jakke

Enbrystet herrejakke (tre knapper)

Skreddersydd jakke med håndsydd hel innsats

Enradet menns dressjakke dekorert med en ekstra billettlomme og kanten av hånden

Charvet skredderstudio , Paris Place Vendôme, med stoffforsyninger, mønstre og ferdige produkter

Det eller den jakken  - også: Sacco eller jakke , i Sveits også Veston , Kittel eller Tschoope  - er en del av den moderne herreklær . Som en hvilken som helst jakke, dekker den overkroppen og armene. Relevante elementer er Fasson , slik som det omtales omvendt løpende krage , samt lukkeren foran med knapper .

begrep

Jakker og jakker har blitt brukt synonymt på herremote siden slutten av 1900-tallet. Av og til er en forskjell uttalt at en jakke vil henvise til en sort kappe, dvs. jakke og bukse og eventuelt også vesten ville være laget av samme materiale og slitt, mens kappen skulle brukes som en kombinasjon med bukser i en annen farge eller en mindre formell bukse som chinos eller jeans . I denne bruken tilsvarer jakken den engelske sportsjakken .

Historisk dukket begrepene jakke og jakke opp med to tradisjonslinjer som har kombinert seg for å danne dagens plagg. Jakken ble utviklet på midten av 1800-tallet som en sporty variant fra en kjole kortere rundt fanget , men som hadde beholdt livet . Dette i motsetning til den rette, poselignende kappjakken, som opprinnelig ble utviklet for arbeiderklassen.

På herremote må det skilles mellom blazere og jakker , mens i dameovertøy kan alle deler avledet av herrejakker kalles blazere .

materialer

Jakken er tradisjonelt laget av jomfru ull . I det 21. århundre kan det også vurderes en blanding av maksimalt 5% av en syntetisk fiber som elastan , noe som gjør kluten mer fleksibel og mindre krøllfast. Andre naturlige fibre er bomull eller lin . Begge egner seg spesielt godt til sommerjakker. I løpet av denne tiden av året brukes også lette ullformer som mohair og kashmir . I det laveste prissegmentet er det også jakker laget av syntetiske fibre, spesielt polyester , eller blandinger av naturlige fibre og polyester.

Klipp og former

Jakken er det vanskeligste elementet i et skredderarbeid . Oppgaven er å modellere den flate kluten over den tredimensjonale menneskekroppen. Bryst, krage og ermer må passe sammen og med brukeren. Tradisjonelt ble jakker laget av skreddere for individuelle kunder. Den produksjon i henhold til forhåndsbestemte klær størrelser begynte med manufakturer og deres serieproduksjon i slutten av det 18. århundre og ble mer utbredt i uniformer med masse hærer i det 19. århundre. Fra slutten av 1800-tallet fikk den gradvis aksept for sivile klær. Én blandemetode er laget etter mål, der prefabrikerte mønstre bare er tilpasset basert på individuell måling av kunden og i henhold til hans eller hennes personlige ønsker.

elementer

Jakker består av front, side, bak, ermer og krage. Forsiden og siden kan også lages i ett. Fronten er skreddersydd, det kuttede materialet har et spiss snitt som begynner omtrent på nivået av det midterste brystet og løper ned til lommen. Den er lukket med en søm i løpet av produksjonen, slik at stoffet ligger flatt over bryst og midje til tross for forskjellig omkrets.

I tradisjonelle jakker er fronten forsterket med innsatser for alltid å få en rynkefri passform, selv med lette stoffer. En hel innsats over hele fronten inkludert jakkeslaget og en ekstra lapp i bryst- og skulderområdet er vanlig. Innimellom kan det innarbeides en såkalt skulderstøtte, som forsterker uthulingen av skulderområdet. Tradisjonelt var hele innsatsen laget av stivt lin eller hestehår , plakk fra hestehår. Begge ble koblet til det øvre materialet ved å stikke ut med utallige fine sømmer. I serieproduksjon har stikk nesten alltid blitt erstattet av liming med festemateriale siden 1960-tallet . I tillegg, avhengig av kuttet eller for å kompensere for kundens personlige anatomi, er det en flat eller tykk, stiv eller lett skulderpute laget av prefabrikkerte elementer eller polstring.

I 1975 skapte Giorgio Armani den "dekonstruerte" jakken, som gjør det uten forsterkning av fronten og skuldrene, og bare oppnår formen gjennom kuttet og, om nødvendig, ved å stryke kluten. Denne stilen ble internasjonalt kjent gjennom Richard Gere, portrettert av Armani, i filmen American Gigolo fra 1980. Armani utstyrte deretter TV-serien Miami Vice og skapte et utseende som ble ansett som typisk italiensk. Siden den gang har dekonstruerte design blitt brukt mye i sommerjakker laget av bomull eller lin .

