Vindkiste

Pre-assembled pipe stick with grid boards in an orgel building workshop

Den vindlasten er en vesentlig komponent i et organ eller et organ lignende instrument som vindgeneratoren (blåser eller belg) som kommer vinden fordelt til de enkelte, stående på tre kropp av vinden brystet, rør. Den inneholder ventilteknologien som brukes ved å spille og stoppe handlinger for å spille tonene og for å slå stoppene av og på . De orgelpiper er vanligvis plassert direkte på den såkalte rør pinne på toppen av vind brystet og anordnet i et regelmessig rutenett: rør med en klangfarge, er anordnet ved siden av hverandre i henhold til banen, rør med samme tone ene bak den andre. Når det gjelder organer med pneumatisk eller elektrisk virkning, kan rørarrangementet også utformes på en delvis vilkårlig måte.

Med vindkister har forskjellige design - med undervarianter - utviklet seg siden middelalderen, som kan differensieres i henhold til typen og systemet til ventilteknologi.

Små organer klarer seg med en enkelt vindkiste, mens større organer har minst en skuff per manuell og pedalenhet. Gruppering av rørene for å utforme prospektet kan gjøre det nødvendig å dele dem opp i individuelle butikker. Frem til slutten av middelalderen ble instrumentene forsynt med en enkel form for vindkiste, nemlig med en eller flere blokkbevegelser . Instrumenter av denne typen kalles blokkorganer.

Design

Det er tre grunnleggende typer:

  1. Tonkanzellenlade - Alle rør i en tonehøyde er på en vanlig baldakin.
  2. Registerkammerskuff - Alle rør i et register er på et felles registerkammer.
  3. Bokskuff - Alle rør plasseres direkte på vindboksen.

Skuff for lydbeholder

I Tonkanzelle- skuffen deler alle rør som kan høres når du trykker på en tast et kammer, den såkalte Tonkanzelle og dermed også en spillventil.

Glideskuff

Generell

Konstruksjon av en skyveskuff
Glideskuff med knappen trykket
Tverrsnitt av glideboks (modell).
Skyvbrett leireventiler

Glideskuffen får navnet sitt fra typen registerkontroll. Lange trelister, kalt løkker, har et hull for hvert rør. Under løkkene er vindbrettets fundamentplate , også med hull med like avstand og samme størrelse. Rørpinnene er plassert over hver sløyfe . I prinsippet er disse nesten de samme som løkkene, og de samme hullene er også i dem. I likhet med grunnstyret er de imidlertid urørte. De er også tykkere og ofte delt inn i flere stykker i lengden. Rutenettene med rundt tre eller gjengede stenger er festet til pinnene, vanligvis omtrent 15-20 cm fra hverandre . Disse har den eneste oppgaven å støtte rørene som er plassert inne. På grunn av pinnets tykkelse er det mulig å friste boringene til å føre vinden til siden om nødvendig, hvis større rør ikke har nok plass på stedet som faktisk er tildelt dem.

Stokkene ligger på små trebånd eller til og med bare individuelle trebiter (demninger) . Papir eller papp limes vanligvis på dette for å tare høydeavstanden nøyaktig slik at løkkene enkelt kan beveges på den ene siden, men også lufttette på den andre. Sløyfen er mekanisk koblet til registertrekket (eller i tilfelle elektriske registerhandlinger til sløyfetrekkmotoren eller magneten). Hvis den flyttes (dvs. registeret slås på eller av), er hullene enten på linje med hullene i fundamentplaten og stikker, og registeret kan høres, eller ellers forsegler løkken hullene i fundamentplaten i et deaktivert register på en vindtett måte. Buer er for det meste laget av tre, men det er av og til plast. Spesielt med gamle organer, "tre på tre" går noen ganger, er ikke løkkene forseglet verken over eller under. Som regel brukes imidlertid et bredt utvalg av materialer (skum, latex, glassfiberringer, solsenger, teleskophylser) for å forsegle løkkene oppover og nedover.

