Siegesallee

Utsikt over Siegesallee fra Königsplatz , rundt 1900

Siegesallee, maleri av Lesser Ury , 1920

Den Siegesallee (også: Sieges Allee ) var en strålende boulevard i den østre delen av Tiergarten i Berlin , oppdrag og finansiert ved Kaiser -Wilhelm-II på 1,895 , som ble gjennomført i 1901. 32 monumenter av marmor presenterte hele Markgraven og kurfyrsten i Brandenburg og konger i Preussen er 1157-1888. Hovedpersonene var to byster av mennesker til siden som spilte en viktig rolle i livet eller i perioden til de respektive herskerne. Den 750 meter lange alléen lå som en visuell akse mellom Königsplatz (siden 1926: Platz der Republik ), tidligere stedet hvor Victory Column ligger , og Kemperplatz med Roland-fontenen . Siden etterkrigsårene og avkommet til trærne i dyrehagen har det vært en sti som fører fra Straße des 17. Juni overfor det sovjetiske minnesmerket til Kleine Querallee, som fører til Kemperplatz. gjennom den store dyreparken. Den ble anlagt som en parkalé høsten 1873 - rett før innvielsen av Seierssøylen.

Den representative alléen regnes for å være et omfattende historisk arbeid innen billedkunst . Den monumentale boulevarden var allerede kontroversiell kort tid etter at den var fullført, da kritikere beskyldte Wilhelm II for å ville understreke det keiserlige kravet til makt i imperiet ved å herliggjøre Hohenzollern- herskerne. Deler av Berlin-befolkningen smilte til skulpturene som "Puppenallee".

I løpet av utvidelsen av den daværende Charlottenburger Chaussee til øst-vestaksen og flyttingen av Seierssøylen til Großer Stern , ble Siegesallee ryddet og de 32 monumentene ble flyttet til dagens Große Sternallee. I andre verdenskrig ble mange skader skadet. En del (4 av 32) mangler. Noen ble satt opp på nye steder. Alléen ble jevnet og de gjenværende monumentene ble begravet i parken til Bellevue Palace . Figurene som ble gravd ut igjen i 1978 lagres, konserveres og restaureres i Spandau Citadel . Siden april 2016 har figurene vært en del av den nye permanente utstillingen “Unveiled. Berlin og dens monumenter ”.

Kunngjøring og målsetting

De 32 monumentgruppene spenner over en historisk bue fra Albrecht the Bear , grunnleggeren av Margraviate of Brandenburg i 1157, til den første tyske keiseren Wilhelm I i 1871, som Wilhelm II understreket i den første offentlige kunngjøringen av de "permanente æresmykker".

Tale om Wilhelm II. 1895

Plan for Siegesallee med de 32 gruppene av figurer, 1902

27. januar 1895, hans 36-årsdag, uttalte han blant annet:

Politisk mål

Wilhelm II ønsket å bruke boulevarden for å markere seg som en kunstkjenner og skytshelgen , som den store kurfyrsten på den tiden , som skulle heve keiserens rykte . Den glamorøse boulevarden var altså en del av det keiserlige PR-arbeidet , som skulle øke dens popularitet blant befolkningen. Henvist til som “Réclame Royale” av kunsthistorikeren Uta Lehnert, var den grunnleggende ideen for byggingen av Siegesallee “å skildre utviklingen av Brandenburg-Preussen historie mot realisering av den nasjonale ideen om enhet” og som preussisk historie i bilder uten ord For å svare på spørsmålet, "hvorfor impulsen til" gjenopprettelsen "av imperiet kom fra det ubetydelige Markus og fra alt fra huset til Hohenzollern." Betydningen understreket av minnesmerker av nasjonal rang.

Samtidig uttrykte Wilhelm II sin preferanse for historienes mote med Siegesallee . I åpningstalen på boulevarden i 1901, den såkalte ”takrennen”, gjorde han det klart at moderne kunst virket motbydelig for ham. På grunn av klarheten i talen hans ble Wilhelm II beskyldt for å ønske å bestemme retning for visuell kunst ovenfra (se nedenfor: " Gutter Art "). På grunn av omfanget av monumentprosjektene som ble realisert i Berlin rundt 1900, kalte deler av befolkningen Kaiser for “Denkmalwilly”.

Realisering og finansiering

32 grupper og to stragglere

Monumentgruppe 5 med den doble statuen av Johann I og Otto III.

