Simplicissimus

Simplicissimus
Tittelside til første utgave av bladet
beskrivelse Tysk satirisk magasin
publiseringsfirma Simplicissimus forlag
Hovedkvarter München
Første utgave 4. april 1896
holdning 13. september 1944
grunnlegger Albert Langen
Frekvens for publisering ukentlig
Artikkelarkiv simplicissimus.info
ISSN (utskrift) 0583-323X

The Simplicissimus ( tysk : den enkleste) var et satirisk ukeblad som dukket opp fra 4. april 1896 til 13. september 1944 . Redaksjonen var basert i München . Magasinet målrettet mot Wilhelmins politikk , borgerlige moral, kirkene, tjenestemenn, advokater og militæret.

De mest kjente tegnere var foruten Thomas Theodor Heine : Karl Arnold , Josef Benedikt Engl , Olaf Gulbransson , Käthe Kollwitz , Bruno Paul , Ferdinand von Rezniček , Erich Schilling , Wilhelm Schulz , Eduard Thöny og Rudolf Wilke .

Redaksjonen inkluderer forfatterne og journalistene Hans Erich Blaich , Walter Foitzick , Reinhold Geheeb , Korfiz Holm , Peter Scher , Franz Schoenberner , Hermann Sinsheimer og Ludwig Thoma .

Tallrike vellykkede forfattere, hvorav noen fremdeles er kjent i dag, jobbet med bladet eller publiserte tekstene der i løs rekkefølge: Otto Julius Bierbaum , Richard Dehmel , Bruno Frank , Hermann Hesse , Hugo von Hofmannsthal , Erich Kästner , Heinrich Mann , Thomas Mann , Gustav Meyrink , Georg Queri , Fanny zu Reventlow , Alexander Roda Roda , Arthur Schnitzler , Edgar Steiger , Robert Walser , Jakob Wassermann , Frank Wedekind og andre. Det var også internasjonale forfattere fra Albert Langen forlags bokprogram, som Bjørnstjerne Bjørnson , Knut Hamsun , Guy de Maupassant og Marcel Prévost .

I 1934/1935 dukket det opp en utvandringsutgave i Praha , først under tittelen Simplicus , senere under tittelen Simpl . Etter 1944 var det flere forsøk på å gjenopplive Simplicissimus , inkludert den nye utgaven grunnlagt av Olaf Iversen , som dukket opp fra 1954 til 1967.

Grunnleggende fase (1896–1906)

“Våre fiender”: Karikatur av Josef Benedikt Engl i Simplicissimus , bind 1, nr. 6 (9. mai 1896), s. 5

De Simplicissimus ble grunnlagt av den unge forlaget Albert Langen og var opprinnelig ikke utformet som en satirisk ark, men som en illustrert litterær vurdering basert på den franske modellen, Gil Blas Illustre . Gil Blas , karakteren til en fransk pikareske roman, var trolig også inspirasjonen til Langens navnebror: karakteren til den pikareske romanen Der adventurous Simplicissimus av Hans Jakob Christoffel von Grimmelshausen , utgitt i 1668 . Dets motto "Jeg ønsket å være komfortabel / Å si sannheten med latter" ble sitert i første nummer.

I begynnelsen var bildene illustrasjoner av de litterære tekstene. De politiske karikaturer som Simplicissimus er så kjent i dag bare gradvis etablert seg sammen med dem .

De første årene var det mye overlapping med illustratører fra konkurrentmagasinet Jugend, som også utgis i München . Kunstnere som ble kjent som medlemmer av Scholle- kunstnergruppen og nå først og fremst er assosiert med unge mennesker - som Reinhold Max Eichler , Walter Georgi eller Adolf Münzer - var også representert i Simplicissimus . Før han kom til München, hadde Langen bodd i Paris i lang tid og høyt verdsatt de nåværende franske tegnere og grafiske designere som Théophile Steinlen og Jules Chéret . Men de var veldig opptatt på 1890-tallet, slik at Langen bare kunne få noe av dem for Simplicissimus innimellom . Derfor illustrerte han de trykte novellene til unge tyske og spesielt München-kunstnere, som ble en fast arbeidsstyrke. Heine alene var involvert fra første utgave, de andre kom til Simpl i løpet av de to første årene . Gulbransson var den siste som ble med i 1902.

