Pastoral (opera)

Domenichino : Erminia med gjeterne (1622-1625). Paris, Louvre

Denne artikkelen tar for seg opera-sjangeren Pastorale i dens forskjellige former og med dens historiske opprinnelse og utvikling, med tanke på relaterte sjangre som serenata , kantate , masque og andre.

Pastoralen er en operasjanger fra 1600- og 1700-tallet, basert på moten til gjeterpoesi og gjeterlek som dukket opp på 1500-tallet . Handlingen er derfor satt i et idyllisk gjeter- eller gjetermiljø, og dreier seg primært om kjærlighetsforviklinger.

I tillegg til hyrder og hyrder inkluderer personalet i den pastorale operaen typisk også naturånd som nymfer , naiader , dryader eller satyrer , samt halvguder eller guder fra gresk-romersk mytologi ; tidvis også elv- eller sjøgudheter.

Pastoralen dukket også opp som en blanding med andre sjangre. B. Mattheson (1739) har en tragisk, heroisk, komisk eller "landlignende" form, men han understreker at det er "... din rette edleste karakteristikk ..." "... ikke i frolock og roping, ikke i fantastiske skjermer; men i en "uskyldig", "beskjeden" kjærlighet, i en usminket, medfødt og behagelig enkelhet ( naivitet ) ... som alle slags og deler av den må samsvare med ; spesielt melodiene ”.

historie

Selv i eldgamle tider sang Theocritus hyrdenes liv i sine bucolic idyller , som i likhet med Homer ofte spilte musikkinstrumenter som panfløyte ( syrinx ). Virgils eclogues ble fremført med bakgrunnsmusikk i det 1. århundre. Den bibelske tradisjonen er spesielt kjent at Jesus Kristus ble ventet på av hyrder ved fødselen hans (og han blir selv referert til som en " god hyrde " og " Guds lam "). Denne ideen om julehyrdemusikk førte til den instrumentale formen for pastoralen i barokktiden .

Italia på 1500- og begynnelsen av 1600-tallet

Illustrasjon fra: Il pastor fido ... di Battista Guarini , London 1718

Dermed hadde gjeterfiguren fra tidens tider vært et symbol på en natur nærmest barnslig uskyld , renhet og dyd , en fredelig kongelig og kjærlighet vet fullverdig at ingen ondskap. Mot denne kristne bakgrunnen og noen litterære eksempler fra antikken, kom pastourelle- slekten til i middelalderen . Under den italienske renessansen ble flere store sceneverk opprettet: Angelo Polizianos La favola di Orfeo (ca. 1480) spilte i et pastoral miljø til Euridices død; den regnes som forløperen til operaen og har vist seg å ha blitt fremført med musikk av komponister som Marchetto Cara og Tromboncino . Den viktige gjeterdiktningen fra 1500-tallet og fremfor alt de to gjeterlekene Aminta (1573) av Torquato Tasso og Il pastor fido (= Den trofaste gjeteren; 1590) av Giovanni Battista Guarini hadde en enorm innflytelse på utviklingen av musikk, og til slutt bidro til det Opprettelsen av operaen kl. Utvalgte tekster og også lengre dialogpassasjer fra verkene til Guarini og Tasso (og andre gjeterdikt) ble opprinnelig satt til musikk i mange versjoner som madrigaler , som mest sannsynlig også ble sunget i forestillinger av de to sceneverkene. Noen eksempler på innstillinger fra Guarinis Il pastor fido alene er:

