Jomfru

Jomfru
engl.:  virginal , it.:  virginale
Virginal, Gabriel Townsend, London 1641, Brussels Musical Instrument Museum.
klassifisering	Chordophone keyboard instrument kjøl instrument
område	2 ½ oktaver (sen middelalder) over 4 oktaver (16. og 17. århundre) til 5 oktaver (sen periode)
Mal: Infoboks musikkinstrument / vedlikehold / parameter lydprøve mangler
Relaterte instrumenter	Spinet , cembalo , clavichord
Musiker
Kategori: Cembalo , Liste over cembalo

Den jomfrue er en liten utforming av cembalo , dvs. en kjøl instrument . Dens strenger blir plukket av slingrekjølene ( plukker ) via en mekanisme som drives av tastaturet. I jomfruen løper strengene parallelt med tastaturet , og dermed over tastene. Jomfruer er vanligvis enkeltmanuelle så vel som enkeltkor og har en polygonal eller rektangulær form. De kommer i bordform (permanent monterte ben) og i boksform (ingen monterte ben).

etymologi

Jomfruen ble første gang nevnt av Paulus Paulirinus fra Praha i sitt Liber viginti artium (Book of 20 Arts; 1459–63). Han spores navnet tilbake til den latinske jomfruen = 'jomfru': "... Virginale dictum, quod uti virgo dulcorat mitibus et suavissimis vocibus." - "... Det kalles jomfrue fordi det synger som en jomfru (= Jomfruen ) med en myk og søt stemme."

Curt Sachs postulerte derimot opprinnelsen til navnet virga 'Dorn, Stab, Rute', som fremdeles kan bli funnet i nåværende utgaver av musikk i fortiden og nåtiden .

Den nåværende betegnelsen "jomfru" tilsvarer bare delvis den historiske nomenklaturen . I Italia ble polygonale jomfruer for det meste referert til som " arpicordo " eller " clavicordio " , men spesielt på 1600-tallet også som " spinetta " . I andre europeiske land som Tyskland, Frankrike og Nederland ble disse instrumentene også referert til som "spinet" eller " épinette ". I England ble begrepet " virginalls " alltid brukt i flertall, noen ganger også som " et par virginalls " og betydde i det 16. og tidlige 17. århundre noen form for kjølinstrument, inkludert cembalo, og på ingen måte bare instrumentet som er brukt i dag referert til som jomfru. Musikken til komponistene William Byrd , John Bull , Giles Farnaby , Thomas Morley , Peter Philips og andre kjent i dag som engelske virginalister . er derfor på ingen måte helt spesifikt ment for den jomfruelige, selv om den absolutt ofte ble spilt på den "ekte" jomfruen som var utbredt på den tiden.

historie

Jomfru (og lute) i et innlegg i Studiolo av Isabella d'Este , Palazzo Ducale, Mantua

Jomfruen, som klavikordet og cembalo, går tilbake til polychordet fra 1200-tallet med et tastatur og salter . I 1440 beskrev Henri Arnaut de Zwolle i en av avhandlingene hans konstruksjonen av et " clavisimbalum " og et " clavicordum " og indikerer muligheten for å gjøre et firkantet klaviakkord til et " clavisimbalum " hvis man installerer springere med kjøl i stedet for en tangent mekanisme. . Muligens mente Arnaut en jomfru med et så kvadratisk " clavisimbalum " - men uten å nevne dette navnet.

De første bildene av Jomfruen er et tresnitt i Sebastian Virdungs ​​Musica Tutscht fra 1511, og elegante innlegg fra begynnelsen av 1500-tallet på en dør til Stanza della Segnatura i Vatikanet og i Isabella d'Este-studioene i Palazzo Ducale i Mantua . Det første gjenlevende instrumentet er en jomfru av Francesco de Portalupi fra Verona fra 1523; det er nå i Musée de la Musique i Paris.

Jomfruer var spesielt vanlige i Italia, England og Sør-Nederland (nå Belgia) fra 1500- til 1700-tallet. De viktigste sentrene for jomfru- og cembalo-konstruksjon var i Italia, og fra rundt 1580 til rundt 1650 i Antwerpen. Dens popularitet toppet seg på 1500- og 1600-tallet, med mer enn 100 jomfruer fra Italia som dateres tilbake til før 1600 alene, sammenlignet med "bare" rundt 50 cembalo.

