Peter Behrens

Peter Behrens (rundt 1913)
Max Liebermann : Peter Behrens, 1923
Håndskrift av Peter Behrens
Seks Behrens-assistenter på jobb: (fra venstre) Mies van der Rohe, Meyer, Hertwig, Weyrather (bak), Krämer, Gropius (med plan), 1908

Peter Behrens (født 14. april 1868 i Hamburg , † 27. februar 1940 i Berlin ) var en tysk arkitekt , maler , designer og typograf som regnes som en pioner innen moderne industriell design .

Opprinnelig kunstner, som arkitekt før første verdenskrig, ble han en pioner innen faktisk arkitektur og industriell design. Han er spesielt kjent som medstifter av Deutscher Werkbund og gjennom sitt omfattende kreative arbeid for AEG før første verdenskrig. Han regnes som prototypen til den industrielle designeren og samtidig oppfinneren av bedriftsdesign , ved at han hos AEG designet alt i en ensartet forstand, fra brevpapir til produkter som elektriske tekoker og fabrikkbygninger. Arkitektkontoret han drev, ble spesielt viktig fordi flere arkitekter som senere ble kjent - inkludert Walter Gropius , Ludwig Mies van der Rohe og Le Corbusier - jobbet der samtidig. Han var også for støperi av Brothers Klingspor som typen designer arbeider. Her designet han en rekke skrifttyper, inkludert 1907 Behrens Antiqua.

Liv

1868-1903

Sønnen til en protestantisk familie av grunneiere fra Schleswig-Holstein besøkte Christianeum i Altona fra september 1877 , som han forlot igjen etter påskekvartalet i 1882. Fra 1885 til 1891 studerte han maleri ved kunstakademiene i Karlsruhe (fra 1885), Düsseldorf (fra 1889) og München . I Düsseldorf var han student av maleren Ferdinand Brütt og bodde på Goltsteinstrasse 18 . München, hvor han begynte å jobbe selvstendig fra 1892, formet spesielt Behrens som et sentrum for jugendstilbevegelsen som ble anerkjent på den tiden . I 1890 dro han på studietur til Nederland for å studere verkene til luminaristene der. Behrens medgrunnlegger av München Secession i 1892 , som han snart igjen for å grunnlegge den Free Association of Munich Artister med Max Slevogt og Lovis Corinth , blant andre . Videre, i 1897, grunnla Behrens United Workshops for Art in Crafts . Vennskap med medlemmer av Pan-gruppen , blant dem Otto Erich Hartleben , ga ham muligheten til å jobbe med bladet sitt og bli bedre kjent ved å trykke tresnitt og andre verk.

Han vendte seg nå mer mot håndverk, det var verk laget av glass og porselen. I 1899 (a. Q: 1890) giftet han seg med kunstneren Lilli Krämer . Samme år ble han utnevnt til kunstnerkolonien Mathildenhöhe i Darmstadt . Det var der Behrens begynte å forholde seg til arkitektur . Initiativet for et slikt kunstnersamfunn gikk tilbake til den hessiske storhertugen Ernst Ludwig , som inviterte unge kunstnere fra forskjellige felt til Darmstadt. Da kolonien presenterte seg for publikum i 1901 med utstillingen A Document of German Art , var det spesielt Behrens-huset som imponerte. Noen eksperter likte imidlertid ikke det faktum at Behrens var rent selvlært når det gjaldt arkitektur .

“Ved å utføre sin første arkitektoniske og romlige kunstneriske oppgave på høyt nivå, til kritikers forbauselse, demonstrerte han imidlertid på en enestående måte at en type kunstner hadde vokst opp som til tross for hån fra de reaksjonære akademikere fra den -kalt "maleren arkitekter", hadde returnert til en universell aktivitet var i stand i alle områder av innvendig og utvendig konstruksjon. Peter Behrens-huset hadde på ingen måte karakteren av et første verk. "

I 1902, i tillegg til arbeidet i Darmstadt, begynte Behrens også å holde mesterklasser på det bayerske industrimuseet i Nürnberg . Han så på dette som en mulighet til å gjøre håndverkerne kjent med ideene til progressive kunstnere . I 1903 forlot han Darmstadt og kunstnerkolonien, hvor han ikke klarte å hevde seg mot den (akademisk utdannede) arkitekten Joseph Maria Olbrich .

Düsseldorf 1903–1907

3. oktober 1902 søkte Behrens byen Düsseldorf om stillingen som direktør for Düsseldorf School of Applied Arts , etter en forespørsel fra byen Düsseldorf 17. september. Den 16. desember 1902, under ledelse av Lord Mayor Wilhelm Marx , bestemte byrådet seg for Behrens og mot konkurrentene Martin Dülfer og Wilhelm Kreis , slik at han i en alder av 34 begynte sin stilling 15. mars 1903 for en uvanlig høy startlønn på 6600 mark direktør for School of Applied Arts.