De Simplicissimus sies å ha startet på 4 april 1896 med en svært høy sirkulasjon . Det er snakk om 300 000 eksemplarer. Den senere redaktøren Korfiz Holm snakker til og med om 400 000 eksemplarer, som imidlertid forble stort sett usolgte. Den høye innledende sirkulasjonen var absolutt en PR- strategi av Albert Langen, som jobbet med myten om magasinet sitt fra starten. De første årene var opplaget trolig noen få 1000 eksemplarer. Selv om bladets popularitet og dermed omsetningen det genererte steg raskt, tok det lang tid før Simplicissimus ble lønnsomt for forlaget.

sensur

State sensur spilt en rolle gang på gang i historien av Simplicissimus . Hun ga avgjørende impulser til orienteringen og utviklingen av papiret:

“Langen oppnådde et første løft i politiseringen av magasinet sitt med, fra dagens perspektiv, en veldig forsiktig beslutning om å trykke dikt av forfatteren Georg Herwegh, som døde tjue år tidligere, i nummer 4 av det første året . Han var en av talsmennene for demokratiseringen av Tyskland i revolusjonen i 1848 og senere en av grunnleggerne av General German Workers 'Association , forgjengeren til SPD ; så han var bestemt motstander av monarkiet. I Østerrike, hvor også Simplicissimus ble solgt fra starten, var det tilsynelatende så mye "persona non grata" at saken ble forbudt og angivelig til og med konfiskert av politiet. Vi blir informert om disse prosessene først og fremst gjennom rapportene fra Simplicissimus selv, fordi redaktørene og forlagene umiddelbart anerkjente at den beste annonseringen kunne gjøres med dette tilbakeslaget fra myndighetene. "

Beslaglegging av det såkalte Palestina-nummeret, nummer 31 i det tredje året, datert 29. oktober 1898, og det av følgende nummer var da avgjørende . Forsidebildet av Palestina-nummeret viser en ganske harmløs karikatur av Heine med korsfarerne Gottfried von Bouillon og Friedrich Barbarossa , som bestemte seg for ikke å skildre Kaiser Wilhelm II. Et latterlig dikt av Frank Wedekind i anledning keiserens tur til Palestina var betydelig mer snappy . I forkant av denne aksjonen hadde andre utgaver av Simplicissimus blitt konfiskert i Preussen , slik at et eksempel nå skulle gjøres for godt. Langen, som flyktet til utlandet etter beslaget, Wedekind, som først flyktet og deretter overgav seg for rettferdighet, og Heine ble siktet for lese majestet . Heine og Wedekind måtte sone fengselsstraff. Langen bodde i eksil i Frankrike, Norge og Sveits i fem år for å unngå arrest og måtte drive forlagsvirksomheten på avstand med hjelp av Korfiz Holm . Forhandlingene mot ham ble bare avviklet etter betaling av en "kompensasjon" på 30 000 mark .

Siden 1898 dekker de fremtredende bildebidragene på tittelsiden og baksiden mer og mer aktuelle politiske hendelser. Inndragningen og den spektakulære prosessen resulterte bare i at redaksjonen styrket denne tendensen og at bladet ble den politiske satiriske tidsskriftet slik vi kjenner det i dag.

Økonomisk suksess

Sensurtiltakene, like eksistensielt truende som de var, ble på en smart måte brukt til å gjøre bladet kjent for den samfunnskritiske lesertallet. I nært samarbeid med stjerneadvokaten Max Bernstein ble tilsvarende annonser provosert og prosessene planlagt lenge på forhånd som et skuespill som tiltrukket publikum. I følge Langens katalog fra 1904 økte opplag fra 15.000 til 85.000 eksemplarer mellom april 1897 og april 1904.

I 1906 fikk de viktigste ansatte - Olaf Gulbransson, Ludwig Thoma, Bruno Paul, Th. Th. Heine, Eduard Thöny og Rudolf Wilke - Albert Langen til å skille Simplicissimus fra forlaget sitt og bringe det inn i sin egen GmbH, der de ble var involvert (Simplicissimus-Verlag GmbH München).