Under ledelse av arkitekten Gustav Halmhuber og billedhuggeren Reinhold Begas opprettet 27 billedhuggere 32 statuer av herskerne Brandenburg og preussen mellom 1895 og 1901, 2,75 meter høye. Markgravene, velgerne og kongene sto sentralt på en halvcirkelformet base, som var omgitt av en benk på baksiden. De to sekundære figurene ble montert i benken og delt den i tre seksjoner, se listen over figurgrupper i Berlins Siegesallee . Siegesallee ble ferdigstilt 18. desember 1901.

I følge design av Ernst von Ihne ble gruppene 33 og 34 lagt til i 1903 og i 1904 statuen av prins Wilhelm av Preussen , som senere ble den første keiseren, i uniformen til frigjøringskrigene, skapt av Adolf Brütt - som er en forbindelse til de som også ble opprettet av Brütt, Drew-relieffer av Kaiser Wilhelm Memorial Church fullført i Weimar i 1906 .

Ifølge Uta Lehnert, ble Siegesallee en “test av styrke for Berlin skulpturen skolen ”, som var representert i alle sine forskjellige strømninger i arbeidet.

Kostnad og steinutskjæring

Kostnaden per monumentgruppe, dvs. for tre figurer, sokkelen og benken, var 50000 mark , eller  1,6 millioner mark for 32 grupper (justert for kjøpekraft i dagens valuta: rundt 11,2 millioner euro). Wilhelm II overtok finansieringen av prosjektet. I tillegg til inntektene som varene hans genererte, brukte han deler av budsjettet fra offentlige midler. Dermed hviler ikke betalingen av Siegesallee bare på Hohenzollern-huset , ettersom de facto også ble brukt skattedollar. Den senere striden om ekspropriasjonen av prinsene i 1926 skulle bevise hvor vanskelig det var å skille offentlige midler fra imperiet og private midler fra den keiserlige familien. I tillegg inkluderte kostnadene på 1,6 millioner mark ennå ikke infrastruktur og oppfølgingskostnader som veibygging, belysning, hagedesign, vedlikehold, rengjøring eller vakthold.

Kunstneravgiften for hver gruppe var enhetlig, uavhengig av person og omdømme, til 46 000 mark. Fra dette beløpet måtte skulptørene betale for alle material-, arbeids- og transportkostnader og steinutskjæringen . Med noen få unntak, til reinhold Begas, som klaget bittert over den tekniske manglende evne, utførte ingen billedhugger marmorarbeidet selv. Snarere skapte skulptørene leire- og gipsmodeller (ikke bevart), som de for det meste hadde utført i marmor i Berlin-verksteder. Selv om byhistorikeren Ernst Friedel , som var involvert i forberedelsene, hadde foreslått bruk av bronse , delvis på grunn av dens større holdbarhet, bestemte Wilhelm II seg for Carrara-marmor . I forventning om at italienske spesialister ville ha stor erfaring med bearbeiding av denne steinen, og for å spare kostnader tildelte billedhuggere kontraktene til italienske verksteder med base i Berlin som Carnevale og Valentino Casal . Casal laget tolv grupper alene og introduserte akkordverk for å takle oppgavene. De dyrere tyske steinhoggerne, bundet av tariffavtaler, protesterte voldsomt mot deres tilsidesettelse. De arkitektoniske delene ble derimot for det meste utført av tyske steinhoggerne, mosaikkarbeidet ble utført av anerkjente selskaper som Puhl & Wagner . De ledende arkitektene fikk 700 karakterer per gruppe.

Design og valg av karakterene

Figurer, mindre tegn og deres detaljer

Biskop Wigger av Brandenburg, Albrecht bjørnen , biskop Otto av Bamberg ; Postkort 1898, monumentgruppe 1

Statuene til askanerne , Wittelsbachers , Luxembourgers og Hohenzollers ble flankert av to mindre byster som skildret mennesker som spilte en viktig rolle i herskernes liv eller i sin tid. I tilfellet med Albrecht bjørnen var det for eksempel biskop Wigger av Brandenburg og biskop Otto av Bamberg . Bysten til gudfaren Pribislaw-Heinrich og den første abbed Sibold fra Lehnin-klosteret , som Otto I hadde gitt, sto ved siden av sønnen og den andre Brandenburg-markgrav Otto I. Johann Gans zu Putlitz , mindre karakter av Otto II , holder Marienfließ-klosteret i Prignitz i sin høyre arm og grunnloven som han utstedte i sin venstre hånd.

Basene til monumentene og bystene var delvis møblert med detaljerte fremstillinger. Billedhuggeren Max Unger skildret for eksempel Lehnin-klosteret og Ottos drøm om å grunnlegge dette klosteret i hans relieffer på Otto Is base (se Otto I for flere detaljer).

