Sanssouci

Sanssouci-palasset

Sanssouci (fra fransk sans souci 'uten bekymring' ) er et ensemble av palasser og hager i det tidligere kongelige setet i Potsdam . Fra 1747 til 1918 fungerte det som sommerresidens for de preussiske konger og tyske keisere .

Fra 1745 ble bestilt av Fredrik II. For planer av Knobelsdorff , Unger og Gontard den Sanssouci Palace , det Picture Gallery , de nye Chambers og New Palace i stil med Rococo bygget. Fra 1825 etterfulgt av rekkefølgen av Frederick William IV. , Designet av Schinkel , Stüler og Persius den Charlottenhof slott , den romerske bad , den kirken fred og Orangery-palasset i stil med klassisisme . Lenné redesignet den 300 hektar store Sanssouci-parken med den historiske mølla , det kinesiske huset , dragenhuset og Belvedere fra en fransk arkitektonisk hage til en engelsk landskapshage .

Ensemblet ledet av Prussian Palace and Gardens Foundation Berlin-Brandenburg har vært et UNESCOs verdensarvliste siden 1990 . På grunn av sin kunsthistoriske betydning blir Sanssouci også kalt Preussen Versailles .

forhistorie

Plan de Sans Souci , rundt 1746. Sannsynligvis den tidligste utsikten over Sanssouci
Flyfoto av Sanssouci-palasset, 2008. Til venstre New Chambers og Historic Mill , til høyre bildegalleriet

Den berømte hageutsikten over Sanssouci ble opprettet etter at Fredrik den store bestemte seg for å lage en terrassevingård i den sørlige skråningen av Bornstedtryggen . Det pleide å være eik på bakken. På tidspunktet for soldatkongen Friedrich Wilhelm I ble trærne felt og brukt til å befeste den sumpete jorda da byen Potsdam ble utvidet. Etter at Friedrich Wilhelm I hadde omgjort den forrige lysthagenPotsdam City Palace til et paradegård i 1714 , forlot han Marly Garden som en lyst- og lysthage som erstatning i 1715, nordvest for Brandenburger Tor , i et område tidligere blitt brukt av Potsdams innbyggere som hageområde Lag en kjøkkenhage og legg til et bindingsverkshus. I denne sammenhengen er de første vinstokkene allerede plantet i skråningen til den ellers bare Bornstedter Mühlenberg. I denne tilstanden kjente Frederik II området fra sin tid som kronprins.

10. august 1744 ga Frederik II ordren om å dyrke "ørkenfjellet" ved å lage vinterrasser. Under ledelse av arkitekten Friedrich Wilhelm Diterichs ble den sørlige skråningen delt inn i seks brede terrasser med vegger som kurver innover mot sentrum for å gjøre størst mulig bruk av solstråling. På veggene til støttemurene veksler overflater med pyntelister med lokale frukt- og vinvarianter, med 168 glaserte nisjer der utenlandske varianter vokste. De enkelte terrasseområdene ble avgrenset over veggene av strimler og plantet med mer frukt . Mellom 96 Taxus- pyramider sto 84 appelsintrær i potter om sommeren. Philipp Friedrich Krutisch ble betrodd hagearbeidet . I sentralaksen førte 120 (i dag 132) trinn opp skråningen, delt seks ganger i henhold til terrassene og en innfartsrampe på hver side av skråningen. Arbeidet med vingårdsterrassene ble i stor grad fullført i 1746.

Nedenfor terrasser, i første etasje , en dekorativ hage i barokkstil ble opprettet fra 1745 med plener, blomsterbed BRODERIES og flankerer Bosquets . I 1748 , det var midt i første etasje prydet med en fire-pass fontene bassenget, den "Great Fountain". Senteret til firepasseservanten var dekorert med forgylte blyskulpturer med skildringer fra gresk mytologi, som ikke har overlevd. Siden 1750 har tolv marmorstatuer, åtte gudefigurer og allegoriske fremstillinger av de fire elementene omgitt vannbassenget: Merkur , vannet La pêche dans la mer , Apollo med den drepte pytonen , Diana bader, ilden Venus ser på skjoldet smidd av Vulcan for Aeneas , Juno med påfuglen, Jupiter med Jo, jorden Ceres lærer Triptolemos hvordan man pløyer , Mars , Minerva , luften Le retour de la chasse og Venus . Venus og Mercury, arbeid av billedhuggeren Jean-Baptiste Pigalle , og to jaktgrupper, Allegories of the Elements Air and Water av Lambert-Sigisbert Adam , var gaver fra den franske kongen Louis XV. De andre figurene kommer fra verkstedet til François Gaspard Adam , lederen for det franske billedhuggerstudioet grunnlagt av Friedrich II i Berlin. Fullføringen av den såkalte franske rundkjøringen varte til 1764. Første etasje grenser til en vollgrav i sør. En kjøkkenhage i sørøst, Marlygarten , ble værende. Soldatkongen kalte spottende kjøkkenhagen, anlagt i 1715 under Friedrich Wilhelm I, "min Marly", basert på de overdådige Marly-le-Roi- hagene til den franske kongen Ludvig XIV. Friedrich understreket sammenhengen mellom pryd- og kjøkkenhager , kunst og natur II. Stor verdi også for den senere parkutvidelsen.

Sanssouci-palasset

Sanssouci-palasset
Utsikt fra sør

Utsikt fra sør

Data
plass Potsdam
bygger Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff
Bygger Fredrik II
Arkitektonisk stil Frederician Rococo
Byggår 1745-1747
Koordinater 52 ° 24 '15 .1 "  N , 13 ° 2 '18.4"  E Koordinater: 52 ° 24 '15 .1 "  N , 13 ° 2' 18.4"  E

Sanssouci-palasset ligger i den østlige delen av Sanssouci-parken og er en av de mest berømte Hohenzollern- palassene i Brandenburgs hovedstad, Potsdam . I følge sine egne skisser hadde den preussiske kongen Friedrich II bygget et lite sommerpalass i rokokkostil mellom 1745 og 1747 . Han bestilte arkitekten Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff med planleggingen . Under Friedrich Wilhelm IV ble palasset utvidet i 1841/42 ved å konvertere og utvide de to sidevingene. Ludwig Persius laget designtegningene basert på kongens skisser.

Harmonien mellom kunst og natur gjenspeiles også i plasseringen og utformingen av Sanssouci-palasset på høyden av vingården. Vinodling, som har vært ganske vanlig i Mark Brandenburg siden 1200-tallet, spilte aldri en sentral rolle i den kunstneriske utformingen av de fyrstelige lysthagene i dette området. I Sanssouci skal det bli sentrum av parken gjennom utformingen av vingårdsterrassene med kronpalasset og første etasje. Med en vid utsikt over landskapet, midt i naturen, ønsket den preussiske kongen å leve i sommermånedene og forfølge sine personlige tilbøyeligheter og kunstneriske interesser, men også statlig virksomhet. En postmølle , som hadde stått på bakken siden 1739, understreket stedets landlige idyll. Frederik II var av den oppfatning at "møllen er et ornament til slottet".

Fredrik IIs residens.

Friedrich II. I 1781. Maleri av Anton Graff
Håndtegnet skisse av Frederik II for Sanssouci Palace, 1744

I kabinettordren 13. januar 1745 beordret Frederik II byggingen av et "Lust-Haus zu Potsdam". Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff laget designtegninger basert på kongens skisser. Friedrich var uenig i Knobelsdorffs forslag om å heve bygningen med en kjeller, å legge en kjeller nær kanten av toppterrassen for å gi bygningen en bedre effekt sett fra første etasje. Han ønsket ikke en representativ bygning, men et intimt boligpalass i rokokkostil som bare dekket hans private behov. En bygning i en etasje, hvor basen var fjellet, en “ maison de plaisance ”, uten mange trinn for å komme fra interiøret direkte til en bred terrasse og derfra inn i hagen. En nær sammenheng mellom hjemmeinnredning og friluftsliv.

I alle bygningene i Potsdam og Berlin bestilt av Frederik II, grep han inn administrativt og kunstnerisk i byggeprosessen. Utkast ble laget i henhold til hans spesifikasjoner og kostnadsoverslag som ble gjort før hver byggestart. Arbeidet fikk bare begynne etter kongens godkjennelse. Han blandet seg inn i alt og ønsket å bli instruert i alle detaljer, noe som ofte førte til uenigheter mellom arkitektene og kongen og også utløste demontering. Den autokratiske karakteren til Frederik II begrenset dermed også de arkitektoniske ideene til Knobelsdorff, som måtte arkitektonisk gjennomføre de klients egenartede ønsker. Diterichs overførte Knobelsdorffs sprekker i detalj, valgte materialene, signerte kontrakter med billedhuggere og steinhuggere og ga Johann Gottfried Büring og Carl Ludwig Hildebrandt , som han allerede hadde terrassert vingården med, til å utføre henrettelsen. Grunnsteinen ble lagt 14. april 1745. 2. mai ble Diterichs erstattet som byggeleder av Jan Bouman ved kabinettordre og returnerte til Berlin med Büring.