Under grunnvinkel 90 strekker grunnen seg i Kanz Ellen . Hver leveres med vind når den tilhørende ventilen er åpen, dvs. den tilhørende knappen trykkes. Under talerstolen, eller mer presist talerstolene eller skilleveggene, trenger det ikke alltid å være et ekstra solid bord. På samme måte, i ventilområdet, kan plassene for mottak av ventilstyrestifter bare lukkes med innlimte trebiter, og området kan deretter planes. Frontområdet foran ventilene, som ikke lenger er lukket av vindboksen, trenger ikke nødvendigvis å lukkes med en treplate, spesielt med historiske organer, andre materialer som lær eller papir kan også ha blitt brukt. Spesielt når du bruker en treplate, kan kamtets vindtetthet bare garanteres hvis kamrene er sjenerøst fylt med lim når du lager vindkisten.

Ventilene er lukket i en vindboks, hvor vinden fra viften eller belgen som ligger nedstrøms mates direkte. Andre deler som er plassert i eller på vindboksen , er utløserledningene for handlingen, massene for å tette utløpspunktene til utløserledningene og ventilfjærene. På den tilgjengelige fronten av vindkisten er vindkassen lukket med spunt . Disse kan fjernes for å gjøre det mulig å reparere ventilene.

I historiske organer er det ofte bare et tykt lag med skinn som en tetning på ventilene. En særegenhet ved disse ganske økonomiske tetningslagene, målt etter moderne standarder, er at trykkpunktet kan føles veldig tydelig selv på mindre organer med relativt små ventiler. Ventilskaller kan imidlertid høres tydelig fra sak til sak. I dag er ventilsiden ofte også dekket med lær, og skinnlaget på selve ventilene suppleres med et nedre lag med filt. Åpning og lukking av ventilene er nesten ikke hørbar.

Som regel har ikke vindkassen inkludert ventilene den samme dybden som selve vindkassen. Området foran var spesielt populært på 1950-70-tallet for å bygge butikkbelg . På grunn av den ekstremt tette plasseringen av denne belgen til rørene, var det nettopp denne typen regulerende eller kompenserende belg som var i stand til å sikre en spesielt stabil vindtilførsel. I dag avstår vi stort sett fra å bygge butikkbelg. Fordelen med den meget stabile vindtilførselen (målt etter dagens standarder og lytteforventninger) betyr at orgellyden er steril og ikke veldig livlig. Bare når det er ekstrem plassmangel (for eksempel med brystorganer ), er denne formen fortsatt egnet i dag.

Inntil utviklingen av andre skuffetyper på 1800-tallet var glideskuffen nesten det eneste designet. Bare vårskuffen var et tidvis brukt alternativ. Glideskuffen er igjen det mest brukte systemet i disse dager.

Den eldste bevarte skyvekisten i Ostönnen-orgelet kan dateres til før 1440. De første presise beskrivelsene av skyvebrystorganer kommer fra denne tiden.

For moderne musikk er det bare skyveskuffen i forbindelse med en mekanisk eller tilsvarende utstyrt elektrisk stopp-handling som gir en ytterligere fordel. Individuelle stopp kan bare trekkes "halvveis", noe som betyr at rørene ikke får den mengden luft som er beregnet for dem, noe som fører til spesielle tonale effekter.

Spesielle design

For å registrere, noen ganger plass eller vekt, redde det nye orgelet, men likevel tillate et klangpakket spill, er det forskjellige måter å redusere konstruksjonen av vindpuntsløyfe eller nøkkelhandling og spillventil.

Tvillingskuff (utskiftbar sløyfe)

Den doble skuff (også kjent som en glidende skuff ) er en spesiell form for glidende skuff i hvilken enkelte eller alle registre kan registreres mekanisk på forskjellige manualer uten kopling . Teknisk sett gjøres dette ved å veksle løkker.

Tvillingskuffer med utskiftbare sløyfer finnes hovedsakelig på små organer , spesielt hvis ledig plass ikke er tilstrekkelig for to ”uavhengige” manualer. Instrumentet har så å si en komplett samling rør, men ikke to uavhengige manuelle arbeider (f.eks. Hoved- og brystverk). Alle rør (eller i det minste alle rør i alle manuelle registre) står på en enkelt vindkiste. Hvert av registerene som er satt opp på denne måten, kan valgfritt spilles på en av de to manualene (men ikke på begge samtidig). De vekslende løkkene gjør det mulig å trekke ut to hørbare verk fra hele rørbeholdningen.

