Zarzuela

Zarzuela [ θaɾˈθwela ] er navnet på en typisk spansk sjanger av musikkteater som har noen likheter med den franske opéra comique eller operette . Som dette er Zarzuela preget av vekslende muntlig og sunget tekst. Musikken til Zarzuela består hovedsakelig av originale komposisjoner, supplert med folkesanger eller populære hits som er valgt for å matche handlingen.

historie

Opprinnelse

Zarzuela oppsto tidlig på 1600-tallet som en høflig festival i stil med et Singspiel og er først og fremst assosiert med navnet til dikteren Pedro Calderón de la Barca . Versdialogene til stykkene hans ble beriket med musikalske tall i stil med vaudeville på de parisiske tivolene .

I 1634 , i et skogkledd område nær Madrid i nord, den såkalte Pardo , fikk kong Filip IV et slott bygget midt i tette bjørnebærbusker , som fikk navnet Palacio de la Zarzuela (fra spansk zarza "bjørnebærbusker"). Kongens bror, kardinal-Infante Ferdinand fra Spania , senere guvernør for den spanske kronen i Nederland, var en stor fan av jakt og brukte ofte dette lille slottet til å tilbringe natten. Da været ikke tillot jakten, fikk kongen komikerne til å komme fra teatrene i den nærliggende hovedstaden for underholdning. Slottet var den private residensen til den spanske kong Juan Carlos I.

Skaperen av teatersjangeren var poeten Pedro Calderón de la Barca . Den eldste spanske operaen som ble overlevert både i tekst og musikk er Celos aun del aire matan av Calderón og Juan Hidalgo , som satte opp flere verk av Calderón .

Disse stykkene ble så godt mottatt at en mangfoldig og omfattende scenesjanger utviklet seg fra dem, som omfattet tragiske, komiske, folkelige og heroiske emner. Fra rundt midten av 1700-tallet fant disse stykkene ikke lenger et publikum og gikk under. Med dette forsvant også musikken, som ofte bare eksisterte som dødballer og ble hentet fra andre stykker. Generelt kom den italienske operabuffa på scenen.

Revitalisering

Zarzuela ble ikke gjenopplivet før hundre år senere, i andre halvdel av 1800-tallet, da "nasjonale kulturer" dukket opp over hele Europa. Rafael Hernando (1822–1888) og Emilio Arrieta (1823–1894) kjempet for dette, og med verdenspremieren på trehandlingen Jugar con fuego (Libretto av Ventura de la Vega ) i 1851, som var en rungende suksess, Francisco Asenjo Barbieri opprettet for første gang "Zarzuela Grande". Dette og de følgende verkene av musikalsjangeren hadde lite til felles med den "gamle" Zarzuela, bortsett fra det faktum at dialog og musikkstykker (inkludert tango) vekslet.

Zarzuela ble bygget i 1857 av en kunstnerforening som hadde som mål å opprettholde og fornye Zarzuela, Teatro de la Zarzuela i Madrid . På slutten av 1800-tallet var ikke færre enn ti teatre i Madrid utelukkende viet til fremføringen av disse verkene.

Asenjo Barbieri oppnådde den første kulminasjonen av denne musikalske sjangeren i 1874 med sin tre-akter El Barberillo de Lavapies , et verk som også fant veien til mange andre land og ble en modell for tre generasjoner spanske scenekomponister: Barbieri fullførte dermed det avgjørende trinn for å lage spanske fag uavhengig prosessorer for å bli med i folkemusikk.

Foruten Asenjo Barieri og Emilio Arrieta, var viktige komponister av denne vekkelsen Ruperto Chapí y Lorente , Tomás Bretón , Federico Chueca (som mer enn noen klarte å fange atmosfæren i populære Madrid), M. Nieto og Tomás López Torregrosa, blant andre vel- kjente navn som Vicente Lleó, Amadeo Vives , Emilio Serrano og Rafael Calleja.