Emblemet

Opprinnelig malte en ung dame i en blomstret kjole designet av Heine, som var nært omfavnet av en svart djevel med halespissen, tittelen som en børste for Simplicissimus . Men den røde bulldogen dukket opp i en tegneserie av Heine i det åttende nummeret av det første året . Opprinnelig en marginal skikkelse, blottlagte tenner og revet fra kjedet, ble hun det heraldiske dyret i bladet. Fra det fjerde året og utover prydet det omslaget som et farget pregetrykk , som abonnentene kunne ha sine år med. Den ble også trykt som en plakat , blodrød på svart bakgrunn. Den lito stein for dette er nå i staten Grafisk Collection i München .

The Simplicissimus og München

Redigering av Simplicissimus var alltid i München. Imidlertid ble skriverens registrerte kontor spesifisert som utgivelsessted. De første bindene dukket opp i Leipzig på trykkeriet Hesse & Becker. Det var grunnen til at en saksisk statsadvokat grep inn i 1898 på grunn av majestet. Basert på denne erfaringen så Korfiz Holm, som Langens bobestyrer, etter et nytt trykkeri i månedene etter inndragningene, som han fant i Strecker & Schröder-selskapet i Stuttgart i 1899. Fra nummer 24 av det fjerde året dukket Simplicissimus opp i Stuttgart. Trykkeriet, som også overtok distribusjonen, var billigere enn Leipzig, og Stuttgart var langt nok unna de preussiske orienterte statsadvokatene. Trykkerier i München var for dyre, og på grunn av konservatismen var Bayern også politisk usikker fra redaktørens synspunkt.

De fleste av bladets faste ansatte kom ikke fra Bayern. Tegneren Engl og spesielt Ludwig Thoma sørget imidlertid for at et bayersk uttrykk som ikke hadde blitt brukt i skriftspråket før da, ble typisk for bladet. I tillegg levde mange vitser fra spenningene mellom Preussen og Bayern, hvor sakserne regelmessig måtte være dumme.

Suksess og tilpasning (1906-1918)

Circle of Simplicissimus med Karl Arnold (1907)
Simplicissimus, nr. 1, 1910 med den røde bulldogen av Th. Th. Heine

Avisen ble rammet av flere skjebner: Først i 1906 forlot Bruno Paul München, og da han tiltrådte professoratet i Berlin, bortsett fra noen få papirer som ble publisert under pseudonymet Ernst Kellermann, var det ikke flere politiske satirer. Tegneren Josef Benedikt Engl døde i 1907; publikumsfavoritter Rudolf Wilke og Ferdinand von Rezniček fulgte etter. Albert Langen døde også uventet i 1909. Etter sin død satte Heine signaturen på tittelsiden: "Grunnlagt av Albert Langen og Thomas Theodor Heine", en linje som bare sjelden ble skrevet ut før Heines flykt i eksil.

Økonomisk fremgang, men avisen ble nå endelig etablert som opposisjonens journalistiske makt, som vokste til opptil 16 sider med et innlegg for reklamene . Det litterære programmet til Langen Verlag sørget for tekstbidrag av høy kvalitet. I tillegg til tegningene som regelmessig jobber for arket, var det også attraktivt for andre kunstnere å publisere arkene sine her. De første årene kan man finne bidrag av Lovis Corinth og Max Slevogt , Ernst Barlach og Käthe Kollwitz . Heinrich Zille var gjentatte ganger representert i Simplicissimus mellom 1903 og 1935 . Mesteparten av tiden la redaksjonen en fortolkende tekst til de nøytrale tegningene. Den tidlig avdøde Ferdinand von Rezniček fant etterfølgere i den elegante til useriøse sjangeren i Marcello Dudovich og Ernst Heilemann .