Stiler

Enbrystet og dobbeltbrystet jakke

Det skilles mellom tradisjonell enkeltrad (knapper i en rad) og dobbeltradjakke (knappet over, dvs. overlappende fronter med knapper i to rader). Dobbelbredte drakter har nesten alltid et rett snitt , mens enbåndsdrakter, med unntak av uniformer , for det meste er kuttet med et runde snitt.

Antall knapper avhenger av dybden i stilen. Jakker med to knapper regnes som konservative og amerikanske, de med tre knapper er knyttet til det engelske snittet. Med en kort stil kan imidlertid fire eller flere knapper også vurderes.

Et fallende jakkeslag

Den jakkeslaget gjør noen variasjoner. I tillegg til formen på fallende eller (ødelagte) stigende jakkeslag eller et sjalkrage , bestemmer bredden på jakken sterkt utseendet på jakken.

Når det gjelder ryggspalter skilles det mellom midtre spalte (amerikansk kutt) og det klassiske kuttet med to sidespalter (engelsk versjon). Jakker som ikke har bakspalte kan i økende grad kjøpes i butikkene. Imidlertid blir disse sjelden brukt i det dyrere segmentet (spesielt for skreddersydde drakter).

To utvendige lommer er plassert eller innarbeidet, sjelden på siden av jakkens rørposer , vanligvis Patten- poser, for å komme på venstre bryst, brystlommen, en lomme for et lommetørkle . En ekstra billettlomme kan brukes som et spesielt skjema .

Jakker har bare ryggpliss i tradisjonell drakt , mest som en bokspliss som i Steiermark-drakten eller tradisjonell Miesbach-kostyme .

Utvikling og mote

Utviklingen av formelle og uformelle menns yttertøy og jakker ble i utgangspunktet fullført i de tidlige dagene rundt 1880. Jakke og bukser var herrens faktiske klær, mens skjorten fungerte som undertøy for å beskytte ytterklærne mot tilsmussing. Siden den gang har mote bestemt utformingen av stilen, men med noen få unntak nådde herre mote aldri mangfoldet av kvinnemote.

Formelt kledde menn hadde fremdeles på seg kåper om dagen og halekåper om kvelden til 1920-tallet . Smokingen ble opprettet rundt 1880, da herrer trakk seg tilbake for å røyke etter middagen og byttet ut kappene med en kort jakke, slik at kvinnene ikke ble irritert av røyklukten senere. Ved århundreskiftet ble vester med kontrast til jakken moteriktig, en hvit vest med en grå eller svart dress ble ansett som spesielt elegant. Samtidig rådet dagens turn-down krage på skjorter, stand-up krager ble sjeldne bortsett fra dressskjorte med sin far-killer krage .

Edward Windsor (sentrum) i 1924 som tronarving på statsbesøk i Canada.

Før første verdenskrig steg jakkeslaget og falt med mote: rundt 1910 var det veldig korte stiler, så tidlig som i 1913 gikk jakkeslaget nesten til livet, noe som understreket vesten. Etter krigen ble herreklærne mer uformelle, og dresser med jakker eller jakker ble også populære som dagtøy i mer formelle sirkler. Kronprins Albert Edward og barnebarnet Edward Windsor var innflytelsesrike . Begge hadde ofte på seg en brystdress med jakke med to knapper, ofte laget av sporty tekstiler, selv i offisielle butikker. Albert Edward gjorde den synlige bunnknappen på vest og jakke moderne på grunn av kroppsstørrelsen. Edward Windsor foretrakk smale, naturlig avrundede skuldre og en lett klut, og for første gang hadde han en genser under jakken. Det foretrukne av begge Glencheck-Stoffer var som Prince of Wales mønster kjent.

Krigen hadde gjort fysisk form til et ideal, menn trente ofte og fikk dermed en mer skulpturell kropp. Mote tilpasset seg og ble mer skreddersydd og midjen gled opp, skuldrene var ofte polstret, ermene var løsere. Jakkeslaget steg og falt med mote, noen ganger ble skjorte og slips understreket av en dyp jakkeslag, noen ganger ble høyhalsede drakter med tre eller flere knapper ansett som moderne.

Under andre verdenskrig og i andre halvdel av 1940-tallet ble dressene i Europa smalere på grunn av tekstilmangel, uten oppturer på buksene og smale revers. Allerede på 1930-tallet, og spesielt like etter krigen, Zoot Suit dukket opp i USA , med store, lange jakker som mote av en motkultur av svarte, Latinos og ikke lenger tilpasset ungdom; denne moten ble assosiert med musikalske stiler, spesielt jazz , for første gang . Lignende tilnærminger eksistert i europeiske subkulturer som Les Zazous i Frankrike og den tyske swing ungdom .

1950-tallet var ganske konservativt, den engelske moten var basert på stilene i mellomkrigstiden, dressen med jakke endelig seiret over kjolejakker og tailcoats. Kuttene var komfortable, stoffene var ganske tunge.

