Saverio Mercadante

Saverio Mercadante

Giuseppe Saverio Raffaele Mercadante (døpt 17. september 1795 i Altamura nær Bari , † 17. desember 1870 i Napoli ) var en italiensk komponist av den såkalte Napolitanske skolen .

Liv

Mercadante ble født utenfor ekteskap i 1795 under dårlige omstendigheter og fikk sin kunstneriske opplæring fra 1808 ved Conservatorio di San Sebastiano i Napoli, opprinnelig under Giovanni Furno , Giacomo Tritto , fiolin, fløyte og stemme, og fra 1813 studerte han komposisjon regelmessig hos regissøren av Conservatorio Niccolò Antonio Zingarelli , som han ble uteksaminert med utmerkelse i 1816. Rundt 150 verk ble allerede skrevet i løpet av denne tiden, hovedsakelig kammer- og orkesterverk, inkludert hans mest kjente verk i 1813, 2. fløytekonsert i e-moll. Etter 1816 bodde han på vinterhagen som primo aluno og var forberedt på karrieren til en operakomponist. I 1818 oppnådde han en første og strålende suksess med kantaten L'unione delle belle arti , som ga ham oppdraget for sin første opera L'apoteosi di Ercole , som hadde premiere i 1819 på Teatro San Carlo i Napoli. Rollelisten var den samme som for Rossinis Ermione , så den besto av datidens absolutte stjernesangere. Ingen andre italienske operakomponister har noen gang fått et slikt ensemble for sin første opera. Mercadante presenterte seg da på alle store scener i Italia. Fra 1823 til 1825 var han Rossinis etterfølger i huskomponist ved Teatro San Carlo. I løpet av disse årene viet han arbeidet som komponist nesten utelukkende til scenen. Fra 1827 til 1830 jobbet han i Madrid, Lisboa, Cádiz og igjen Madrid som komponist og dirigent av de italienske operateatrene.

I løpet av denne tiden i Italia ble Bellinis operaer til melodrama romantico . Etter at han kom tilbake til Italia, klarte Mercadante å tilpasse seg denne utviklingen uten mye anstrengelse. I 1832 giftet han seg. For å gi familien sin permanent opphold, tok han stillingen som Kapellmeister ved katedralen i Novara i 1833 som etterfølgeren til Pietro Generali . Det var et godt utgangspunkt for å fortsette å jobbe for de store teatrene i Nord-Italia (Torino, Milano, Venezia). Som en del av hans arbeid som kirkemusikksjef ble hverdagskirkemusikk opprettet, primært for kor og orgel. På den tiden ble kirkemusikk og operaer skrevet i samme grad for de norditalienske scenene. Hvert år på Marias antagelse komponerte han imidlertid også en representativ festivalmesse for solo, kor og orkester. Den avgjørende hendelsen i disse årene var et seks måneders opphold i Paris i 1835/36. Rossini hadde invitert Mercadante til å skrive en opera for det lokale Théâtre-Italien etter Donizetti og Bellini . Da jeg briganti (basert på Schiller) fant sted i mars 1836, var denne operaen en stor suksess, selv om den ble overskygget av den enda større suksessen med den nesten samtidig premieren av Meyerbeers Les Huguenots . Mercadante kom tilbake til Novara og bearbeidet sitt bekjentskap med fransk opera i Paris i sin Il giuramento (samme plot som La Gioconda ), hadde premiere på La Scala i 1837 , som fra begynnelsen ble sett på som Mercadantes mesterverk. Mercadante selv snakket om "reformoperaer" i denne sammenhengen, der den rene Bel-Canto ble erstattet av en Canto-dramatikk, og handlingen, tidligere ofte bare et påskudd for å synge vakre arier, skulle sveises sammen for å danne et lukket drama basert på eksemplet med Grand-opera . Ved å gjøre dette gikk han langt utover melodrama romantico av Bellini eller Donizetti, og det er der hans varige musikalske historie ligger. Giuseppe Verdis tidlige arbeid kan ikke forstås uten Mercadantes reformoperaer , og kunnskap om Mercadantes operaer viser hvor mye Verdi adopterte Mercadantes modeller.