  • "Tirsi morir volea" av Giaches de Wert (7. Madrigal- bok , 1581!);
  • de 4 madrigalene "Deh, Tirsi, Tirsi, anima mia, perdona", "Anima cruda, sì, ma però bella", "Udite Lagrimosi" og "Ah, dolente partita!" fra 6. bok med madrigaler (1594) av Luca Marenzio ;
  • Alene fra 5. bok av madrigaler (1605) av Claudio Monteverdi : “Cruda Amarilli” og “O Mirtillo, Mirtill ', anima mia”; en femdelts madrigalsekvens "Ecco Silvio ..." (en dialog mellom Dorinda og Silvio); den tredelte madrigalsekvensen “Ch'io t'ami” (fra Mirtillos munn); og "M'è più dolce il penar per Amarilli" (også Mirtillo);
  • “Cruda Amarilli” ble også komponert av Sigismondo d'India (1. bok av madrigals à 5, 1606); senere eksempler er “Ombrose e care selve” og “Quell'augellin che canta” fra 3. madrigalbok (à 5, 1615).
  • Et veldig kjent eksempel er solo madrigalen "Amarilli mia bella" av Giulio Caccini ( Le Nuove Musiche , Firenze 1601), et medlem av den florentinske Camerata , som var direkte involvert i utviklingen av operaen basert på greske modeller.

Dette er bare et lite utvalg som det er en sann flom av stykker basert på tekster av andre forfattere som Tasso, Marino , Rinuccini osv. Som også tilhører den pastorale sjangeren, for eksempel Monteverdis berømte duett "Zefiro torna" (Libro IX, 1651; tekst av Rinuccini).

Bartolomeo Cavarozzi : Lamento des Aminta , ca 1625. Paris, Louvre.

En viktig pastoral komposisjon med noe større dimensjoner er Monteverdis “Dialogo e Ballo” Tirsi e Clori , som ble fremført i Mantua i 1616 og utgitt i 7. bok Madrigals (1619). Teksten kom fra Alessandro Striggio , som også hadde laget librettoen til Monteverdis opera L'Orfeo (Mantua, 1607). Også dette er sterkt påvirket av den pastorale sjangeren: librettoen går sannsynligvis tilbake til Polizianos Favola d'Orfeo , og hele bryllupsscenen i første og andre handlinger foregår i et bucolic gjeter- og gjetermiljø, med flere solo-sang og kor for gjeterne. Det samme gjelder andre tidlige operaer, som Jacopo Peris Dafne (1597/1598), Caccinis "favola pastorale" L'Euridice (1602, Firenze) eller Stefano Landis La morte d'Orfeo (1619), som som en "pastoral Tragicommedia " referert er.

I den videre utviklingen av operaen kom stadig flere heroiske og aristokratiske skikkelser fra gammel mytologi eller historie frem, men hyrder og hyrder var ofte ikke langt - alltid som et positivt, uspolert motbilde av en naturlig, enkel verden hvor det bare var fred og kjærlighet gir, og ingen intriger eller væpnet konflikt. Et eksempel er den gode gamle hyrden Eumete i Monteverdis Il ritorno d'Ulisse in patria (1641).

Frankrike

I Frankrike, selv før den faktiske oppfinnelsen av fransk opera, tjente hyrdetemaet ofte som en allegorisk "påskudd" for mange airs de cour , en sjanger som førte direkte til opera. Nøkkelord som avslører (eller later til?) Et pastoralt miljø er selvfølgelig direkte omtale av "berger" (gjeter) eller "bergère" (gjeterinne), men også poetiske naturbeskrivelser som omtale av trær, skog, bekker, elver , enger, Blomster, fugler osv., og på den annen side visse navn som kommer fra gjeterpoesien eller kjente gjeterlek og romaner, som f.eks. B. "Iris" eller "Philis". Mesteren i denne sjangeren Michel Lambert skrev både tragiske og morsomme, useriøse eller ironiske gjeterlufter, duetter eller trioer. Selv Jean-Baptiste Lully satte på musikk noen av disse tekstene i sin ungdomstid.

De første forsøkene på en uavhengig fransk opera var noen femaktige pastorer av Robert Cambert , nemlig La Pastorale (1659), og senere Pomone (1671) og Les Peines et les plaisirs de l'amour (1672). Samlet sett var emnet utmattet i en slik grad at Molière og Lully brakte en "komisk pastorale" på scenen som et morsomt alternativ i 1667 (La pastorale comique LWV 33). Tre år senere fikk han sin borgerlige gentilhomme (1670) spørre uforståelig etter oppførelsen av en sløvende gjeterarie (av Lully): “Pourquoi toujours des bergers?” (Hvorfor alltid Schäfer?).