Etter bare to år med bygging fant innvielsen av Weinbergschloss sted 1. mai 1747, selv om ikke alle rom var ferdige. Bortsett fra krigstid bodde Fredrik II der fra slutten av april til begynnelsen av oktober. Bygningen ble designet kun for kongen og gjester valgt av ham. Etter sin tiltrædelse av tronen i 1740 skilte han seg fra sin kone Elisabeth Christine von Braunschweig-Bevern , som han hadde vært gift med siden 1733. Han tildelte henne Schönhausen-palasset nær Berlin.

I Rococo var det en skille mellom private og offentlige områder. Potsdam bypalass var ment for de representative forpliktelsene, som renoveringen skjedde samtidig og som ble bebodd av Friedrich II i vintermånedene. Potsdam utviklet seg til selve residensen, mens Berlin-palasset , hvor dronningen utførte representasjonsoppgaver, og Charlottenburg-palasset , hvor Frederik II fikk bygget den "nye fløyen" på østsiden i begynnelsen av hans regjeringstid, tok andreplassen og den Königs Castle og Wroclaw byen Palace ble bare besøkt av og til.

Den preussiske monarken komponerte, laget musikk og filosoferte i Sanssouci. Han styrte landet sitt med disiplin og levde beskjedent uten pompa. Hans beskjedenhet vokste i alderdommen til det var gjerrig. I løpet av sin levetid fikk ikke Frederik II utført noen reparasjoner på fasaden utenfor og bare motvillig inne, siden den, som han sa ved en annen anledning, "bare skulle vare i mitt liv". Likegyldigheten til kongen, som led av revmatisme og gikt, overfor nødvendige renoveringer ble kritisert av bygningsjef Heinrich Ludwig Manger senere i sin bygningshistorie i Potsdam : "Dessverre opplevde den store mannen mangler i mange av hans bygninger, reparasjonen kostnadene som var ekstremt følsomme for ham. "Mangelen på en kjeller, som kongen hadde insistert på mot Knobelsdorffs råd, ble funnet å være en konstruksjonsfeil, da det førte til skade på parketten fra stigende fuktige og konstant kalde føtter.

i mellomtiden

Etter Fredrik IIs død begynte en ny æra i Preussen, som også ble synliggjort av formendringen i arkitekturen. Da etterfølgeren Friedrich Wilhelm II tiltrådte i august 1786, fant den klassisistiske arkitektoniske stilen, som lenge hadde vært favorisert i Europa, også vei til Potsdam og Berlin. Etter at han tiltrådte, fikk den nye kongen bygge den nye hagen og marmorpalasset . I året for forgjengeren døde, hadde han Friedrichs rom i Sanssouci, det slitte studiet og soverommet, forandret av arkitekten Friedrich Wilhelm von Erdmannsdorff, bortsett fra peisen. Under Friedrich II. Fra 1763 til 1769 fikk Dessau-arkitekten bygge det nye Palais i form av barokken, med Wörlitz slott i Wörlitzer Park, den tidligste nyklassiske bygningen i Tyskland. Ifølge hans planer ble det første interiøret i Potsdam og Berlin-palassene opprettet i Sanssouci, konsekvent i klassisismestilen. Friedrich Wilhelm bodde der om sommeren fra 1787 til 1790 da han flyttet inn i marmorpalasset.

Kjennelsen fra 1797 Friedrich Wilhelm III. brukte Sanssouci bare for sporadiske opphold uten å endre noe i varelageret. Bare kona Luise bodde sammen med søsteren Friederike i slottet i noen måneder i 1794 , mens Friedrich Wilhelm var i Polen . Familien foretrakk å tilbringe sommermånedene i Paretz slott eller på Pfaueninsel . Slottet og inventaret overlevde den franske okkupasjonen av Potsdam i 1806 uskadd, da Napoléon plasserte det under hans personlige beskyttelse og dermed reddet det fra plyndring.

Bosted til Friedrich Wilhelm IV.

Friedrich Wilhelm IV.

Nesten hundre år etter oppføringen av Sanssouci-palasset kom en konge til den preussiske tronen som var en beundrer av Frederik den store og hans verden. Friedrich Wilhelm IV. , "Romantikeren på tronen", følte at de komplekse interessene hadde felles, spesielt innen arkitektur og kunstnerisk medskaping. I 1815, under kronprinsens tid, flyttet han inn i de tidligere rommene til Fredrik II i Berlin bypalass . I 1835 fikk han tillatelse til å bo i Sanssouci-palasset, selv om han og kona Elisabeth Ludovika von Bayern fikk bygd sommerpalasset Charlottenhof bare noen få år tidligere i sørvest . Kronprinsparet flyttet inn på de tidligere gjesterommene på vestsiden. Rommene til Frederik II på østsiden fungerte opprinnelig som statlige og offentlige rom og ble ikke inkludert i privat bruk før år senere.

Etter trontiltredelsen i 1840 gjorde den større domstolen det nødvendig å konvertere og utvide sidevingene. Ludwig Persius laget designene basert på skisser av Friedrich Wilhelm IV. De gamle sidevingene ble revet ned og forlenget og hevet i 1841/42 under ledelse av arkitekten Ferdinand von Arnim . De eksisterende møblene ble bevart, manglende deler ble erstattet med møbler fra Frederician-tiden der det var mulig. Dødsrommet til Fredrik II, som hadde blitt redesignet under Friedrich Wilhelm II, skulle tilbakeføres til sin opprinnelige tilstand. Imidlertid ble denne planen ikke implementert fordi dokumentene og utkastene ikke virket autentiske for Friedrich Wilhelm IV.

Den øverste vingård terrasse, som var nesten nakne i Frederickian tiden og bare utstyrt med arkader, gitter paviljonger og skulpturer ble utsmykket i 1845 med vaser og vann funksjoner designet av Persius og Ludwig Ferdinand Hessen , avgrenset av en marmor rekkverk og en brønn på de fem lavere nivåene. Domstolsgartner Hermann Sello plantet terrassene med trær. I første etasje utvidet Persius fontenebassenget til en sirkel i 1840/41, noe som også økte skulptursirkelen til den "franske Rondell" med rundt tre meter. I 1848 ble ti (i dag åtte) halvcirkelformede marmorbenker designet av Hesse plassert mellom figurene. Fire marmorsøyler med kopier av figurer basert på eldgamle modeller og to marmor fontenevegger hver med bagneroler (marmor kar) og statuer av musene Klio , Polyhymnia , Euterpe og Urania er fra samme år i de ytre delene vest og øst for den “store fontenen” . I den sørlige enden av første etasje, i den sentrale aksen, ble det i 1866 reist en nedskalert replika av rytterstatuen av Frederik den Store , som nå er i "New Piece" under Orangerieslottet .

Friedrich Wilhelm IV døde 2. januar 1861 i Sanssouci-palasset og ble gravlagt i krypten til den nærliggende Friedenskirche. Den siste innbyggeren på slottet var enken hans Elisabeth Ludovika. Hun bodde i Sanssouci i tretten år til hun døde 14. desember 1873 og ble gravlagt ved siden av Friedrich Wilhelm IV i en seremoni.

Siden slutten av 1800-tallet

Sanssouci-palasset og vingårdsterrassene rundt 1900
Sanssouci Palace på et bilde av Max Baur

Etter 1873 gjorde Wilhelm I slottet og inventaret tilgjengelig for museumsformål, noe som gjorde det til et av de eldste slottsmuseene i Tyskland. Etter den første verdenskrig og slutten av monarkiet forble det opprinnelig i familien Hohenzollern og kom i 1927 i omsorgen for den preussiske "administrasjonen av statspalasser og hager" som ble grunnlagt 1. april samme år. Under ledelse av regissøren Ernst Gall forsøkte palassadministrasjonen å gjenopprette interiørdesignet i tiden til Frederik II med støtte fra Staatliche Museen zu Berlin . Blant annet ble Frederik den Stores pult returnert til arbeids- og soverommet. Konseptet for bevaring av monumentet påvirket også hele Frederician-delen av parken, hvis rekonstruksjon ble betrodd hageinspektør Georg Potente , som har vært hagedirektør i Sanssouci- parkområdet siden juni 1927. Som en del av dette restaureringsarbeidet hadde han dekket og tungplantede vingårdsterrasser fra 1927, to halvcirkelformede benker i "French Rondell" ble fjernet fra den sentrale aksen, og vannet og skulpturene fra Friedrich Wilhelm IVs tid ble fjernet. fra toppterrassen.

