Tarare (opera)

Arbeidsdata
Tittel: Tarare
Georg Braun, Frans Hogenberg: Hormus (1572)

Georg Braun , Frans Hogenberg : Hormus (1572)

Originalspråk: fransk
Musikk: Antonio Salieri
Libretto : Pierre Augustin Caron de Beaumarchais
Premiere: 8. juni 1787
Premiereplass: Theatre de l ' Académie royale de musique , Paris
Spilletid: 3 timer
Sted og tidspunkt for handlingen: Hormuz ( Persia ), ubestemt tid
mennesker
  • Geni som hersker over multiplikasjon av vesener eller natur ( sopran )
  • Brannets geni som hersker over solen, naturelsker ( baryton )
  • Atar, King of Hormuz, vill, ukontrollert ( bassbaryton )
  • Tarare , soldat i sin tjeneste, æret for sine store dyder ( tenor )
  • Astasie , kone til Tarare, øm og from (sopran)
  • Arthenée, yppersteprest i Brahma , ikke-troende fortært av stolthet og ambisjon (bassbaryton)
  • Altamort , hæren general , sønn av ypperstepresten, hensynsløs og rask -tempered ung mann (bass baryton)
  • Urson, kapteinAtars vakter, modig og meritterende (bass-baryton)
  • Calpigi, leder av evnukker , European slave , utdannet sanger (Haute-contre) i band av Italia
  • Spinette , europeisk slave, kone til Calpigi, napolitansk sanger, planlegging og flørtende (sopran)
  • Élamir lille barn av augurene , naiv og veldig trofast ( guttesopran )
  • Prest av Brahma (Baritenor)
  • Slave (baritenor)
  • Eunuch (baritenor)
  • Hyrdinne (sopran)
  • Bauer (bassbaryton)
  • Viziers , emirer , livets prester, dødens prester, seraglio- slaver , Atar- vakt , soldater, mange mennesker

Tarare (Trara) er en opera i fem akter og med en prolog , laget i samarbeid med Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais ( libretto ) og Antonio Salieri (musikk). At ideene til opplysningene preget, subversivt arbeid var i Paris to år før revolusjonen hadde premiere .

Året etter skrev Salieri og skrev Lorenzo Da Ponte , som tidligere hadde vært komedien Le mariage de Figaro av Beaumarchais libretto Le nozze di Figaro for Mozart- formet, hadde på ordre keiser Joseph II. Den italienske versjonen Axur, re d'Ormus (A ., King of Hormuz).

Fremvekst

Beaumarchais var en musikklærer for døtrene til Louis XV i sin ungdom . Han skrev først sin komedie Le Barbier de Séville som Opéra-Comique med selv arrangert musikk. I 1774 var han begeistret for verdenspremieren på Christoph Willibald Glucks Iphigénie en Aulide . Året etter skrev han prosalibretto av Tarare og halvparten av verset . Fullføringen ble forsinket til 1784, da renoveringen av operaen var for gammel til å levere musikken. Hans favorittstudent Salieri, derimot, bare seiret i Paris med Les Danaïdes , en dag før premierenLe mariage de Figaro . Beaumarchais partert i kammeret komponisten Joseph II med ham, noe som gjorde det lettere å koordinere musikk og tekst.

I en uttalelse adressert til abonnenter på operaen beskrev Beaumarchais datidens musikkteater som kjedelig fordi det snudde opp ned på hierarkiet til dets elementer, nemlig: 1. plott, 2. ord, 3. musikk og 4. dans. Det er viktig å gjenopprette dem.

plott

Tarere er satt i en orientalsk despotisme der en revolusjon finner sted.

prolog

Sang natur: Mademoiselle Joinville.

