Santa Maria i Campitelli

Grunnleggende data
Beskyttelse : St. Mary
Innvielsesdag : 1566
Medalje: Canon Vanlig Madre di Dio (OMD)
Kardinal diakon : Michael Fitzgerald MAfr
Adresse: Piazza di Campitelli, 9

00186 Roma

Fasaden av Carlo Rainaldi
Se inn

Santa Maria in Campitelli , fullt navn Santa Maria i Portico i Campitelli , også Santa Maria i Portico , er en kirke i Roma . Det er også en titandiakoni av den romersk-katolske kirken og den religiøse ordenen til kanonene Regular Madre di Dio ("Leonardini"), samt en menighetskirke. Det er en av de viktigste bygningene i den romerske barokken og regnes som hovedverket til Carlo Rainaldi .

Plassering og navngivning

Til tross for navnet er kirken ikke i X. Rione Campitelli , men i nabolandet XI. Roman Rione Sant'Angelo ca 90 meter nord for Marcellus Theatre .

Likevel tar det navnet sitt fra Campitelli-distriktet. Det skylder kallenavnet til den nærliggende portikken til Octavia, og det tredje navnet ble hentet fra en kombinasjon av de to navnene. Det var allerede en kirke i romersk historie med navnet Santa Maria i Portico , dette var i XII. Rione Ripa og eksisterer ikke lenger. Deres tidligere kirkeskatt ble en del av kirkekassen til den nåværende kirken.

Historie og bygningshistorie

I den gamle kirken Santa Maria i Portico i Rione Ripa var det et mirakuløst bilde av Maria, som sies å ha gjort mirakler i Roma i 1656 , pestens år . Det romerske senatet forpliktet seg til å plassere det mirakuløse bildet i en mer verdig setting. Den opprinnelige planen var å flytte den til en eksisterende Mariakirken på Piazza Campizucchi, bare noen få meter fra dagens kirke . Til syvende og sist ble det besluttet å bygge en ny St. Mary's Church for å imøtekomme bildet. Dette ble bestilt på initiativ av pave Alexander VII. Carlo Rainaldi. Han leverte en rekke utkast, planene hans planla opprinnelig en kirke planlagt på en oval som grunnlag, planene ble sannsynligvis ikke gjennomført av kostnadsmessige årsaker. Etter at Rainaldi sendte inn planer igjen, ble kirken bygget fra 1662 eller 1663 til 1675. Selv om det ble innviet i år, fortsatte arbeidet til 1725 til bygningen endelig ble møblert.

Ytre

På sin tid var fasaden en innovasjon i utformingen av kirkefasader. Designet med fulle kolonner er typisk for Rainaldi . To-etasjes fasaden er delt inn i tre nivåer når det gjelder dybde og fem akser når det gjelder overflateareal. Det første nivået er dannet av den indre midtre delen av fasaden, som er utstyrt med en segmentert gavl og har en sterkt utstikkende trekantet gavl. Rainaldi plasserte fulle søyler i første nivå, til venstre og høyre som en avgrensning av midtdelen fra de andre fasadeelementene, både i øvre og nedre etasje. Hovedstedene er en variant av den korintiske ordenen . I øverste etasje la han til et kamskjellskall over det buede vinduet , i stedet for den trekantede gavlen i underetasjen, valgte han en gjennomgående segmentert gavl, under det pavelige våpenskjoldet. Det andre, det faktiske underinndelingsnivået er representert av trekvartkolonnene for å avgrense hovedskipets struktur fra de antatte sidegangene eller fasadens hjørnepilastere. Denne basilikastrukturen, på grunn av sideportalens påskudd, gjør ikke tilsvarer kirkens struktur, da den har ett skip. Det tredje nivået er dannet av fasadens veggflater, som Rainaldi utdypet igjen. I den midtre delen av fasaden plasserte han to trekvart søyler foran de resulterende overflatene; i området med de simulerte sideportalene hvelvet han overflaten over dem med vinduer. På sidene av fasaden i øverste etasje tilsettes voluter for å formidle strukturen til underetasjen. Fasadens struktur kan sees tydelig fra den sveivede arkitraven og gavlen. Grundmann bemerker dette: "På grunn av projeksjonene og utsparingene som er knyttet til dette, og fysikaliteten til de fulle kolonnene, får strukturen til strukturen en tidligere ukjent, uavhengig dominans".

Interiør

Se inn i kuppelen
Utsikt over hovedalteret med glorie bak
Glasskisten til St. Giovanni Leonardi

Den grunnleggende strukturen til kirken inne er ikke mindre komplisert enn fasaden. Bygningen fremstår opprinnelig som en kirke med en skip med sidekapeller. Faktisk er hovedrommet designet toakselt med akser rotert 90 grader. Den langsgående aksen dominerer kirkens lengde; i hovedrommet er det en andre, tverrgående akse. Rainaldi la til kapeller med alternisjer i endene av denne langstrakte aksen. For å avgrense kapellene la han til hjørnepilastre med fulle kolonner presentert parvis. Disse kapellene ser nesten ut som transept-armer midt i hovedrommet. Resultatet er en grunnleggende form av hovedrommet nesten i form av et gresk kors. Prestegården , som er dekket med en flat kuppelkonstruksjon, grenser til hovedrommet i lengdeaksen . Overgangen mellom delene av rommet kan tydelig gjenkjennes av den arkitektoniske innsnevringen. Rainaldi plasserer fulle søyler ved siden av hverandre, de ytre til hovedrommet vedtar fortsatt takstrukturen til langhusløpet, de indre til prestegården følger kuppelstrukturen. Kuppelen brytes gjennom av tverrgående ovale vinduer. Halvcirkelformet apsis grenser til prestegården . Avgrensningen av delene av rommet gjøres igjen ved en innsnevring med par fulle kolonner, samt ved overgangen fra hovedrommet til prestegården. Selve apsisen er preget av det store tabernaklet med den forgylte herligheten bak hovedalteret. Belysningseffekten på dette er skapt av de store vinduene som er satt inn på venstre og høyre side og flankert med pilastre.

