Postproduksjon (film)

Den post-produksjon eller post-produksjon ( engelsk etterbearbeiding ) angitt i den fase delingen av en film produksjon , den fjerde, nachbereitende fase. Dette inkluderer fremfor alt redigering og digital etterbehandling av bildene i datamaskinen, samt å legge til musikk i bildene og legge til musikk til dem. Arbeidsprosessene i etterproduksjon (engl. Arbeidsflyt etter produksjon ) varierer i noen tilfeller betydelig; avhengig av hvilket materiale som ble skutt, hvor stor andel datamaskengenererte effekter og bilder er (“ visuelle effekter ” og “ datamaskingenererte bilder ”) og hvilket sluttprodukt som skal produseres.

Steg etter produksjonen i nåtiden

Denne artikkelen eller delen må revideres: den antatte nåtiden er langt forbi; den nåværende situasjonen og referansen til den lange historien til emnet, dets konstanter eller endringer mangler. Egne seksjoner om historien og / eller innflytelsen fra digitalisering, som berøres her, er også mulig.
Hjelp oss med å forbedre det , og fjern deretter dette merket.

Et nettverk av alle de store studioene i Hollywood som dominerer verdensmarkedet for kinofilmer digitaliserer kraftig hele filmproduksjonen, fra produksjon, etterproduksjon, distribusjon og filmvisning. Likevel er filmer rundt om i verden fortsatt skutt på 35 mm filmmateriale og vist på kino med mekaniske projektorer. I motsetning til dette er arbeidstrinnene i etterproduksjonen stort sett inkorporert digitale.

Etterproduksjon for 35 mm film begynner vanligvis med filmutvikling av det eksponerte materialet. Hele fremkalte film original er digitalisert på en film scanner ( "OneLight Telecine") og de data som lastes inn på harddisker sammen med de opprinnelige lyddata som allerede er blitt registrert digitalt, for å bli redigert der ved hjelp av en digital redigeringssystem, som Avid .

Etter at kuttet er fullført ("bildelås"), skjer fargekorrigering ("fargebestemmelse") og telecine : en fargelegger digitaliserer igjen på en filmskanner de delene av det negative som vises i kuttversjonen ("valgt tar telecine ") og gir" filmen "Dermed sitt såkalte" look ". Avhengig av konseptet til filmen blir de fargebestemte bildedataene behandlet ved hjelp av visuelle effekter og åpnings- og avsluttende kreditter legges til.

Det endelige bildet blir eksponert på 35 mm film. Fra dette, i sin tur, supplert med det optiske lydsporet, lages det en nullkopi , den første positive filmen som er klar til visning. Etter en testdemonstrasjon av nullkopien og, om nødvendig, fargekorrigeringer i utviklingsprosessen, har du endelig en mester som kopier kan lages fra og vises på kino.

Hvis filmen er spilt med digitale kameraer, er det ikke behov for filmutvikling og skanning. Hvis du projiserer med en digital projektor, er det ikke nødvendig å eksponere og fremfor alt lage dyre kopier. Hvis det produseres for fjernsyn, er sluttproduktet vanligvis et videobånd som fungerer som en mester for kringkasteren.

Trinn i lyd etterproduksjon

arbeidsplasser

opplæring

For å gjøre rettferdighet mot den økende digitaliseringen i medieproduksjonsprosessen, ble det flerårige opplæringskurset for å bli en mediedesigner innen digital og trykk samt bilde og lyd opprettet. Bachelor kurs i medieteknologi eller medieproduksjon er utviklet ved flere universiteter for anvendt vitenskap. Det er også kurs på film- og TV-akademier som Bavarian Television Academy . Journalistakademiet i München tilbyr seks måneders videregående opplæring og et ni måneders deltidskurs om produksjon av digitale medier .

Det anbefales regelmessig opplæring i de forskjellige digitale teknologiene. En mulig videreutvikling er videojournalistens stillingsbeskrivelse .

Bedrifter

Det er selskaper som spesialiserer seg i etterproduksjon av filmer, inkludert filmkopiering . I Østerrike er det to store selskaper i denne forbindelse, Listo Videofilm og Synchro Film . I Tyskland er det selskaper som det tradisjonelle München-selskapet ARRI eller CinePostproduction . I Sveits er disse Schwarz-Film, Egli-Film, On Line Video 46 AG, Ultra Images og Filmkunst, i Storbritannia Cinelab London. og Lions Gate Studios i Canada.

Se også

litteratur

  • Oliver Langewitz: Kompendium av digital etterproduksjon. Guiden gjennom filmproduksjonen og videoproduksjonen med oversikt over programvare - maskinvare - tilbehør og brukernes arbeidsmetoder . mediabook Verlag, Gau-Heppenheim 2003, ISBN 3-932972-19-8 .
  • Joachim Polzer (Hrsg.): Weltwunder der Cinematographie - Bidrag til en kulturhistorie innen filmteknologi. Volum 8/2006 - Om historien til filmkopieringsarbeidet - A Short History of Cinema Film Post-Production. Polzer Media Group, Potsdam 2006m ISBN 3-934535-26-7 .
  • Joachim Polzer (Hrsg.), Eberhard Nuffer (Forfatter): Weltwunder der Cinematographie. Volum 7/2003 - Bidrag til en kulturhistorie innen filmteknologi. Filmredigering og redigeringstabell. En reise gjennom tiden gjennom klassisk monteringsteknologi. Polzer Media Group, Potsdam 2003, ISBN 3-934535-24-0 .
  • Joachim Polzer (Hrsg.): Weltwunder der Cinematographie - Bidrag til en kulturhistorie innen filmteknologi. Volum 6/2002 - Oppgang og fall av lydfilmen. Fremtiden for kino. Polzer Media Group, Potsdam 2002, ISBN 3-934535-20-8 .
  • Arne Möller : Etterproduksjonen av en TV-film. Praxis Film, bind 82. UVK Verlagsgesellschaft mbH, 09-2013, ISBN 978-3-86764-411-2 .

weblenker

Individuelle bevis

  1. ↑ Prosjektutvikling  - forproduksjon  - skyting  - etterproduksjon  - filmutnyttelse . Basert på Josef Steiff: The Complete Idiot's Guide to Independent Filmmaking . Alpha Books, 2005. s. 26-28.