François Boucher : Appolo avslører sin guddommelighet for gjeterinnen Issé , 1750. Musée des Beaux Arts, Tours .
Jean-Philippe Rameau: Acanthe et Céphise (1751), Acte I (begynnelse)

Til tross for Molières vitser, inneholdt den franske tragédie lyrique fra 1600- og 1700-tallet ofte hele gjeter- eller gjeterscener med kor og ballett , f.eks. B. i andre akt av Jean-Baptiste Lullys Amadis (1684), eller i fjerde akt av Callirhoë (1712) av André Destouches . Spesielt på 1700-tallet ble sekkepiper ( musette ) noen ganger brukt for å komme så tett på gjetermiljøet når det gjelder instrumentering, og en egen sjanger innen barokkdans dukket også opp: musetten .

Lully oppfant også den uavhengige sjangeren Pastorale-héroïque ( heroisk pastorale), som formelt sett består av en prolog med bare tre akter , ikke fem akter som den store tragedien lyrique . I tillegg er handlingen ikke utelukkende idyllisk, men ispedd dramatiske, tragiske og til og med heroiske elementer. Det som var nytt med det, var imidlertid ikke sammenblanding av pastorale og tragiske eller heroiske elementer, som allerede finnes i Monteverdis "Orfeo", der Euridices død "ødelegger" den lykkelige bryllupsfesten med gjeterne. Og selvfølgelig hadde hyrdene som nevnt også sin rolle i Lullys Tragédies. Tre-aktsformen og vektingen er ny: I Pastorale héroïque blir hyrdene plotets helter. Det første verket i denne sjangeren var Lullys siste opera Acis et Galatée (1687); Astrée (1691) av Pascal Colasse med en tekst av La Fontaine , referert til som "tragedie", er faktisk en typisk tre-aktig pastoral-héroïque , hvis handling foregår i en pastoral setting. En stor suksess var Issé (1697), den første operaen av André Cardinal Destouches med en libretto av de La Motte (1697). Den ble fremført før Ludvig XIV på Fontainebleau , og kongen var veldig imponert og sa at han likte musikken like mye som avdøde Lully; Issés suksess nådde også utover Frankrikes grenser. framført i Brussel, Haag og Wolfenbüttel. Jean-Philippe Rameau alene komponerte senere fem verk av denne sjangeren: Zaïs (1748), Naïs (1749), Acanthe et Céphise (1751), Daphnis et Aeglé (1753) og Lysis et Délie (1753; musikk tapt). Han kunne z. T. bruker omfattende orkestrasjonsevner, som han var i stand til å bruke spesielt i denne sjangeren for vellykkede og poetiske etterligninger av naturen, som B. fuglesangen i arien "Chantez Oiseaux" fra Zaïs , eller de glitrende stjernene i Neptuns arie "La jeune nymphe" fra Naïs .

Andre eksempler på franske pastorer er Boismortiers Daphnis et Chloé ( op.102 , 1747), Pancrace Royers Myrtil et Zélie (1750), og Mondonvilles Isbé (1742), samt Titon et l'Aurore (op.7, 1753), som er den største suksessen i livet hans. Et år senere hentet Mondonville ut Daphnis et Alcimadure (op. 9), en pastoral språkdoktor i oksitansk (!), Basert på en fabel ( Livre XII , nr. 24) av Jean de La Fontaine . Stykket ble forståelig nok spilt ikke bare i Paris, men også i byer i Sør-Frankrike, som Montpellier og Toulouse , hvor det ble snakket oksitanske dialekter. Det ble også parodiert flere ganger og senere også oversatt til fransk.

Pierre-Montan Berton skrev pastorene Sylvie (1749) og Erosine (1765); og sammen med Jean-Claude Trial og Louis Granier Théonis, ou le Toucher (1767). I 1771 hadde Trial sin La Fête de Flore premiere.