I 1840 ble Mercadante utnevnt til direktør for Royal Conservatory i Napoli for å etterfølge læreren Zingarelli . Mercadante tok denne oppgaven veldig seriøst. Da han tiltrådte, følte han seg som skoleleder ved Scuola napoletana . I tillegg satte dette kontoret ham i stillingen som frilans komponist, i den grad han nå var i stand til å leve av denne grunnlønnen uten å måtte stole på ytterligere komposisjonskommisjoner. Som direktør for vinterhagen, la han stor vekt på den tidligere forsømte opplæringen av kvalifiserte instrumentalister som var i stand til å møte de voksende kravene til den moderne operaindustrien. Hver lørdag holdt han personlig en orkesterøvelse med studentorkesteret. Med dette tok han blant annet den napolitanske premieren på Beethovens Eroica på vei. Han likte også å dirigere Weber . I tillegg vendte han tilbake til å komponere orkestermusikk selv og oppfordret komposisjonsstudentene til å gjøre det. Hans mål var ikke å etterligne tysk symfonisk musikk, men å skape en virkelig italiensk form for orkestermusikk, ofte i form av programmusikk som kunne karakteriseres som en operascene uten ord. Han komponerte bare operaer med lange intervaller og etter 1856 klarte han seg helt uten dem. På den annen side fortsatte han å lage kirkemusikk, hovedsakelig store representative messer for festlige gudstjenester. Han fortsatte denne aktiviteten etter 1861 etter at han var helt blind. Nå dikterte han nye verk til elevene fra pianoet, og kombinerte dermed komposisjon og komposisjonstimer. Med økende erfaring våget han å jobbe med stadig større verk; sist i 1869 fullførte han en stor messe. Etter det tok han opp en annen opera, som han hadde fullført i midten av første akt da han fikk hjerneslag ved vinterhagen der han ikke lenger kunne komme seg. Han døde fullstendig lammet etter noen dager i desember 1870.

Mercadante tilhørte en liberal familie som hadde støttet den kortvarige republikken Napoli allerede i 1799 . Hans forhold til gjenopprettelsen av monarkiet under Bourbons var tilsvarende anspent. Han ønsket ikke bare velkommen til Garibaldis invasjon og anneksjon til Storbritannia i Italia i 1860, men satte også et komposisjonsminne for ham i hans Garibaldi-symfoni .

Fra 1856 var Mercadante et utenlandsk medlem av Académie des Beaux-Arts . I august 1876 ble det reist et minnesmerke for ham i Napoli.

Mercadante var veldig suksessfull i løpet av livet, operaene hans ble spilt over hele Italia og i utlandet, ofte år etter premieren. Etter 1880 begynte glansen hans imidlertid å falme, og operaene hans dukket sjelden opp på operahusplanene. Siden rundt 1970 har Mercadantes operaer blitt stadig mer spilt igjen, spesielt på operahus og festivaler som spesialiserer seg på sjelden fremførte italienske operaer, som Martina Franca , Rossini i Wildbad eller Wexford . I mellomtiden blir disse også iscenesatt mer og mer. Fløytekonsert nr. 2 i e-mol er spilt inn mange ganger på CD; Hans tidlige fløytekvartetter nyter også økende popularitet. De senere orkesterverkene og spesielt kirkemusikken, har imidlertid ennå ikke blitt gjenoppdaget.