Selv om Simplicissimus skarpt hadde kritisert den økende militariseringen av utenrikspolitikken og uaktsomheten i diplomati i 1914, ga redaksjonen opp sin kritiske holdning med begynnelsen av første verdenskrig i sammenheng med den generelle entusiasmen for krig. Hermann Sinsheimer , sjefredaktør 1924–1929, rapporterer i sine memoarer - sannsynligvis brukt, siden han ennå ikke var medlem av redaksjonen i 1914:

“Ludwig Thoma, sjefredaktøren og mer enn det, kom ganske ødelagt til dette møtet og kom med det utvetydige forslaget om å la arket gå ned. I likhet med de aller fleste tyskere var han overbevist om at Tyskland var blitt angrepet og at det var en defensiv krig og en krig for dets eksistens som den måtte føre og at ingen tyskere kunne unnslippe. Dermed er det ikke lenger plass eller oppgave for et satirisk papir fra opposisjonen til de herskende maktene i Tyskland. De andre lyttet til ham med et stum og tungt hjerte, for de, som tidligere hadde blitt bortskjemt av store inntekter og som over tid hadde blitt ensidige spesialister i opposisjonell satire, så deres eksistens ødelagt. En blyholdig stillhet fulgte Thomas ord. Så begynte Th. Th. Heine å snakke. Han sa for eksempel at det var helt galt å tro at tiden var over, snarere, en flott tid har bare nå kommet igjen, og enda mer for alle, hvis de er basert på fakta, nemlig krig, og den støttede krigspolitikken. Akkurat nå trenger Tyskland et internasjonalt respektert papir som Simpl for å støtte krigføring hjemme og i utlandet. Han la til at leserne for lengst var lei av den konstante vitsen til løytnanter og junkere, noe som ble bevist av den glidende tendensen i utgaven: den ville utvilsomt stige igjen snart, og Simplicissimus ville være sikker på en ny stor popularitet hvis han bekjente seg til ubetinget patriotisme. En stein falt fra de andres hjerter. De følte seg alle som gode patrioter, og fremfor alt følte de seg trygge i sin eksistens igjen og uten unntak enige med deres ellers ikke akkurat elskede talsmann Heine. Thoma sendte også inn, og Simpl ble reddet. Faktisk fikk den ny stor popularitet i krigen. "

Utkastet til Heine til "krigsvolumene" til Simplicissimus , som fra det 20. året, 1915, viste den røde bulldogen på lokket som den ivrige følgesvennen til en tung rytter med en tegnet sabel, er karakteristisk.

Selv om det av og til ble vist forsiktig håp om fred våren 1915, var bildene og bidragene som herliggjorde krig og senere krevde utholdenhet, det første fallet til Simplicissimus .

«Motstanden ble til opportunisme, men uten å skade den grafiske kvaliteten på de fleste tegningene. Hvis man inntil da hadde vært opposisjonens stemme, ble enhver form for opposisjon nå nedbakt. I en modifikasjon av bon mot , som vanligvis tilskrives Rudyard Kipling - 'I krig dør sannheten først.' - man kan si: I krig er det første å dø satire. Med dette - og i de nye emnene i bladet - tilbyr æraen 1914/18 i Simplicissimus en skremmende modell for bladets andre høst, tiden etter at nazistene kom til makten i 1933. "

Man kan bare kreditere illustratørene for det faktum at de stort sett avsto fra agitasjon og gjensidig insinuering av krigens grusomheter, hvis man ser bort fra rasistiske skildringer av de ikke-europeiske og russiske troppene.

Republikkens år (1919–1933)

Med proklamasjonen av Weimar-republikken hadde Simplicissimus ankommet i en demokratisk regjeringsform som den alltid hadde stått opp for. Men med aborteren fra monarkene og deres klientell, gikk viktige kritikkmål også tapt. Fra begynnelsen ble uroen for dannelsen av et nytt regjeringssystem og den partiske taktikken nådeløst avslørt. Simplicissimus var ikke fri for datidens sosiale strømninger, noe som for eksempel gjenspeiles i nasjonalistiske vitser om utenrikspolitiske spørsmål, angående de allierte seierherrer og spesielt den franske " arvelige fienden ". Freds- og påfølgende nedrustningsforhandlinger ble også følt av ordførerne som en ydmykelse, og til og med et helt hefte ble lagt under propagandatemaet for krigsskyldløgnen .