I senere grupper er ikke alltid personlige forhold mellom hovedpersonene og deres sekundære karakterer tydelige. Billedhuggeren Joseph Uphues sluttet seg til Friedrich den store, komponisten Johann Sebastian Bach , selv om den gamle Fritz hadde et mye dypere forhold til sin hoffmusiker Carl Philipp Emanuel Bach . Friedrich Wilhelm II mottok Immanuel Kant fra Adolf Brütt , selv om Kants 15 siste leveår var preget av den stadig forverrede konflikten med sensurmyndigheten, som Friedrich Wilhelm II hadde betrodd den nye utdanningsministeren Wöllner . Karl Begas plasserte en byste av Alexander von Humboldt ved siden av statuen av Friedrich Wilhelm IV.

Design etter fantasien

Siden det ikke var bilder av askanerne og andre kjønn, ble utformingen av de første gruppene av monumenter utført i henhold til fantasien og fantasien til de enkelte billedhuggere. Walter Schott tegnet for eksempel en dristig og målbevisst Albrecht bjørnen i militærutstyr, som lener seg på sverdet, holder opp et kors og sparker en slavisk idol i støvet med foten . Denne representasjonen var ment å symbolisere at Albrecht, etter mange mislykkede tyske forsøk , endelig var i stand til å beseire de slaviske stammene i regionene Zauche og Havelland i 1157 og dermed "la det kristne krysset seire over de slaviske idolene".

Så vidt vi vet i dag, gir denne skildringen bare delvis rettferdighet til den første Brandenburg-marken. Fordi utvidelsen av den tyske staten mot øst på 1150-tallet, med noen få unntak, stort sett var uten blod, og den vedvarende konsolideringen av disse områdene skyldes mer den dyktige diplomatiske bosettingspolitikken til de første askanerne.

Heinrich Zille er modellen for Wedigo von Plotho fra gruppe 9

Schott formet Albrechts ansiktsdrag fra sitt eget hode. For sekundærkarakterene, biskopene Wigger von Brandenburg og Otto von Bamberg, lette han etter modeller i en avisannonse. Blant de rundt 40 søkerne sa han at han valgte "en fisker fra Brandenburg, en sjarmerende gammel mann" og "en feit Köln-kooper fra Bamberg". Fordi han hadde ideen om en ”tynn, halvt sultet prest” fra Brandenburger, siden det ikke var så mye å spise i Markus, mens han var hos Bamberg på grunn av hans velstående erkebispedømme, trodde han av en utdannet, veldig sedat og rund mann.

Heinrich Zille-modell

Noen år før han ble tatt opp i Berlin-løsrivelsen , som keiseren hadde i sikte i sin "takrenne" (se nedenfor), hadde den eminente grafikeren Heinrich Zille en modell for sin venn August Kraus for brystet til ridderen Wedigo von Plotho, kjent som slakteren til bøndene, tilsto. Bysten var en mindre skikkelse i marken fra årene 1319/1320 Heinrich barnet . Den Neue Preussische Zeitung gledet seg kongelig i sin rapport om innvielsen av monumentet 22. mars 1900:

Samtids kritikk

Puppenallee og Otto the Lazy

Den samtidige kritikken av Siegesallee ble uttrykt fra forskjellige retninger. I Berlins språk , ble Siegesallee hånet som "Puppenallee". Dette resulterer i misforståelsen, som ofte kan demonstreres i skildringer av Berlins urbane historie, ifølge hvilken den vanlige frasen "helt opp til dukkene " går tilbake til Siegesallee. Uttrykket er imidlertid eldre og refererte opprinnelig til den lange reisen til sandsteinstatuer av gamle guder kjent som ' dukker ', som sto på den store stjernen til begynnelsen av 1800-tallet . Navn som "Marmorameer" og "Nippes-Avenue" gjorde rundene i forhold til Siegesallee. Etter at tallene tidvis ble skadet av vandalistangrep , opprettet berlinerne begrepet "New Invalidenstrasse" for den fantastiske boulevarden, basert på Invalidenstrasse .

Otto den late hviler , karikatur av Jüttner på Adolf Brütts arbeid i Lustige Blätter , 1899

Kritiske og satiriske papirer som Kladderadatsch , Simplicissimus eller Lustige Blätter tok takknemlig opp til temaet. Spesielt inspirerte skildringen av Otto the Lazy fra det bayerske huset Wittelsbach karikaturistene. Adolf Brütt hadde skildret markgraven fra 1365 til 1373 "i en ganske slapp holdning og med hengende øyelokk, kort med et dumt ansikt". Noen bayere som mistenkte at den preussiske kunstneren kunne være hån, følte at dette var en bekymring.

