Sensur i DDR

Tiltak for å kontrollere media, meningsuttrykk og kunstnerisk produksjon blir referert til som sensur i DDR og tidligere i den sovjetiske okkupasjonssonen .

oversikt

9. juni 1945 ble den sovjetiske militæradministrasjonen i Tyskland (SMAD) med sete i Berlin-Karlshorst installert i den sovjetiske okkupasjonssonen ; hun overtok regjeringen og innførte et strengt system for pre-sensur .

Den GDR systematisk tilslørt sensuren myndigheter siden konstitueringen av 1949 begrepet “ sensur ” forsvant fra lover, uttalelser og media. Mens grunnloven, i den revolusjonære tradisjonen, formelt garanterte pressefrihet og ytringsfrihet, ble det opprettet et nettverk av myndigheter for å kontrollere og lede DDR-publikum . Disse tilsynsorganene ble opprinnelig strukturert i henhold til støtteorganisasjoner, hovedsakelig i henhold til tilknytning til SED, det statlige byråkratiet eller departementet for statlig sikkerhet (MfS). Gjennom årene har det utviklet seg en regional struktur for sensurmyndighetene i tillegg til den hierarkiske . I tillegg ble det opprettet lover som kunne brukes mot upopulære uttrykk.

I sin sensurpolitikk unngikk SED så vidt mulig offentlige konflikter gjennom klare slettinger eller publiseringsforbud. Det ble forsøkt å få kontrollaktiviteten til å fremstå som en salgsfremmende aktivitet, utviklet forsinkelsestaktikk og støtteargumenter ("papirmangel") og ga belønninger eller fordeler (turer til Vesten, premier og medaljer, stillinger og andre privilegier) for tilpasningsarbeid fra kulturarbeidere (f.eks. Forfattere, teatersjefer eller Regissører). Resultatet var et klima der alle de som var berørt av mulig sensur hele tiden reflekterte over om den planlagte uttalelsen var i tråd med den rådende ideologien og hvilken pris som måtte betales hvis man lente seg for langt ut av vinduet. Sensuren utviklet seg i den respektive politiske konteksten og som reaksjon på store historiske hendelser som muren, invasjonen av Ungarn eller Tsjekkoslovakia eller et maktskifte i SED.

"Selve ordet sensur var et av tabuene som ble bevoktet av sensur i DDR."

Et mål for SEDs kulturpolitikk var også funksjonalisering av kunstnere og kultur. Fremførelser som man ikke hadde ønsket å se i DDR var også veldig populære i den systematiske konkurransen mellom Forbundsrepublikken og SED.

Da Mikhail Gorbatsjov i 1985 i Sovjetunionen rammet en tydelig reform - glasnost og perestroika - og vennlige partier og regjeringer i østblokklandene nå frie hender for den interne utviklingen (" Sinatra-doktrinen ") var det som avviste SED-regimet som strengt rute. Den innførte sensur på sovjetiske medier og forplante " sosialisme i DDRs farger ". Dette møtte uforståelse og økende motstand i DDR-befolkningen, selv i deres egne SED-rekker; DDR gikk i oppløsning 1989/1990.

Sovjetisk okkupasjonssone

I den sovjetiske okkupasjonssonen utøvde den sovjetiske militæradministrasjonen (SMAD) sensur fra 1945 til DDR ble grunnlagt i oktober 1949 . For dette formålet var presseansvarlige, hovedsakelig kaptein eller major, med generelt veldig god kunnskap om tysk ansatt i de lokale kommandokontorene. Mens avisene til Socialist Unity Party (SED) fulgte de gitte språkbestemmelsene for rapportering ("partilinje") med selvsensur, var papirene til de såkalte blokkpartiene CDU , LDPD og NDPD underlagt tidligere sensur. I praksis måtte en dedikert redaktør presentere sidetrykkene av neste utgave for kommandantkontoret før utskriftsprosessen startet og få imprimaturen utstedt.

Organisatorisk eksisterte “Administrasjonen for propaganda og sensur” ( russisk управление пропаганды , uprawlenije propagandy ), senere “Administration for Information” ( управление информации , uprawlenije informazii ) som en del av SMAD. Fra 1945 til september 1949 var generalmajor Sergei Ivanovich Tjulpanow leder for denne administrasjonen . Lignende avdelinger er også opprettet i SMADs statsadministrasjoner.