Noen ganger er det også tvillingbutikker i organer med to uavhengige manualer. Noen ganger er bare individuelle stopp fra ett av de manuelle verkene utstyrt med vekslende løkker, for eksempel i kororgelet i St. Aposteln (Köln) . Når det gjelder andre instrumenter med to uavhengige manualer, er (minst) en utstyrt med utskiftbare sløyfer. Registerene som er utstyrt på denne måten kan deretter gjøres spillbare på en ekstra tredje manual (uten eget arbeid), jfr. B. orgelet til St. Clemens (Hiltrup) .

Vindkisten inneholder to kamre (og ventiler) for hver tone (hvert enkelt rør) - ett for hver av manualene - som alltid er rett ved siden av hverandre. Hullene i rørpinnene, løkkene og fundamentplaten er ordnet på en slik måte at det ene, det andre eller ingen av kamrene avhenger av orgelvinden til røret, avhengig av løkkens posisjon.

De enkelte registerene har enten stopp som kan trekkes helt (for den ene manualen) eller bare halvveis (for den andre manualen), eller registrere glidebrytere som er tilordnet manualene ved å bevege en spak (venstre og høyre) ; i midtposisjon er registeret slått av).

Dobbel skuff

Den doble skuffen er en type glideskuff der rørene til et pedalregister og det manuelle registeret er plassert på en felles vindkiste for å spare plass og kostnader. Alle rørene i pedalregisteret har sine egne spillventiler, lydkamre er ikke nødvendig. Alle rør på en tonehøyde i det manuelle registeret er på hver sin tonerkammer med spillventiler. Hvert register i pedalen eller manuelt arbeid kan derfor spilles uavhengig. Denne konstruksjonen er bare mulig for små organer med bare ett register i pedalen, der det ikke er behov for å bygge en egen vindkiste for pedalene.

Andre spesielle design

Forskuddstrekk

En spesiell form for orgelregister som er spesielt enkel å implementere med glideskuffen, er forhåndstegningen . Sløyfen til et blandingsregister eller en sesquialtera , dvs. et register med mer enn en rad med rør, har enten en lengre spalte eller to hull per rør for en av disse rørradene. Hvis det tilhørende stoppet bare trekkes halvveis, høres først denne ene raden av rør først; bare når stoppen er helt trukket, gjør alle rørrader i den aktuelle stopplyden.

Koblingsventil

En skyvekiste, som er bygget med koblingsventiler , har to spillventiler for hvert tonekammer, slik at registerene kan spilles fra to manualer eller pedaler og manuelle. I motsetning til tvillingskuffen har en tone her ikke to tonekamre, men begge spillventiler tilhører et felles kammer. Som vanlig står rørene over en enkel sløyfe. De tegnede registerene kan alltid spilles på begge manualene eller i manualen og pedalen, og kan ikke registreres separat for bare en. Den samme effekten kan også oppnås med en paddock . Spesielt når det gjelder mindre organer med veldig små pedaler, var det på den ene siden et behov for å koble pedalene, på den andre siden var det en og annen innsats for å gjøre dette teknisk veldig enkelt. For dette formålet mottok de aktuelle skapene i en manual en andre ventil for stigningsområdet til pedalomkretsen, som er koblet til pedaltastaturet.

Bass / diskant divisjon

I dette designet er ikke løkken til et register laget i ett stykke, men i to halvdeler: en bass (venstre halvdel av manualen) og en diskanthalvdel (høyre halvdel av manualen). Hver halvdel av løkken er utstyrt med et eget register, slik at du kan spille andre registre i bassen enn i diskanten, hvis du ønsker det. Et enmanuelt organ muliggjør således effekten av et tomanuelt organ.

Springbrett

Springbrett
Dobbel fjærskuff med håndtak

En helt annen utforming er fjærskuffen , der det er en ytterligere ventil over hvert tonekammer for hvert rør (med blandede stemmer : for hver tone). Fremfor alle disse små leireventilene er det graveringer som stikker oppover fra skuffen. Fremfor alle disse individuelle ventilene i et register er det en bevegelig stang. Hvis dette flyttes ned ved hjelp av registerhandlingen, trykker den på graveren og åpner alle relevante ventiler. Siden dette skjer mot fjærkraften til mange ventiler, må registertrekkene (i motsetning til glideskuffen) være låst i trukket tilstand. Navnet på vårskuffen kommer enten fra det faktum at et register "hopper tilbake" når det skyves av igjen av kraften fra fjærene - eller bare fra det engelske navnet på de ofte brukte fjærene, nemlig "Spring".