Da luftangrepene på Berlin begynte i andre verdenskrig, ble vinduene muret opp fra april 1941, og mange kunstverk ble flyttet til Rheinsberg og Bernterode. Malerier av franske malere fra 1700-tallet kom fra Sanssouci-palasset, konsollvaser laget av Meissen-porselen , nesten alle møbler fra "Small Gallery" og Frederik IIs bibliotek. De resterende møblene, nesten alle skulpturer og bilderammer ble værende i palasset. Bygningen overlevde kampene for Potsdam i april 1945 uskadd, selv om det skjedde kamp på nordsiden, mellom oppkjørselen til slottet og den historiske mølla , der galleriets vindmølle brant ned. Etter at den røde hæren marsjerte inn i Potsdam 27. april 1945, ble Sanssouci Park plassert under kontroll av oberstløytnant i Garde Yevgeny Fyodorowitsch Lutschuweit og stengt for publikum til 4. juni 1946.

De fleste kunstgjenstandene flyttet til Rheinsberg, og de som var igjen i Sanssouci endte som plyndret i det som da var Sovjetunionen, og bare en liten del kom tilbake i 1958. Kunstgjenstandene fra Bernterode funnet av amerikanske soldater ble først brakt til Central Art Collecting Point i Museum Wiesbaden og i 1957 til Charlottenburg Palace i Vest-Berlin . Etter gjenforeningen av Tyskland kom Friedrich IIs boksamling tilbake fra Charlottenburg til Sanssouci i 1992. Trettiseks oljemalerier og to marmorbyster av Amphitrite og Neptune av Lambert-Sigisbert Adam fulgte mellom 1993 og 1995 . Ved hjelp av Kulturstiftung der Länder og Deutsche Klassenlotterie Foundation ble maleriene “Sultan in the Garden” og “Fortune Teller” av Jean-Baptiste Pater, som hadde blitt flyttet til Rheinsberg, kjøpt tilbake fra kunsthandelen i 1990 . I 1966 startet en omfattende restaurering av bygningen. Vestfløyen, den såkalte “damefløyen”, og siden 1993 har kjøkkenet i østfløyen vært åpent for publikum siden 1981.

Med rundt 330 000 besøkende var Sanssouci Palace Potsdams mest populære attraksjon i 2018.

Frederik IIs krypt

Friedrich II. Og markisen d'Argens bygde krypten i 1744 (av Johann Christoph Frisch , rundt 1802)
Grav av Frederik II.
Gravplate på krypten til Frederik II.

"Old Fritz", som han ble populært kjent, døde 17. august 1786 i lenestolen i arbeidsstue og soverom i Sanssouci-palasset. I følge sine egne instruksjoner ønsket han å bli gravlagt i en krypt ved siden av favoritthundene sine. Han lot det underjordiske mursteinsgravkammeret dekkes med marmorplater bygget i 1744, selv før selve slottkonstruksjonen startet, på siden av den øverste terrassen til vingården som nettopp var lagt ut. I løpet av sin 46-årige regjeringstid behandlet Friedrich gjentatte ganger døden. I tillegg til sitt politiske testamente fra 1752, før nesten hver kamp, ​​før hver krig, skrev han nye forskrifter der han regulerte alt familie og økonomi ned til minste detalj. Han gjentok instruksjonene for begravelsen like ofte:

«Jeg levde som en filosof, og jeg vil bli begravet som sådan, uten pomp, uten høytidelig pomp, uten pomp. Jeg vil ikke bli åpnet eller balsamert. Jeg ble gravlagt i Sanssouci på nivået med terrassene i en krypt som jeg hadde forberedt for meg selv […]. Hvis jeg dør i tider med krig eller på vei, bør jeg bli begravet på det aller første stedet og ført til det angitte stedet i Sanssouci om vinteren. "

Hans nevø og etterfølger Friedrich Wilhelm II fulgte ikke disse instruksjonene. Han lot Frederik II kiste i stedet i krypten av Potsdam Garnison kirke ved siden av kisten til sin far, soldatkongen Friedrich Wilhelm I , begrave. Han viste besøkende graven på terrassen med ordene: "Det er her forgjengeren min ønsket å bli gravlagt, han vil helst ligge ved siden av hundene sine enn mellom forfedrene." Selv om krypten ble skapt foran hundegravene. Fredericks forbilde Maurice av Nassau var i 1680 fra skoggraven hans i en kongelig krypt begravet tjeneste. Skikken med hage- og parkbegravelser begynte ikke før neste generasjon, som ble formet av romantikken , så Friedrichs bror Heinrich hadde selv begravet i et selvdesignet mausoleum i parken Rheinsberg Castle i 1802 .

Under andre verdenskrig brakte soldater fra Wehrmacht kistene fra garnisonskirken i sikkerhet. I mars 1943 kom de til "Kurfürst-eiendommen", en underjordisk bunker på stedet for dagens Bundeswehr kommando- og kontrollkommando i distriktet Geltow ( West Wildlife Park ) i Schwielowsee-samfunnet og i mars 1945 til Bernterode saltgruve i Eichsfeld. . Garnisonskirken, inkludert gravstedet til Friedrich og hans far, brant ned i april 1945 under det ødeleggende luftangrepet på Potsdam . Etter krigens slutt brakte soldater fra den amerikanske hæren kistene til Marburg Landgrave Castle i mai 1945 , til Hessian State Archives i Marburg i februar 1946 og til Elisabeth Church i august 1946 . De ble der til de ble flyttet til Hohenzollern slott nær Hechingen i august 1952.

Etter Tysklands gjenforening ble viljen til Frederik II oppfylt. Initiativet kom fra Louis Ferdinand Prince of Prussia , leder av Hohenzollern-familien og vert for Hohenzollern Castle, som fikk kistene gravlagt på nytt i slottets Christ Chapel i 1953. Det underjordiske gravkammeret viste seg å være stort sett intakt selv etter nesten 250 år, murverket ble renovert og et vanntett tak ble installert. 17. august 1991, 205-årsjubileet for Frederik IIs død, ble sarkofagen med kongens levninger lagt ut i gårdsplassen til Sanssouci Palace, eskortert av en æresvakt fra Bundeswehr. Siden kongen hadde beordret: "Så langt det gjelder min person, vil jeg bli gravlagt i Sanssouci, uten pomp, uten pomp og om natten", begravelsen skjedde ved midnatt i nærvær av forbundskansler Helmut Kohl , av medlemmer av House of Prussia og kringkastet på tv.

Ifølge Nicolai skal Friedrich II ha sagt til markisen d'Argens på en spasertur gjennom palassets byggeplass : “  Quand je serai là, je serai sans souci.  »(Tysk:" Når jeg er der, vil jeg være uten bekymring "). Graven er utsmykket av marmorgruppen Flora med Zephyr, opprettet av François Gaspard Adam i 1749, og seks portrettbyster av romerske keisere satt opp i en halvcirkel.

Franz Theodor Kugler oppsummerer viktigheten av graven i forbindelse med hele komplekset i 1840 slik:

“Friedrich assosierte en hemmelig, dypere mening med navnet Sanssouci. Han hadde fått bygget en krypt på siden av slottet før grunnlaget ble lagt, som en dag skulle motta hans jordiske rester. Den var dekket med marmor og dens formål ble lekende skjult av statuen av en flora som lå på den. Denne graven, hvis eksistens ingen kunne ha gjettet, var egentlig ment med det navnet. Han snakket en gang med en venn om det, og pekte på krypten og sa: "Quand se serai là, je serai sans souci " (Hvis jeg er der, vil jeg ikke bekymre meg !) Fra vinduet i studiet hans hadde han bildet av blomstergudinnen hver dag, vokter av hans grav, i tankene. "

Besøkende legger blomster og poteter på den enkle gravsteinen med påskriften "Fredrik den store", til minne om potetordren .

Fordi garnisonskirken, som allerede var under ombygging, ble revet i 1968 under DDR-tiden , ble Friedrichs far, soldatkongen, gravlagt i Kaiser-Friedrich-Mausoleum ved Friedenskirche i Sanssouci Park.