Fra midten av 1960-tallet og stadig mer på 1970-tallet dukket det opp en eksperimentell mote som var rettet mot ungdommelige kropper. Stilene forandret seg raskere, stoffer, kutt og farger ønsket å vekke oppmerksomhet. Drakter ble kuttet tett, nær kroppen, men noen ganger hadde de ekstra brede jakkeslag, som passende skjortekrage og slips ble brukt på. Nye materialer som polyester dukket opp.

Ronald Reagan 1985 i strømdrakt

Som en motbevegelse ble draktene tilbaketrukket på 1980-tallet, sportsklær som sportsdrakter ble egnet for daglig bruk. I næringslivet forble jakken dominerende, men løse kutt dukket opp og drakten ble ofte erstattet av kombinasjoner. Ledning , tweed og andre teksturerte stoffer var fasjonable. I USA, kraft drakter ble moderne som mer formelle klær og har blitt slitt over hele verden gjennom film og fjernsyn. De ble designet for representasjon med brede, polstrede skuldre, rette kutt og tunge stoffer i mørke farger.

Siden 1990-tallet har drakten mistet sin betydning. Der hvor den fremdeles var slitt, dukket det opp mer edle materialer. Lette garn, kashmir eller mohaire, klassisk elegante kutt bestemmer bildet. Internasjonal herremote bestemmes av kroppsklemmer, italienske kutt. Den engelske tradisjonen regnes som konservativ.

Kombinasjon med andre klesplagg

Når det gjelder kleskode, er jakken et uformelt klesplagg, også som dress. På en formell anledning, bare tailcoat, eller et utsnitt i løpet av dagen , er slitt. Smokingen regnes som halvformell . En mørk dress er bare egnet for uformelle anledninger.

Siden løsningen av oppførsel i løpet av 1900-tallet er ikke dress med skjorte og slips lenger den eneste klærne som en gentleman beveger seg offentlig. I visse bransjer er imidlertid drakter fortsatt en del av forretningsantrekk, selv om slipsen blir mindre viktig der. I andre yrker forventes skjorter og jakker, selv uten matchende dressbukser , men som en kombinasjon med ullbukser eller chinos . Jakken er også vanlig med en genser eller om sommeren med en poloskjorte eller T-skjorte . En jakke eller blazer med jeans anses å være uformell og fremfor alt bærbar på fritiden .

Paletot

En spesiell form er den jakke frakk , bedre kjent som en paletot, som menn som brukes til å bære oftere . Den paletot er ikke en tykk pels, men en elegant by kaste laget av sort stoff. Det er praktisk talt en jakke som strekkes ut til kappens lengde og bæres over jakken.

weblenker

Wiktionary: jakke  - forklaringer på betydninger, ordets opprinnelse, synonymer, oversettelser

Individuelle bevis

1. ↑ Schweizerisches Idiotikon: Tschoope (Schoope) , 08.08.2012.
2. ↑ ^{a b} Bernhard Roetzel : Blazer, jakke, jakke - hva er forskjellene? stylebook.de, 29. oktober 2018.
3. ↑ ^{a b} Claudia Besserdich: Jakke, jakke eller blazer? Hva er forskjellene? Når bruker du hva? herrensache.com, 19. september 2018.
4. ↑ Ruth Sprenger: Den høye kunsten til herreklærprodusenter - tradisjon og selvbilde av et mesterhåndverk. Böhlau Verlag, 2009, ISBN 978-3-205-77757-1 , s. 206.
5. ↑ Ruth Sprenger: Den høye kunsten til herreklærprodusenter - tradisjon og selvbilde av et mesterhåndverk. Böhlau Verlag, 2009, ISBN 978-3-205-77757-1 , s. 221 f.
6. ↑ Ruth Sprenger: Den høye kunsten til herreklærprodusenter - tradisjon og selvbilde av et mesterhåndverk. Böhlau Verlag, 2009, ISBN 978-3-205-77757-1 , s. 121-125.
7. ↑ Florian S. Küblbeck: Jakkenes anatomi: Fronten. På: stilmagazin.de, 7. juli 2010
8. ↑ Florian S. Küblbeck: Jakkenes anatomi: Skulderen. På: stilmagazin.de, 28. juli 2010
9. ↑ Herrefolio: 40 år med Giorgio Armani: En hyllest til den "ukonstruerte" jakken , 30. april 2015
10. ^ Eva Karcher: Giorgio Armani: Kosmos av klarhet og harmoni . I: Tagesspiegel, 18. oktober 2000.
11. ↑ Max Walbersdorf: Kvaliteten på drakten - det må du ta hensyn til . På: GQ - Gentlemen's Quarterly , februar 2018
12. ↑ ^{a b c d e f g h} Ruth Sprenger: Den høye kunsten til herreklærprodusenter - tradisjon og selvbilde av et mesterhåndverk. Böhlau Verlag, 2009, ISBN 978-3-205-77757-1 , s. 30-40.
13. ↑ Ruth Sprenger: Den høye kunsten til herreklærprodusenter - tradisjon og selvbilde av et mesterhåndverk. Böhlau Verlag, 2009, ISBN 978-3-205-77757-1 , s. 47