Dette arbeidet viste seg å være vanskelig i begynnelsen, da Düsseldorfs kunstscene var veldig dominert av kunstakademiet, og mange myndigheter der hadde liten forståelse for den kunstneriske forestillingen om Behrens. Det endret seg ikke da han deltok i den store hagebrukutstillingen i Düsseldorf i 1904 og foreslo en "arkitektonisk hage" foran Kunstpalast , som han designet trehegn , pergolaer og løvebenker eller marmorbenker med katter , laget av billedhugger Rudolf Bosselt bidro. De treillages tjent ham kallenavnet Lattenpitter i Düsseldorf og ble revet på midten av 1920-tallet i henhold Wilhelm Kreis når gårdsplassen ble bygget. En marmorbenk med katter er nå ganske forvitret på Goltsteinparterre bak teatret .

Karl Ernst Osthaus , direktør for det tyske museet for kunst i handel og handel i Hagen , var en av få som støttet Behrens i disse tider. Gjennom Osthaus kom Behrens i kontakt med firmaet Hagener Textilindustrie Gebr. Elbers , som han deretter laget en rekke design for tekstiler for. Behrens inngikk et annet viktig samarbeid med Gustav Gericke , for hvis Delmenhorster Linoleum-Fabrik AG utviklet han ankerlinoleumspaviljongen og bedriftsdesignet i form av brevpapir, plakater og brosjyrer på Oldenburg State Exhibition i 1905 .

I perioden som fulgte, satte Behrens også opp typografikurs i Düsseldorf. For dette formål, i 1906, gjennom Hermann Muthesius , kontaktet han britiske Edward Johnston , som hadde holdt lignende kurs ved Royal College of Art siden 1902 . Behrens hadde allerede utviklet forskjellige skrifttyper siden 1901, som Behrens-Fraktur , Behrens-Kursiv og Behrens-Antiqua . Sammen med Anna Simons designet han bokstaven Dem deutscher Volke på Berlin Reichstag-bygningen av Paul Wallot i 1908 . Behrens hadde en stor gruppe studenter i Düsseldorf som senere ble sammen i Der Ring (Zehner-Ring) -foreningen og ga ut et magasin med samme navn. Ti år senere, i 1918, klarte Fritz Roeber , direktøren for Düsseldorfs kunstakademi, å overta arkitektutdannelsen til School of Applied Arts, dens forelesere og studenter, som også var kjent for Behrens 'arbeid.

Det var merkbart at Behrens, som direktør for School of Applied Arts, foretok totalt 72 forretningsreiser mellom mars 1903 og august 1907, for eksempel til Haag, Wien, London, Karlsruhe, München, Dresden, Berlin, Hamburg og Oldenburg. , for eksempel på grunn av "møter om verdensutstillingen i St. Louis med tjenestemenn", på grunn av å besøke andre kunstskoler, konsultere kunstnere eller bygge et kunstgalleri. I det andre året av direktoratet ba han Theodor von Möller , Berlins handels- og industriminister, om å frigjøre ham fra sin undervisningsplikt, som ble satt til seks timer per uke, noe han motvillig og med ettertanke godkjente.

Berlin 1907–1921

I 1907 bosatte Behrens seg i Berlin som frilansarkitekt. Før det hadde han allerede tatt imot en rekke bestillinger for innvendig og utvendig utforming av bygninger, for eksempel en forelesningssal på Folkwang Museum i Hagen i 1905 , som i likhet med resten av bygningen burde vært designet av Henry van de Velde .

Etter at Peter Behrens tidligere hadde tatt på seg mindre designkontrakter for AEG , ble han utnevnt til selskapets kunstneriske rådgivende styre i slutten av juli 1907 . For denne gruppen jobbet han i nesten alle designfag de neste årene, fra grafisk arbeid som reklamebrosjyrer til produktdesign for husholdningsapparater til store fabrikk- og administrative bygninger. Som en del av denne aktiviteten skapte han ikke bare de foreløpige utkastene til dagens AEG-logo, men påvirket også hele bedriftens image.

Flere arkitekter hadde allerede bosatt seg i Berlin, som på grunn av konkurranse ofte måtte gå sammen med aksjonærer for å overleve, som Mebes & Emmerich , Luckhardt & Anker eller Bruno Taut og Franz Hoffmann zu Taut & Hoffmann . Peter Behrens jobbet ikke alene i studioet sitt, Erdmannshof i Berlin-distriktet Steinstücke nær Neubabelsberg . Ansatte var Walter Gropius , Ludwig Mies van der Rohe og Charles-Edouard Jeanneret-Gris, som kalte seg Le Corbusier fra 1917 ; i tillegg Max Hertwig , Adolf Meyer , Jean Krämer og Bernhard Weyrather .