Arkitektur av Sanssouci Palace

Skrå utsikt over slottsfasaden fra sørvest

Slottet, ganske beskjedent i dimensjoner for en regent, med tolv rom, hvorav Fredrik II bare bodde i fem selv, tilsvarte endringene i domstolarkitekturen rundt midten av 1700-tallet. De barokke boligpalassene, som ble bygget etter modell av Versailles fra midten av 1600-tallet, tjente først og fremst de fyrstelige byggherrene til å representere deres politiske og økonomiske makt. I sin størrelse gikk de ofte langt utover deres faktiske bruk som bolig og nødvendigheten av en passende domstol.

Dette overskuddet av prakt og størrelse vekket lengselen etter intimitet og komfort. Endringen var imidlertid ikke radikal, den var gradvis. Frederik II, som foretrakk barokk- og rokokoformene gjennom hele sitt liv, lot det nye palasset bygge i den vestlige delen av parken to tiår etter byggingen av Sanssouci-palasset . Etter syvårskrigen ønsket han å demonstrere kraften og styrken til Preussen med gjesteborgen. Han kalte det også sin "fanfaronnade" (skryte, vise seg frem).

Utvendig arkitektur

Østlig gitterpaviljong med bronsestøpet av "Praying Boy"
Bacchantes og kuppel på sørsiden
Ære gårdsplass og kolonnader på nordsiden

Hovedbygningen med en etasje med tilstøtende sidevinger tar nesten hele bredden på toppterrassen. Lengden av hovedbygningen, med de to runde skap på sidene, er 292 fot [91,6 m] og 49 fot [15,4 m] dyp. [...] hele høyden fra utsiden 39 fot 2 inches [omkring 12,3 m] . Den 15 akse sørsiden er understreket av en utstikkende, halvoval sentralbygning med en krone. Navnet på slottet er skrevet med forgylte bronsebokstaver over det sentrale buede vinduet. Mellom de buede vinduene fra gulv til tak støtter tretti-seks atlasser arrangert parvis entablaturen. Sandsteinfigurene av skulptøren Friedrich Christian Glume skildrer bacchantes og ble skåret ut på stedet i 1746 fra rå steinblokker. Han var også involvert i utformingen av skulpturelle dekorasjoner på den omkringliggende takbalustraden og gruppene av puttikuppelvinduene, i likhet med faren Johann Georg Glume og verkstedene til de dekorative skulptørene Johann Melchior Kambly og Matthias Müller .

Knobelsdorff dekket sidevingene, usmykket på Frederikertiden, hver 31 meter lange og 11 meter dype , der kjøkkenet, stallen og rommene til de små tjenestene var plassert en frittstående gitterpaviljong utsmykket med forgylte ornamenter. Foran arkadene er portrettbyster av romerske personligheter og vaskopier. I den østlige paviljongen fikk Frederik II reise figuren av den "bønnegutten", som han fikk i 1747 fra besittelse av prins Wenzel von Liechtenstein . En kopi fra Berlins "bronsevarefabrikk LC Busch" har stått der siden 1900.

Den enklere nordsiden av palasset står i slående kontrast til den skulpturelle lekne sørsiden. I stedet for atlasene strukturerer korintiske pilastre fronten. Motstykket til den halvovale sentral bygning på hagesiden er en rektangulær risalit med blandede søyler og en flat monopitch tak . Fronten lukkes i begge ender med korte vingestrukturer satt i rett vinkel. Fortsatte kolonnader lukker den usmykkede gårdsplassen i en halvcirkel og åpner mot den bratte adkomstrampen mot nord. De førtifire par kolonnene, ordnet i to rader, gir plass til gangveier. Som på sørsiden pryder en balustrade med sandsteinvaser taktilgangen til slottsbygningen og søjlegangene. Vinranker og blomsterrender laget av sandstein pryder buene på de nesten gulv-til-tak-vinduene og franske dører.

Etter rivningen av enetasjes utvidelser fra Frederician-tiden ble sidevingene forlenget med to akser, hver med ti vindusøkser og tre-buede forhaller på forsiden. Samtidig opprettholde den takskjegget høyde på slottet bygningen, ble utvidelser reist av én etasje og flatt saltak ble skjult bak en baluster loftet . Vinduene fikk en rett ende. Persius adopterte designelementene på nordsiden av fasadene. Pilastre, balustere og dekorasjoner ble støpt av sink og pusset slik at de ser villedende ut som sandsteinsmodellene.

Interiørdesign

Forhøyninger av gårdsplassen og hagesiden og plantegningen, byggekontor Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff, rundt 1744/45.
Romoppsett:
1  vestibyle, 2  marmorsal, 3  publikum, 4  konserterom , 5 arbeidsrom  og soverom, 6  bibliotek, 7  gallerier, 8  gjesterom, 9  gjesterom, 10  gjesterom, 11  gjesterom "Voltaire", 12  gjesterom rom “Rothenburg”, 13  tjenerrom

Slottet overholder prinsippene for en " maison de plaisance ", hvis rom i Sanssouci er på ett nivå slik at du enkelt får tilgang til hagen. Når det gjelder romoppsettet, ble komfort lagt til stor vekt. I henhold til moderne fransk arkitektonisk teori tilsvarte leilighetens dobbelthistorie komfort. I denne inndelingen er det to rader med rom etter hverandre: hovedrommene på siden som vender ut mot hagen, vanligvis mot sør, og tjenestekamrene bak på nordsiden av bygningen. En "leilighetsdobbel" består således av et hovedrom og et tilstøtende tjenerrom. Dører forbinder leilighetene med hverandre. De er ordnet i en akse, en enfilade , slik at omfanget av slottet inni kan sees med et øyeblikk. Et representativt inngangsparti dominerer sentralbygningen, som ikke umiddelbart avslører bygningens intime karakter.

Frederik den store laget plantegninger i henhold til disse reglene for høflig arkitektur, som imidlertid avvikte fra den franske bygningsteorien i noen områder, med tanke på hans personlige ønsker og ideer om levekomfort. Når det gjaldt innredning av interiøret, bestemte han seg også for hvordan rommene skulle se ned til minste detalj. Etter skisser som ofte ble utarbeidet av ham, skapte kunstnere som Johann August Nahl , brødrene Johann Michael og Johann Christian Hoppenhaupt , brødrene Johann Friedrich og Heinrich Wilhelm Spindler og Johann Melchior Kambly kunstverk i rokokkostil . Enhver ”avhengighet av luksus” for hans person var fremmed for Frederik den Store. Han brydde seg lite om etikette og mote, som fikk ham til å bruke skitne og slitte klær da han ble eldre, men han følte et indre behov for å omgi seg med edle ting. Han hadde en sans for alt det vakre og designet sine private rom for å passe hans egen smak og behov, og ignorerte ofte det vanlige. Disse "egne komposisjonene" i rokokkokunsten førte til begrepet Frederician Rococo .

Vestibyle, marmorsal og kongelig leilighet

Konserterom
Tidligere studie og soverom av Frederik II etter redesignet i klassisk stil. Maleri fra 1830-tallet

Vestibylen og marmorsalen mot hagen ligger i den sentrale delen av palasset i nord-sør-aksen . Den kongelige leiligheten grenser til øst, med publikumsrom, konserterom, arbeidsrom og soverom, bibliotek og et langstrakt galleri på nordsiden. Vest for de to sentrale salene er det fem gjesterom.

I vestibylen, som kommer inn fra gårdsplassen, gjentas kolonnadens koblede søyleposisjon. Veggene i det rektangulære forrommet er delt av ti par korintiske søyler laget av hvit stukkaturmarmor med forgylte baser og hovedsteder . Du står foran korintiske pilastre som stikker bare litt ut fra veggen. Takbildet over den buede viken viser den romerske gudinnen Flora med genier som sprer blomster og frukt fra himmelen. Maleriet ble laget av den svenske maleren Johann Harper i 1746 . De tre franske dørene på siden av hovedgården tilsvarer tre flate, buede nisjer med dører på motsatt side . Over den midterste doble døren , inngangen til marmorhallen og over to dører i vest- og østmuren , er det gullbelagte relieffer av Georg Franz Ebenhech . Med temaer fra Bacchus myte, skaper de en referanse til vingården, som gjør ornamenter på dørpanelene med forgylte vintreet tentakler , Herms og musikk emblemer av Johann Christian Hoppenhaupt. Marmorkopien av Ares Ludovisi laget av Lambert-Sigisbert Adam i 1730 kom som en gave fra Louis XV. sammen med figurene fra den franske rundkjøringen i 1752 til Potsdam. Frederik II hadde Ares satt opp som en motstykke til en statue av Merkur som kom fra samlingen til søsteren Wilhelmine von Bayreuth . Friedrich Wilhelm II fikk kvikksølv installert i Marmorpalasset og erstattet med en Trajan-statue . Begge figurene kom inn i Berlins antikksamling i 1830. Som erstatning for Trajan kom Merkur av Jean-Baptiste Pigalle i vestibylen. I stedet var den sittende statuen av den yngre Agrippina opprettet av Heinrich Berges i 1846 .