(Skyer som avslører og dekker over et vakkert landskap)

De natur viser den geniale brann skyggene av ufødte mennesker som eiendeler det fra de utallige generasjoner blandet for å danne et nytt faktum. Hun beskriver det som latterlig når de mektige og store tror at de er laget av bedre ting enn sine medborgere. Det lar geni av ild bestemme om Atar eller Tarare - likheten med navnene indikerer likheten mellom mennesker som postuleres av opplysningstiden - skal bli konge. Å vite at en feil beslutning kan gjøre et århundre ulykkelig, velger han Atar; Tarare blir soldat. De andre skyggene protesterer: Ingen skal gi ordre til broren sin. Naturen svarer at denne gode ideen bare vil bli realisert i lykkeligere tider.

utgangssituasjon

Etter Alexandre-Marie Colin: Adolphe Nourrit as Tarare (1823).

Den tyranniske kongen Atar hater den dydige og heroiske militslederen Tarare, selv om han en gang reddet ham fra drukning. Han misunner ham populariteten og kona Astasie, som han leder en lykkelig monogami med i stedet for å sove med skiftende slaver . På vegne av Atars hær, ransaker general Altamort Tarares-hager, myrder slaver, brenner ned herregården og kidnapper Astasie.

1. akt

(Hall in Palace of Atar)

Scener en f. Leder av evnukker Calpigi spør Atar forgjeves om nåde for Tarare, til hvem han skylder også hans liv og hans posisjon. Kongen beordrer ham til å holde en fest for å bringe Astasia til hans seraglio .

Scenes 3–5: Den bortførte kvinnen bæres inn som et jaktet bytte. Atar stikker en slave som uttrykker medfølelse for henne. Han gir Astasie kodenavnet Irza og instruerer intriguer Spinette å forberede henne for hennes plikter som en kongelig konkubine .

Scener 6 f.: Tarare anser angrepet på eiendommen hans for å være et verk av kristne corsairs . Atar, som ikke viser noe, gir ham et nytt palass og hundre sirkassere . Han håner ham for sin kjærlighet til astasi. Men Tarare er fast bestemt på å frigjøre kona. Atar instruerer Altamort om å følge Tarare på jakt etter " brigandene " og ikke la ham komme tilbake i live.

2. akt

Arthenée (1787).

(Firkant foran Atar-palasset og Brahma- tempelet )

Scenes 1–3: Arthenée får beskjed fra Atar om å få sønnen Altamort utnevnt av et orakel til å lede den straffeekspedisjonen mot "brigandene". Prestene og kongene legger ikke skjul på at religion for dem bare er et middel til å herske over folket.

Scenes 4-6: Calpigi informerer Tarare om at Astasie er i kongens seraglio og at Altamort har kidnappet henne. Han tilbyr seg å fikse en silke stige til sjø-side vegg av Seraillet hager , med hjelp av disse Tarare kan frigjøre sin kone om natten.

(Portalen til tempelet forsvinner slik at du kan se interiøret.)

Scener 7 f.: Gutten Élamir, bestemt til å være instrumentet for forsynet , blir bedt av Arthenée om å gi navn til Altamort, men ved et uhell kaller Tarare. Applausen til folket og soldatene tvinger Atar til å bekrefte utnevnelsen. Tarare sverger offentlig hevn. Altamort kaller ham en arrogant ikke- adelsmann . Tarare svarte at i stedet for forfedre hadde han seire å vise, mens Altamort fortsatt var et halvt barn. Han ordner med å møte ham for en duell .

3. akt

Émile Bayard : Calpigi (1876).

(Serail Gardens, opplyst første etasje med divan under baldakin )

Scenene 1–3: I følge Atar skal festivalen planlagt neste dag finne sted umiddelbart. Urson beskriver løpet av duellen mellom Tarare og Altamort, der førstnevnte etterlot sin sårede lovbryter i live.

Scene 4: The corps de ballet karikaturer europeiske samfunnet ved å konfrontere de galant dansene adelen forkledd som hyrder med den grove hopping danser av bonde folk . Koret berømmer at den (edle) kona nyter frihet i kjærlighet. Spinette kaller guden Hymen en despot , elsker en republikk . Atar kroner "Irza" som sultana. Calpigi må fortelle sin livshistorie: På grunn av sin vakre stemme fikk den grådige faren kastrert . Spinette giftet seg bare med ham for å kunne unne seg frihet . Som hevn solgte han henne til en corsair. Men dette kidnappet ham også og lenket ham til konas seng. Da han ønsket å selge de to til Shah av Persia , Tarare reddet ham. Atar er irritert over at det heier på å nevne dette navnet. ( VideoYouTube ; Calpigi: Eberhard Lorenz ) Han følger Astasie inn i leiligheten hennes .