I tillegg til arbeidet for AEG, fortsatte Behrens å jobbe som frilansdesigner. Byggingen av hans private hus i Potsdam-Babelsberg og designene for en hageby i Eppenhausen nær Hagen faller i løpet av denne tiden. Sistnevnte kom igjen gjennom Karl Ernst Osthaus . I tillegg var Peter Behrens styremedlem i den tyske kunstnerforeningen . Fra 1908 til 1910 ga han privatundervisning til den senere maleren Erich Grube . I 1909 designet han vinmerker for grafisk institutt Wilhelm Gerstung . Behrens var også aktiv i den tyske Werkbund , for eksempel i 1910 organiserte han det tredje årsmøtet i Werkbund. I 1911 klarte han og andre å forhindre at Hermann Muthesius ble avsatt som styreleder. I tillegg, når Werkbund deltok i dannelsen av en standarder komité for tysk industri i 1917, Behrens var et medlem av en underkomité for å bygge standarder .

I 1911 tegnet Behrens bygningen til den tyske keiserlige ambassaden i St. Petersburg , som i Tyskland først og fremst ble hyllet for sin monumentalitet, men ble kritisert i utlandet, for eksempel i Frankrike og Russland, for sin teutoniske fasade . Arbeidet for AEG avsluttet tre år senere. Samme år var Behrens medlem av styret for utstillingen Köln Werkbund . I 1914 var han en av underskriverne av 93 . I 1916 deltok han i konkurransen organisert av Werkbund for House of Friendship i Istanbul .

Etter den første verdenskrig , under påvirkning av den økonomiske vanskeligheten, så Behrens etter muligheter for økonomiske besparelser i konstruksjonen. I 1918 dukket hans arbeid "Vom sparsamen Bauen" opp , der han foreslo å skrive og bruke billige materialer som B. slaggbetong brukt. Han hadde allerede brukt denne betongen i 1910/11 i byggingen av arbeiderhus i Hennigsdorf , hvor han arbeidet igjen for Allgemeine Elektricitätsgesellschaft. Behrens anså det også som viktig å konsentrere og slå sammen viktige lokalsamfunn som skoler , barnehager , butikker osv. Når det gjelder byutviklingsplaner for boligfelt . Fra 1920 var Else Oppler-Legband hans partner.

“Peter Behrens beskrev rollen som arkitekten i de nye landlige bosetningene som en koordinator som balanserte og utførte ønsker fra klienten og brukeren. Han avviste uttrykkelig enhver intensjon om å pålegge smak ovenfra og var enig med Gropius i at arkitekten bare var ansvarlig for den generelle planen. Alle detaljer bør utarbeides mellom håndverkere og beboere. "

Düsseldorf / Wien / Berlin 1921–1940

I 1921 ble Behrens utnevnt til Düsseldorf kunstakademi. I 1922 har han også lyktes Otto Wagner som leder av master skole for arkitektur ved Vienna Academy of Fine Arts . Behrens var direktør for arkitektavdelingen her til 1927. I tillegg har forvaltningen av Institute of Technology tildelt ham Praha den æresdoktor .

I løpet av denne tiden ble designet for en administrasjonsbygning for Farbwerke Hoechst AG (1920–1924) i Frankfurt-Höchst opprettet. I 1925 deltok Behrens i den internasjonale kunst- og håndverksutstillingen i Paris . Han holdt også et foredrag om industriell konstruksjon som en kulturell oppgave på hovedkonferansen i Essen i Association of German Architects and Engineers . I dette og de to påfølgende årene var det en stor vandreutstilling av hans arbeider og hans wiener-master class-studenter, og da Ludwig Mies van der Rohe overtok ledelsen av Werkbund-utstillingen i Weißenhofsiedlung i Stuttgart i 1927 , aksepterte Behrens hans invitasjon til å delta. I 1927 ga Deutsche Gasolin Behrens i oppdrag å designe bensinpumper og bensinstasjoner for å unngå beskyldninger om å ødelegge miljøet.

Den sene fasen av arbeidet hans på 1930-tallet var preget av konsentrasjonen om byplanleggingsoppgaver . Behrens var spesielt aktiv i Berlin, der slike ordrer var nødvendige på grunn av den raske utviklingen av byen og problemene med økende massetrafikk. Denne aktiviteten fra Behrens inkluderte bl.a. redesignet av Alexanderplatz ; som blant annet Berlins byplanlegger Martin Wagner hadde foreslått. Etter at Hans Poelzig døde i 1936, overtok Behrens ledelsen av masterskolen for arkitektur ved det preussiske kunsthøgskolen i Berlin.