Spesielt brakte de yngre tegnerne Arnold og Schilling, som ble partnere i GmbH i 1917 og 1918, en ny, faktisk stil med tegning til arket fra 1919 og utover. Bysaker og temaer i det moderne liv ga magasinet en ny stil. Arnolds Berlin-bilder , som også ble utgitt som et album, er et eksempel på dette. Nye artister sluttet seg til dem, som Rudolf Großmann , George Grosz , Jeanne Mammen og Otto Nückel og Karl Rössing , og fra 1930-tallet også Rudolf Kriesch .

Under sjefredaktørene Hermann Sinsheimer og fra 1929 publiserte Franz Schoenberner ledende forfattere av sin tid som Erich Kästner , Mascha Kaléko , Theodor Lessing , Mynona , Hans Natonek og Joachim Ringelnatz . På begynnelsen av 1930-tallet ble kritikken mot venstre- og høyreradikale krefter stadig skarpere. De Simplicissimus advart av republikkens graveren. Noen av de hotteste Hitler- karikaturene dukket opp.

Under nasjonalsosialisme (1933–1944)

I løpet av dagene av " maktovertakelsen ", natt til 10. til 11. mars, ødela SA redaksjonene. Etter en massiv trussel, 23. mars 1933, undertegnet aksjonærene i GmbH en erklæring om at papiret skulle "administreres og forvaltes i strengt nasjonal ånd" i fremtiden. "Enhver forakt eller hån og karikatur av faktorene knyttet til den nåværende bevegelsen vil strengt tatt unngås i fremtiden." Og leserne ble fortalt 1. april at "tilbaketrekningen av det midlertidige forbudet mot papiret vårt skjedde etter at vi har gitt regjeringen en bindende forpliktelse til å handle lojalt. Hånd i hånd med det gikk en endring i redaksjonen. ” Franz Schoenberner flyktet umiddelbart fra Tyskland og Heine, illustratøren som mest hatet av nasjonalsosialistene - ikke minst på grunn av sin jødiske opprinnelse - skjulte seg og endelig utvandret. De som forble lyktes i å redde bladet og dermed levebrødet samtidig til prisen for å gi opp sine tidligere holdninger. Erich Schilling, for eksempel, en av nazistenes ivrige forakter i tegningene hans før 1933, er nå blitt deres propagandist.

Denne uimotståtte koordineringen forårsaket stor opprør blant utvandrerne. Klaus Mann uttrykte dette skarpest: “Av alle motgangene som er trykt i Det tredje riket, er den 'satiriske' ukentlige 'Simplicissimus' den mest ugunstige for meg. (...) de gamle navnene finnes fremdeles der - Karl Arnold, Olaf Gulbransson, Eduard Thöny, Erich Schilling, Wilhelm Schulz, de er alle fremdeles der. Bare Th. Th. Heine er savnet, (...) fra Praha og Brno, han må se med sorg og skam på de skammelige tindrene som hans tidligere venner og kolleger gir. ”I 1935/1936 ble Simplicissimus solgt til nasjonalsosialisten. Eher Verlag .

De følgende ti årene ble preget av god samtale i en samtaletone - den idylliske lyrikken virker grotesk med tanke på omstendighetene - men Simplicissimus forble også en øy for nøytrale kunstnere: Josef Hegenbarth og Alfred Kubin publiserte tegninger her, Wolfgang Borchert til siste år publiserte sine første tekster. De mange erotiske tegningene av Kurt Heiligenstaedt basert på amerikanske pin-ups er også fascinerende . Tegningene til Gulbranssons elev Franziska Bilek og de humoristiske diktene til Eugen Roth var populære . Noe som subversion bare blinket av og til , men foreløpig er det ikke oppdaget kilder om sensurmekanismer.

13. september 1944 dukket den siste utgaven opp med en merkelig helsides tegning av Nückel , "Ghost Battle", der en ruin med skjelettene til krigere kan sees uten kommentarer. Den ene vifter med et piratflagg - en siste hilsen fra den gamle opposisjonelle Simpl-ånden, som var i stand til å passere sensuren ubemerket i uroen i den " totale krigen ". Gulbransson, Schilling, Schulz og Thöny, derimot, ga igjen rene propagandategninger. Simplicissimus ble deretter avviklet, sammen med de fleste presseproduktene.

