Toccata og Fuga i F dur BWV 540

Begynnelsen av toccata

Den Toccata og fuge i F-dur BWV 540 er et organ arbeid av Johann Sebastian Bach .

Fremvekst

Opprinnelsen til verket kan ikke tydelig bestemmes: Mange mener at Bach slo sammen to verk som tidligere ble opprettet hver for seg for å danne et totalt kunstverk. Begge delene hører sammen fordi Bach utviklet de to fuga-temaene fra toppnotatene til åpningstokkatatemaet og fra den første sekstedelte notekjeden til tokokkataen. Toccata anslås vanligvis å ha sin opprinnelse etter 1714, og Fuga før 1731. Christoph Wolff daterer derimot begge deler til Bachs tid som Weimar hofforganist (fra 1708), mens Hans Klotz regner toccataen blant de senere orgelverkene. På grunn av sin uvanlige pedalstørrelse (opp til f 1 ), kan toccataen være ment for Förner-orgelet på Neu-Augustusburg , hertugdømmet Sachsen-Weißenfels . Andre tilskriver planten St. Agnus i Koethen .

Toccata

Förnerorgel av Castle Church, Neu-Augustusburg Castle 2009

Tokkata starter med en utvidet lineær kanon over et orgelpunkt i F dur, etterfulgt av en pedalsolo som ser ut til å være improvisert fra materialet. Kanonen varieres flere ganger og gjentas i den dominerende nøkkelen til C-dur. Denne gangen bytter hendene roller, og venstre hånd guider høyre. Nok en lang pedalsolo følger. De to utvidede kanonblomstrene består av 108 barer av verket, pedal solo 60 barer. Konsertbevegelsen har en syv-delt ritornello- struktur. De kanoniske seksjonene og pedalsoloer modulerer fra den opprinnelige roten F til den dominerende nøkkelen til C dur. Resten av verket, med sin konsertante tredelte etterligning, danner den harmoniske tilbake til F-dur. Denne formelle modellen er unik i Bachs verk. Hermann Keller uttrykker sin entusiasme som følger:

"I begynnelsen av den utvidede lineære konstruksjonen av de to kanondelene, den stolte stillheten til soloene i pedalen, de penetrerende akkordstengene, den brennende løftet til det andre motivet, den fresende modulasjonen skifter, den indre av de tre mindre bevegelsene , den fantastiske slutten med sin berømte inversjon av det syvende akkordet, hvem ville ikke bli trollbundet av det? "

- Hermann Keller : Orgelverkene til Bach , s. 92.

Toccata F (som forspill) er med 438 barer det største av alle Bach-verk i formatet toccata og fuga. Det blir derfor ofte sett på som et utstillingsvindu, med følgende fugue utelatt. I den harmoniske strukturen til Toccata 45-stolpene etter den andre pedalsoloen, merkes en dominerende syvende akkord , som løses villedende ved den tredje inversjonen av den mellomdominerende til den napolitanske . Spesielt gjenkjennes den doblede grunnleggende tonen for å flytte linjen kromatisk utover i motbevegelse. I bassen er det en synkende forsterket unison som absolutt ikke kan vendes bort fra det forventede V-nivået. Bach implementerer den enorme feilslutningen i en mindre nøkkel med en annen akkord tre ganger i dette stykket (takt 204, 318, 424).

Mellomrom

Den dobbeltfuge er ikke veldig godt kjent. Det første emnet i fugen er dekorert kromatisk og med blomstrer. Det andre emnet har mange moduleringsskift og presenteres noen ganger i begynnelsen som et motemne for det første emnet. Leddet er en kontinuerlig dobbel skjøt der to fag fremheves i separate deler og deretter kombineres med hverandre. Effekten forsterkes av den økende rytmiske aktiviteten til det andre motivet og den hyppigere bruk av modulasjoner i den siste delen av fugen.

Bravurestykket til toccata i F med pedalsoloer og virtuositet på manualen danner en skarp kontrast til den ganske nøkterne åpningen av fugen. Begge representerer to forskjellige aspekter av den italienske innflytelsen: motorrytmene og det sekvensielle gjennomarbeidet av toccataen eller det tradisjonelle alla-breve kontrapunktet til fugen med kromatiseringer, dens harmoniske utsettelser og uavbrutt serie av emner og svar. Disse teknikkene ligner veldig på de av Doric Toccata i d-moll BWV 538 .

Hans Klotz mistenkte arien i F dur BWV 587 som et mellomstykke for denne komposisjonen fordi den hadde samme rekkevidde, da det virker vanskelig å forestille seg at Bachs Toccata, Adagio og Fuge i C dur BWV 564 er den eneste tredelen av hans orgelkomposisjoner. Den separate generasjonen av setningene strider mot denne oppgaven.

Se også

weblenker

Individuelle bevis

  1. ^ Gunther Hoffmann: Orgelverket til Johann Sebastian Bach. Reclam, Stuttgart 1989, ISBN 3-15-008540-3 , s. 121.
  2. ↑ Christoph Wolff : Johann Sebastian Bach . 4. utgave. S. Fischer, Frankfurt am Main 2011, ISBN 978-3-596-16739-5 , pp. 184 .
  3. ↑ Hans Klotz : Om orgelkunst fra gotikken, renessansen og barokken. Musikk, disposisjon, blandinger, lengder, registrering, bruk av pianoer . 3. utgave. Bärenreiter, Kassel 1986, ISBN 3-7618-0775-9 , s. 375 .
  4. Kl Hans Klotz: Om orgelkunst fra gotikk, renessanse og barokk. Musikk, disposisjon, blandinger, lengder, registrering, bruk av pianoer . 3. utgave. Bärenreiter, Kassel 1986, ISBN 3-7618-0775-9 , s. 382 .
  5. ^ Felix Friedrich : Christian Förner og orgelet til slottskirken i Weißenfels. I: Acta Organologica . 27, 2001, s. 21-108, her: s. 30.
  6. ↑ Christoph Wolff: Johann Sebastian Bach . 4. utgave. S. Fischer, Frankfurt am Main 2011, ISBN 978-3-596-16739-5 , pp. 141 .
  7. ^ Hermann Keller: Orgelverkene til Bach. Et bidrag til deres historie, form, tolkning og gjengivelse. Peters, Leipzig 1976, ISBN 3-87626-039-6 , s. 92.
  8. ↑ Jörg Dehmel: Toccata og Prelude i orgelmusikk fra Merulo til Bach. Bärenreiter, Kassel 1989, ISBN 3-7618-0938-7 , s. 122.
  9. ↑ Hans Klotz: Bachs organer og orgelmusikk. I: Society for music research (red.): Music research. Vol. 3. Bärenreiter, Kassel 1950, s. 189–203, her: 201–202.
  10. ↑ Martin Geck: Bach-tolkninger. Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1969, s. 13-14.