27. februar 1940 døde Peter Behrens av et hjerteinfarkt i Berlin. Han ble gravlagt på Wilmersdorf kirkegård. Graven hans er ikke lenger bevart.

anlegg

I de tidlige stadiene av sitt arbeid prøvde Behrens å hente inspirasjon fra forskjellige turer. I tillegg til reisen til Holland i 1890, ble han påvirket av det monokrome humørmaleriet til luminaristskolen under et besøk på École du Petit Boulevard i Paris . Bildene hans fra denne tiden er sterkt impresjonistiske og naturalistiske . I løpet av tiden økte ornamentikken i bildene hans, også påvirket av hans arbeid i München-løsrivelsen. I perioden som fulgte, tendens bildene sterkt mot jugendstil. Teknikker er ofte olje på lerret eller treblokk.

Sistnevnte fører til perioden med boktrykk . Selv om produktene fra denne tiden fremdeles er preget av utsmykningen av jugendstil, blir geometriske former i økende grad funnet . Bokdekorasjoner er svært abstrakte og plane. Fontene som Behrens senere utviklet, gikk også i denne retningen. Verkene hans i denne perioden er tunge og kraftige, men er preget av en grundig saklig nøkternhet.

“I løpet av denne tiden dominerte overflatemønstre, vignetter og kantlister som bokdekorasjoner. Formens tyngde, styrke og abstraksjon gjorde Peter Behrens linjer annerledes enn de fleste andre kunstnere, som hadde en tendens til å vise et delikat blomsterspill. "

Etter å ha grunnlagt United Workshops for Art in Crafts , begynte Behrens å jobbe innen kunst og håndverk. Utformingen av en buffé kommer fra denne tiden . Han skjønte blant annet sin oppfatning av ornamentikk innen glassmaleri og porselenskunst. Dette førte til Mathildenhöhe- tiden i Darmstadt, en kunstnerkoloni som var vesentlig forskjellig fra andre, også fordi det ikke var noe kunstakademi i kongesetet, men et teknisk universitet med en arkitekturavdeling. Mathildenhöhe var ikke en uavhengig kunstnerforening, og medlemmene kunne bare gi frie tøyler til deres ideer til en viss grad.

“Kunstnerkolonien i Darmstadt var ikke en frivillig, voksen eller vennlig forening av likesinnede, lignende tenkende kunstnere. Det var en institusjon som ble sammenkalt av en suveren for å tjene bestemte mål og formål. Dens grunnlag og karriere er et kapittel i kulturell promotering av staten, eksemplet på fyrstelig kulturpolitikk i Wilhelmine Tyskland. "

Det var her i Darmstadt at Behrens kom i kontakt med arkitekturen for første gang. For utstillingen Ein Document Deutscher Kunst (1901) skulle alle deltakende kunstnere designe sine egne hus, inkludert interiørdesign og møbler, "men på den betingelsen at de bevisst nektet eklektiske elementer å presentere sine kunstnerisk-estetiske intensjoner uavhengig og så omfattende som mulig. ” (Kadatz, s. 37).

Etter å ha forlatt Darmstadt mottok Behrens ordren på krematorium i Hagen-Delstern gjennom Karl Ernst Osthaus . Ornamenteringen besto av slingrende linjer i svart og hvitt og stiliserte snegler.

Behrens holdt ornamenteringen lenge, men med tiden ble den mer og mer omfattende og enkel, for eksempel i administrasjonsbygningen til Continental AG i Hannover i 1912 og i rommene han tegnet for Werkbund-utstillingen i Köln i 1914. Men under inntrykk av den første verdenskrig dukket det opp en rekke arbeiderboplasser i perioden som fulgte, som ikke lenger viste noen av dekorasjonene fra tidligere år. De holdes veldig enkle.

Etter krigen og på 1920-tallet gjennomgikk Behrens en annen utvikling. På den ene siden manglet bygningene ved Behrens nå noen struktur, spesielt på fasaden, og skilte seg ut for sine mer kompliserte plantegninger, som man kan se i hans terrassehus for Werkbund-utstillingen i Stuttgart-Weißenhof. På den annen side var bygningene hans, hovedsakelig store administrative og offentlige bygninger, tvert imot iøynefallende strukturert, slik som den tekniske administrasjonsbygningen til Farbwerke Hoechst AG i Höchst . Den sterke vektlegging av vertikal er tydelig gjenkjennelig i denne og andre bygninger i denne perioden. I Hoechst-bygningen er mursteinsvertikaler også muret i forskjellige farger, en klar referanse til klienten.

I den senere fasen av arbeidet hans dominerte byplanleggingen. For eksempel, i løpet av en planlagt ombygging av Alexanderplatz i Berlin , designet Behrens to lignende kontor- og kommersielle bygninger ( Alexanderhaus og Berolinahaus ), som flankerer sammenløpet av Königstrasse og dermed inngangen til sentrum som en byport, hvorav det litt større Alexanderhaus i sør-øst, i en vinklet form, flankert skaper plass.