Poeter og forfattere rimer sarkastiske vers som Christian Morgenstern i firelinjen Neo-Berlin eller steiner i stedet for brød . Arno Holz satiriserte alléen i sin Niepepiep-dialog i der Blechschmiede (1902), som var kritisk til Kaiser, og flyttet den ironisk til Timbuktu i det senere tyske diktejubileet (1923) . I det sjette kapittelet i romanen Der Untertan (1914/1918) gjør Heinrich Mann narr av valget mellom mennesker og engasjerte kunstnere. Med valget av tittelen Lieder aus dem Rinnstein for samlingen hans bearbeidet Hans Ostwald kunstbegrepet i Wilhelm IIs åpningstale og dermed det uttrykte verdensbildet på en satirisk måte. Struwwelpeter på midtpistolen er morsom, da John Elsas skildret ham på side 411 og skrev følgende vers: “I Siegs-Allee satser jeg på det / du setter Struwelpeter på / gutten som har svingt seg opp / og erobret helheten verden / Så jeg sier deg / at jeg liker: / en så stor / seiershelt. "

Samtidskunstkritikere vurderte de tre gruppene 11 av Emil von Görtz , 14 av Eugen Boermel og 22 av Norbert Pfretzschner som spesielt mislykkede .

Rennekunst

Med "takrenne" ved åpningen av Siegesallee 18. desember 1901 forsterket keiseren de kritiske reaksjonene. Hans syn på at kunstnerisk modernisme har kommet ned 'i takrennen' fordi den skildrer elendighet enda mer skjemmende enn den allerede er, vendte seg mot såkalte moderne retninger og strømmer . Den påfølgende publikasjonen holdt denne talen, der keiseren tydelig understreket sin smak av kunst, et offisielt notat. "En kunst som trosser lovene og hindringene jeg har beskrevet, er ikke lenger kunst, er et produkt, er en handel [...]" Det negative ekkoet i media sørget for at Wilhelm II var bekymret for omdømmet til hans 'permanente'. Æresmykker måtte gi. Likevel: "Siegesallee-eksperimentet skal betraktes som vellykket, kunngjorde Kaiser, inntrykket det gjorde var veldig overveldende, og en enorm respekt for tysk skulptur kunne merkes overalt."

For de nevnte impresjonistene og modernistene, som Max Liebermann , Käthe Kollwitz , Heinrich Zille , Max Slevogt , Lovis Corinth , Hans Baluschek eller de andre medlemmene av den senere Berlin-løsrivelsen , gikk Wilhelm IIs uttalelse fram til "et slags godkjenningsforsegling" fordi den "utpekte noen som ikke tilhørte den offisielle domstolskunsten, men til avantgarde ".

Teknisk kritikk

Guvernør Busso VII von Alvensleben , sidebryst fra gruppe 18

Den tekniske kritikken for denne tyske skulpturen var stort sett hard. Mange kunstnere som vendte seg mot moderne trender, så arbeidet til kollegene sine som en fantasiløs og utbyttbar forherligelse uten å utdype de karakteristiske trekkene til de portretterte. Kunstkritikeren og publisisten Karl Scheffler avsa en fordømmende dom :

For kunstkritikeren Max Osborn var det bare Adolf Brütts populære statue av Otto the Lazy som skilte seg ut på grunn av sin kunstneriske kvalitet fra en skjematisk illustrasjonsserie, som ellers ga bevis for at “den gamle kunsten til store dekorative systemer hadde omkommet rundt 1900 [...] . Siegesallee [...] er samtidig en refleksjon av hele epoken [...] som handlet mer om kvantitet enn kvalitet, som nøyde seg med å trofast men åndelig gjenta kunstformene og stilmotivene fra alle tidligere tider [. ..] "

Utstyrsdetaljene til figurene som rustning og kåper ble i stor grad undersøkt av kritikerne som historisk godt undersøkt og følte seg passende. Og til tross for alt hån, besøkte berlinerne Siegesallee i store mengder, og dukkene utviklet seg til å bli en populær turistattraksjon.