Marmorsalen på hagesiden fungerte som en ballsal. Knobelsdorff brukte Pantheon i Roma som modell for den ovale planløsningen og kuppelen, som åpnes gjennom en lysåpning i toppen . Den eponyme marmoren fra Carrara og Schlesien finnes på søyler, vegger, vindusåpninger og i dekorative innleggsarbeider på gulvet. Det forgyldte stukverket i kuppelen ble utført av Carl Joseph Sartori (1709–1770) og Johann Peter Benkert . De designet hvelvet med kasserte felt, militære emblemer og attributter fra kunst og vitenskap som er avbildet i medaljonger. Fire kvinneskikkelser og grupper av putti av Georg Franz Ebenhech på gesims symboliserer sivil og militær arkitektur, astronomi og geografi, maleri og skulptur, samt musikk og poesi. Arrangementet av de åtte parene av korintiske søyler gjentas som i vestibulen. Skulpturene av Venus Urania og Apollo , skapt av François Gaspard Adam i 1748 av François Gaspard Adam, er plassert i nisjene i mellom . Apollo, henvendt seg til Venus, har en åpen bok i hånden, som kan tolkes som verket De rerum natura av den epikuriske dikteren Lucretius . Ordene "Te sociam studeo scribendis versibus esse / Quos ego de rerum natura pangere conor" (på tysk: "Etter deg [Venus] ber jeg om deg [Venus] som følgesvenn når jeg komponerer versene som jeg skriver om ting, gjelder henne Våger å skrive vesener ”). Bronsebusten til den svenske kongen Karl XII. , av Jacques Philippe Bouchardon (1711–1753), har blitt dokumentert i Marble Hall siden 1775. Friedrich II mottok bysten i gave i 1755 fra søsteren hans, den svenske dronningen Luise Ulrike .

Publikumsrommet i øst ble også brukt som spisestue i Frederician-tiden. I dette rommet, som kunne oppvarmes på kjølige sommerdager, fant de sosialt "runde bordene" til Frederik II antagelig sted og ikke, som vist av Adolf Menzel i maleriet Round Table av Sanssouci , i marmorsalen, som bare ble brukt som spisestue ved spesielle anledninger. Mange malerier av franske malere fra 1700-tallet dominerer utseendet til rommet. Veggene, dekket med lilla-rosa silke damask, er løst hengt med verk av Jean-Baptiste Pater , Jean François de Troy , Pierre Jacques Cazes (1676–1754), Louis de Silvestre , Antoine Watteau og andre. Relieffer over port med putti som leker med blomster og bøker er verk av Friedrich Christian Glume. Takmaleriet over viken dekorert med bladmotiver, zephyrkranset flora av Antoine Pesne , viser vindguden med blomstergudinnen.

I konserterommet er den overdådige ornamentikken til Rococo, rocaille , synlig i overflod på de hvite og gullveggene og taket. Veggmaleriene av Antoine Pesne og veggspeil er montert i dekorasjonen og er innrammet av rocailles med sine typiske S-kurver og C-kurver. Trerammene kommer fra verkstedet til billedhuggeren Johann Michael Hoppenhaupt (den eldre). Charles Sylva Dubois , Antoine Pesne malte et landskapsbilde og utsikt over Sanssouci-palasset på to overheng med landskap, gamle monumenter og ruiner . Den hammerklaver av Gottfried Silbermann fra 1746 og musikken stand av Fredrik II, et verk av den ornamentale skulptøren Johann Melchior Kambly fra 1767, viser at bruk av rommet. Adolf Menzels maleri The Flute Concert of Sanssouci gjengir imponerende den festlige stemningen på kongelige konserter.

På tidspunktet for Fredrik II hadde studiet og soverommet like fyldige, stukkaturer og treskjæringer som konserterommet. Etter redesignet i klassisk stil av Friedrich Wilhelm von Erdmannsdorff, var bare peisen igjen på sin plass. Den celadon grønne silke dekker av veggene med overliggende forgylte utskjæringer banet vei for en lys grønn dekker. Det tidligere stukkede taket ble malt av den dekorative maleren Johann Fischer med en slags velarium , som dyrekretsenes tegn, offerscener og skildringer av guder er gruppert rundt og i spandrellene allegorier om historisk berømmelse, fred, krigets kunst og poesi. Den opprinnelig rikt ornamenterte putti-brystningen, som skilte arbeids- og soveområdene, ble erstattet av to ioniske søyler som hvilte på sokkler og to pilastre malt med blomsterfrukthengninger. Under Friedrich Wilhelm IV ble deler av Frederician-møblene returnert til rommet på midten av 1800-tallet, inkludert dødsstolen til Frederik II i 1843. Han fikk også dekorert veggene med malerier som hovedsakelig viser Fredrik den store. Verkene ble skapt av Antoine Pesne, Johann Georg Ziesenis , Joachim Martin Falbe , Charles-Antoine Coypel , Edward Francis Cunningham , Christian Bernhard Rode , Johann Christoph Frisch og Anton Graff .

Biblioteket avviker fra den romlige planleggingen av fransk palassarkitektur. Det sirkulære rommet er nesten skjult utenfor enfiladen på slutten av den kongelige leiligheten og kan nås gjennom en smal korridor fra arbeids- og soverommet. Plasseringen understreker rommets private karakter, som "filosofen von Sanssouci" kan trekke seg uforstyrret inn i. Vegger med cedertre og bokhyller av samme tre innebygd i veggnisjer, der inngangsdøren også er integrert, viser et lukket bilde i veggdekorasjonen. Det harmoniske fargeskjemaet i brunt med den gullfargede ornamentikken til rocaille skaper en rolig atmosfære. Benjamin Giese skapte fire forgylte bronserelieffer over skapene med kunsthistorier . Nisjer har plass til peisen og sofaen. Bokhyllene er fylt med rundt 2100 bind med gresk og romersk poesi og historiografi i fransk oversettelse, samt fransk litteratur fra 1600- og 1700-tallet, med fokus på verkene til Voltaire . Friedrich II tok lite hensyn til tysk litteratur. Bøkene er bundet i brunt eller rødt kidskinn og rikt forgylt. Kongen eide det samme settet med verk i palassbibliotekene sine og fikk dem fra 1771 merket med gullbokstaver på bokomslaget.

Også i galleriet i nord avviket Fredrik II fra den franske arealplanleggingen av "leilighetsdobbeltet", ifølge hvilket det ble gitt rom for tjenerne i dette området. Veggen i det smale, langstrakte rommet er delt av nisjer der marmorskulpturer av gresk-romerske guder fra samlingen av den franske kardinalen Melchior de Polignac er plassert. Malerier av Nicolas Lancret , Jean-Baptiste Pater og Antoine Watteau henger over fem sofaer . På ytterveggen, avbrutt av vinduer og speil, er det ti marmorbust på piedestaler og på skorsteinene i endene av galleriet de to bystene til Amphitrite og Neptune av Lambert Sigisbert Adam. Det femdelte takmaleriet over dekorert med vinstokker Voute kommer fra Johann Gottlieb Glume som viser blomster som sprer Putten . Tempelruinene på østsiden av overhengsmaleriet ble laget av Charles Sylva Dubois, og den figurative bemanningen på den vestlige overliggende døren ble laget av Antoin Pesne.

Gjesterom

"Voltaire-rom", også "blomsterrom". Foto tatt etter 1950

De fem rommene som grenser til marmorhallen i vest har vinduer som vender ut mot hagen, og de første fire rommene har en alkove på motsatt vegg. Ved siden av denne sengenissen fører en dør gjennom en smal korridor inn i tjenerrommet som grenser mot nord og en annen dør inn i et lite kammer, som var ment for lagring av klær.