Virker

  • L'apoteosi d'Ercole ( UA Teatro San Carlo , Napoli, 1819)
  • Violenza e costanza, ossia I falsi monetari (UA Teatro Nuovo, Napoli 1820; senere som Il castello dei spiriti, Lisboa 1825)
  • Anacreonte in Samo (UA Teatro San Carlo, Napoli, 1820)
  • Il geloso ravveduto (UA Teatro Valle , Roma, 1820)
  • Scipione in Cartagine (UA Teatro Argentina , Roma, 1820)
  • Maria Stuarda, regina di Scozia (WP Teatro Comunale , Bologna, 1821)
  • Elisa e Claudio, ossia L'amore protetto dall'amicizia ( WP Teatro alla Scala , Milano, 1821)
  • Andronico (UA Teatro La Fenice , Venezia, 1821)
  • Il posto abbandonato, ossia Adele ed Emerico ( WP Teatro alla Scala, Milano, 1822; ny versjon Madrid 1826)
  • Amleto (UA Teatro alla Scala, Milano, 1822)
  • Alfonso ed Elisa (WP Teatro Nuovo, Mantua, 1822; revidert versjon som Aminta ed Argira, WP Reggio Emilia, 1823)
  • Didone abbandonata (UA Teatro Regio, Torino, 1823)
  • Gli sciti (UA Teatro San Carlo, Napoli, 1823)
  • Costanzo ed Almeriska (UA Teatro San Carlo, Napoli, 1823)
  • Gli amici di Siracusa (UA Teatro Argentina, Roma, 1824)
  • Doralice (WP Kärntnertortheater, Wien, 1824)
  • Le nozze di Telemaco ed Antiope (Pasticcio, WP Kärntnertortheater, Wien, 1824)
  • Il podesta di Burgos, ossia Il signore del villaggio (WP Kärntnertortheater, Wien, 1824)
  • Nitocri (UA Teatro Regio, Torino, 1824)
  • Erode, ossia Marianna (UA Teatro La Fenice, Venezia, 1824)
  • Ipermestra, første opera med dette navnet, libretto: Luigi Ricciuti (premiere på Teatro San Carlo, Napoli, 1825)
  • Caritea, regina di Spagna (Donna Caritea), ossia La morte di Don Alfonso re di Portogallo (UA Teatro La Fenice, Venezia, 1826)
  • Ezio (UA Teatro Regio, Torino, 1827)
  • Il montanaro (UA Teatro alla Scala, Milano, 1827)
  • Ipermestra , andre opera med dette navnet, libretto: Pietro Metastasio (Premiere Teatro São Carlos, Lisboa, 1827)
  • La testa di bronzo, ossia La capanna solitaria (UA privat teater av Baron Quintella i Laranjeiras, Lisboa; 1827)
  • Adriano i Siria (UA Teatro de São Carlos, Lisboa, 1828)
  • Gabriella di Vergy (WP Teatro de São Carlos, Lisboa, 1828; revidert versjon Genova, 1832)
  • La rappresaglia (UA Teatro Principal, Cádiz, 1829)
  • Don Chisciotte alle nozze di Gamaccio (UA Teatro Principal, Cádiz, 1830)
  • Francesca da Rimini (1831, WP Martina Franca, 30. juli 2016)
  • Zaïra (UA Teatro San Carlo, Napoli, 1831)
  • I normanni a Parigi (UA Teatro Regio, Torino, 1832)
  • Ismalia, ossia Amore e morte (UA Teatro alla Scala, Milano, 1832)
  • Il conte di Essex (Premiere Teatro alla Scala, Milano, 1833)
  • Emma d'Antiochia (UA Teatro La Fenice, Venezia, 1834)
  • Uggero il danese (UA Teatro Riccardi, Bergamo, 1834)
  • La gioventù di Enrico V (WP Teatro alla Scala, Milano, 1834)
  • I due Figaro (1827–1829; UA Teatro Principe, Madrid, 1835)
  • Francesca Donato, ossia Corinto distrutta (WP Teatro Regio, Torino, 1835; revidert versjon: Teatro San Carlo, Napoli, 1845)
  • I briganti (UA Théâtre Italien, Paris, 1836), basert på Schillers drama Die Räuber
  • Il giuramento (UA Teatro alla Scala, Milano, 1837)
  • Le due illustri rivali (UA Teatro La Fenice, Venezia, 1838)
  • Elena da Feltre (UA Teatro San Carlo, Napoli, 1839)
  • Il bravo (La veneziana) (UA Teatro alla Scala, Milano, 1839)
  • La vestale (UA Teatro San Carlo, Napoli, 1840)
  • La solitaria delle Asturie, ossia La Spagna ricuperata (UA Teatro La Fenice, Venezia, 1840)
  • Il proscritto (UA Teatro San Carlo, Napoli, 1842)
  • Il reggente (premier Teatro Regio, Torino, 1843; revidert og utvidet versjon: Trieste, 1843)
  • Leonora (UA Teatro Nuovo, Napoli, 1844)
  • Il Vascello de Gama (UA Teatro San Carlo, Napoli, 1845)
  • Orazi e Curiazi (UA Teatro San Carlo, Napoli, 1846)
  • La schiava saracena, ovvero Il campo di Gerosolima ( WP Teatro alla Scala, Milano, 1848; revidert versjon: Teatro San Carlo, Napoli, 1850)
  • Medea (UA Teatro San Carlo, Napoli, 1851)
  • Statira (UA Teatro San Carlo, Napoli, 1853)
  • Violetta (UA Teatro Nuovo, Napoli, 1853)
  • Pelagio (UA Teatro San Carlo, Napoli, 1857)
  • Virginia (1845–1855; UA Teatro San Carlo, Napoli 1866)
  • L'orfano di Brono, ossia Caterina dei Medici (1870, bare første akt fullført)

litteratur

weblenker

Commons : Saverio Mercadante  - samling av bilder, videoer og lydfiler

Individuelle bevis

  1. John Burrows (red.): Klassisk musikk. Dorling Kindersley Verlag, s. 172
  2. festivaldellavalleditria.it ( Memento fra 20. august 2016 i Internet Archive )