Basert på innflytelsen fra jugendstil fant Peter Behrens nye former for arkitektur som i økende grad fokuserte på rent funksjonelle bygninger, spesielt innen industriell arkitektur. Behrens regnes som den ledende industriarkitekten i sin tid.

bygninger

  • Behrens hus i kunstnerkolonien på Mathildenhöhe nær Darmstadt (bygget i 1901)

  • Musikkrom i Haus Behrens med et Schiedmayer- flygel

  • Montering hall for store maskiner, Berlin-Gesundbrunnen (1912)

  • Montering hall for store maskiner, innvendig utsikt 2005 (1912)

  • Fasaden til den tidligere tyske ambassaden i St. Petersburg

  • Peter Behrens: Mannesmann-huset i Düsseldorf, bygget som hovedkvarter for Mannesmann-gruppen (1911–1912)

  • Sentrallager til Gutehoffnungshütte i Oberhausen (1921–1925)

  • Utkast til høyhus over Gibraltardamm- låsen, som aldri ble realisert

  • Continental AG i Hannover (i dag House of Economic Development )
    foran (1912)

  • VEB-anlegg for telekommunikasjon (foto 1958)

  • Leilighetsbygg Bolivarallee 9 i Berlin

  • Friedenskirche i Linz

  • Tobakkfabrikk i Linz

Skrift- og bokdesign

  • 1901: Festschrift A Document of German Art, The Exhibition of the Artists Colony in Darmstadt 1901
  • 1901: Behrens manus i halv fet skrift (Gebr. Klingspor)
  • 1902: Behrensschrift (Gebr. Klingspor)
  • 1907: Behrens Antiqua (Klingspor Brothers)
  • 1907: Behrens-skrift i kursiv (Gebr. Klingspor)
  • 1909: Behrens Antiqua halvfett (Gebr. Klingspor)
  • 1914: Behrens Mediäval (Gebr. Klingspor)
  • 1916: Design av inskripsjonen " DEM DEUTSCHEN VOLKE " på Berlin Reichstag-bygningen

Design (utvalg)

  • ulike drikkeglasserier, f.eks. B.:
  • forskjellige AEG-produkter, f.eks. B.:
    • Buelamper
    • Fabrikk- og verkstedlys
    • Vannkoker (rekkevidde)
    • Kaffemaskiner (perkolator)
    • Vifteovn
    • Fabrikkur
    • Voltmeter
    • Vifter

  • Askebeger i form av "AEG honeycomb"

  • Deler av drikkeglasserien med rubinrøde føtter i utstillingen for 150-årsdagen til Peter Behrens i Museum of Applied Arts Cologne (2018), laget i 1901 i Rheinische Glashütte Ehrenfeld

  • Karbonbuerlampe på AEG-siden i Berlin, Brunnenstrasse

  • Peter Behrens: AEG- logo (1907) på et elektrisk lokomotiv

  • Peter Behrens: Vannkoker for elektrisk vann og vann til AEG (1909)

  • En modell i tre størrelser:
    1,25  l , 1,0 l og 0,75 l

  • Industrielt lys for AEG. Produktet kan demonteres av transportårsaker

  • Bevegelsesklokke fra et modulært produktsortiment, designet i samsvar med AEGs bedriftsdesign

familie

Peter Behrens var ektemannen til tekstilkunstneren Lilli Behrens og far til ingeniøren og oppfinneren Josef Behrens (1890–1947) og moteillustratøren og journalisten Petra Fiedler (1898–1993). Hans barnebarn Till Behrens (* 1931) ble senere arkitekt, byplanlegger og designer.

Navngivning og andre utmerkelser

Avdelingene for arkitektur og design ved Düsseldorf University of Applied Sciences bærer sammen navnet Peter Behrens School of Arts i dag . Peter-Behrens-Werkkunstschule Düsseldorf eksisterte så tidlig som på 1960-tallet - som etterfølgeren til Düsseldorf School of Applied Arts og forløperen til Düsseldorf University of Applied Sciences .

I Berlin, Düsseldorf, Frankfurt am Main, Hennigsdorf og Potsdam er en gate oppkalt etter ham , og i Darmstadt er en teknisk høyskole (også for konstruksjonsteknikk) oppkalt etter ham. I Linz er torget foran tobakksfabrikkbygningen oppkalt etter ham. I april 2018 ble det utstedt et frimerke til 70 cent i anledning hans 150-årsdag. I september 2018 dukket det opp en 20-euro-mynt fra Forbundsrepublikken Tyskland med portrettet av Behrens, også i anledning hans 150-årsdag. Flere fredede industribygninger som Peter-Behrens-Bau i Berlin-Oberschöneweide , det tidligere hovedlageret til Gutehoffnungshütte i Oberhausen og den tidligere tekniske administrasjonsbygningen til Hoechst AG i Frankfurt-Höchst er utpekt som Peter-Behrens-Bau .