Med grunnleggelsen av DDR i 1949 ble " synkronisering " av pressen og nasjonaliseringen av media og trykkerier så langt fullført at den forrige sensuren ble avskaffet og erstattet av mer subtile former for sensur.

Kontroll av innholdet i media

Emner og prioriteringer for mediedekning ble spesifisert sentralt. Denne sentrale spesifikasjonen ble laget av politbyrået til sentralkomiteen (ZK). Den sentralkomiteen sekretær for agitasjon og propaganda ble antatt, blant annet avdelingen agitasjon, som var ansvarlig for å organisere og lede massemedia. Kontrollinstrumentene var daglige konferanser i Berlin, konferansesamtaler til de andre SED-avisene og presseinstruksjoner. Et annet instrument var "instruksjonene" fra pressekontoret til DDR-regjeringen.

På lokalt nivå skjedde denne prosessen via de statlige "kontorene for informasjon", som også utstedte "instruksjoner" i samsvar med Øst-Berlins retningslinjer. Indirekte sensur ble også utøvd via partiets hovedkvarter ved å spesifisere obligatoriske emner, kommentarargumenter, overskriftsformuleringer og "målplaner" sendt daglig via teletype av redaksjonen. Derfor var det vanlige ordtaket blant redaksjonen til provinsavisene: "Min mening vil komme fra Berlin klokka to!"

Sensur av litteratur, teater og film

I motsetning til i Vesten kunne DDR-forfattere, kunstnere og musikere være sikre på oppmerksomheten til de høyeste offentlige etatene. Kultur spilte en viktig rolle i SEDs strukturelle konsept. Dette blir tydelig med dramaeksemplet: “Politikere ønsket at teatret skulle spille en positiv rolle i utformingen av identiteten til den nye staten og dens borgere.” I prosessen utviklet staten og partiet ganske motstridende interesser. På den ene siden var storheter som Bertolt Brecht velkomne representanter for den tidlige, diplomatisk isolerte DDR, på den annen side var Brecht og hans Berlin-ensemble i konstant konflikt med prinsippene for sosialistisk realisme , et kunstkonsept som fremmer utviklingen av sosialisme gjennom positive eksempler og helter og derved kritiserer partiet og økonomi bør unngå. Et tidlig didaktisk stykke om myndigheters forsøk på å påvirke innholdsformer vises av de omfattende filmforsøkene til Brechts mor Courage og hennes barn . Presset fra kultur- og filmpolitikk for å introdusere positive sosialistiske grunnleggende karakterer i manuset til dramaet og for å vise bønder som seiret over Soldateska ble stadig sterkere.

I likhet med litteratur ble dramaer først undersøkt før de gikk i trykken. Fra 1956, den hovedadministrasjon for publisering og bokhandler (HV) i Kulturdepartementet fulgte “ Kontoret for litteratur og publisering ”, ansvarlig for den utskrift godkjenningsprosedyre , den sentrale prosedyren for sensurere litteratur i DDR . På grunn av forskriften om utvikling av avansert litteratur var det oppgaven å tillate eller forby utskrift av bøker ved å tildele papir. HV hadde et fullstendig monopol over alle 78 utgivere i DDR. I tillegg til å tildele papir og utskriftskapasitet, kunne generalforsamlingen få direkte tilgang til forlagets leder og redaktører.

Det var heller ikke tillatt for DDR-forfattere å publisere verkene sine i vestlige land for å omgå sensur. Siden 1966 har dette bare vært tillatt med tillatelse fra Copyright Bureau . Et tilskudd kan avvises eller være underlagt vilkår.

Den statlige kontrollen, spesielt i teaterområdet, ble ikke fullført med trykkekortet. Øvelser ble observert av forskjellige organer, for eksempel av regional politikk på stedet, av partiorganisasjonen til teaterpersonalet, av MfS. Selv når en forestilling ble godkjent, ble prosessen videreført og publikums reaksjon ble spesifikt analysert. Et mål var å unngå fullstendige forbud mot teaterstykker og å deaktivere leken gjennom ulike inngrep eller å utsette forestillinger av tekniske årsaker.