Fordelen med fjærskuffen over glideskuffen er at den er ufølsom for endringer i klimaet. Denne uttalelsen er imidlertid bare gyldig sammenlignet med skyvekister der løkkene ikke har noen tetninger. Det er neppe tilfelle i dag. Derfor er ulempen at de mange ventilene representerer et stort antall potensielle feilkilder. I tillegg gjør den mekanisk mer komplekse hekting og avkobling av stoppsklier det vanskelig å raskt registrere orgelet på nytt.

Med såkalte dobbelfjærskap kan alle ventiler som tilhører en tone trekkes ut ved hjelp av ett håndtak, som en skuff. Dette forenkler vedlikeholdet sterkt.

Registrer skuff

I registeret prekestolen , alle rør i et register dele en prekestol . Denne prekestolen forsynes med vind så snart registeret er trukket. Det er en enkelt registerventil for hvert register, mens det kreves en spillventil for hvert rør. Dette resulterer i et høyere vedlikeholdsarbeid, noe som er ulempen med alle systemer med registerceller. Fordelen er den mer stabile vindtilførselen til hvert enkelt rør, selv om mange stopp blir trukket.

Kegleskuff

Pneumatisk kjeglebryst: a knapp, b spillventil, c blyledere, d reléventil, e konusventil, f1 registercelle i et aktivert register, f2 registerkammer i et deaktivert register, g fløyte
pneumatisk kjeglebrett med trykk på knappen; Plystre g1 høres ut
Arbeidsvind
Spill vind

Den kjegle skuff ble introdusert rundt midten av det 19. århundre. For hver note på talerstolen er det en konusventil som åpner en forbindelse til røret (eller flere rør i tilfelle et blandet register).

Opprinnelig ble kjeglebutikker styrt mekanisk. Hvert tilleggsregister øker imidlertid tastetrykket. Derfor ble den pneumatiske handlingen i stor grad vedtatt senere. Ved å trykke på en knapp (i figuren: a) med pneumatisk kontroll, åpnes bare en ventil (b), som deretter pneumatisk blåser opp små skinnbelger under registerkamrene (d), som igjen løfter konusventilene (e).

En fordel med kjeglebrystet er den enklere ventilkonstruksjonen. Med det pneumatiske kjeglebrystet trenger organisten bare å bevege en liten ventil slik at handlingen forblir jevn, uansett hvor mange registre som styres. Det muliggjorde også konstruksjon av gratis kombinasjoner .

Fordelene oppveies av flere ulemper: Den pneumatiske transmisjonen forårsaker forsinkelser. Disse kan i beste fall reduseres ved elektrifisering eller motreléer. I tillegg mangler organisten sensorisk tilbakemelding med en elektrisk eller pneumatisk handling (mottrykket på tastene genereres av en fjær), og det er derfor mekanisk handling foretrekkes. Kegleventilene har også en tendens til å generere uvanlig støy, som multipliseres ved å aktivere flere ventiler per tone.

For komposisjoner fra den sen-romantiske perioden, dvs. tiden da pneumatiske skodder var moderne, kan det være ganske passende å spille på kjegleorganer. Dette gjelder z. B. orgelverkene til Max Reger .

Membran og lommeskuff

Membranskuff: a knapp, b knappventil, c arbeidsbelg, d reléventil, e membran, f1 registercelle i et aktivert register, f2 registerkammer i et deaktivert register, g fløyte
Membranskuff med tastetastet; Plystre g1 høres ut
Arbeidsvind
Spill vind

Denne typen pneumatisk skuff inneholder skinnmembraner (i figuren: e) eller lærlommer som lydventiler, som presses av trykkluft (arbeidsvind, d) foran åpningene til rørene og dermed leker spillet veien fra registerkammeret (f) inn i røret ( g) blokkere. Hvis du trykker på en tast (a), slippes vinden på alle membranventilene for denne tonen. På grunn av trykket fra spillvinden fra registerkammeret, åpner membranene åpningene til fløyten, slik at vinden kommer inn i fløyten for denne tonen.