Kritikk av valg av mennesker

I tillegg til designet ble det ofte stilt spørsmålstegn ved valg av personer som ble vist og gruppesammensetning. Inkluderingen av statuen av Henrik II (barnet) , som var den siste askanske markgraven, fikk for eksempel ingen varig betydning for Brandenburgs historie i sine to "regjerende år" 1319/1320 i en alder av elleve. Kritikerne fant at gruppen designet av August Kraus burde regnes blant de mer vellykkede verkene fra et kunstnerisk synspunkt. Den franske cellisten Paul Bazelaire , som for øyeblikket besøkte Berlin, fungerte som modell for den gutteaktige markøren . Denne gruppen inneholder Zille-portrettet i sekundærkarakteren til Wedigo von Plotho.

Gruppe 15 med relieffportrettet til Elektressen Elisabeth

Det faktum at ikke en eneste kvinne ble avbildet blant de heroiske skulpturene, ble møtt med uforståelse, for eksempel elektressen Sophie Charlotte eller dronning Luise, for eksempel, var mer populære og hadde bidratt betydelig mer til utviklingen av riket enn mange av personene avbildet . Som Uta Lehnert rapporterer, beklaget lederen av Siegesallees historiske program, historikeren og presidenten for det preussiske hemmelige statsarkivet Reinhold Koser , at "ingen kvinner skulle bli vurdert, ellers ville han ha likt den" edle, smarte og vakre kona. av Otto «foreslo."

Et enkelt portrett av en kvinne ble realisert i Siegesallee: Den første elektressen i Brandenburg, Elisabeth, fant plass på baksiden av en marmorbenk i gruppe 15 - lettelsen viste at hun ba for føttene til mannen Friedrich I.

Ben av monumentene i Siegesallee

Oppmerksomheten Kaiser hadde håpet på som "Réclame Royale" ble gitt til Siegesallee i stor grad, til tross for eller på grunn av kritikken som til slutt økte oppmerksomheten. Prosjektet oppfylte også den ønskede effekten av populær utdanning da historien ble til stein, som som et landemerke brakte befolkningen nærmere bevisstheten om sin egen fortid. Skoleklasser tok boulevarden som et mål i programmet sitt, og studentene måtte huske karakterene i deres rekkefølge og dermed deres historiske klassifisering.

Otto Schroeders "Knapt nok" og Kaiser Wilhelm II. "Bemerkelsesverdig fornuftig": kommentarer under en av Primaner-essayene om "Legs of the monuments"

I 1901 fikk professor Otto Schroeder , en "ironisk utsatt pedagog" for tysk og gresk ved Joachimsthalschen Gymnasium , Hohenzollern videregående skole , grunnskoleelever til å skrive et essay om figurene fra Siegesallee. Temaet var: Legs of the monuments in Siegesallee . Fire av disse essayene skrev historie fordi de kom til Wilhelm II og ble personlig vurdert og gitt marginale notater av keiseren selv - i noen tilfeller veldig forskjellig fra lærernes sensur. I Hohenzollern-museet holdt seg i lås og lenge glemt, var essayene etter andre verdenskrig i det sentrale arkivet Merseburg gjenoppdaget i 1960 av Rudolf Mr. city utgitt (under pseudonymet R. E. Hardt).

Studentene hadde som oppgave å utlede sin karakter fra steinherskernes holdning. Eleven Walter Zehbe skrev til Otto V: "Hans svake knær, som truer med å kollapse under kroppens vekt, vitner om en fullstendig mangel på energi." Mens læreren vurderte Zehbes essay som følger: "I den logiske og stilistiske sammenhengen. av Tankene fremdeles bekymringsfulle feil. Knapt nok ”, bemerket keiseren mildt:“ For en underprime mann, bemerkelsesverdig fornuftig for et slikt emne! W. ”Ifølge Lehnert viser dette vennlige notatet fra keiseren, så vel som andre til dels humoristiske bemerkninger, at Wilhelm II ikke tok essayene så seriøst“ som noen av hans kritikere vil ha oss til å tro ”og at han forstår det prekære. Primans oppgave anvendt.

Historie og Odyssey of the Characters

Forslag om riving i novemberrevolusjonen

Noen grupper ble skadet i novemberrevolusjonen . På mange sokkler var det inskripsjoner med store, blodrøde bokstaver som "Folkets undertrykker" og "Soldater, ikke drap". De soldatene Rådet Hans Paasche slås at Siegesallee rives i utøvende rådet av arbeider- og soldatrådene i Stor-Berlin . Kurt Tucholsky spurte i desember 1918 under sitt pseudonym Theobald Tiger i magasinet Ulk i diktet Bruch :

Mens USPD gikk inn for rivingen i Executive Council of the Workers 'and Soldiers' Councils, sørget et veto fra flertallssosialistene for at Siegesallee ble bevart.