(Det er veldig mørkt.)

Scenes 5–7: Tarare overvinner muren til tross for at den følges. Calpigi har alt klart for å gjøre ham til en dum svart mann. Avvist av athasia, ønsker Atar å hevne seg ved å kutte av hodet til den stumme, gjøre ham ukjennelig og presentere den sta som Tarares. Siden dette ikke ville bryte motstanden hennes, bestemte han seg i stedet for å gifte henne til den stumme som en straff.

4. akt

Atar (1787).

( Salong i Astasias leilighet)

Scenes 1–4: Astasie er fast bestemt på å dø hvis kongen tvinger henne til å bli kona. Hun lærer deretter av Calpigie hvordan Atar vil ta hevn for avvisningen hun har opplevd. For at han ikke kan gifte henne med den stumme mannen, utstyrer Astasie Spinette med sultanens insignier og gjemmer seg.

Scener 5 f.: Tarare i forkledning ledes til den forkledde spinetten, som synes han er stygg, men godt bygget. Når han innser at han ikke har å gjøre med Astasia, og Spinette innrømmer overfor ham at hun er forelsket i Tarare, glemmer han å spille lydløs i overraskelse. Spinette tar av seg masken, men kjenner ham ikke igjen (eller later til ikke) og gjør fremskritt for ham. ( VideoYouTube ; Tarare: Howard Crook; Spinets: Anna Caleb)

Scener 7 f.: På ordre fra Atar skal Urson drepe dempen. Calpigi informerer ham om hvem dette egentlig er. Urson fullbyrder ikke straffen, men arresterer Tarare. Calpigi ser nå ikke bare sitt eget liv, men også Atars liv i fare. Fordi, som han sier (to ganger): "Misbruk av den høyeste makten ender alltid med å undergrave det."

5. akt

( Gårdsplassen til palasset forberedt på en henrettelse på bålet )

Scenes 1–4: Atar gleder seg til Tarares død, men Calpigi er flyktig. Arthénée skal fordømme "morderen på sønnen", men har en dårlig følelse av forventning. Desperat fordi han ikke har funnet Astasie igjen, krever Tarare selv henrettelse. Altamort tok med seg en annen kvinne til Atar. Kongen bør vokte seg for et opprør. Spinette innrømmer å ha gitt seg ut som "Irza". Arthémée fordømmer Tarare og Astasie. De to kjenner igjen hverandre. Når Atar beordrer at bare Tarare skal henrettes, trekker Astasie en dolk for å dø med ham.

Scenes 5 f.: Eunuchs rapporterer at palassvaktene er overveldet og porten har blitt stormet. Calpigi dukker opp med Urson og hele militsen. Soldatene velter bålet. Tarare prøver å hindre dem fra mytteri . Men de erklærer Atar avsatt, og etter Calpigis forslag, Tarare som hans etterfølger. Atar stikker seg selv, ikke uten først å overlevere makten til Tarere, og sparer ham derved beskyldningen om å ha tilbrakt henne.

Scener 7–10: Tarare avviser den kongelige verdigheten og vil trekke seg ut i privatlivet med Astasie. Men siden han er fortsatt bundet, kan det Arthenée, instruert av Urson, mot sin vilje krone . Alle betaler hyllest til ham, Calpigi og Urson løsne sine kjeder. Skyer kommer ned fra hvilken naturen og ildgeniet stiger for å sanksjonere handlingen . På slutten av operaen kunngjør de det som kan leses med flammende bokstaver på skyene samtidig:

"Menneskelig! Din storhet på jorden
er på ingen måte din status ,
men din karakter alene . "

Suksess og gjenoppdagelse

Duhamel etter Jean-Florent Defraine: Ladies hat "à la Tarare" (1787).