På 1760-tallet ble noen pastoraler av Jean-Benjamin de la Borde , en student av Rameau, fremført på forskjellige parisiske scener : Annette et Lubin (tekst: Jean-François Marmontel, 30. mars 1762) og Amphion (13. oktober 1767) var bare en handling. Men La Cinquantaine (13. august 1771, Académie royale de musique) var en fullverdig “pastorale en 3 actes”.

Selv François-Joseph Gossec skapte noe pastoral: Les Agréments d'Hylas et Sylvie (1768), Alexis et Daphné (1775) og Philémon et Baucis (1775). I Gretrys omfattende operaverk er det bare La rosière de Salency , som hadde premiere i Fontainebleau i 1773.

Eksistensen og suksessen til Pastorale-héroïque betydde imidlertid ikke at de "elskelige" hyrdene nå var fullstendig utestengt fra alle andre franske operasjangre som tragédie lyrique , opéra-ballett , comédie-ballet eller acte de ballet .

Italia rundt 1700

I italiensk musikk på 1600- og 1700-tallet, etter Madrigalens "død" (rundt 1640/50) og spesielt etter grunnleggelsen av Accademia dell'Arcadia (1690), var det mange kantater eller " serenater " i pastoralgenren. skapt her i utgangspunktet som en poetisk bønn om kjærlighet arier , duetter og selv Lamenti servert. Også her avslører navn som “Clori”, “Tirsi”, “Mirtillo”, “Filli”, “Amarilli”, “Silvio” eller “Fileno” gjetermiljøet ved første øyekast, da de ofte er hentet fra kjente. verk som Il pastor fido (Mirtillo, Silvio, Amarilli), eller fra Aminta (Filli, Tirsi, Silvia). Mestere i disse mindre eller mellomstore pastorale sjangre, som ofte ble akkompagnert av et strykeorkester med continuo , var de store operakomponistene, fremfor alt Alessandro Scarlatti med verk som "Clori et Mirtillo" (sopran, alt), "Filli che esprime la sua fede a Fileno " (alto solo), " Bella madre de 'fiori " (alto solo) og andre. Det er andre eksempler på i utgangspunktet hver komponist av italienske operaer, fra Agostino Steffani til Antonio Caldara til Johann Adolph Hasse .

Sebastiano Ricci : Angelica e Medoro , ca. 1716. Brukenthal Museum, Sibiu.

Alessandro Scarlatti også etterlatt - i en bevart komplett verk av 59 operaer - flere større tre handlinger: Dafni (1700) og Il Pastore di Corinto (1701) kalte han "favola boschereccia" , eller "skogen fabel ". Begge ble utført i Posilippo i palasset til visekongen i Napoli . La fede riconosciuta (1710) blir referert til som "dramma pastorale" ( gjeterdrama ), men Benedetto Marcello er også en mulig forfatter .

Også Giovanni Bononcini skrev flere Serenate i pastoral sjanger: La costanza non gradita nel doppio amore d'Aminta (1694) går tilsynelatende på Tassos Aminta tilbake; omvendt er Silvio trionfante degl'amori di Dorinda e Clori basert på Guarinis Il pastor fido. Fullvokste operaer er L'amore eroica fra pastori (1696) og "pastorella" Cefalo (1702). Samme år komponerte han også Polifemo (1702), basert på den velkjente Galatea-historien, som også ble satt på musikk av Ziani (1667, Wien), Lully (1686), og senere to ganger av Handel (1708 og 1718) . Bononcinis "favola pastorale" Erminia (1723), med kastratsopranen Domenico Gizzi (1687–1758) og den napolitanske alten Francesco Vitale ble opprettet for karnevalsesongen 1719 på Teatro della Pace i Roma . Operaen er basert på historien om Erminia og hyrdene fra Tassos Gerusalemme liberata , som ble omdannet til en operalibretto av kardinal Giulio Rospigliosi (senere pave Klemens IX ) i 1633 . Bononcinis versjon var en kjempesuksess. Det ble også gjenopptatt som Händels rival under hans tid i London (1723). Senere skrev han "festa pastorale" Amore per amor (1732).