litteratur

  • Joseph August Beringer : Behrens, Peter . I: Ulrich Thieme , Felix Becker (Hrsg.): General Lexicon of Fine Artists from Antiquity to the Present . Grunnlagt av Ulrich Thieme og Felix Becker. teip 3 : Bassano-Bickham . Wilhelm Engelmann, Leipzig 1909, s. 206 ( Textarchiv - Internet Archive ).
  • Allgemeine Elektricitätsgesellschaft (red.): 75 år med AEG. Festschrift i anledning 75-årsjubileet. Berlin / Frankfurt am Main 1958.
  • Kurt Asche (red.): Sirkelens firkant. Peter Behrens som arkitekt og designer. Oldenburg 1990.
  • Ina Bahnschulte-Friebe: Mathildenhöhe kunstneres koloni, Darmstadt 1899–1914. Institut Mathildenhöhe, Darmstadt 1999, ISBN 3-9804553-6-X .
  • Jutta Boehe: Art Nouveau i teatret. Darmstadt kunstnerkoloni og Peter Behrens. Avhandling, Universitetet i Wien 1968.
  • Gerhard Bott: Darmstadt og Mathildenhöhe . I: Gerhard Wietek : tyske kunstnerkolonier og kunstnersteder. München 1976.
  • Tilmann Buddensieg : Peter Behrens og AEG. Nye dokumenter om bygghistorien til fabrikkene på Humboldthain. i: Charlottenburg-palasset. Festschrift for Margarete Kühn. Berlin 1975.
  • Tilmann Buddensieg: industriell kultur . Peter Behrens og AEG. Berlin 1979.
  • Joan Campbell: Den tyske Werkbund 1907-1934. DVA, Stuttgart 1981.
  • Armin Chodzinski: Kunst og økonomi. Peter Behrens, Emil Rathenau og dm drogerie markt. Berlin 2007.
  • Michael Eckhoff: 100 år med Hagen-krematoriet. En tidlig design av Peter Behrens. (= kunstdialoghagenwest , utgave 5.) Hagen 2008, ISBN 978-3-932070-98-3 .
  • Fritz Helmuth Ehmcke :  Behrens, Peter. I: Ny tysk biografi (NDB). Volum 2, Duncker & Humblot, Berlin 1955, ISBN 3-428-00183-4 , s. 13 f. ( Digitalisert versjon ).
  • Thomas Foehl et al. (Red.): Peter Behrens. Fra jugendstil til industriell design. Weimarer Verlagsgesellschaft, Weimar 2013, ISBN 978-3-86539-686-0 .
  • Hartmut Frank, Karin Lelonek (red.): Peter Behrens. "Tidløs og tidsflyttende". Artikler, foredrag, samtaler 1900–1938. (med samarbeid av Silvia Malcovati og Katrin Peter-Bösenberg) Verlag Dölling und Galitz, Hamburg 2015.
  • Hans-Joachim Kadatz: Peter Behrens. Arkitekt, maler, grafiker og designer. Leipzig 1977.
  • Georg Krawietz: Peter Behrens i det tredje riket. VDG, Weimar 1995, ISBN 3-929742-57-8 .
  • Bernd Nicolai: Den 'kommende mannen i vår arkitektur'. Peter Behrens og grunnleggelsen av moderniteten i det sene tyske imperiet . I: Klaus Rheidt , Barbara A. Lutz (red.): Peter Behrens, Theodor Wiegand og villaen i Dahlem. (Red. På vegne av det tyske arkeologiske instituttet i anledning 175-årsjubileet) Mainz 2004, ISBN 3-8053-3374-9 , s. 82-107.
  • Hans-Georg Pfeifer: Peter Behrens. Men hvem vil si hva skjønnhet er? Beton-Verlag, Düsseldorf 1990, ISBN 3-7640-0278-6 .
  • Sabine Röck, Michael Kasparek: Behrens-lampen. Den store energisparende buelampen fra AEG . German Museum of Technology , Berlin 2003, DNB 972338519 .
  • Klaus Jürgen Sembach: 1910. Halvveis i moderne tid. Hatje, Stuttgart 1992, ISBN 3-7757-0392-6 .
  • Alan Windsor: Peter Behrens. Arkitekt og designer. Deutsche Verlags-Anstalt, Stuttgart 1985, ISBN 3-421-02833-8 . (Oversatt fra engelsk av Kyra Stromberg; Originalutgave: Peter Behrens, arkitekt og designer, 1868–1940. Architectural Press Ltd., London 1981.)
  • Kunstmuseer Krefeld , Museum of Applied Arts Cologne (MAKK) og LVR-Industriemuseum Oberhausen (redaktør): Peter Behrens. [12 (temahefter) i en kuffert] (tysk, engelsk), Kettler, Dortmund 2018, ISBN 978-3-86206-695-7 .
  • Petra Krutisch, Silvia Glaser: Peter Behrens. Nürnberg Intermezzo. Utgiver av Germanisches Nationalmuseum , Nürnberg 2017, ISBN 978-3-946217-09-1 .