Den produksjon som kreves i løpet av 70 sangere og over 30 dansere; utgiften utgjorde 200 000 livres . Den kongelige husstanden bidro med 50.000 livre for scenografi og kostymer . Premieren, der kongens brødre deltok, var en suksess. Da publikum, mot alle reglene, ba om å se forfatterne, tvang danserne Salieri til å dukke opp på scenen mens Beaumarchais ikke viste seg.

Enten de likte operaen eller ikke, tilskrev samtiden den storhet. Men mens Mouffle d'Angerville beskrev det som et "teatralsk-musikalsk monster ", skrev Gudin de La Brenellerie: "Det var absolutt den mektigste oppfinnelsen og den sterkeste moralske ideen som noen gang hadde blitt brakt til ethvert stadium."

Charles Percier : Scenografi for Tarare (1795).

I påsken 1788 hadde Tarare sett 33 forestillinger. Opera selv påvirket mote. Etter slutten av Ancien Régime ble det tidsbundne arbeidet tilpasset fire ganger - for første gang av Beaumarchais selv - til de endrede politiske forholdene, som endte med fullstendig lemlestelse.

I forordet til 1790-utgaven regnet Beaumarchais seg blant de «bekymrede tenkere som ble tvunget til å skjule ideene sine, som var pakket inn i allegorier og forberedte arbeidskrevende feltet for revolusjonen ». I epilogen Couronnement de Tarare (Coronation of T.) , som ble skapt på den tiden , tillater tittelhelten prester og nonner å gifte seg, Calpigi og Spinette skille seg . Han vender seg også halvhjertet mot slaveri (med svarte karikaturer som dukker opp på en smakløs måte). På den annen side blir sans-culottes satt på plass: soldater, fredelige borgere, unge bønder og - som en advarsel om en voldelig undertrykkelse av revolusjonen? - Dødens prester bærer bannere med slagord rettet mot anarki som frihetens fiende.

Tarere ble fremført i denne formen i Paris til 1792, i en lemlestet form til 1826, i Hamburg (hvor Beaumarchais hadde funnet tilflukt under terrorperioden ) fremdeles 1841. Rundt 1880 publiserte Gustave Lefèvre en pianoreduksjon . Den stillingen ble re-redigert av Rudolph Angermüller i 1978 , om enn som en ren opptrykk av 1787-utgaven. Mer intime forestillinger enn opprinnelige produksjonen fant sted i 1988 på Schwetzingen Festival og i 1991 ved Opéra National du Rhin i Strasbourg, Colmar og Mulhouse.

Video

libretto

score

Jean-Baptiste Cartier : Arrangement av Calpigis arie i 3.  akt (1790).
  • Tarare, Opéra en cinq actes avec un prologue, Représenté pour la première fois sur le théâtre de l'Académie royale de musique le vendredi 8. juni 1787, Paroles de M. de Beaumarchais, Musique de M. Salieri, maïtre de chapelle de la Chambre de Sa Majesté l'Empereur, Deuxième édition, Imbault, Paris udatert