Her er noen flere eksempler på pastoraloperaer av andre vellykkede italienske operakomponister:

Carlo Francesco Pollarolo , som jobbet i Venezia og skrev rundt 80 til 90 operaer, skrev

  • Il pastore d'Anfriso (tragedia pastorale, libretto: Girolamo Frigimelica Roberti, på Georgica av Virgil , 1695, Venezia),
  • L'enigma disciolto (favola pastorale, libretto: Giovanni Battista Neri, 1698, Reggio Emilia; revisjon: Gli amici rivali , 1705, Venezia),
  • La fede riconosciuta (dramma pastorale per musica, libretto: Pasquaglio, 1707, Vicenza)
  • La vendetta d'amore (pastorale per musica, 1707, Rovigo),
  • L'Ergisto (dramma pastorale, libretto: Francesco Passarini, 1708, Rovigo),
  • La ninfa riconosciuta (melodramma pastorale, libretto: Francesco Silvani , 1709, Vicenza),
  • Amor per gelosia (favola pastorale, 1710, Roma),
  • Marsia deluso (favola pastorale, libretto: Agostino Piovene , 1714, Venezia).

Fra Antonio Lotti , som også jobbet i Venezia og forlot totalt 24 operaer, er:

  • Il Tirsi (1. akt) (dramma pastorale, libretto: Apostolo Zeno ; sammen med Antonio Caldara (2. akt) og Attilio Ariosti (3. akt), 1696, Venezia),
  • Ama più chi men si crede (dramma pastorale, libretto: Francesco Silvani, 1709, Venezia),
  • La ninfa Apollo (scherzo comico pastorale, libretto: Francesco De Lemene; sammen med Francesco Gasparini , 1709/1710, Venezia) var en komisk libretto som allerede hadde blitt satt på musikk av den unge Carlo Agostino Badia i 1692 , og som vil bli satt til musikk flere ganger ville bl av Francesco Rossi (1726, Venezia), Galuppi (1734, Venezia) og Bernasconi (1743, Venezia),
  • Giove in Argo (melodramma pastorale, libretto: Antonio Maria Lucchini , 1717, Dresden).

Blant de ca. 60 operaene av Francesco Gasparini er:

  • Elpino (componimento pastorale, 1702, Venezia),
  • La Dorinda (favola pastorale, libretto: Benedetto Marcello, 1723, Roma),
  • La Silvia (dramma pastorale, libretto: Enrico Bissari, 1723, Foligno), en historie som Domenico Scarlatti satte på musikk for teateret til Maria Casimira , tidligere dronning av Polen, i Palazzo Zuccari i Roma i 1710 ,
  • La Tigrena (favola pastorale con intermezzi, 1724, Roma).

Følgende verk av Antonio Caldara (fra ca. 78 operaer) er verdt å nevne :

  • Paride sull'Ida, overo Gl'amori di Paride con Enone (favola pastorale, 1704, Mantua),
  • Il selvaggio eroe (tragicommedia eroico-pastorale, 1707, Venezia),
  • Dafne , dramma pastorale, 1719, Salzburg / Wien (dedikasjon til Franz Anton Graf von Harrach , prins erkebiskop av Salzburg)
  • Ghirlanda di fiori (componimento pastorale, 1726, Wien (?)),
  • Amor non ha legge (favola pastorale, 1728, Jaroměřice Castle ).
  • også en stor Cantata pastorale eroica a 5 (1730, Wien).

Fra Antonio Vivaldis 21 gjenlevende operaer skiller følgende pastoraler seg ut:

  • La Silvia (RV 734, dramma pastorale, libretto: Enrico Bissari, 1721, Milano, for å feire bursdagen til keiserinne Elisabeth Christine )
  • Dorilla in Tempe (RV 709-A, melodramma eroico pastorale, libretto: Antonio Maria Lucchini, 1726, Venezia)
  • La fida ninfa (dramma pastorale, 1732, Verona)

Fra eksemplene som er sitert alene, kan det sees at pastoralen som en fullverdig opera også hadde sin plass på scenene i det barokke Italia, selv om den virker relativt beskjeden i forhold til den enorme mengden "drammi".

Tyskland og England

Abraham Bloemaert : Bryllup av Amaryllis og Mirtillo , 1635.