Veggene til det første rommet er panelt med hvitmalt tre, i hvis smale felt Friedrich Wilhelm Hoeder malte lyserøde ornamenter og figurative fremstillinger i chinoise- stil. Rommet gikk en endring så tidlig som i 1747 da en blå satinade (semi-silke atlas ) ble strukket over paneling . Antagelig førte bruken av tre som var for fuktig til dannelsen av sprekker, som skulle dekkes på denne måten. Etter fjerningen i 1953 ville de frem til da fjorten maleriene ha dekket Hoeders maleri, slik at bare to verk hver av Antoine Pesne og Jean-Baptiste Pater kunne plasseres på alkoveveggen.

Veggene til det andre og tredje gjesterommet var allerede dekket med en tekstilveggbelegg da de ble satt opp. I tillegg til bilder av overheng med stilleben av Augustin Dubuisson (1700–1771), en sønn av Jean Baptiste Gayot Dubuisson , henger verk av malere fra 1700-tallet på det blå og hvite stripete dekket i det andre rommet og på det røde og hvit stripete veggflate i det tredje rommet Landscapes and vedute av Giovanni Paolo Pannini , Luca Carlevaris , Michele Marieschi og andre.

Det er ikke kjent nøyaktig hvem som fikk privilegiet å bo i Sanssouci gjennom tiårene. På grunn av navnet på det fjerde rommet, "Voltaire-rommet", og det femte, "Rothenburg-rommet", er to gjester tilknyttet Sanssouci. Det er ikke sikkert Voltaire bodde i sommerpalasset under oppholdet i Potsdam fra 1750 til 1753, ettersom han bodde i rom i Potsdam City Palace; i alle fall var han en hyppig gjest hos kongen i løpet av de tre årene. "Voltaire-rommet" er referert til i en inventarliste fra 1782 som "blomsterrommet" og var, som det første gjesterommet, antagelig så behov for reparasjon på grunn av fuktig trevirke at Johann Christian Hoppenhaupt laget nytt trepanel i 1752 / 53. Det originale maleriet av Hoeder, med grå-lilla ornamenter, er nå bare synlig i sengenisje. Hoppenhaupt skapte gullakkert eikepanel med fargerike treskjæringer av plast som skildrer blomster, frukt, busker og dyr. Den fargerike blomsterdekorasjonen laget av stuk og plater fortsetter i taket. Wilhelm II hadde en byste av Voltaire basert på modellen opprettet av porselenmodelleren Friedrich Elias Meyer den eldre i 1774 . EN. Kopier 1889 og legg i rommet før 1905.

Motstykket til biblioteket er rundskrivet "Rothenburgzimmer", som også ligger utenfor enfiladen. Den fikk sitt navn, som fremdeles er gyldig i dag, etter en nær fortrolighet til kongen, grev Friedrich Rudolf von Rothenburg , som regelmessig bodde i rommet til han døde i 1751. De lysegrønne malte trepanelene ble malt av Hoeder med kinesiske motiver, som ligner designet i det første rommet. Bildene av en ukjent kunstner i sengenisjen viser grotesker som går tilbake til prydgraveringer av Antoine Watteau. Alle rommene var utstyrt med skorsteiner og er i dag, med unntak av "Rothenburg-rommet", møblert med møbler og kunstgjenstander fra 1700-tallet.

Sidevinge

Sidevingen på østsiden, som ble utvidet under Friedrich Wilhelm IV

I frederikertiden inneholdt sidevingen på en etasje på østsiden rom for tjenere og på vestsiden slottkjøkkenet og stallkasser for hestene. Med den nye bygningen under Friedrich Wilhelm IV., Var kjøkkenet i østfløyen og rommene for tjenere i øverste etasje. Vestfløyen innkvarterte boligkvarteret for ventende damer.

Vinbutikken, et isfremstillingsrom, større boder, lamperommet, arbeidsrom for kjellertjenere og konditori var plassert i den nybygde kjøkkenfløyen. Arbeidsrommene for direkte forsyning av borgens beboere var i første etasje. I tillegg til det 115 m² store kjøkkenet, som tar opp hele sidevingen, var det et kaffekjøkken for tilberedning av frokost og kalde retter, et kafferom, et bakekammer, hovedkjøkkenets kontor (kaffemaskin), et lite pantry og to rom for rengjøring av sølvtøyet. Kjøkkenmesteren, forvalteren og andre tjenere bodde i øverste etasje. Siden kjøkkenet bare ble brukt fra 1842 til 1873 og ingen strukturelle endringer ble gjort etter det, er det faste varelageret fremdeles tilgjengelig i dag. Dette inkluderer en støpejern "kokemaskin" med messingbeslag og en roterende messingstang. Komfyren, som var topp moderne på den tiden, er utstyrt med kokeplater i forskjellige størrelser med rom for steking og baking, vannboble og varmeskap.

Vestfløyen, også kjent som damefløyen , ble brukt til å imøtekomme ventende damer og gjester. I tillegg til mindre kaffekjøkken og et rom for ordrer, er det satt opp tre leiligheter for hoffdamer i første etasje og to kavalerte leiligheter og en dameleilighet i øverste etasje. Hver leilighet har to rom. Sekvensen av rom tilsvarer omtrent "leiligheten dobbelt". Ved siden av sengenisje fører en dør over en kort korridor inn i det tilstøtende tjenerrommet eller inn i trapperommet og en annen dør inn i et lite toalettrom. Friedrich Wilhelm IV hadde de foretrukne rommene i første etasje, med direkte tilgang til hagen, designet med trepanelvegger mer forsiktig enn de vanligvis tapetede rommene i øverste etasje. Nesten alle skorsteiner stammer fra Frederician-tiden og ble sannsynligvis bygget inn i Fredrik IIs vestlige leilighet i Potsdam City Palace, som ble redesignet rundt 1800 . Rommene var innredet med rokokomøbler fra Frederician-tiden og nylagde brikker i den "andre rokoko" -stilen. I senere år ble imidlertid også moderne møbler lagt til.

Den "andre rokokoen" var en stil for flerlagskunsten på 1800-tallet fra midten av 1820-tallet og spesielt på 1840-tallet. For Friedrich Wilhelm IV. I forbindelse med Sanssouci, men ikke bare en kjepphest, men også en tilbakevending til de kunstneriske verdiene til Frederik II, og som et resultat, bare å bli funnet i Sanssouci. I de mange andre bygningene som oppsto under hans regjeringstid i Potsdam, foretrakk han stiler fra antikken, renessansen og klassismen.

Sanssouci Park

Sanssouci Park
DEU Potsdam COA.svg
Parker i Potsdam
Sanssouci Park
Grunnleggende data
plass Potsdam
Laget fra 1745
Nylig designet fra 1825
bruk
Brukergrupper Fotgjengere, syklister
Tekniske spesifikasjoner
Parkeringsplass rundt 300 hektar

Fasilitetene i den omfattende Sanssouci-parken forvaltes av Prussian Palaces and Gardens Foundation Berlin-Brandenburg og har vært under UNESCO- beskyttelse som et verdensarvsted siden 1990 . Den tyske kommisjonen for UNESCO begrunnet oppføringen på verdensarvlisten som følger: ”Slottet og parken til Sanssouci, ofte referert til som den preussiske Versailles , er en syntese av kunstbevegelsene fra 1700-tallet i byene og domstolene i Europa. . Ensemblet er et fremragende eksempel på arkitektoniske kreasjoner og landskapsdesign mot den monarkistiske statsideens intellektuelle bakgrunn. "

Fransk hage til Fredrik II.

Fransk hage ved foten av vingårdsterrassene

Etter terrasseringen av vingården og ferdigstillelsen av Sanssouci-palasset ble omgivelsene innlemmet i designet. En barokk prydhage ble opprettet med plener, blomsterbed, hekker og trær. 3000 frukttrær ble plantet i hekkene. Appelsiner, meloner, fersken og bananer var å finne i drivhusene til de mange parkbarnehagene. Gudinnene Flora og Pomona , som pryder obeliskportalen ved den østlige utgangen av parken , påpeker forbindelsen mellom prydhagen og kjøkkenhagen .

Utvidelsen av anlegget etter bygging av ytterligere bygninger resulterte i en død rett, rundt to kilometer lang hovedgaten. Dette begynte i øst ved obelisken som ble reist i 1748 og utvidet seg gjennom årene til det nye palasset, som danner slutten i vest. På høyden av bildegalleriet som ble reist i 1764 og de nye kamrene som ble reist i 1774, som flankerer slottet, åpner alléen seg for runder med fontener, som er foret med marmorskulpturer. Fra disse punktene forgrener stiene seg i stjerneform mellom høye hekker til ytterligere hageområder.