weblenker

Commons : Peter Behrens  - album med bilder, videoer og lydfiler

Individuelle bevis

  1. ^ A b C. Arthur Croyle: Hertwig: The Zelig of Design. (Teaser). ( Memento av 6. juni 2014 i Internet Archive ) (PDF; 9,3 MB) Culicidae Press, 2011, ISBN 978-0-557-72969-2 , s. 102.
  2. Be Peter Behrens skolerapport
  3. ↑ a b c Friedrich Tamms : Av mennesker, byer og broer . Econ Verlag, Düsseldorf 1974, ISBN 3-430-19004-5 , s. 21 f.
  4. ↑ Hans Joachim Kadatz: Peter Behrens - arkitekt, maler, grafiker og Designere 1868-1940. Leipzig 1977, s. 37.
  5. ↑ Peter Behrens ( Memento av den opprinnelige fra 11. januar 2012 i Internet Archive ) Omtale: The arkivet koblingen ble satt inn automatisk og har ennå ikke blitt sjekket. Vennligst sjekk originalen og arkivlenken i henhold til instruksjonene, og fjern deretter denne meldingen. @1@ 2Mal: Webachiv / IABot / www.weissenhof.ckom.de
  6. ↑ Benker: Professor Oeder har gitt byen to marmorbenker, "Cat and Dog", laget for utstillingen av billedhuggeren Bosselt. De ble satt opp i Goltsteinstrasse smykkeanlegg. , i Rapport om staten og forvaltningen av samfunnssaker i byen for perioden 1. april 1904 til 31. mars 1905. Spesialavdeling. III. Omsorg for økonomisk liv
  7. ↑ Alexandra Musiolek: Blomstrende hageplasser . Den engelske innflytelsen på design og bruk av planter i tyske arkitektoniske hager på begynnelsen av 1900-tallet. Diplomavhandling ved Technische Universität Berlin, Universitätsverlag der TU Berlin, Berlin 2005, ISBN 3-7983-1969-3 , s. 49 ( online i Googles boksøk ).
  8. ↑ Benkene ble donert av maleren Georg Oeder . - Se tre nye faddere for urbane fontener og monumenter. Pushkin Memorial, Gröne Jong og 'Marble Bench with Cats' under spesiell omsorg ( Memento fra 4. mars 2016 i Internet Archive ). Pressemelding fra delstatshovedstaden Düsseldorf 10. desember 2012.
  9. ↑ Wieland Koenig (red.): Düsseldorfer Gartenlust . Katalog for utstillingen til Stadtmuseum Düsseldorf fra 2. mai til 11. oktober 1987, s. 185 f.
  10. ↑ Gerhard Kaldewei: "... hvis Delmenhorst ikke skulle komme i vanære" - Om historien og fremtiden til Delmenhorsts industrielle kultur . I: Hans H. Bass (red.): Fasetter av økonomisk forskning. Festschrift for Karl Marten Barfuß . LIT Verlag, Münster 2004, ISBN 3-8258-7441-9 , s. 33 ( online i Googles boksøk ).
  11. ↑ kuenstlerbund.de: fullverdige medlemmer av den tyske foreningen for kunstnere siden det ble grunnlagt i 1903 / Behrens, Peter ( Memento av den opprinnelige fra 04.03.2016 i Internet Archive ) Omtale: The arkiv koblingen er satt inn automatisk og har ikke ennå blitt sjekket. Vennligst sjekk originalen og arkivlenken i henhold til instruksjonene, og fjern deretter denne meldingen. (åpnet 28. januar 2016) @1@ 2Mal: Webachiv / IABot / www.kuenstlerbund.de
  12. ↑ Hans-Joachim Kadatz: Peter Behrens. Arkitekt, maler, grafiker og designer . Leipzig 1977, s. 43/48.
  13. ^ Joan Campbell: Den tyske Werkbund 1907-1934 . Stuttgart 1981, s. 39.
  14. ↑ Joachim Kleinmanns: Super, full! En kort kulturhistorie av bensinstasjonen . Jonas Verlag, Marburg, 2002. s. 65.
  15. ↑ Hans-Joachim Kadatz: Peter Behrens. Arkitekt, maler, grafiker og designer . Leipzig 1977, s. 12.
  16. ^ Skap basert på design av Peter Behrens . Portal d: kult på duesseldorf.de .
  17. ^ Gerhard Bott: Darmstadt og Mathildenhöhe . I: Gerhard Wietek : tyske kunstnerkolonier og kunstnersteder. München 1976, s. 154.
  18. ^ R. Breuer: Naustet til roeselskapet "Elektra". I: Wasmuths Monatshefte für Baukunst , bind 2 (1915/16), s. 220-230, åpnet 29. desember 2020.