Italienske og tidlige jomfruer var for det meste polygonale i form (femkantet, sekskantet eller sjelden heptagonalt), mens flamske instrumenter fra rundt 1580 og engelske instrumenter fra 1600-tallet foretrakk den rektangulære formen; også napolitanske instrumenter, f.eks. B. av Honofrio Guarracino (1628 til etter 1698), er vanligvis rektangulære. De fleste historiske jomfruer, spesielt i Italia og Flandern, hadde en kort oktav med C / E i bassen . Italienske instrumenter fra 1500-tallet hadde ofte en relativt stor størrelse opp til f '' '(f.eks. Jomfruene av Portalupi 1523, og av A. Patavinus). I tradisjonell musikk er det imidlertid bare noen få verk av venetianske dansemestere som Giovanni Picchi eller av napolitanske komponister som Ascanio Mayone som i det minste går opp til d '' '.

Catharina van Hemessen, Girl at the Virginal, 1548. Wallraf-Richartz-Museum, Köln.

Til tross for deres beskjedne dimensjoner var mange av disse instrumentene verdifulle luksusartikler, som nesten minner om skattekister, takket være deres utsmykkede innlegg laget av materialer som edeltre, elfenben, perlemor , forgylling eller malerier. Et av de mest verdifulle musikkinstrumentene av alle (ren materiell verdi) er den berømte jomfruen av Annibale dei Rossi fra 1577, med ibenholt, elfenben og dyrebare og halvedelstener fra 1928 - selv på tastene.

Jomfruen var spesielt populær blant kvinner, eller var assosiert med kvinner. Allerede på 1500-tallet er det et portrett av en jente ved jomfruen av Catharina van Hemessen (1548, Wallraf-Richartz, Köln. Se illustrasjon til høyre), og selvportretter på jomfruen av Sofonisba Anguissola (1555, Museo di Capodimonte, Napoli; og 1561, Althorp, Northamptonshire) og Lavinia Fontana (1577, Accademia di San Luca). Motivet til en dame ved jomfruen var spesielt populært i Holland og Flandern på 1600-tallet, det er mange bilder av Vermeer , Gabriel Metsu , Gerrit Dou , van der Neer og andre. Den ofte rapporterte avledningen av ordet jomfru fra det latinske "jomfruen" = jomfru kan ikke være årsaken til denne feminine konnotasjonen, fordi instrumentet blir mye oftere referert til som "spinetta", "espinette" eller "spinetten". For populariteten i England under Elizabeth I , som selv spilte " jomfruene ", kan ikke denne foreningen bli helt avskjediget. Det er en anekdote om hvordan Elizabeth I James Melville, en utsending fra Mary Queen of Scots, spurte om deres musikalske evner:

The Victoria and Albert Museum i London holder en formodentlig italiensk, anonym jomfruelige fra hele 1570, som er kjent som " Queen Elisabeth jomfruelig ". Instrumentet har en Morisk-dekor i svart, gull, rød og blå, øvre taster med sølv-, ibenholt- og elfenbeninnlegg, og bærer våpenskjoldet og emblemene til Tudors , som også ble brukt av Anne Boleyn og Elisabeth I.

Konstruksjon

Mor og barn jomfruelig, Lodewijck Grouwels, 1600. Metropolitan Museum of Art . "Moren" er den venstre håndboken, og "barnet" den høyre.

I jomfruen er de lange bassstrengene foran, nær tastaturet og spilleren; de høye, korte strengene er på baksiden. På grunn av den spesielle konstruksjonen blir nøkkelhåndtakene lengre og lengre fra venstre til høyre, fra bass til diskant. Som et resultat er det høye registeret, som vanligvis krever mer mobilitet enn bassen, relativt immobile og genererer også hørbare bankelyder.

Jomfruer har to "klingende broer", som begge ligger på lydplaten , noe som resulterer i en relativt full, varm og syngende lydkarakter. I motsetning til det, med cembalo og spinet, er det bare en bro på lydplaten, den andre på lydposten .