I England komponerte Henry Lawes tilfeldig musikk til Miltons Comus (1634). Selv John Blows tre-act Masque Venus og Adonis (ca. 1681) er delvis satt i en pastoral setting. Henry Purcell skrev ikke en pastoral opera, men en herlig scene i King Arthur (1691), der hyrdene synger: "How blest are Shepherds, how happy their lasses ...". Scenen avsluttes med et hornrør .

Den første fullstendig bevarte tyskspråklige "operaen" er det "... åndelige skogsdiktet eller gledespillet, kalt Seelewig" av Sigmund Theophil Staden , fremført i Nürnberg i 1644 , med en libretto av Georg Philipp Harsdörffer . Som navnet "skogsdikt" antyder, er det en ekte pastoral med hyrder, gjeterinner og nymfer som hovedpersoner.

50 år senere, i 1694, opprettet Johann Sigismund Kusser "Shepherd's Play " Erindo eller Die Unpäfliche Liebe for Hamburgs opera på Gänsemarkt . Kusser var student av Lully, og hans Erindo tilsvarer allerede formelt den franske pastorale-héroïque med tre akter. Som et resultat opprettet Reinhard Keizer , den største komponisten av den tyskspråklige barokkoperaen, en hel serie med pastoraloperaer, som han for ofte (men ikke alltid) omtalte som "gjeterlek". Her baserte Friedrich Christian Bressands libretto for The Royal Shepherd or Basil in Arcadia (1694) på ​​historien til Il Re Pastore , som fremdeles etter 1750 i behandlingen av Metastasio ville bli satt på musikk mange ganger (se nedenfor). Selv den elskede Adonis (1697) spiller i det pastorale miljøet. I sin Perfect Capellmeister (1739) nevner Mattheson Keisers Ismene (1695/1699) som et spesielt "... godt mønster ..." for sjelen til pastoralen, og legger til: "For å beholde mange andre av denne typen dette berømte forfatteren stille ". Keizers andre gjeterspill er: The Morning of European Luck or Aurora (1710), The Discovered Verification eller The Secret Love of Diana (1712, 1724 omarbeidet som The Avenging Cupid ), L'inganno fedele eller The Faithful Fraud (1714) og pasticcio Cloris og Tirsis (1721).

Tyske barokkomponister opprettet også italienske operaer og pastoraler, for eksempel B. Christoph Graupners La costanza vince l'inganno (1715/1719). Antagelig ble samme libretto eller i det minste det samme materialet satt på musikk noen år senere av Georg Caspar Schürmann under det litt modifiserte navnet Amor costante vince l'inganno (1733) for hoffteatret i Wolfenbüttel . Selv Carl Heinrich Grauns Giove i Argo (1730 (?)) Var Wolfenbuttel, hans "pastorale" Il giudizio di Paride (1752) i Charlottenburg-palasset , hadde premiere ved hoffet til Frederik den Store . Også verdt å nevne er Wagenseils “favola pastorale” Euridice (1750, Wien), og Holzbauers Il figlio delle selve (1753, Schwetzingen Palace Theatre ).

Johann Adolph Hasse - den viktigste tyske og internasjonale rococo- operakomponisten mellom 1730 og 1770 - behandlet gjetertemaet nesten utelukkende i kantater, noen av dem med obbligato soloinstrumenter eller med orkesterakkompagnement; større verk er ”cantata pastorale” Sei tu Lidippe, o il sole (1734) og pastoraloperaene Astarte (1737), Leucippo (1747) og Il re pastore (1755). En gjenopptakelse av Leucippo i Dresden på bursdagen til Friedrich August II. I oktober 1763 ble det til et ikke i det hele tatt idyllisk øyeblikk for Hasse på grunn av velgerens plutselige død. Forestillingen falt gjennom i siste øyeblikk, og han og kona Faustina Bordoni ble avskjediget bare to dager senere etter flere tiårs tjeneste ved det saksiske hoffet.