Ved utformingen av parken fortsatte Frederik den store det han allerede hadde startet i Neuruppin og Rheinsberg . Under oppholdet i Neuruppin, hvor han var kommandant for et regiment fra 1732 til 1735 da han var kronprins, fikk han lagt ut en pryd- og kjøkkenhage i boligen sin. Allerede her avvek han fra den klassiske utformingen av de barokke hagene, som bare var for representasjon, basert på modellen til Versailles , ved å kombinere det vakre med det nyttige. Han fulgte også dette prinsippet i Rheinsberg. Da palasset ble redesignet, som Friedrich II mottok i gave fra sin far, soldatkongen Friedrich Wilhelm I , i 1734, hadde han sikret frukt- og grønnsakskvartaler. Hovedaksen og en større tverrakse ble ikke lenger rettet mot slottet, slik det var vanlig i parker i fransk stil, men løp fra sørfløyen i rett vinkel til bygningen.

Vannforsyning til parken

Tidligere marmorkolonnade i Rehgarten. Akvarell av Johann Friedrich Nagel , rundt 1792

Frederik den store investerte mye penger i parkens fontensystem, ettersom vannfunksjoner var en integrert del av barokke hager. I Sanssouci mislyktes imidlertid prosjektet på grunn av manglende spesialkunnskap fra byggherrene, slik at det ikke var mulig å kanalisere vann fra et høyt basseng på ruinfjellet og ned i parken. Neptungrotten i den østlige delen av parken, fullført i 1757, oppfylte ikke den tiltenkte funksjonen, heller ikke fontensystemene eller marmorkolonaden bygget fra 1751 til 1762 i henhold til planer av Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff , som lå i vestlige delen av hovedgaten, innenfor Rehgarten. Vannfunksjonen, også kjent som "Rehgarten Colonnade" på grunn av sin tidligere beliggenhet, er ikke lenger bevart i dag, da den måtte rives i 1797 på grunn av forfall.

Først hundre år senere lyktes prosjektet ved hjelp av dampkraft, og formålet med vannreservoaret ble oppfylt. I oktober 1842 var en av august Borsig bygget 81,4 hk sterk dampmaskin i drift og lot vannet strømme av "Den store fontenen" under vingårdsterrassene på 38 meter. En pumpestasjon ble bygget spesielt for denne maskinen på Havel Bay, som, som Persius skrev i dagboken, ble bestilt av Friedrich Wilhelm IV. Og mellom 1841 og 1843 av Persius i stil med tyrkiske moskeer med en minaret som skorstein var reist.

Engelsk hage til Friedrich Wilhelm IV.

Luftfoto av Sanssouci Park. I vest (foran venstre) Det nye palasset, i nord (øverst i midten) Orangery-palasset og i øst (øverst til høyre) Sanssouci-palasset

År tidligere, Friedrich Wilhelm III. et område som grenser til Sanssouci Park i sør og ga det til sønnen kronprins Friedrich Wilhelm (IV.) ved julen 1825. Karl Friedrich Schinkel og Ludwig Persius bygde Charlottenhof-palasset på stedet for et tidligere herregård . Peter Joseph Lenné fikk i oppdrag å designe området rundt . Tatt i betraktning den barokke pryd- og kjøkkenhagen fra Frederician-tiden, forvandlet hagearkitekten leiligheten, steder sumpete terreng til en åpen landskapspark. De brede plenene skapte visuelle akser mellom Charlottenhof-palasset, de romerske badene og det nye palasset med vennskapstemplet fra tiden til Frederik den Store. Løst sammensatte grupper av busker og trær gir liv til det store parkområdet, i den sørøstlige enden av en vollgrav er utvidet til en dam. Lenné brukte den utgravde jorden for å skape et svakt kupert terreng, på de øverste punktene turstiene møtes i stjerneform. Denne sørlige delen er også kjent som Park Charlottenhof .

Friedrich II. Og Friedrich Wilhelm IV. Formet komplekset i det 18. og 19. århundre i en moderne stil og skapte et totalt kunstverk av arkitektur og hagedesign med eget kunstnerisk samarbeid gjennom arkitekter, skulptører, malere, dekoratører og gartnere, hjertet av det er vingårdets terrasser med kronlåsen er. Den historiske Sanssouci-parken med et område på rundt 290  hektar og nesten 70 kilometer stier er den største i Mark Brandenburg.

I parken og på tilstøtende Klausberg ble det i tillegg til Sanssouci-palasset bygget andre bygninger og hagearkitektur under Frederik II, som fremdeles er bevart i dag:

Friedrich Wilhelm IV fikk parken Sanssouci supplert med ytterligere bygninger:

resepsjon

Parken var åpen for alle besøkende, i likhet med bildegalleriet , som kunne sees under tilsyn av veilederen. Men det nye palasset og til og med Sanssouci-palasset ble gjort tilgjengelig for besøkende når kongen ikke var til stede.

Den franske generalgrev Guibert skrev om Sanssouci på Fredericks tid:

“Der fant du aldri den støyen, den tumulten, den evige frem og tilbake av ledig storhet, ordensbærende innbilskhet og travle intriger, som du vanligvis gjør på gatene som fører til gårdsplassene. Øyet ble ikke skadet av synet av håp, grådighet og ambisjon, av alle de lidenskapene som oftere er ulykkelige enn fornøyde. Man kunne tro at man kom til en vanlig statsborger. Å ha tre eller fire ubevæpnede soldater i nærheten av slottet som den eneste vakten endret ikke det inntrykket mye. Neppe at noen få spredte tjenere dukket opp her og der. Alt virket øde og var derfor desto mer sublimt, som i de templene, der ensomhet, langt mer enn trengsel, kunngjør guddommelighetens tilstedeværelse og kall til tilbedelse. Man gikk gjennom dette slottet, og dets øde vidde, prakt som virket mer utviklet for nysgjerrighet enn for bruk, den lille leiligheten som Friedrich begrenset seg til, alt kunne ha vekket troen på at en konge bodde der, som faktisk ville ha holdt sitt palass, men la kronen. "

Marshal Francisco de Miranda skrev i 1785:

"Vi tok en ekspeditør og en vogn og besøkte palasset til Sans-Souci ... I biblioteket ved vinduet sto kongens lenestol ved en talerstol med den åpne 'Art of War' av marskalk von Pussegur. Vår guide fortalte oss at hans majestet var i det tidligere ville ha lest. Biblioteket og stuer er ekstremt kunstneriske og overdådig møblerte, fantastiske møbler. Midt i all denne prakten skiller et enkelt rundt trebord seg ut i spisestuen. Sengen i et hjørne atskilt med en skjerm, en vanlig treramme, ville være for dårlig for en munk. Ellers er gardiner og møbler dyrebare, men fordi bruk av lommetørkle tilsynelatende er ukjent, ser de veldig motbydelig ut. "

Og etter et besøk i 1778 skrev Goethe :

"Og jeg kom veldig nær gamle Fritz, fordi jeg så hans vesen, gull, sølv, marmor, aper, papegøyer og sønderrevne gardiner, og hørte hans egne fillehunder krangle om den høye mannen."

Se også

litteratur

i alfabetisk rekkefølge

weblenker

Commons : Sanssouci Palace  - Samling av bilder, videoer og lydfiler
Commons : Interiors of Sanssouci Palace  - samling av bilder, videoer og lydfiler