Ved å feste tastaturet til instrumentet, bestemmes det på hvilket tidspunkt strengene blir plukket. De fleste instrumentene har tastaturet til venstre. Strengene blir derfor revet nær slutten, i likhet med cembalo og spinett. I følge Klaas Douwes (1699) ble disse instrumentene kalt spinetter på nederlandsk . Instrumenter med keyboardet i midten er sjeldnere, lydkarakteren er litt mørkere her.

Den Muselaar -Virginal er et instrument med tastaturet på den høyre side; den ble bygget utelukkende i Flandern , spesielt av Ruckers . Siden strengene til en muselaar er plukket omtrent i midten, er lyden veldig grunnleggende, det vil si med bare en liten andel overtoner . Lydkarakteren er mørk, klokkeformet og fløyte. Oscillasjonsamplituden til en streng er alltid størst i midten; Dette gjør muselarer utsatt for bakgrunnsstøy, og rask spill er problematisk (men også på grunn av de lange nøkkelhendlene i diskanten).

Muselaare har ofte et såkalt arpichordium- register. Å trekke dette registeret bringer små metallkroker nær bassstrengene. Når du svinger, treffer strengene krokene og skaper en skrangrende lyd. Navnet på dette registeret kommer fra bruk av lignende enheter i historiske harper (såkalte skarpkroker).

I Flandern på 1500- og 1600-tallet var det også jomfruen som ble kalt ”mor-og-barn” (nederlandsk: “ de moeder met het kind ”). Den besto av en rektangulær jomfruelyd i normalposisjon (8 '= åtte fot), ca 1,75 m bred, som en liten jomfru (4' = fire fot) kunne plasseres på, som lyder en oktav høyere. 4 '"barnet" ble vanligvis plassert i en skuff ved siden av moren og under lydplaten; hvis du tok den der ute og installerte den på det store instrumentet, kunne hoppene til "barnet" betjenes fra tastaturet til "moren". Så du hadde praktisk talt et tomanuelt instrument med individuelle 8 'og 4' registre som også kunne kobles.

Små oktavviraler i 4'- posisjon ( Ottavino ) ble også bygget i andre land, spesielt i Italia (f.eks. Den anonyme Ottavino rundt 1620 i Genève, eller instrumentet av Denis i 1667). The Ruckers bygde også viraler på andre plasser, f.eks. B. Quart-instrumenter som hørtes en fjerde høyere ut, tilsvarte tastene som ble trykket.

Jomfruer med to 8'-registre er svært sjeldne: tre instrumenter er i Hamburg kunst- og håndverksmuseum (Rossi 1569, Celestini 1594, og Anonymus "ca. 1580").

Dobbelt jomfru (8'-8 ') av Bartolomeo Cristofori, Firenze, 1693. Museum for musikkinstrumenter ved Universitetet i Leipzig (Inv.-No. 53).

Også Bartolomeo Cristofori bygde i 1690 og 1693 to "ovale" dobbelt-Virginale med 8'-8 'disposisjon for Ferdinando de' Medici , storhertugen av Toscana. Ett av disse to ekstraordinære instrumentene (Firenze 1693) er nå i Musikkinstrumentmuseet ved Universitetet i Leipzig (Inv.-No. 53). Et tredje instrument av denne formen er fra Giuseppe Maria Goccini (København, Musikhistorisk Museum).

På grunn av sin lille størrelse er Virginals spesielt egnet for solo- og kammermusikk i små omgivelser. Formen på den rektangulære jomfruen sies å ha vært modellen for bordpianoer som dukket opp på 1700-tallet .

Noteark

• Fitzwilliam Jomfrubok

galleri

• 

  Quart virginal av Hans Ruckers , 1583. Musée de la musique , Paris

• 

  Polygonal italiensk jomfru av A. Patavinus.

• 

  Polygonal italiensk jomfru av Portalupi 1523. Paris, Musée de la musique. Dette er den tidligste overlevende jomfruen.