Ansatte (utvalg)

Noen pseudonymer

Flere artister

Simplicissimus online

The Duchess Anna Amalia Bibliotek i Weimar, i samarbeid med RWTH Aachen universitetet og tysk litteratur Arkiv Marbach, digitalisert alle volumer 1896-1944 og indeksert dem med søkeord. Alle bilder og tekster kan lett nås på nettet og søkes etter personer, institusjoner, arrangementer og lignende. Dette betyr at i tillegg til den konservative Kladderadatsch og ungdommen, er de viktigste illustrerte tidsskriftene i Tyskland rundt 1900 fullstendig tilgjengelig online.

Seleksjonstrykk

  • Faks Tverrsnitt gjennom simplicissimus. Publisert av Christian Schütze. Introduksjon av Golo Mann . Bern et al. (Tuller) 1963.
  • Simplicissimus. Bilder fra "Simplicissimus" . Redigert av Herbert Reinoß ved hjelp av et utvalg av Rolf Hochhuth . Hannover 1970
  • Stanley Appelbaum: Simplicissimus. 180 satiriske tegninger fra den berømte tyske uken . New York 1975
  • Simplicissimus . Et utvalg av årene 1896–1914 av Richard Christ . Rütten & Loening (DDR) 1978
  • Barn i simplicissimus . Utvalg og tekster av Dagmar von Kessel-Thöny. Atzbach 1978

Simplicus - eksilmagasin (1934–1935)

Forsøket på en emigrasjonsutgave av Simplicissimus , som dukket opp i Praha fra 25. januar 1934 til 13. september 1934 under tittelen Simplicus og deretter til 4. juli 1935 under tittelen Simpl , forble stort sett ukjent . Den Simplicus dukket opp i to utgaver: en tysk og en tsjekkisk, innholdet som ikke var identiske, men var rettet mot interessene til de respektive lesere. Begge utgavene dukket opp ukentlig.

Sjefredaktør var den tidligere Ullstein- journalisten Heinz Pol , men František Bidlo , en kjent tsjekkisk tegneserieskaper, var ansvarlig for avtrykket . Andre samarbeidspartnere var de tsjekkiske tegneserieskaperne Fritta (alias Fritz Taussig), Adolf Hoffmeister , Jappy (d. I. Vilém Reichman), Antonin Pelc, Josef Čapek , de utvandrede tyske tegneserieskaperne Erich Godal , Ludwig Wronkow , Pjotr ​​(di Günther Wagner) , E. Katzer, A. Stadler og Nikl (dvs. Johannes Wüsten ), litterære bidrag kom fra Heinrich Mann , Alfred Kerr , Walter Mehring , Erika Mann , Stefan Heym , Balder Olden og Theodor Plivier .

Målet med redaksjonen var å gi ut bladet også i Sudeten-regionen, Østerrike, Sveits og Saarland. Opplaget skal ha vært mellom 10.000 og 20.000 eksemplarer. Men med økende fascistisk ideologisering på disse områdene ble flere og flere saker konfiskert. Følgelig våget ikke flere bokhandlere å fortsette å selge avisen. Denne utviklingen var hovedårsaken til opphør 4. juli 1935.

Ytterligere utgaver

I løpet av Langens levetid, før første verdenskrig, var det noen tall av en såkalt édition française , der billedtekstene ble limt inn med franske oversettelser. For dette måtte Langen imidlertid utholde alvorlige beskyldninger: eksportert kritikk av forholdene i riket spilte bare i hendene på den " arvelige fienden ".

Fra 1946 til 1950 opptrådte Der Simpl i München , som så ut som Simplicissimus , men fikk ikke lov til å kalle seg det på grunn av uløste problemer med copyright.