Nazi planlegging og begravelse

I løpet av nasjonalsosialismens tid foreslo Albert Speer sine planer for " World Capital Germania " nord-sør-aksen "Germanias" på Siegesallee-ruten. Som en del av den byutviklingen skulle Victory Column on the Großer Stern, omgitt av monumentene til Bismarck , Albrecht von Roons og Helmuth Karl Bernhard von Moltkes, danne et "Forum of the Second Reich", dvs. imperiet. I tillegg ble monumenter på Siegesallee flyttet til Große Sternallee fra mai 1938 , som forgrenet seg som en gågate banen sørøst på Großer Stern, ble nå kalt "Neue Siegesallee" og hadde det Richard Wagner monument som Point de Vue . Ved innvielsen av forumkomplekset i anledning den store militærparaden for Adolf Hitlers 50-årsdag 20. april 1939 la statuene av Siegesallee allerede langs Neue Siegesallee.

Statuer i museet på Citadel , august 2009, før restaurering

I andre verdenskrig ble noen av figurene skadet, noen har siden gått tapt. I 1947 tjente de sterkt skadede og fortsatt eksisterende figurene som bakgrunn for filmen Berliner Ballade . Krigen returnee Otto Normalverbrauch (spilt av Gert Fröbe ) går gjennom ruinene av Berlin, tar en hvil på Siegesallee og refleksivt hilser noen tall. En kort tid senere, samme år, beordret den allierte kommandoen at alléen skulle utjevnes. På ruten fra den tidligere alléen, i krysset Siegesallee med øst-vestaksen ( Straße des 17. Juni ), lot den røde hæren bygge det sovjetiske minnesmerket nøyaktig i midten i 1945 , som bevisst sperret for kurs. Ruten i parken ble jevnet og gjort ugjenkjennelig ved planting. Den nøyaktige ruten ble rekonstruert fra 2006, og siden den har den vært tilgjengelig som en gangsti mellom Straße des 17. Juni og Kemperplatz .

Med unntak av monumentene til Albrecht the Bear og Friedrich Wilhelm IV. , Som ble reist i Spandau Citadel , ble monumentene opprinnelig flyttet til Bellevue Palace til den daværende statlige kuratoren Hinnerk Scheper fikk dem gravlagt i palassparken for beskyttelse i 1954 .

Utgravning, lapidarium, Spandau citadel

De resterende figurene ble gravd opp igjen i 1978 som en del av Save the Monuments-kampanjen og for det meste midlertidig plassert i Lapidarium i Berlin-Kreuzberg (26 statuer og 40 byster). Marmorbysten til Freiherr von Stein kom til Spandauer Mönchgasse, noen figurer var privateide eller offentlige institusjoner. 13. september 2005 fant gruppene Margrave Otto der Faule og Friedrich Wilhelm II av Adolf Brütt og Kaiser Wilhelm I av Reinhold Begas midlertidig et nytt sted foran den nye fløyen i Charlottenburg-palasset som en del av utstillingen Emperors and the Mediets kraft .

Restaureringsrengjøringstest på bysten til Johann Gans Edlen Herr zu Putlitz fra gruppe 3 , august 2009

I mai 2009 ble 26 statuer og 40 byster solgt av byen Berlin av lapidary tungtransport implementert i Spandau Citadel og restaurert . Siden 29. april 2016 har de blitt avduket i Citadel som en del av den nye permanente utstillingen. Berlin og dens monumenter presentert. European Regional Development Fund (ERDF) fra EU og German Lottery Foundation ga hver seks millioner euro til utarbeidelse av bladet (hus 8) og etablering av den permanente utstillingen .

Restaurering og presentasjon i den permanente utstillingen siden 2016

Under restaureringen ble ikke tapte deler som kappede armer, hoder eller tilbehør som tapte sverd erstattet. Arbeidet omfattet i hovedsak rengjøring og bevaring av stein . Mens statuene som ble lagret i det indre av lapidarium er relativt godt bevart, er bystene som sto ubeskyttet på gårdsplassen mye mer forvitret. Eksperten og leder for restaurering Thomas Propp startet i august 2009 med de første restaureringsrengjøringstestene på en byste. Basene til statuene og de arkitektoniske delene (benker, rondeller) er ødelagt med unntak av minimale rester.