• 

  Virginal (spinetta) av Annibale dei Rossi, Milano 1577. Sett med ibenholt, elfenben og 1928 edle steiner og edelstener

• 

  Oktav jomfru (Ottavino), Anonym, rundt 1620. Musée d'Art et d'histoire, Genève 21102014

• 

  Jomfru, Anonymus Augsburg rundt 1600, Musikinstrumentenmuseum Berlin (Cat.-No. 2217)

• 

  Muselar av Andreas Ruckers, Antwerpen, 1628. Brussel, Musée Instrumental, IMG 3966

• 

  Oktav jomfru av Jean II Denis 1667. Musée Municipal, Varzy

• 

  Virginal av Giovanni Celestini 1587. Hamburg, Museum of Arts and Crafts

• 

  Napolitansk jomfru av Guaracino 1667, dekkmaleri fra 1669. Milano, Museo del teatro alla Scala

litteratur

• Andreas Beurmann: Historiske keyboardinstrumenter - Andreas og Heikedine Beurmann-samlingen i Museum of Art and Industry Hamburg. Prestel, Munich et al. 2000.
• Edward L. Kottick: A History of the Cembalo. Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003. (engelsk; med en detaljert bibliografi om cembalo og andre kjølinstrumenter.)
• Edward L. Kottick, George Lucktenberg: Tidlige tastaturinstrumenter i europeiske museer. Indiana University Press, Bloomington / Indianapolis 1997 (engelsk).
• Grant O'Brian: Ruckers - Et cembalo og jomfruelig bygningstradisjon. Cambridge University Press, Cambridge et al. 1990.
• Edwin M. Ripin, Denzil Wraight, Darryl Martin: Jomfru. I: Stanley Sadie (red.): The New Grove Dictionary of Music and Musicians , Vol. 26, 2. utgave. 2001, s. 780-788.
• John Henry van der Meer : cembalo, clavizitherium, spinet, jomfru. I: Ludwig Finscher (red.): Music in Past and Present (MGG) , Sachteil, Vol. 2. Bärenreiter-Verlag, Kassel / J.-B.-Metzler-Verlag, Stuttgart 1995, s. 487-528, her spesielt: s. 487 og s. 492-494.

weblenker

Individuelle bevis

1. ^ Standley Howell: Paulus Paulirinus fra Praha på musikkinstrumenter . I: Journal of the American Musical Instrument Society . V - VI, 1979, s. 9-36 . 
2. ↑

   “[V] IRGINALE est instrumentum habens formam in modum clavicordii, habens cordas metallinas facientes sonoritatem clavicimbali, habens choros cordarum triginta duosduas, percussione digittorum in clavos pereminentes, et in tonos et semitonia resonans suaviter. Virginale dictum, quod uti virgo dulcorat mitibus et suavissimis vocibus. "

   "Jomfruen har form som et klavikord, og metallstrenger som produserer klangfeilens klang. Den har to og to strenger [stemt] ved å slå fingrene på projiserende taster, og høres søtt ut i både heltoner og halvtoner. Det kalles jomfru fordi det, som en jomfru, beroliger med en søt og mild stemme. "