Fra 1954 til 1967 dukket Simplicissimus opp i München under utgiveren og redaktøren Olaf Iversen , opp til nr. 37/1959 med tillegg "Redigert av Olaf Iversen". Fra nr. 39/1959, etter Iversens død, var tilskuddet "Nylig grunnlagt av Olaf Iversen". I løpet av denne perioden er det bl.a. Litografier av A. Paul Weber . Som tegner arbeidet blant annet. Horst Haitzinger , Walter Hanel , Wigg Siegl , Manfred Oesterle og Josef Sauer for avisen.

I 1981/82 ble en ny start forsøkt, og i 1997 var det et nytt forsøk på en ny utgave av bladet, en samproduksjon mellom Berlin og Wien. I midten av 1998 ble hun også avviklet på grunn av økonomiske problemer.

The Simplicissimus som navnebror

Magasinet var også navnebror til kunstnerpuben Simplicissimus i München, Maxvorstadt, som ble grunnlagt i 1903 . Deler av Simplicissimus-sirkelen var faste gjester der. I München-distriktet Haidhausen er det en restaurant som heter Simplicissimus . Og i universitetsbyen Trier er det også en studentbar som heter Simplicissimus , som har den røde bulldogen som logo. I Wien eksisterer Simpl- kabareten, med bulldogen som landemerke, fremdeles i dag med stor suksess. En Youtube-kanal kalt Simplicissimus ble også oppkalt etter det satiriske magasinet og har vært et tilbud fra funk siden 6. oktober 2019 .

litteratur

  • Korfiz Holm: farget refleksjon. Minner om Ludwig Thoma, Max Dauthendey og Albert Langen . München 1940.
  • Hermann Sinsheimer: Levde i paradis. Minner og møter . München 1953.
  • Hasso Zimdars: Magasinet 'Simplicissimus'. Tegneseriene dine . Bonn (Diss.) 1972.
  • Ludwig Hollweck : karikaturer. Fra de flygende bladene til simplicissimus . München 1973.
  • Simplicissimus. Et satirisk magasin München 1896–1944 , katalog over utstillingen i Haus der Kunst München 19. november 1977 til 15. januar 1978. Innledning av Golo Mann
  • Helga Abret, Aldo Keel: Vanskelighetsforholdet til "Simplicissimus" -forlaget Albert Langen . Frankfurt am Main 1985.
  • Herberg Reinoss (red.): Bilder fra Simplicissimus . Hannover, 3. utgave 1987.
  • Helga Abret, Aldo Keel: Kopiboken Korfiz Holms (1899-1903). Et bidrag til historien til Albert Langen Verlag og “Simplicissimus” . Bern, Frankfurt / M., New York, Paris: Peter Lang 1989
  • Gertrud Rösch (red.): Simplicissimus. Satirens prakt og elendighet i Tyskland . Publikasjonsserie fra Universitetet i Regensburg, bind 23. Regensburg 1996.
  • Christian Lenz (red.): 100 år med Simplicissimus. Tegninger fra en privat samling i Sør-Tyskland . Katalog for utstillingen med samme navn i Olaf Gulbransson Museum, Tegernsee fra 24. mars til 19. mai 1996.
  • Hermann Heinzelmann (red.): Simplicissimus. 1896-1944. Originalgrafikk og utskrifter fra årene 1896–1933 . Katalog for utstillingen med samme navn i Olaf Gulbransson Museum, Tegernsee fra 4. august til 27. oktober 1996.
  • Ursula E. Koch , Markus Behmer (red.): Grove sannheter - ekte grovhet - fine linjer - skarpe masker. Jugend, Simplicissimus og andre karikaturtidsskrifter i München "Belle Epoque" som speil og forvrengende speil i den lille og store verden . Katalog for utstillingen med samme navn i Institute for Communication Studies ved Ludwig Maximilians University. München 1996.
  • Eduard Thöny og Simplicissimus. Verk fra Siegfried Unterberger Collection . Utstillingskatalog Olaf Gulbransson Museum . Tegernsee 2013

weblenker

Wikikilde: Simplicissimus  - Kilder og fulltekster
Commons : Simplicissimus  - album med bilder, videoer og lydfiler