Laura Bradley undersøkte spesifikke sensurtiltak i DDR i en historisk sammenheng. Ved å bruke kategorier fra den franske sosiologen Pierre Bourdieu viser hun hvordan et sosialt felt dukker opp på grunnlag av det omfattende statlige kontroll- og belønningssystemet der aktørene hele tiden reflekterer over gevinster eller tap som kan følge deres handlinger og uttalelser. Samtidig ble muligheten for kulturelle eksperimenter stadig utforsket på nytt.

I 1990 ble minnebiblioteket grunnlagt i Berlin til ære for ofrene for kommunismen med sikte på å lagre bøker som ble forbudt i DDR.

Sensur av aviser og magasiner

Som en lisensiert avis var utgivelsen av tidsskrifter lisensiert. Med unntak av noen få ikke-partisiske aviser (f.eks. Abendpost i Erfurt eller Tagespost i Potsdam), var det bare partifilierte aviser som fikk lov til å gå i Sovjetområdet. Med likestrømskretsen til partiene for å blokkere partier fikk SED fullstendig kontroll. Med stengingen av de siste upartiske avisene på begynnelsen av 1950-tallet ble alle dagsaviser i DDR kontrollert av blokkpartier og masseorganisasjoner.

DDRs distribusjon av postaviser hadde monopol på salg og levering av aviser og magasiner. Postavisdistribusjonen førte en liste over avisene og magasinene som skulle distribueres. Unnlatelse av å ta med eller fjerne fra denne listen tilsvarte faktisk et forbud. I november 1988 z. For eksempel ble det sovjetiske magasinet "Sputnik" slettet fra listen i ett år på grunn av flere kritiske artikler.

Sentralkomiteen ("utvelgelsesgruppen" til agitasjons- og propagandaavdelingen ved SED-sentralkomiteen) og pressekontoret hadde evalueringsavdelinger som evaluerte alle publikasjoner. Disse evalueringene var grunnlaget for avgjørelser om sanksjoner mot media eller journalister.

Radio- og tv-sensur

De regionale radiostasjonene som ble grunnlagt etter krigen under kontroll av den sovjetiske militærregjeringen (f.eks. Berliner Rundfunk, Mitteldeutsche Rundfunk og Landessender Dresden, Schwerin, Halle, Erfurt og Potsdam) var under kontroll av Berliner Rundfunk , som igjen ble kontrollert av den sovjetiske militæradministrasjonen. (SMAD) ble kontrollert.

12. oktober 1949 overtok ministerrådet for den tyske demokratiske republikken offisielt kontrollen over radioen. I 1952 ble senderne sentralisert og satt under tilsyn av State Committee for Broadcasting (StKfR), som mottok sine instruksjoner fra Agitation and Propaganda Department of the Central Committee of SED . “Temaer og måten de skal håndteres på ble spesifisert sentralt i presseinstruksjonene. Den enkelte journalist implementerte spesifikasjonene uten å ha instruksjonene tilgjengelig som en trykt kilde. "

4. september 1968 ble statskomiteen for fjernsyn stiftet etter modell av StKfR . Heinz Adameck (1968–1989) var dens leder i mange år .

Effekten av sensuren til de elektroniske mediene forble begrenset fordi menneskene i DDR var i stand til å motta radio- og TV-programmer fra Vesten. Allerede før vestlig fjernsyn hadde en viktig rolle i å informere befolkningen, var det radiostasjoner som RIAS som brøt DDR-ledelsens monopol på informasjon.

Det ble gjort et forsøk på å forhindre mottak med papirstopp . Imidlertid ble bare mottakelsen av middels bølge forstyrret. Vesttyske VHF-radio- og fjernsynsprogrammer ble ikke teknisk forstyrret, mottakelse var mulig i store deler av DDR uten problemer, og også vanlig blant befolkningen, bortsett fra " De intetanende ".

Mottakelsen av vestlige TV- og radioprogrammer ble aldri offisielt forbudt i DDR, men staten prøvde å begrense bruken av dem så tidlig som på 1950-tallet. Uansett dette var det på 1980-tallet regjeringstolerante initiativer for å bygge kabelnett, som hovedsakelig ble satt opp for bedre mottak av vesttyske programmer.