Tilpasninger

litteratur

weblenker

Commons : Tarare  - samling av bilder, videoer og lydfiler

Referanser og kommentarer

  1. Referred Også referert til vekselvis som sultan eller keiser .
  2. nedsettende betegnelse på trompetlyd . Indikasjon på lav status . Jf. Pierre Larthomas , med hjelp fra v. Jacqueline Larthomas (red.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard ( Bibliothèque de la Pléiade ), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7 , s. 504, inkl. Notater 2-4.
  3. Kalt av Atar Irza.
  4. Alta mors = høy død.
  5. I tradisjonen med Arlecchino i Commedia dell'arte .
  6. Høy tenor.
  7. Spinetta = annet navn for den typen av Colombina i Commedia dell'arte.
  8. El-Amir = Emir .
  9. I følge Beaumarchais egne uttalelser, valgt som tittel på grunn av reklameeffekten. Jf. Pierre Larthomas , med hjelp fra v. Jacqueline Larthomas (red.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard ( Bibliothèque de la Pléiade ), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7 , s. 504, inkl. Notater 2-4.
  10. Kort tid før det, Assembly of Notables hadde avvist ministeren Calonne sin skatt reform og hadde møtt den konstitusjonelle konvensjonen i USA .
  11. De betydelige forskjeller mellom Tarere og Axur kan forklares blant annet med at motstanden mot reformene av Joseph II hadde også økt, og at skuespillerne sang på den franske operascenen, mens sangere spilt på den italienske scenen. En tabellvisning av forskjellene finnes i Ignaz Franz von Mosel : About the life and works of Anton Salieri (…), Johann Baptist Wallishausser, Vienna 1827 ( digitalisedhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttps%3A%2F%2Fdownload.digitale-sammlungen.de%2Fpdf%2F1535969105bsb10600513.pdf ~ GB%3D~IA%3D~MDZ%3D%0A~SZ%3D ~ double- ensidig% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ), s. 98–112. Atar ble Axur, Tarare ble Atar (!), Calpigi ble Biscroma, Astasie ble Aspasia, Spinette ble Fiammetta.
  12. Beaumarchais skriver: "(...) Mr. Salieri er en født dikter, og jeg er litt av en musiker." Jfr. Pierre Larthomas, med hjelp fra v. Jacqueline Larthomas (red.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7 , s. 506.
  13. Pierre Larthomas, med hjelp fra v. Jacqueline Larthomas (red.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7 , s. 497-510 ( Aux subscriptions de l'Opéra qui voudraient aimer l'opéra ) , her: s. 498.
  14. Pierre Larthomas, med hjelp fra v. Jacqueline Larthomas (red.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7 , s. 513-521.
  15. ^ "Arrogant soldat de fortune" (scene 8).
  16. I Frankrike på den tiden, kunne fornemme allerede blitt offiserer som unge, mens ikke-adelige bare unntak tilfeller.
  17. Fra slutten av 1500- til 1800-tallet ble mange gutter i Italia kastrert for å gjøre det mulig for dem å fortsette en karriere som sangere.
  18. Calpigis romantikk Je suis né natif de Ferrare (jeg ble født som en sofa fra Ferrara ) var like populær som Figaros Non più andrai av Mozart. I Axur blir den sunget av Biscroma og begynner med ordene: NATO io son nello stato romano (jeg ble født i de pavelige statene ).
  19. Pierre Larthomas, med hjelp fra v. Jacqueline Larthomas (red.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7 , s. 576 f.
  20. Pierre Larthomas, med hjelp fra v. Jacqueline Larthomas (red.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7 , s. 589, gjentatt på s. 503 og 505 ( Aux subscriptions de l'Opéra qui voudraient aimer l'opéra ) og 596 ( Couronnement de Tarare ). Beaumarchais og Salieri skrev også en alternativ konklusjon i 1787, hvor de ba "hovmodige europeere" om å avvise et angrep og ba om en rettferdig og human regjering fra Tarare og Astasie. Sammenlign der, s. 589 f.