Individuelle bevis

  1. ^ Georg Dehio : Handbook of German Art Monuments, Brandenburg . Red.: Gerhard Vinken, Barbara Rimpel. 2. utgave. Deutscher Kunstverlag, München 2012, ISBN 978-3-422-03123-4 , s. 864 f .
  2. https://www.unesco.de/kultur-und-natur/welterbe/welterbe-deutschland/schloesser-und-parks-von-potsdam-und-berlin
  3. Rich Heinrich Ludwig Manger (hageinspektør og bygningsansvarlig): Heinrich Ludewig Mangers bygningshistorie i Potsdam, spesielt under regjering av kong Frederik den andre. 1. Volum, Nicolai, Berlin / Stettin 1789/90, s. 34–35 og 46–50.
  4. Freder I Frederician-tiden ble den laveste terrasseveggen opprinnelig fullstendig glasert i 1773, og de andre veggene ble også fullstendig innglasset av 1786 for å oppnå en tidligere frukthøst. Den første staten ble restaurert mellom 1979 og 1983. Sanssouci-palasset . SPSG, s. 130.
  5. ^ Jörg Wacker: Frederician lysthage i Sanssouci . I: Ingenting trives uten omsorg. Potsdam parklandskap og dets gartnere . SPSG, 2001, s.43.
  6. ^ Heinrich Ludewig Mangers bygningshistorie i Potsdam, spesielt under kong Frederik den andre. 1. Volum, Nicolai, Berlin / Stettin 1789/90, side 36
  7. Den quatrefoil ble redesignet og utvidet til en oval i 1787, og en sirkel i 1841. Bevart i denne formen til i dag. Bygninger og skulpturer i Sanssouci Park . SPSG, s. 101.
  8. Gruppen " Thetis med delfiner og tritoner ", antagelig av Georg Franz Ebenhecht, eller henholdsvis François Gaspard Adam og Benjamin Giese, ble brutt av i 1787 på grunn av den dårlige bevaringsstaten og av " Galateia satt på et skall, ledsaget av to tritoner og fem delfiner ", erstattet av Johannes Eckstein. Denne gruppen måtte fjernes i 1820 på grunn av alvorlige skader. Bygninger og skulpturer i Sanssouci Park . SPSG, s. 101.
  9. Den historiske fabrikken . SPSG, offisiell guide, 2000, s. 18.
  10. Sanssouci-palasset . SPSG, s. 14.
  11. ^ Friedrich Nicolai : Beskrivelse av den kongelige residensbyen Potsdam og omegn . Ed. Karlheinz Gerlach, Reclam-Verlag, Leipzig 1993, s. 100-101.
  12. ^ Heinrich Ludewig Mangers bygningshistorie i Potsdam, spesielt under kong Frederik den andre. 1. Volum, Nicolai, Berlin / Stettin 1789/90, side 34-35
  13. a b Manger: Heinrich Ludewig Mangers bygningshistorie i Potsdam, […] . Volum 2, s. 319.
  14. For konvertering se Hans-Joachim Giersberg, Hillert Ibbeken: Sanssouci Palace. Sommerboligen til Frederik den Store . Nicolai, Berlin 2005, ISBN 3-89479-140-3 , s. 63-67.
  15. a b c Sanssouci Palace . SPSG, s.31.
  16. Karin Feuerstein-Praßer: De preussiske dronningene . Piper, 2000, s. 271.
  17. Damefløyen i Sanssouci Palace . SPSG, Official Guide, 1994, s.4.
  18. Sanssouci-palasset . SPSG, s. 32.
  19. Ute-G. Weickardt: Andre rokokko i Sanssouci . I: Stiftelsespalasser og hager Potsdam-Sanssouci (red.): Potsdam palasser og hager. Bygge- og hagearbeidskunst fra det 17. til det 20. århundre , s. 191.
  20. Saskia Hüneke: Ti marmorbenker rundt den store fontenen . I: Andreas Kitschke: Ludwig Ferdinand Hesse (1794–1876). Domstolsarkitekt under tre preussiske konger . 2007, s. 316.
  21. Sanssouci-palasset . SPSG, s.33.
  22. Sanssouci-palasset . SPSG, s. 34.
  23. a b Sanssouci Palace . SPSG, s. 36.
  24. ^ Jörg Wacker: Frederician lysthage i Sanssouci . I: Ingenting trives uten omsorg. Potsdam-parklandskapet og dets gartnere . SPSG, 2001, s.51.
  25. Uten plater . Informasjon og illustrasjon fra Prussian Palace and Gardens Foundation Berlin-Brandenburg , tilgjengelig 2. mai 2020.
  26. Sanssouci-palasset . SPSG, s.8.
  27. Jörg Wacker: Den vanskelige veien til museumshagen . I: preussisk grønn. Domstolsgartner i Brandenburg-Preussen . SPSG, s. 118.
  28. a b Sanssouci Palace . SPSG, s.38.
  29. Potsdam har rekordmange besøkende i 2018. Tilgang 31. januar 2021 .
  30. ^ Politisk testamente av Fredrik II 8. januar 1769.
  31. Elisa von der Recke , Diaries and Self-Testimonies Leipzig 1984, s. 163ff.
  32. Hans Bentzien: The homecoming av de prøyssiske kongene. Jubileumsutgave 17. august 1991 . Volk und Welt, Berlin 1991, ISBN 3-353-00877-2 , Chronik S. 117f.
  33. Kistene til Frederik den Store og soldatkongen i Kristuskapellet i Hohenzollern slott
  34. ^ Testamentet av Fredrik II av 28. november 1757 før slaget ved Leuthen .
  35. ^ Rapport om begravelsen til Frederik II på SPIEGEL online fra 29. mars 2011, åpnet 7. juli 2017.
  36. Ifølge Nicolai : ”Da han [Frederik II], fremdeles i begynnelsen av byggingen av slottet, en gang ruslet med d'Argens på dette torget, sa han til ham: […] Quand je serai là, [...] ved å åpne den skjulte graven viste, je serai sans souci! ”Jf. Friedrich Nicolai: Anekdoter fra kong Friedrich II i Preussen, og fra noen mennesker som var rundt ham. I tillegg til å korrigere noen anekdoter som allerede er skrevet ut . Første utgave, Berlin og Stettin 1788, s. 203.
  37. ^ Franz Theodor Kugler : History of Frederick the Great, Neuer Kaiser Verlag, s. 264–266
  38. ^ Manger: Heinrich Ludewig Mangers bygningshistorie i Potsdam, [...] . 1. bind, s. 46f.
  39. Bygninger og skulpturer . SPSG, s. 119.
  40. ^ Manger: Heinrich Ludewig Mangers bygningshistorie i Potsdam, [...] . Volum 1, s. 49.
  41. ↑ I 1786 kom figuren til Berlinpalasset og i 1830 til Berlins antikksamling . I gitterpaviljongen sto statuen ”Justice” (ødelagt) fra 1787 og fra 1846 til 1900 en bronsestøpt av “Praying Boy” av Wilhelm Hopfgarten (1779–1860). Bygninger og skulpturer . SPSG, s. 125.
  42. Damefløyen i Sanssouci Palace . SPSG, 1994, s.7.
  43. Illustrasjon av Prussian Palace and Gardens Foundation Berlin-Brandenburg på museum-digital deutschland .
  44. Sanssouci-palasset . SPSG, s. 49.
  45. Lucr. Lib. I, 24, 25. Sanssouci Palace . SPSG, s. 133.
  46. Sanssouci-palasset . SPSG, s. 133.
  47. Veggmaleriene viser Pygmalion og Galatea , Vertumnus og Pomona , Diana med sine nymfer i badekaret , Pan og Syrinx , Bacchus og Ariadne , 1747. Sanssouci Palace . SPSG, s. 71.
  48. Sanssouci-palasset . SPSG, s.79.
  49. På tidspunktet for Fredrik II besto biblioteket 2188 bind. Sanssouci-palasset . SPSG, s. 88.
  50. Betydningen av bokstavene: "V" (Vigne, tysk vinstokk) står for Sanssouci Palace, "S" for det nye palasset i Sanssouci, "P" for Potsdam City Palace, "B" (kursiv) for Berlin City Palace , "B", "BR" eller "B" i en kassett til Wroclaw Castle. Sanssouci-palasset . SPSG, s. 89.
  51. Sanssouci-palasset . SPSG, s. 27f.
  52. Sanssouci-palasset . SPSG, s. 25.
  53. Sanssouci-palasset . SPSG, s. 126 ff.
  54. Palasset kjøkkenet i Sanssouci Palace . SPSG, Berlin 1993, s. 5f.
  55. Damefløyen i Sanssouci Palace . SPSG, s. 13.
  56. Damefløyen i Sanssouci Palace . SPSG, s. 12.
  57. ^ Den tyske UNESCO-kommisjonen , Bonn, åpnet 18. januar 2012.
  58. Bygninger og skulpturer i Sanssouci Park . Generaldirektoratet for de preussiske palassene og hagestiftelsen Berlin-Brandenburg, Potsdam 2002, s.75.
  59. Grev Jacques Antoine Hippolyte Guibert 1787, fra: Friedrich den store i speilet av sin tid , bind 3. Redigert av Gustav Berthold Volz, Verlag Reimar Hobbin, Berlin udatert, s. 152
  60. ^ Jacques François de Chastenet de Puységur (1656–1753), L'Art de la guerre (utgitt 1748).
  61. ^ Francisco de Miranda , fra: Carolus Asper: Marschall Graf Miranda i Potsdam , i: Potsdamer Jahresschau 1933, s. 53
  62. Goethe i et brev av 3. august 1778 til Johann Heinrich Merck , etter Otto Pniower: Goethe i Berlin og Potsdam , ES Mittler & Sohn, Berlin 1925, s.92