Jerónimo Giménez y Bellido , som hovedsakelig dyrket andalusisk musikk, lyktes med La tempranica ( Die Frühaufsteherin , 1900), et annet viktig verk der musikk (i likhet med Offenbachiadene ) har til oppgave å uttrykke holdninger knyttet til språk og teksten forblir nektet. Forskjellen til operetten er spesielt tydelig, at det er omfattende talescener og tettpakket musikkscener som har sin egen folkelige overraskelsesstrategi som en dramaturgi.

Det 20. århundre

Klotz-sitatet er ikke tilstrekkelig forsynt med bevis ( f.eks. Individuelle bevis ). Informasjon uten tilstrekkelig bevis kan fjernes snart. Hjelp Wikipedia ved å undersøke informasjonen og inkludere gode bevis.
Bibliografien gir et spenn på sytten sider i Klotz-boka. Sitatet må lokaliseres nøyaktig.

På begynnelsen av det 20. århundre kom zarzuelaen til multi-act "género grande" frem igjen, til hvis blomst Federico Moreno Torroba , Pablo Luna, Francisco Alonso, Jacinto Guerrero, Rafael Millán, Reveriano Soutullo, Juan Vert og Pablo Sorozábal bidro. Selv Enrique Granados , Manuel de Falla og Daniel Alomía Robles skrev zarzuelas. Daniel Alomía Robles er mest kjent som komponisten av Zarzuela El Cóndor Pasa (1913) med den berømte sangen med samme tittel. Den viktigste representanten er imidlertid José Serrano Simeón (1873–1941), som som nesten ingen andre fant sin egen nevner og gjorde det med sin "dramaturgiske ubønnhørlighet" (Klotz).

Etter den første verdenskrig , i likhet med internasjonale operetter, begynte Zarzuela å avta, noe som, som det, kan sees i lærebøkene og librettene. Ópera Flamenca og folkloriske filmer med kjente flamencokunstnere var en fortsettelse av deres tradisjon . Den spanske borgerkrigen i 1936 og den nye filmen satte en stopper for Zarzuela-entusiasmen. Franco-regimets forsøk på å stilisere Zarzuela som et nasjonalt symbol møtte avvisning.

Det var først med forberedelsene til 500-årsjubileet for oppdagelsen av Amerika (1992) at den musikalske arven ble husket, og ulike stiftelser gjorde det mulig å spille inn nye CDer av høy kvalitet.

Diverse

Viktige figurer i Zarzuelas er også Gigantes y Cabezudos ( giganter og gigantiske dverger , også Zarzuela av Manuel Fernández Caballero, UA Madrid 1898).

litteratur

  • Henning Mehnert: Den spanske Zarzuela. Ikke bare en operette, men heller ingen opera. I: Opernwelt Jahrbuch 1990 . Orell Füssli, Zürich 1990, ISSN  0474-2443
  • Volker Klotz: Operetta - portrett og manual for en uhørt kunst . Om Zarzuela generelt: s. 197–213. Med til sammen femten verk av Barbieri, Chueca, Caballero, Giménez, Serrano. Oppdatert og utvidet ny utgave, Bärenreiter, Kassel 2004, ISBN 3-7618-1596-4 .
  • Se Piper's Encyclopedia of Music Theatre (artikkel om individuelle Zarzuela-komponister fra Hidalgo til Moreno Toroba).
  • Pierre-René SERNA, Guide de la Zarzuela - La zarzuela de Z à A , Bleu Nuit Éditeur, Paris, november 2012, 336 sider, 16,8 × 24 cm, ISBN 978-2-913575-89-9 (Prix du Syndicat de la kritikk 2013 i kategorien «Meilleur Livre de Musique»)

weblenker

Commons : Zarzuela  - samling av bilder, videoer og lydfiler

Individuelle bevis

  1. ↑ Kersten Knipp: Tropenes trop: Cantes de ida y vuelta. I: Kersten Knipp: Flamenco. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 2006, ISBN 3-518-45824-8 , s. 87-102, her: s. 98 f.
  2. ↑ Kersten Knipp: Alt om sukker: Ópera flamenca og Franco-tiden. I: Kersten Knipp: Flamenco. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 2006, ISBN 3-518-45824-8 , s. 143-174, her: s. 155.