Lovlig basis

Forfatningsrett og konstitusjonell virkelighet

Den GDR konstitueringen av 1949 garantert ytringsfrihet og pressefrihet:

"Artikkel 9

(1) Alle borgere har rett til, innenfor rammen av lovene som gjelder for alle, å uttrykke sin mening fritt og offentlig og samles fredelig og ubevæpnet for dette formålet. Denne friheten er ikke begrenset av noe tjeneste- eller ansettelsesforhold; ingen kan bli vanskeliggjort hvis han benytter seg av denne retten.
(2) Det er ingen pressesensur. "

Det begrepet sensur ikke lenger vises i 1968 grunnloven . Artikkel 27 i DDRs grunnlov garanterte enhver borger rett til å uttrykke sin mening fritt, samt presse-, radio- og fjernsynsfrihet.

"Artikkel 27

(1) Enhver borger i den tyske demokratiske republikken har rett til fritt og offentlig å uttrykke sin mening i samsvar med prinsippene i denne grunnloven. Denne retten er ikke begrenset av noe tjeneste- eller ansettelsesforhold. Ingen bør bli vanskeliggjort hvis de benytter seg av denne retten.
(2) Presse-, radio- og fjernsynsfriheten er garantert. "

Begrepet sensur var tabu på grunn av den klare reguleringen i forskjellige versjoner av DDR-grunnloven . Likevel ble det etablert et omfattende sensurapparat med flere spor, differensiert i henhold til hovedorganet, som administrasjon, parti eller MfS, i henhold til region og overvåket sektor.

Et juridisk grunnlag finnes i artikkel 18 i 1968-grunnloven:

"Artikkel 18

(1) Den sosialistiske nasjonale kulturen er en av grunnlaget for det sosialistiske samfunnet. Den tyske demokratiske republikken fremmer og beskytter den sosialistiske kulturen som tjener fred, humanisme og utviklingen av det sosialistiske menneskelige samfunnet. Den bekjemper den imperialistiske kulturen som tjener psykologisk krigføring og nedbrytning av mennesker. Det sosialistiske samfunnet fremmer arbeidslivets kulturliv, dyrker alle humanistiske verdier av den nasjonale kulturarven og verdenskulturen og utvikler den sosialistiske nasjonale kulturen som et spørsmål om hele folket.
(2) Fremme av kunst, kunstneriske interesser og evner for alle arbeidende mennesker og formidling av kunstneriske verk og prestasjoner er forpliktelser for staten og alle sosiale krefter. Den kunstneriske skapelsen er basert på en nær tilknytning mellom de som arbeider i kultur og folks liv. "

Fra perspektivet til SED var utvikling og strukturering av kulturens innhold og form politiske oppgaver. Fra dette perspektivet fremsto sensur eufemistisk som oppmuntring.

Eufemismer for sensur

Laura Bradley viste i en studie fra 2010 at sensur var godt akseptert som en del av denazifisering i den umiddelbare etterkrigstiden , men at den etter konstitusjonen i 1949 bare kunne behandles i klausuler. Ved nøye å følge språkforskriftene ble den svært omfattende kontrollen presentert som positiv støtte. Begreper som "sensur" eller "forbud" ble systematisk ekskludert og erstattet av offisielle koder. En kilde til det eufemistiske språket var planøkonomien , statlige inngrep i kulturen fremstår som "planlegging", "ledelse", "styring", "spillplandesign" og "partiledelse". I følge Bradley kom en annen språklig kamuflasje fra det offisielle språket: forrige sensur ble en “godkjenningsprosedyre”, sensurordrene ble “instruksjoner”, og ytelsesforbud ble “administrative tiltak”. SED selv og dens sensorer har stilisert seg som promotorer av kultur og lærere ved å bruke begreper som “ideologiske avklaringsprosesser”, “pasientoverbevisning”, “hjelp”, “støtte” og “selvkritikk”.

"Språket deres karakteriserte festen som tålmodig og allvitende og presenterte dramatikere og regissører som irriterende tenåringer som manglet tilstrekkelig visdom og innsikt som nøye veiledere trengte og hadde mye å lære."

- Laura Bradley: Samarbeid og konflikt , s. 13

Strafferett

Den GDR straffeloven gitt en rekke juridiske normer som ble brukt til å håndheve sensur:

  • " Gummiparagrafen " 106 gjorde " subversiv agitasjon " og dermed "diskriminering av sosiale forhold" til en straffbar lovbrudd.
  • Med seksjon 219 “Ulovlig kontaktetablering” kunne besittelse og distribusjon av vestlige aviser og magasiner bli straffet.
  • Avsnitt 220 "Ærekrenkelse av staten" beskyttet statsorganer og deres ansatte ikke bare mot ærekrenkelse, men også fra "forakt".
  • Avsnitt 245, 246 " svik av hemmeligheter " ble brukt til å straffe formidling av informasjon om situasjonen i DDR til vestlige medier.

opphavsrett

For å forhindre DDR-forfattere i å publisere sine verk i vestlige land for å omgå sensur, bestemte "Order of the copyright of copyright of the Office for Copyrights" at dette bare var tillatt med godkjenning fra Office for Copyright .