  21. Christian Felix Weisse (red.): Nytt bibliotek med vakre vitenskap og fri kunst, 35. bind, Dyck, Leipzig 1788 ( digitaliserthttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~GB%3D9IhKAAAAcAAJ%26pg%3DPA306%26lpg%3DPA306%26dq%3D%2522calpigi%2522%26source%3Dbl%26ots%3DqI6hLhP7Zi3L3d % 26ved% 3D2ahUKEwjr3-GP07TdAhWLCSwKHfsNDAUQ6AEwEXoECAAQAQ% 23v% 3Donepage% 26q% 26f% 3Dtrue ~ IA% 3D ~ MDZ% 3D% 0A ~ SZ% 3D ~ dobbeltsidig% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ), s. 311.
  22. Maurice Lever : Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, bind 3, Fayard , Paris 2004, ISBN 978-2-213-62140-1 , s.85 .
  23. Souvenirs de Léonard, coiffeur de la Reine Marie-Antoinette, bind 2, Alphonse Levavasseur, Paris 1838, s. 317 f. ( Digitalisert versjonhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~GB%3DpO4_zyzK074C%26pg%3DPA317%26dq%3D%2522tarare%2522%2B%2522marie-antoinette%2522%26hl%3Dde%26sa%3DXIs%26ved%3Dod3Phttp 3Donepage% 26q% 26f% 3Dtrue ~ IA% 3D ~ MDZ% 3D% 0A ~ SZ% 3D ~ dobbeltsidig% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ). Dirigent var Jean-Baptiste Rey .
  24. (Barthélemy-François-Joseph Mouffle d'Angerville :) Mémoires secrets pour servir à l'histoire de la République des Lettres en France (...), 35. bind, John Adamson, London 1789, s. 236 ( digitalisert versjonhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttps%3A%2F%2Fgallica.bnf.fr%2Fark%3A%2F12148%2Fbpt6k2066900%2Ff235~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D%0A~SZ%3D ~ dobbeltsidig% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ) .
  25. Maurice Tourneux (red.): Histoire de Beaumarchais par Gudin de La Brenellerie, Mémoires inédits publiés sur les manuscrits originaux, Plon , Paris 1888, s. 365 f. ( Digitalisert versjonhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttps%3A%2F%2Fgallica.bnf.fr%2Fark%3A%2F12148%2Fbpt6k208029p%2Ff396~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D%0A~SZ%3D ~ dobbeltsidig% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ).
  26. Jf. Magasin des modes nouvelles, françaises et anglaises (…), 2. årgang, Buisson, Paris 1787, s. 209–211, 236, 246 f., 259–261, 269 f., 276, 284 og tilhørende panel.
  27. 1790 frigjøring av geistlighet og adel , 1795 kunngjøring av republikken , 1802 innføring av konsulatets grunnlov , 1819 restaurering .
  28. Pierre Larthomas, med hjelp fra v. Jacqueline Larthomas (red.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7 , s. 1458.
  29. Maurice Lever: Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, bind 1, Fayard, Paris 1999, ISBN 978-2-213-59561-0 , s. 252, beskriver Beaumarchais, som var forlovet med arvingen til en plantasje på Martinique , som "Omvendte slaveeiere".
  30. Pierre Larthomas, med hjelp fra v. Jacqueline Larthomas (red.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7 , s. 591-596.
  31. I serien Chefs-d'œuvre classiques de l'opéra français med en introduksjon av Arthur Pougin, Théodore Michaelis, Paris o. J.
  32. ^ Som bind 2 i serien Die Oper, Henle Verlag, München 1978.
  33. Gjennomgang i Christian Felix Weisse (red.): Nytt bibliotek med vakre vitenskap og fri kunst, 35. bind, Dyck, Leipzig 1788, s. 291–311 ( digitalisert versjon http: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~GB%3D9IhKAAAAcAAJ%26pg%3DPA306%26lpg%3DPA306%26dq%3D%2522calpigi%2522%26source%3Dbl%26ots%3DqI6hLhP7Zi3L3d % 26ved% 3D2ahUKEwjr3-GP07TdAhWLCSwKHfsNDAUQ6AEwEXoECAAQAQ% 23v% 3Donepage% 26q% 26f% 3Dtrue ~ IA% 3D ~ MDZ% 3D% 0A ~ SZ% 3D ~ dobbeltsidig% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D).
  34. ^ Oversettelse av Sarker ( pseudonym ): Axur, King of Ormus, A tragicomic Singspiel in five acts, Vienna 1788.
  35. Se Ludwig Schiedermair : Bidrag til operaens historie ved begynnelsen av 1700- og 1800-tallet (underts), 2. bind, Breitkopf & Härtel, Leipzig 1910, s. 112–121 ( digitalisert versjonhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttps%3A%2F%2Farchive.org%2Fstream%2Fbeitrgezurgesc02schi%23page%2F112%2Fmode%2F1up~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D%0A~SZ%3D ~ dobbeltsidig% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ).