Orange-Nassau

Lidenskapelig og dominerende, men politisk begavet, møblerte prinsesse Amalie av Orange hoffet i Haag med kongelig prakt og gjorde det til et europeisk kunstsenter. Hun bestemte også ekteskapspolitikken for barna hennes, prins Wilhelm II og hans fire søstre, hvis tilbøyeligheter måtte dempes. Som enke førte hun en politikk rettet mot sønnen. Etter hans tidlige død kjempet hun for å gjenopprette tapte rettigheter for barnebarnet Wilhelm III . Hans formannskap i statsrådet og hans utnevnelse til generalkaptein og arveinnehaver i 1672 var kulminasjonen av all deres innsats. I 1689 steg han opp den anglo-skotske tronen, et annet barnebarn steg opp den preussiske tronen som Friedrich I i 1701.

Kunstbestillinger

Landspalasset Huis Honselaarsdijk, bygget fra 1621, her rundt 1683
Huis ter Nieuwburg i Rijswijk, bygget fra 1633, her etter en representasjon fra 1697
Huis ten Bosch , Haag, bygget fra 1645
Plan for Huis ten Bosch av Daniël Marot, 1732

Amalie von Solms hadde blitt kjent med en kunst av kvasi-kongelig stil på Heidelberger Hof og brukte utsøkte kunstoppdrag gjennom hele livet for å representere hennes rang. Hun la spesielt merke til innovasjonene i den parisiske hoffkunsten, som hun implementerte etter hverandre i forskjellige palasser og slott i leilighetene sine.

Fra 1625 tok guvernørparet sin hovedbolig i Binnenhof i Haag , som ble utvidet av en ny fløy av byggere fra Paris, og som ble utvidet igjen i 1632 med en kort fløy.

Allerede i 1621, omtrent 10 km sørvest for Haag, begynte byggingen av det (ikke lenger bevarte) landpalasset Huis Honselaarsdijk , som ble bygget til 1647. I streng symmetri kombinerte komplekset et trefløyet opplegg av det sentrale slottet med en vidstrakt hage. Når det gjelder arkitektur, ble det brukt forslag fra publikasjonene til den franske arkitekten Jacques I. Androuet du Cerceau , som hovedsakelig dukket opp på 1570-tallet, der de mest berømte slottene i Frankrike skulle studeres.

1633–1636 ble palasset og hagen til Huis ter Nieuwburg i Rijswijk , også i umiddelbar nærhet av Haag, bygget.

I 1645, nordøst i Haag, begynte lystpalasset Huis ten Bosch , som Amalie omgjort til et mausoleum og en minnebygning etter ektemannens død i 1647. En nøkkelmodell her var Palais du Luxembourg, bygget av Maria de 'Medici mellom 1615 og 1620, med sitt omfattende utvalg av malerier som herliggjorde klienten.

I alle disse bygningene var Amalie først og fremst opptatt av interiørdesign. Her, ifølge den siste parisiske moten representert av Catherine de Vivonne, Marquise de Rambouillet og deres salong, ble ideen om et enhetlig og konsentrert romlig inntrykk, som er forenet av et dominerende fargevalg, implementert. Skinntapetene , som var preget og malt i farger på gullbakgrunn, var også nye . På 1630-tallet ble disse veggdekorasjonene supplert med en annen høflig motedesign av veggdesign. Nå ble rommene delt inn i felt med trepaneler fra gulv til tak, hvor malerier med fargede grotesker, landskap eller havbilder var innebygd.

Sengetypen i en veggnisje, alkoven , med en balustrade foran, ble også adoptert fra Paris . På denne måten kunne både sosial avstand etableres og det intime rommet i alkoven gjøres tilgjengelig som et tegn på spesiell takknemlighet av husdamen. Rundt 1640 ble sengen med en balustrade introdusert i Binnenhof. I 1641 mottok den en ny rekkverk med østasiatisk lakkarbeid.

På den tiden var Nederland det viktigste handelssenteret for import fra Øst-Asia. Porselen varer fra Kina ble spesielt verdsatt. Amalie begynte å konsentrere slike porselener som prestisjetunge samleobjekter i spesielle rom. Opprinnelig arrangert med naturlige gjenstander på samme måte som et skap med ønsker og under, ble et galleri bygget på Binnenhof i 1634, dominert av porselensfartøy. Det (tapte) rommet er et av de første eksemplene på chinoise romkonsepter i Europa.

En annen teknikk importert fra Øst-Asia var lakkmaling . På 1660-tallet hadde Amalie veggpanel av et skap laget av lakkesker i Huis ten Bosch. I perioden som fulgte skulle de nye romtypene til porselensskapet og lakkeskapet spres over hele Europa som manifestasjoner av entusiasme for Kina og prestisjetung arkitektur.

litteratur

weblenker

Commons : Amalie zu Solms-Braunfels  - Samling av bilder, videoer og lydfiler
personlig informasjon
ETTERNAVN Solms-Braunfels, Amalie zu
ALTERNATIVE NAVN Amalie of Orange
KORT BESKRIVELSE Lady-in-waiting; ved ekteskap, prinsesse av Oransje og grevinne av Nassau
BURSDAG 31. august 1602
FØDSELSSTED Braunfels Castle , Braunfels
DØDSDATO 8. september 1675
DØDSSTED Haag