tempera

Misantropen , tempera på lerret, Pieter Brueghel den eldre EN. , 1568

Tempera (fra latin temperare "[korrekt] for å blande") er en forkortelse for både tempera maling og den teknikken med å male med tempramalinger ( tempera maling ). Med temperamaleri forstås i en smalere forstand maling med maling hvis bindemiddel består av en blanding av vandige og ikke-vandige stoffer som holdes sammen av en emulgator , i bredere forstand alle former for maling som har et overveiende vandig bindemiddel.

Ekte tempera maling er sjelden på markedet som ferdige tube maling , som de ødelegge veldig lett og kan bare bli bevart i en begrenset grad med bruk av sterke konserveringsmidler ; dette gjelder spesielt for kasein tempera. Normalt lager du derfor dine egne farger av pigmenter og en emulsjon.

Tempera typer

Tempera er differensiert etter typen vandig emulsjonskomponent, for eksempel kasein, egg, stivelse eller ( voks ) såpe tempera . Egg tempera eller kasein tempera var og er hovedsakelig brukt i kunst . Disse er uoppløselige i vann, mens tempera med en gummi arabisk emulsjon (gummi emulsjon) er løselig.

Som oljefase er tørkeoljer ( linfrø - Valmue -, valnøtt - og solsikkeolje ), hvis stativoljer er produsert av disse malingene , alkydharpiks , harpiksoppløsninger , terpentin og voks som brukes. Andre tilsetningsstoffer , som er svært kontroversielle på grunn av deres tekniske malingsegenskaper, er for eksempel honning og såpe som tjener til å øke emulgerbarheten.

Et grunnleggende skille er det mellom fett og magert tempera. Alle typer tempera kan raspes enten fett eller magert. I tilfelle av en rik tempera dominerer olje i bindemiddelemulsjonen, det vil si små vannige limperler flyter i oljen. I det magre temperaet flyter oljekuler i vannaktig lim. Etter at vannet i emulsjonen er fordampet, gjenstår en oljefilm med hull på stedene der vannet var i et rikt tempera. Med et magert tempera forblir små oljekuler på lerretet . Malingsmedium for fett tempera er derfor også olje, for magert tempera vann.

Tempera-maling tørker relativt raskt sammenlignet med oljemaling, men dette bare i den forstand at malingen kan bearbeides delvis etter at vannet har fordampet raskt, men som oljemaling, må de først sette langsomt. Oljen som blir igjen etter at vannet har fordampet, må oksideres for å kunne binde pigmentene. Dette skjer raskere enn med oljemaling , fordi overflaten på oljenettverket eller oljekulene er større enn den til den lukkede oljefilmen til oljemalingene.

Magert tempera er derfor tørt etter at vannet har fordampet og kan bearbeides, mens fett tempera oppfører seg mer som oljemaling, så det blir "vått" lenger.

fordeler

De fordeler med tempera maling er aldringsbestandighet , hurtigtørkende og det faktum at fargene kan fremdeles bli benyttet uten langvarige tørkefaser olje-maleri ). Tidlige krympesprekker ( craquelure ), som kan forekomme i oljemaling, er sjeldne i temperamaleri. Årsaken til at oljemaling sprekker er fordi oljen utvides når den oksyderer. Når det gjelder temperamaling, har denne økningen i volum av oljen ingen konsekvenser; den oksyderte oljen utvides til hulrommene som det fordampede vannet har etterlatt seg.

ulempe

De ulempene av tempera maling er at deres søknad krever teknisk kunnskap og maleriske erfaring fra maleren. Når det gjelder eggtempera, påføres malingen ved hjelp av "prikkete linjer" og i flere lag. Dette er tidkrevende og arbeidskrevende, og glatte, umerkelige fargeoverganger er vanskelige å oppnå. Bare plotteknikken som er kjent i russisk ikonmaling for fargeovergangene i ansiktene, tillater fine og umerkelige nyanser, påvirket av de optiske resultatene av oljemaling. men det er ekstremt vanskelig å mestre teknisk. Oljemaling, derimot, gjør at fargene kan gnis inn i hverandre og derved skape jevnere overganger. Med Plaw-teknikken blir også fargene forsiktig gnidd sammen.

En annen ulempe er den visuelle endringen i farger når du maler. Mens oljefargene ser nesten nøyaktig ut når de males, endres tempera mer. Etter at vannet har fordampet, virker fargene sterkere, magert tempera virker pulveraktig, pastellaktig og endrer seg betydelig med lakken , i likhet med pastellfargestifter . Disse endringene avhenger sterkt av typen tempera som brukes, fett oppfører seg annerledes enn magert, kasein tempera annerledes enn egg tempera . Eggtempera-bilder ble for eksempel eksponert for solen slik at eggeplommens egen farge bleknet. Det krevde erfaring fra maleren, han kunne ikke bare male det han så. Problemet oppstår også med akrylmaling , akrylbindemiddelet er overskyet med et blåaktig skjær, det blir først klart når det tørker. Akryl- og temperamaling virker derfor mye “renere” etter tørking.