Individuelle bevis

  1. ↑ En komplett liste over alle tidsskriftartikler fra 1896–1944 (inkludert initialer og pseudonymer) finner du i prosjektet "Simplicissimus online".
  2. W Jakob Wassermann: Albert Langen og hans krets. I: Simplicissimus XXXI.1 (1. april 1926), s. 2 (jubileumsutgave »Tyskland 1926« med karikaturer av mange ansatte) husker at Otto Erich Hartleben ville ha funnet tittelen.
  3. ↑ Ludwig Hollweck: Karikaturer. Fra de flygende bladene til simplicissimus . München 1973, s. 164, siterte Börsenblatt 26. mars 1896: “Simplicissimus. Illustrert ukentlig. Redaktør Albert Langen. I dag i Leipzig for forsendelse nr. 1 (fra 4. april) og vil bli levert gratis til alle kunder som prøvenummer. [...] Den viktige utgaven på 300 000 eksemplarer er bestilt på forhånd med unntak av noen få tusen. "
  4. ↑ Korfiz Holm: Farget refleksjon. Minner om Ludwig Thoma, Max Dauthendey og Albert Langen . München 1940, s. 54.
  5. ^ Andreas Strobl : "Det mest kunstneriske vitsearket i Europa". I: Eduard Thöny og Simplicissimus. Verk fra Siegfried Unterberger Collection . Utstillingskatalog Olaf Gulbransson Museum. Tegernsee 2013., s. 10.
  6. ↑ Palestina Number , PDF åpnet 11. juli 2013.
  7. ↑ For disse begivenhetene se: Helga Abret, Aldo Keel: Den majestetiske ærekrenkelsessaken til "Simplicissimus" -forlaget Albert Langen . Frankfurt am Main 1985
  8. ↑ Thomas Theodor Heine, “Vom Kriegsschauplatz in Wien” , PDF åpnet 11. juli 2013.
  9. ↑ Krofiz Holm i sine rapporter til Albert Langen, se: Helga Abret, Aldo Keel: Das Kopierbuch Korfiz Holms (1899-1903). Et bidrag til historien til Albert Langen Verlag og “Simplicissimus” . Bern, Frankfurt / M., New York, Paris: Peter Lang 1989, s. 58, 63 f., 74-78.
  10. ↑ Hermann Sinsheimer: Levde i paradis. Minner og møter . München 1953, s. 229 f.
  11. ↑ Thomas Theodor Heine, “Våren 1915” (PDF; 6,6 MB), åpnet 11. juli 2013.
  12. ↑ Andreas Strobl. Mellom patriotisme og propaganda - The Simplicissimus og den første verdenskrig. Oppsummering av forelesningen. I: Og så videre ... Kunngjøringer fra Olaf Gulbransson Gesellschaft e. V. Tegernsee . Utgave 9, desember 2008, s. 25.
  13. ↑ Simplicissimus XXIX.13 (23. juni 1924) (PDF; 6,5 MB), åpnet 11. juli 2013.
  14. ↑ Thomas Theodor Heine, "Resultless House Search at Hitler" , åpnet 11. juli 2013.
  15. ↑ Monika Peschken-Eilsberger: Thomas Theodor Heine. Lord of the Red Bulldog. Biografi . Leipzig: EA Seemann 2000, s. 113.
  16. ↑ Klaus Mann: The Simplicissimus. I: Das Neue Tagebuch, 5. år 1937, s. 214.
  17. ↑ Monika Peschken-Eilsberger: Thomas Theodor Heine: Lord of the Red Bulldog. Biografi . S. 126. Katalog Del II i Thomas Theodor Heine - i anledning utstillingene i Städtische Galerie im Lenbachhaus og Kunsthaus, München, fra 9. september til 26. november 2000 og i Bröhan-Museum, Country House Museum for Art Nouveau , Art Deco and Functionalism Berlin, fra 16. desember 2000 til 18. mars 2001. Katalog red. av Helmut Friedel. Seemann, Leipzig 2000, ISBN 978-3-363-00744-2 .
  18. ↑ "Ghost Battle"
  19. ↑ se Simplizissimus Online
  20. ^ Simplicissimus - YouTube. Hentet 16. oktober 2020 .