På dette punktet snakker man om et utstrømningssystem der en funksjon utløses av vindstrømmen. På figuren kan man se et tilstrømningssystem ved b og c , der tilstrømningen av vinden utløser en funksjon. Koniske butikker er derfor tilførselssystemer. Begge systemene kan brukes på vei mellom knapp og ventil. Handlingen som vises er z. B. et tilstrømningssystem . Nedløpsanlegg anses å være mer presise enn tilførselssystemer.

Høyere presisjon og hastighet er også de generelle fordelene med membranskuffen fremfor kjegelskuffen. I tillegg er det bare membranene hvis registre er slått på og disse knapt forårsaker bakgrunnsstøy. Den største ulempen er imidlertid at alle typer membraner viser slitasje og lekkasje over tid.

Friedrich Witzig , som jobbet som ansatt i orgelbyggingsselskapene Steinmeyer , Strebel og Maerz , anses å være oppfinneren av membranboksen . Han var patenthaver for dette systemet fra 1896.

Hengende ventilskuff

Med en hengende ventilskuff leveres rørkanalene med spillvind av en hengende ventil festet til siden. Denne sjeldnere typen butikk ble ofte brukt i Orchestrions fra Welte .

Bokskuff

Generell

Når det gjelder brystskuffen , står alle rørene på en felles stor vindboks som ikke er ytterligere delt innvendig.

Rørene styres vanligvis av en elektrisk handling , forløpere var kasseskuffer med pneumatisk eller mekanisk handling. Når det gjelder bokseskuffen med en elektrisk handling, styres vindforsyningen for hvert rør av sin egen elektriske magnetventil, slik at hvert rør tildeles nøyaktig en ventil. Bare rørene med en blandet stemme kan ha en felles ventil. Med denne utformingen er det ingen forskjell mellom spill- og registerventiler. Kontrollen av strømforsyningen til ventilen for den respektive trykkte knappen i kombinasjon med det trukkede registeret gjøres elektromekanisk. Bokskuffen med en elektrisk handling var uunnværlig i multiplex-systemet, men slik kunne man ikke etablere seg.

Multipleks system

Når det gjelder et organ med multiplex-systemet ( enhetssystem ), står raderørene på en kasseskuff med en elektrisk handling. Forskjellige registre genereres fra relativt få rader med rør gjennom den elektromekaniske styringen av ventilene i overførings- og forlengelsesprosessen . Dette sparer kostnader, plass og vekt. Dette prinsippet finnes i mange kinoorgler fra 1920- og 1930-tallet. Lydresultatet avhenger veldig av det enkelte tilfellet. Avhengig av systemet er det noen ulemper:

  • Karakteristikken til registerene som genereres fra en rad av rør går tapt. Registerene som genereres fra en rad av rør høres likt ut.
  • Karakteren til et orgel med flere deler går tapt gjennom overføringer.
  • Når du spiller flere stemmer, er det problemet at med oktavakkorder og femtedeler fra samme rørrør, høres færre rør samtidig enn med andre intervallakkorder, noe som betyr at den generelle lyden kan virke tynn og ubalansert, spesielt med roligere registreringer. Dette problemet oppstår nesten bare når du spiller håndbøkene, da todelt pedalspill er veldig sjeldent.
  • Med utvidelsen av alikvotregistre fra grunnleggende stemmer er disse ikke rene, men innstilt likt, noe som er skadelig for lydens klarhet og sammensmelting.

Tilsvarende konsekvenser for konstruksjonen av orgelet ble ofte hentet fra de kjente ulempene, noe som resulterte i multipleksorganer med lydegenskaper som var nyttige for den tiltenkte bruken.