Løsninger

Utgave av Telegraph utgitt av Environmental Library

Sensuren førte til forsøk på å skape en (ulovlig) motpublikum . I tillegg til noen få mindre kirkelige papirer , bør her nevnes samizdat og magnitizdat innenfor Leipzig- sangscenen . Imidlertid kunne de ikke oppnå en mer enn lokal effekt.

Se også

litteratur

weblenker

Individuelle bevis

  1. ^ Ernest Wichner, Herbert Wiesner: Litteraturutviklingsprosesser - sensur av litteratur i DDR. Suhrkamp Verlag, Frankfurt 1993.
  2. ^ Martin Broszat , Gerhard Braas, Hermann Weber: SBZ-Handbuch ; München: Oldenbourg, 1993², ISBN 3-486-55262-7 , s. 53-54.
  3. ^ Laura Bradley: Cooperation and Conflict , s.2.
  4. ^ Forordning om utvikling av progressiv litteratur fra 16. august 1951; Journal of Laws of 100, 27. august 1951, s. 785.
  5. ↑ Nils Kahlefendt: Farvel til leserlandet ? Det østtyske bokhandelen og forlagslandskapet mellom riving og avgang . I: Fra politikk og samtidshistorie (B 13/2000)
  6. ↑ Marcel Reich-Ranicki : Bare med tillatelse. Nok et slag mot forfatterne i DDR . I: Die Zeit , nr. 13/1966.
  7. ↑ Se Laura Bradley: Cooperation and Conflict: GDR Theatre Censorship, 1961–1989 (Oxford UP, 2010), New York 2011, s. 2 f.
  8. ↑ Se Laura Bradley: Cooperation and Conflict , s. 4 f.
  9. ^ Günter Höhne: Prenzlauer Berg og Jammertal. Fra i dag i KulturBrauerei: vitnesbyrd fra 80-tallet om en forhindret dialog om byfornyelse . ( Memento fra 22. desember 2009 i Internet Archive ) Publisert først som anmeldelse i: Der Tagesspiegel , 1996.
  10. Con Patrick Conley: Den delvise journalisten. Metropol, Berlin 2012, ISBN 978-3-86331-050-9 , s. 36.
  11. Elde Mitteldeutscher Rundfunk: Leksikon: Rundfunk der DDR ( Memento fra 14. august 2006 i Internet Archive )
  12. ^ Claudia Dittmar: Fiendefjernsyn. DDR-TV og dens strategier for å håndtere vesttysk fjernsyn. Transkripsjon, Bielefeld 2010, ISBN 978-3-8376-1434-3 , s. 100.
  13. ^ DDR - Myte og virkelighet, medier. kas.de, åpnet 11. juni 2020
  14. ^ Grunnloven til den tyske demokratiske republikken 7. oktober 1949 på verfassungen.de; også på documentarchiv.de
  15. ^ Grunnloven for den tyske demokratiske republikken 6. april 1968 på dokumentenarchiv.de
  16. ↑ a b sitert fra: Constitution of the German Democratic Republic av 6. april 1968 på dokumentenarchiv.de
  17. ↑ Laura Bradley: Cooperation and Conflict , s. 9 ff.
  18. ↑ Se Laura Bradley: Cooperation and Conflict , s.11.
  19. ↑ Laura Bradley: Samarbeid og konflikt , s. 12.
  20. ^ Laura Bradley: Samarbeid og konflikt: DDR-teatersensur, 1961–1989 , s. 13; Original: "Språket deres karakteriserte partiet som tålmodig og allvitende, og presenterte dramatister og regissører som plagsomme tenåringer som manglet tilstrekkelig visdom og innsikt, trengte nøye veiledning og hadde mye å lære."
  21. ↑ Den tyske demokratiske republikkens lovtidende , del II, nr. 21
  22. ↑ Leipziger Liederszene Magnitisdat