For å gi en ide om de komplette gruppene i den permanente utstillingen som ble åpnet i 2016, ble monumentgruppen 26 rundt Friedrich I gjengitt i sitt originale arrangement med en ni meter lang halvcirkelformet marmorbenk på en sokkel. Rekonstruksjonen av den historiske ornamenteringen som acanthusfrisen på baksiden av benken eller ørnen i benkene ble utelatt. I det mørkede rommet er en sommerdag i 1907 simulert med paneler av stoff, fuglesang, dunkende hester og tordenvær. Besøkende kan oppleve iscenesettelsen mens de sitter på benken. Nesten alle utstillinger på den tidligere Siegesallee kan berøres.

litteratur

• Helmut Caspar (red.): Hohenzollern-bena, tolket med stillbilder av Siegesallee i Primaner-essays fra 1901, forsynt med marginale notater av Hans Majestet Kaiser Wilhelm II. Berlinutgave , Berlin 2001, ISBN 3-8148-0086-9 , 128 s.
• Jürgen Schütte, Peter Sprengel (red.): Berlin-modernismen 1885–1914 . Reclam-Verlag, Ditzingen 2000, ISBN 978-3-15-008359-8 , UB 8359.
• Jan von Flocken : Siegesallee. På sporet av Brandenburg-preussisk historie . Kai Homilius Verlag , Berlin 2001, ISBN 3-89706-899-0 .
• Richard George (Hrsg.): Hie bra Brandenburg alltid! Historiske og kulturelle bilder fra Markus fortid og fra gamle Berlin frem til den store kurfyrkerens død . Publisert av W. Pauli's Nachf. Jerosch & Dünnhaupt, Berlin 1900.
• Uta Lehnert: Kaiser og Siegesallee. Réclame Royale . Dietrich Reimer Verlag, Berlin 1998, ISBN 3-496-01189-0 .
• Otto Nagel : H. Zille . Publisering av det tyske kunsthøgskolen. Henschelverlag, Berlin 1970.
• Max Osborn : Berlin (= Famous Art Places , bind 43). Med 179 illustrasjoner. Publisert av E. A. Seemann, Leipzig 1909.
• Siegesallee. Offisiell guide gjennom stillbildegruppene. Med en plan for situasjonen og et forord av Kaiser Wilhelm II. Tekst av Koser ved hjelp av Sternfeld. Publisert på oppfordring fra Det kongelige utdanningsdepartementet, Berlin, Oldenbourg rundt 1900.
• Cornelius Steckner: De eldres sparsommelighet. Kulturell og teknologisk endring mellom 1871 og 1914 i sin innvirkning på utformingen av billedhuggeren Adolf Brütt. Forlag Peter D. Lang, Frankfurt / M. og Bern 1981, s. 47-52, ISBN 3-8204-6897-8 .
• Cornelius Steckner: Billedhuggeren Adolf Brütt. Schleswig-Holstein. Berlin. Weimar. Selvbiografi og katalog raisonné. (Skrifter fra Schleswig-Holstein statsbibliotek. Red. Dieter Lohmeier. Bind 9), Westholsteinische Verlagsanstalt Boyens & Co., Heide 1989. ISBN 3-8042-0479-1 (s. 182–191; s. 172–176) .

weblenker

• Jürgen Luh (foredrag): Menns historie i Siegesallee. Dynastisk selvrepresentasjon i Wilhelmine Tyskland . November 2014.
• Fotosamling fra Haus Doorn .