  • Antall grunnstemmer, dvs. rader av rør som registreres i posisjonene 32 '(sjeldnere og mest i pedalen), 16', 8 ', 4', 2 'og 1' genereres, er ikke satt for lavt. Følgende rader med rør er vanlige: Rektor, fløyte (åpen), Gedackt og en bøyende stemme som labiale deler og en trompet, samt en eller to andre språklige deler med forskjellige koppelengder.
  • Overføringer, spesielt til flere manualer, reduseres til et minimum.
  • Utvidelsen av alikvotregistre fra grunnleggende deler utelates. Femdelene 10 23 ′ (sjeldnere og mest i pedalen), 5 13 ′, 2 23 ′ og 1 13 ′ kan genereres fra en labial rad med femtedeler, og tredjedelen 3 15 fra en labial rad med tredjedeler ′ Og 1 35 ′. Det samme gjelder de mindre vanlige syvende og niende. Unntak kan gjøres fra dette frafallet. Siden multipleks organ blir vanligvis tilpasset likt, kvintene 21 Anmeldelse for 1. / 3- 'og 10 2- / 3- kan' i pedalen genereres fra et basisk stemme, som selvfølgelig må nå ned til subcontra-C (32 "på nøkkel C), som genereres av quintextension vil. I dette lave registeret er avviket fra femtedelene som genereres på denne måten med -2 ​​cent fra de perfekte femdelene, vanligvis ikke noe problem.

Lydkarakteristikkene til et multiplexorgel må alltid sees i sammenheng med dets tiltenkte bruk. Et kinoorgel er primært designet for musikalsk akkompagnement av stumfilmer. Derfor bør det for eksempel ikke forventes at litteratur fra barokken eller til og med renessanseperioden kan reproduseres tilstrekkelig på et slikt organ.

Gamle og middelalderske vindkister

I de antikke organene ble de forskjellige rørradene ordnet på en slags registerskuff. Det har ennå ikke vært mulig å avgjøre om de enkelte registerene ble brukt til å generere forskjellige klokker eller å spille i forskjellige nøkler.

Registerløse blokkverk har blitt dokumentert siden den romanske perioden . Alle rørene sto på en udelt vindkiste. Først i den sen-gotiske perioden dukket "registeret" opp igjen (stemmeseparasjon) , opprinnelig implementert med låseventilskuffen, senere også med den dobbelte skuffen og glideskuffen. Disse eldste organene hadde heller ingen nøkler. Tonene ble slått av og på ved hjelp av leire-løkker (leire-løkker) som fungerte som glideskuffens registerløkker. De ble utstyrt med returfjærer slik at lyden stoppet da løkken ble sluppet. Med introduksjonen av doble og glideskuffer forsvant leiresløyfene.

Sjekk ventilskuffen

Dette windchest utformingen dukket opp i det gotiske epoken når middelalderblockwork ble først delt i to, senere maksimalt fire “registre”. Hver delskuff er slått på via en stengeventil . Med fremkomsten av glidebrystet ble det stort sett fordrevet, men vedvarte av og til til 1600-tallet.

Dobbel skuff

Denne formen for vindkast er en hybrid mellom en låseventilskuff og en glideskuff. Det dukket opp i den sengotiske perioden da inndelingen i maksimalt fire registre ved hjelp av en låseventilskodder ble ansett å være utilstrekkelig. Først ble individuelle rader med rør i baksettet plassert på individuelle løkker, og økte dermed antall registre. Senere ble individuelle nye registre (fløyte, Gedackt, hylle) lagt til. Denne typen vindkiste er også i stor grad erstattet av glidebrystet.

Vindkister i harmonier

Åpent harmonium: mekanisme med tastatur og registreringsenhet

I et harmonium er de lydproduserende tungene plassert i vindkisten, som i dette tilfellet også blir referert til som en spillmekanisme på grunn av sin kompakte konstruksjon . Filtede klaffer over tungene er plassert rett under tastaturnivået og kan åpnes eller lukkes ved hjelp av stoppene, og muliggjør dermed registrering (lydvalg).

litteratur

Individuelle bevis

  1. Informasjon om den utskiftbare sløyfen og dens teknologi
  2. Roland Eberlein : En liten orgelhistorie. (PDF) Walcker Foundation for Organ Research, s. 1 , åpnet 24. mai 2014 .
  3. ^ Hermann Fischer , Theodor Wohnhaas : Leksikon av sydtyske orgelbyggere. Florian Noetzel Verlag, Wilhelmshaven 1994, ISBN 3-7959-0598-2 , s. 475
  4. ^ Curt Sachs : Ekte leksikon for musikkinstrumenter . Bard, Berlin 1913.
  5. Åpnet hengende ventilskuff i en orkestrion, åpnet 2. februar 2017

weblenker

Wiktionary: Windlade  - forklaringer på betydninger, ordets opprinnelse, synonymer, oversettelser
Denne versjonen ble lagt til i listen over artikler som er verdt å lese den 22. februar 2007 .