  19. ^ Foto av naustet ved Berliner Rudergesellschaft Elektra e. V.
  20. ↑ Charles von Büren: Limt trekonstruksjon - en suksesshistorie: 100 år Hetzer patent - 22. juni 1906, og fikk snekkermester Karl Friedrich Otto Hetzer tysk Imperial patentskrift 197.773 for buet, limt laminerte bjelker laget av to eller flere lameller. Det var fødselsstunden for moderne tømmerteknikk. Medieutgivelse fra den sveitsiske arbeidsgruppen for treforskning (SAH), Dübendorf, juni 2005, her som et minnesmerke fra otto-hetzer.ch på web.archive.org, 21. september 2018. Hentet 17. oktober 2019 .
  21. ↑ Christian Müller: Utvikling av limt trekonstruksjon med spesiell hensyn til oppfinnelsene til Otto Hetzer - et bidrag til historien om konstruksjonsteknologi. Bauhaus-Universität Weimar , avhandling, Weimar 1998. Hentet 17. oktober 2019 . , S. 45-47
  22. ↑ Frankfurt, kort rapport om renovering av de fredede bygningene på Schielestrasse 22 og 24–26 , åpnet 21. oktober 2014
  23. ↑ Carsten Krohn: Restaurering av den tidligere tyske ambassaden i St. Petersburg. ( Memento fra 29. april 2014 i Internet Archive )
  24. ↑ Hiltrud Kier : Monuments Directory Cologne Old Town and Deutz (=  Landeskonservator Rheinland [Hrsg.]: Arbeitshefte des Landeskonservator Rheinland . Volume 12.1 ). Rheinland Verlag, Köln 1979, ISBN 3-7927-0455-2 , s. 124 .
  25. ^ Behrens 'New Ways home i Northampton er til salgs
  26. ↑ Dokumentasjonsvideo
  27. ↑ Ulrich Hartung: Ingen annen modernitet. Elementarism in Twentieth Century German Architecture. I: Kritiske rapporter. 2001, s. 59 , åpnet 3. september 2020 .
  28. ^ Dragan Damjanovic: Ekspresjonisme i kroatisk arkitektur fra mellomkrigstiden . I: Architectura-Zeitschrift für Geschichte der Baukunst, 44 (2015), 1 (2014); 61-86 . ( academia.edu [åpnet 17. februar 2019]).
  29. ^ Hus Lewin. I: arch INFORM . (med bilde)
  30. ^ Slovakisk nettsted med bilder av synagogen
  31. ^ Opprinnelige planer av Behrens funnet igjen
  32. ^ Festschrift Et dokument av tysk kunst: Utstillingen til kunstnerkolonien i Darmstadt 1901, München 1901. (Ikke lenger tilgjengelig online.) I: von-zezschwitz.de. Arkivert fra originalen 19. februar 2015 ; Hentet 19. februar 2015 . Info: Arkivkoblingen ble satt inn automatisk og har ennå ikke blitt sjekket. Vennligst sjekk originalen og arkivlenken i henhold til instruksjonene, og fjern deretter denne meldingen. @1@ 2Mal: Webachiv / IABot / www.von-zezschwitz.de
  33. ↑ Skriftdesign av Peter Behrens
  34. ↑ For 100 år siden: Inskripsjonen "Dem deutscher Volke" ble festet til Riksdagen på nettstedet til den tyske forbundsdagen.
  35. ↑ Mila Ganeva: Kvinner i Weimar-mote. Diskurser og viser i tysk kultur, 1918–1933 , Camden House, Rochester 2008, s. 199.
  36. ↑ Velkommen til Peter Behrens School of Arts ; Nettsted for Düsseldorf University of Applied Sciences, åpnet 13. oktober 2017
  37. ^ 150-årsdag til Peter Behrens - Federal Ministry of Finance - Topics. (Ikke lenger tilgjengelig online.) Arkivert fra originalen 12. juni 2018 ; åpnet 10. juni 2018 (tysk). Info: Arkivkoblingen ble satt inn automatisk og har ennå ikke blitt sjekket. Vennligst sjekk originalen og arkivlenken i henhold til instruksjonene, og fjern deretter denne meldingen. @1@ 2Mal: Webachiv / IABot / www.bundesfinanzministerium.de
  38. ↑ 20 euro minnemynt “150. Fødselsdag til Peter Behrens “- Federal Federal Ministry - Press. Hentet 10. juni 2018 (tysk).
personlig informasjon
ETTERNAVN Behrens, Peter
KORT BESKRIVELSE Tysk maler, arkitekt og designer
FØDSELSDATO 14. april 1868
FØDSELSSTED Hamburg
DØDSDATO 27. februar 1940
DØDSSTED Berlin