I tillegg er fargen sprø for mange typer tempera, noe som betyr at fargene bare kan brukes i begrenset grad på fleksible bildebærere som lerret. Når det gjelder kasein eller kvark / gryte tempera, kan det også oppstå høye overflatespenninger, som er tilstrekkelig for å forvride bildebærere (f.eks. Laget av tre).

En annen ulempe er den korte holdbarheten til den ferdige emulsjonen. Fargene ødelegges veldig raskt og må derfor gnides kort før behandlingen. Lagring er neppe mulig.

Historisk

De tidligste overlevende temperamaleriene inkluderer noen av mumieportrettene som finnes i Egypt ( Fayyum ) . Tempera-maleri erstattet encaustic (varm voksmaling ), som ble mye brukt i antikken og sen antikken . Den står i begynnelsen av europeisk panelmaling . Giotto ( 1267 eller 1276 - 1337 ) og skolen hans brukte et rent eggstempera , hvis teknikk har blitt gitt oss i detalj i "Avhandling om maling" av Cennino Cennini (rundt 1370-rundt 1440). Den moderne vitenskapelige studien av malerier bekrefter også Cenninis uttalelser. Overgangen til oljemaling var treg og gradvis. I løpet av 1300-tallet ble plaggene av og til malt med en tørkeolje, helst valnøttolje, mens inkarnatene og de andre fargede områdene ble malt i tradisjonell eggtempera. Selv på 1400-tallet var det fremdeles mange kjente og ukjente mestere innen europeisk panelmaleri som arbeidet med ren tempera-teknikk, mens andre brukte både tempera og olje eller eggeplomme / oljeemulsjon. Den såkalte perleeffekten på signaturer, lys, mindre farger og konturer, som indikerer bruk av et vandig bindemiddel, kan til og med oppdages i malerier fra 1600-tallet.

I østeuropeisk kunst ble tempera først brukt i veggmaleri av Tarnowo Art School , som deretter raskt spredte seg til resten av den ortodokse verden. Ulempene nevnt ovenfor, sammen med det faktum at myke fargeoverganger kan oppnås veldig enkelt med oljemaling, men også effekter som ligner de med tempera, førte til at oljemaling sakte erstattet tempera. Bare i tradisjonelt ikonmaling har eggtempera vært den foretrukne teknikken den dag i dag. Samtidig erstattet lerreter, like store, lette og ikke utsatt for sprekker, men heller dårlig egnet for temperamaling på grunn av deres fleksibilitet, de tidligere vanlige trepanelene. Forskyvingen av temperamaleri av oljemaleri fant sted fra 1400-tallet og begynte i Nederland. En av de første og mest kjente malerne som byttet fra tempera til oljemaleri, men også blandet og brukte begge teknikkene parallelt, er Jan van Eyck , som tidvis til og med blir referert til som "oppfinneren av europeisk oljemaleri", som ikke kan bevises og vedlikeholdes. . Spesielt for bakgrunnen maleriet, den innledende fasen av malerier i flere lag olje harpiks maleri, og for skisser, har mange generasjoner av malere fortsatt brukes tempera, inkludert Peter Paul Rubens .

Bildegalleri

Bibliografi

weblenker

Commons : Tempera  - samling av bilder, videoer og lydfiler

Individuelle bevis

  1. ↑ Søkeord "Tempera" på Duden online , åpnet: 17. august 2019
  2. ^ Tempera. I: Digital ordbok for det tyske språket . Hentet 17. august 2019
  3. ^ Grunnleggende om ikonmaling: Lagdeling mørk til lys. I: Ikoner og deres tolkning . 15. desember 2013, tilgjengelig 18. august 2019 (engelsk, se der også mer under taggen plav ): " [...] malingsstrøk, i stedet for å være tydelig atskilt, kan være mer flytende og" smelte "til hverandre, en teknikk kalt PLAV '( Плавь ), "smeltet." "
  4. ^ Cennino Cennini: Il libro dell'arte o trattato della pittura . I: Kilder for kunsthistorie. Oversatt og forklart av A. Ilg. Wien 1888.
  5. ^ Knut Nicolaus: Undersøkelser av italiensk panelmaleri fra 1300- og 1400-tallet. I: Spesialtrykk fra MALTECHNIK / Restauro . teip 3 , nei. 73 . Callwey Verlag, München.
  6. ↑ Nikola Mawrodinow: Albulgarische Kunst , bind II ( bulgarsk Старобългарско изкуство, Том ІІ ), Verlag Naika i Izkustwo, Sofia, 1959.