I summen av den kompliserte arkitekturen oppnådde Rainaldi en økning i den romlige effekten mot koret. Rainaldi oppnådde den "ekstraordinære naturskjønne kvaliteten" på bygningen ved å bruke fulle kolonner for å skille de uavhengige komponentene i lengdesnittet og lyseffektene som følge av arrangementet og antall vinduer. Inntil da hadde dette designet ingen forbilder i Roma. B. San Salvatore i Bologna eller San Giuseppe i Milano , så nord-italienske kirkebygg. Måten arkitekturen styres på, som i eksemplet til denne kirken, ble veldig innflytelsesrik i slutten av barokkperioden.

Til syvende og sist kunne denne typen bygninger utviklet av Rainaldi ikke seire i Roma. Vurderingene fra samtidsarkitektene var: "Noen, inkludert Argan, tolket løsningen hans som en revolusjonerende overvinning av de typologiske grensene mellom sentral og langsgående bygning, mens andre, som Porthogesi, så på bygningen som et vellykket kompromiss".

Innredning

Det første sidekapellet til høyre inneholder maleriet av Saint Michael av Sebastiano Conca , det neste på denne siden en Saint Anne av Luca Giordano . I kirken ligger graven til kardinal Bartolommeo Pacca , skapt av en Dresden- skulptør, Ferdinand Pettrich . Kirken inneholder også skulpturer av Lorenzo Ottoni og Giuseppe Mazzuoli .

Det mirakuløse bildet midt i tabernaklet bak hovedalteret er et emaljverk , skapt etter fransk-renske modeller, men muligens også fra Limoges-området , kanskje det er et romersk verk. Datoen for dets opprettelse er heller ikke kjent, men det 10., 11. eller tidlige 13. århundre er nevnt. Det viser den forgylte Madonna, så vel som Jesusbarnet hun holder, i en blå bakgrunn hvelvet av en arkade med gyldne tendrils, muligens olje- eller eikegreiner. Representasjoner fra de hellige Peter og Paul er satt inn i feltene til venstre og høyre over skildringen av Maria ved arkadebuen. Tabernaklet i seg selv er inspirert av Berninis Cathedra Petri i Peterskirken , det ble skapt av Melchiore Cafà og Ercole Ferrata i 1667 basert på design av Giovanni Antonio de 'Rossi .

Kirkeskatten inneholder et restkors fra 1100-tallet, preget i sølv og delvis forgylt . I følge inskripsjonen ble den opprettet av en romersk gullsmed ved navn Gregorius og hans kone Benedetta for å innløse et løfte. Som en ytterligere spesiell funksjon inneholder en armrelikvie relikvier av Saint Marcellinus og stammer fra det tidlige 1200-tallet. Beholderen er preget av sølv, den rikt dekorerte basen er gullbelagt. Det er en av en håndfull overlevende middelalderske kunstverk som bærer autentisitetsstempelet fra byen Roma.

Grunnleggeren av Orden av Madre de Dio , Saint Giovanni Leonardi, er gravlagt i en glasskiste i kirken. Han ble grunnlagt av pave Pius XI. Kanonisert i 1938.

Se også

Individuelle bevis

  1. ^ Bispedømmet Roma ( Memento 10. februar 2010 i Internet Archive )
  2. ↑ a b Grundmann (red.): Architekturführer Rom , s. 242.
  3. ↑ Rosendorfer: Kirchenführer Rom , s. 151/152.
  4. ^ Rosendorfer: Kirchenführer Rom , s. 151.
  5. Hopp opp fra Bussagli (red.): Rom - Kunst & Architektur , s. 300.
  6. ↑ a b c Bussagli (red.): Rom - Art & Architecture , s. 517.
  7. ↑ a b c Tomann (Red.): Die Kunst des Barock , s. 42.
  8. ↑ a b c d Grundmann (red.): Architekturführer Rom , s. 243.
  9. ↑ a b c d Wundram (red.): Reclams Kunstführer , s. 215.
  10. ↑ Grundmann (red.): Architekturführer Rom , s. 244.
  11. ^ Fischer Pace, Kunstdenkmäler i Rom , s. 435.
  12. ↑ a b Bussagli (red.): Rom - kunst og arkitektur , s. 300.
  13. ^ Fischer Pace, Kunstdenkmäler i Rom , s. 434.
  14. ↑ a b Bussagli (red.): Rom - Art & Architecture , s. 301.

litteratur

  • Marco Bussagli (red.): Roma - kunst og arkitektur . Könemann, Köln 1999, ISBN 3-8290-2258-1 .
  • Ursula Verena Fischer Pace: Kunstmonumenter i Roma . 2 bind. Scientific Book Society, Darmstadt 1988.
  • Herbert Rosendorfer : Kirkens leder Roma . 3. utgave Utgave Leipzig, Leipzig 2005, ISBN 3-361-00485-3 .
  • Rolf Tomann (Red.): Barokkunsten . Arkitektur, skulptur, maleri . Könemann, Köln 1997, ISBN 3-89508-991-5 .
  • Manfred Wundram (red.): Reclams Art Guide, Italia. Volum V. Roma og Latium . Reclam, Stuttgart 1981, ISBN 3-15-008679-5 .

weblenker

Commons : Santa Maria in Campitelli  - Samling av bilder, videoer og lydfiler

Koordinater: 41 ° 53 '34,7 "  N , 12 ° 28' 45,4"  Ø