   - Standley Howell, s. 18
3. Urt Curt Sachs: Real-Lexikon der Musikinstrumenten, 1913, s. 416 (3. opplag 1979, Georg Olms Verlag)
4. ↑ Edwin M. Ripin, Denzil Wraight, Darryl Martin: "Virginal ". I: Stanley Sadie (red.): The New Grove Dictionary of Music and Musicians , Vol. 26, 2. utgave, 2001, s. 780.
5. ↑ Edwin M. Ripin, Denzil Wraight, Darryl Martin: "Virginal ". I: Stanley Sadie (red.): The New Grove Dictionary of Music and Musicians , Vol. 26, 2. utgave. 2001, s. 780. Grant O'Brian: Ruckers - Et cembalo og jomfruelig bygningstradisjon. Cambridge University Press, Cambridge et al. 1990, s. 35 og s. 311. (O'Brian sitert: Klaas Douwes, Grondig Ondersoek van de Toonen der Musijk , Franeker, 1699; facs. Amsterdam, 1970. s. 104f)
6. ↑ Edwin M. Ripin, Denzil Wraight, Darryl Martin: jomfrue i: (Ed.) Stanley Sadie: Grove Dictionary of Music and Musicians , Vol 26, 2. utgave, 2001, s 780...
7. ↑ Ifølge van der Meer ble det engelske begrepet "virginalls" bare brukt spesielt for jomfruer fra rundt 1650; Opprinnelig engelske jomfruer er bare bevart fra denne tiden. John Henry van der Meer : cembalo, clavizitherium, spinet, jomfru. I: Ludwig Finscher (Hrsg.): Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG) , Sachteil, Vol. 2. Bärenreiter-Verlag, Kassel / J.-B.-Metzler-Verlag, Stuttgart 1995, s. 487.
8. ↑ Edward L. Kottick: En cembalohistorie . Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003, s. 18-22, her: s. 21-22.
9. ↑ Denne oppgaven representerer bl.a. Kottick, i: Edward L. Kottick: A History of the Cembalo. Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003, s. 21.
10. ↑ Edward L. Kottick: En cembalohistorie . Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003, s. 18-22, her: s. 21-23 (Virdung), og s. 69 (Vatikanet).
11. ↑ Edward L. Kottick: En cembalohistorie . Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003, s.76.
12. ↑ Edwin M. Ripin, Denzil Wraight, Darryl Martin: Jomfru. I: Stanley Sadie (red.): The New Grove Dictionary of Music and Musicians , Vol. 26, 2. utgave. 2001, s. 780. John Henry van der Meer : Cembalo, Klavizitherium, Spinett, Virginal. I: Ludwig Finscher (red.): Musikk i fortid og nåtid (MGG) , fagdel , vol. 2. Bärenreiter-Verlag, Kassel / J.-B.-Metzler-Verlag, Stuttgart 1995, s. 487-528; her spesielt: s. 487 og s. 492–494.
13. ↑ Edward L. Kottick: En cembalohistorie . Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003, s. 67. Antallet 50 bevarte italienske cembalo fra før 1600 er faktisk imponerende sammenlignet med andre land. Bare en cembalo fra denne perioden har overlevd fra Tyskland og England.
14. ↑ John Henry van der Meer : cembalo, clavizitherium, spinet, jomfru. I: Ludwig Finscher (red.): Musikk i fortid og nåtid (MGG) , fagdel , vol. 2. Bärenreiter-Verlag, Kassel / J.-B.-Metzler-Verlag, Stuttgart 1995, s. 492–494.
15. ↑ Edward L. Kottick: En cembalohistorie . Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003, s.76.
16. ↑ Edward L. Kottick: En cembalohistorie . Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003, s. 200.
17. ↑ John E. Neale: "Elisabeth I, Queen of England", Diederichs, München 1994, s. 145.
18. ↑ Edward L. Kottick: En cembalohistorie . Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003, s. 94 & 95 (Fig. I bw), og s. 200. Se også: Edward L. Kottick, George Lucktenberg: Early Keyboard Instruments in European Museums. Indiana University Press, Bloomington / Indianapolis 1997, s. 244 (mer detaljert beskrivelse + illustrasjon i bw).
19. ↑ Edward L. Kottick, George Lucktenberg: Tidlige tastaturinstrumenter i europeisk museum. Indiana University Press, Bloomington / Indianapolis 1997, s. 244.
20. ↑ Her etter: Grant O'Brian: Ruckers - En cembalo og jomfruelig bygningstradisjon. Cambridge University Press, Cambridge et al. 1990, s. 35 og s. 311. O'Brian sitert fra: Klaas Douwes, Grondig Ondersoek van de Toonen der Musijk , Franeker, 1699; facs. Amsterdam, 1970, s. 104f.
21. ↑ Grant O'Brian: Ruckers - En cembalo og jomfruelig bygningstradisjon. Cambridge University Press, Cambridge et al. 1990, s. 35
22. ↑ Edward L. Kottick: En cembalohistorie . Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003, s. 94 (Rossi & Celestini). Detaljert beskrivelse av den anonyme italienske 8'-8'-Virginal "ca. 1580", i: Andreas Beurmann: Historiske keyboardinstrumenter - Andreas og Heikedine Beurmann-samlingen i Museum of Art and Industry Hamburg Prestel, Munich et al. 2000, s. 27–31 og s. 35.
23. ↑ Edward L. Kottick: En cembalohistorie . Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003, s. 212-213.