Individuelle bevis

1. ↑ Kart over Berlin 1: 5000 (K5 - fargeutgave): tidligere Siegesallee
2. ↑ Monumenter av beleiringen Allee. Hentet 24. november 2018 . 
3. ↑ Sitert fra Uta Lehnert: Der Kaiser und die Siegesallee , p 22. Kunngjøringen ble gjort på 27 januar 1895 i en egen utgave av. Tyske Reich Gazette og kongelige prøyssiske staten Gazette.
4. ↑ Uta Lehnert: Kaiser og Siegesallee , s. 17, 52 f.
5. ↑ Helmut Caspar: Beina til Hohenzollern , s. 22.
6. ↑ Cornelius Steckner: Die Sparsamkeit der Alten , s. 47-52.
7. ↑ Uta Lehnert: Kaiser og Siegesallee , s. 92.
8. ↑ Helmut Caspar: Beina til Hohenzollern , s. 31 f.
9. ↑ Uta Lehnert: Kaiser og Siegesallee , s. 65, 68, 81–85.
10. ↑ Tilsvarende etter Gustav Albrecht, sitert i Richard George: Hie god Brandenburg alleweg! 48, s.
11. ↑ Sitert fra Helmut Caspar: Bena på Hohenzollern , side 34..
12. ↑ Sitert fra Otto Nagel : H. Zille , s. 80 f.
13. ^ BR online: Kunnskap og utdanning ( Memento fra 27. juni 2006 i Internet Archive ). Se den kritiske gjennomgangen på: Katharina Raabe, Ingke Brodersen (red.): Das Große Berlinbuch . Rowohlt Berlin, Berlin 1998, ISBN 3-87134-329-3 - Kurt Wernicke: Katharina Raabe / Ingke Brodersen (red.) Den store Berlin-boka . I: Berlin månedblad ( Luisenstädtischer Bildungsverein ) . Utgave 4, 1999, ISSN  0944-5560 , s. 101-103, her s. 102 ( luise-berlin.de ). 
14. ↑ Helmut Caspar: Beina til Hohenzollern , s.56.
15. ^ Christian Morgenstern: Neo-Berlin .
16. ↑ Steiner i stedet for brød .
17. ↑ Klaus M. Rarisch: Niepepiep. En dikter mot sin keiser , tekst av blikkensmidene i Gutenberg-prosjektet .
18. ↑ Heinz Vogel (red.): Heinrich Hoffmann møter John Elsas. En utstilling av Heinrich Hoffmann Society e. V. i anledning 25-årsjubileet for Struwwelpeter Museum i Frankfurt am Main. Schirn Kunsthalle, Frankfurt am Main 2001, s. 8, ISBN 3-921606-38-1 .
19. ↑ Uta Lehnert: Kaiser og Siegesallee , s. 285 ff.
20. ↑ Sitert fra: Die Berliner Moderne 1885–1914 , s. 571.
21. ↑ Helmut Caspar: Beina til Hohenzollern , s. 110.
22. ↑ Helmut Caspar: Beina til Hohenzollern , s. 113.
23. ^ Karl Scheffler: Moderne arkitektur . Leipzig 1907, sitert fra Helmut Caspar: Hohenzollern's ben , s. 103.
24. ↑ Max Osborn: H. Zille , s. 258 f.
25. ↑ Helmut Caspar: Beina til Hohenzollern , s. 32 og passim.
26. ↑ Uta Lehnert: Kaiser og Siegesallee . S. 64, merknad 2.
27. ↑ Helmut Caspar: Beina til Hohenzollern , s.26.
28. ↑ Uta Lehnert: Kaiser og Siegesallee , s. 15-22.
29. Er Dieter Hildebrandt i den innledende bemerkningen til: Helmut Caspar: Beina på Hohenzollern , s.10.
30. ↑ Sitater fra Helmut Caspar Hohenzollern's ben , s. 84–85
31. ↑ Uta Lehnert: Kaiser og Siegesallee , s. 276.
32. ^ Theobald Tiger (= Kurt Tucholsky ): Bruch (dikt). I: Ulk nr. 50, 13. desember 1918. Tucholsky kan bevisst ha gjort korrupsjonen av Siegesallee til Siegsallee , i alle fall er Siegsallee i Ulks originale tekst: Ulk, nr. 50, 1918, Heidelberg universitetsbibliotek digital . Siden det er et dikt, er det også muligheten for at Tucholsky utelatt "e" av metriske og rytmiske grunner. The New Lake nevnt av Tucholsky ligger i Great Zoo .
33. ↑ Uta Lehnert: Kaiser og Siegesallee , s. 319.
34. ↑ Grieben reiseguide, bind 25: Berlin og omegn. Liten utgave. Grieben, Berlin 1941, s.91
35. ↑ Distriktskontoret Spandau i Berlin: Avduket. Berlin og dens monumenter. . For åpningsdato, se "Nyheter".
36. ^ Rainer W. Under: Margraves returnerer til Spandau. I: Der Tagesspiegel , 7. mai 2009 Tagesspiegel online ; berlin.de Spandau pressearkiv Pressemelding 29. april 2009: "Invitasjon til fotosession og pressekonferanse 6. mai 2009".
37. ↑ På vei i Spandau , bilder av transport av figurene.
38. ^ Thomas Propp: Siegesallee Berlin; Spandau Citadel ( Memento fra 4. mars 2016 i Internet Archive )
39. ↑ Uwe Aulich: Lenin å ta på. I: Berliner Zeitung , 28. april 2016, s. 12.

52.514166666667 13.37205Koordinater: 52 ° 30 ′ 51 ″  N , 13 ° 22 ′ 19,4 ″  Ø

	Denne artikkelen er tilgjengelig som en lydfil:
	Lagre | Informasjon  | 44:10 min (20,1 MB) Tekst til den muntlige versjonen (6. januar 2015)
	Mer informasjon på talt Wikipedia

Denne versjonen ble lagt til listen over artikler som er verdt å lese 23. august 2009 .