Charles de La Fosse : Acis et Galathée . Museum of Art de Toulon

Handel

Georg Friedrich Händels tapte tidlige tyske operaer Den lykkelige Florindo (HWV 3) og Die bewandelte Daphne (HWV 4) tilhørte sannsynligvis hyrdespillsjangeren , eller var i det minste en blanding, med flere hyrder og nymfer som sekundære figurer (Damon, Tyrsis, Lycoris, Galathea). Han skrev mange pastorale kantater i løpet av sin italienske periode, inkludert noen større med orkesterakkompagnement som Delirio amoroso HWV 99 eller Il duello amoroso HWV 82. En utvidet enakter og en halv times varighet over behandlingen allerede av Lully og Bononcini historie om Galateia 's Aci, Galatea e Polifemo HWV 72 (for tre stemmene), som han skapte for Napoli i 1708, og som ble utført fem år senere i palasset til den napolitanske kongen som '... la famosa Serenata ...' ("... den berømte Serenata ...") etter avreise. Han skrev den samme historien i 1718 som den engelske Masque Acis og Galatea for en forestilling i Cannons, denne gangen for fem stemmer. Noen ganger syng i kor. Librettoen for dette var sannsynligvis basert f.eks. T. om John Lyly's Galathea (1584) og om Drydens oversettelse (1717) av Ovidis Metamorphoses . Denne engelske versjonen av Händels Acis og Galatea var utrolig populær, den så åtte vekkelser, ble revidert og omarbeidet flere ganger av Handel (delvis med materiale fra hans italienske Serenata), og til og med Mozart tilpasset orkestrasjonen i 1788 for en forestilling av van Swieten the skikker av wiensk klassisisme . Händels Masque er et mesterverk i sin helhet, men et spesielt populært stykke er arien til den amorøse Cyclops Polyphemus "O ruddier than the cherry", på grunn av den samtidig vittige og poetiske kontrasten mellom den dype bassstemmen og en høy, kvasi kvitrende piccolo-opptaker i orkesteret.

Handel satte også en libretto basert på Guarinis Il pastor fido , en første versjon så tidlig som 1712 (HWV 8a), og en andre utvidet versjon i 1734 (HWV 8c). Aria Occhi belli (HWV 8a, nr. 10) ble hyllet av Reichardt i 1782 som en modell "... edel, vakker sympati og livlig uttrykk". Gluck og Salieri opprettet senere andre innstillinger av det berømte materialet ( Il pastor fido , 1789); Libretto for Salieri ble skrevet av Lorenzo da Ponte , som er kjent som Mozarts tekstforfatter.

Metastase

Metastasio: Il re pastore , Atto II, Scena IV. Alessandro: "Nei, dell'amico / Vieni alle braccia, e, di rispetto in vece, / Rendigli amore." Herissant Vol.07, Paris 1780

Den mest berømte librettisten i operaen fra 1700-tallet, Pietro Metastasio , skrev noen få libretti for pastorale operaer eller "serenates" , som ble satt på musikk flere ganger av forskjellige komponister , i tillegg til hans "vanlige" operaer . Et eksempel er Dramma pastorale Angelica (e Medoro) , som først ble brakt til scenen av Porpora i 1720 , med Farinelli , som bare var 15 år gammel, i rollen som hyrden Tirsi. Teksten ble senere satt på musikk omtrent ti ganger, inkludert av portugisiske João de Sousa Carvalho (1778) og av Cimarosa (1784). Metastasios La danza er også tilgjengelig i noen interessante innstillinger (1744 von Bonno , 1755 Gluck , 1775 Hasse og andre); det er faktisk en dialog mellom en nymfe og den amorøse hyrden Tirsi, som er ment som en introduksjon til en ballett. En pastoral kantate er La scusa ("Unnskyldningen"), hvor versjoner av Hasse og Galuppi skiller seg ut.

En pastoral libretto som forårsaket en sensasjon med forestillinger over hele Europa er Metastasios Il re pastore (= Den kongelige hyrden; Wien 1751). Emnet var ikke nytt, men denne versjonen alene hadde blitt satt på musikk over 30 ganger innen slutten av århundret. av de viktigste operakomponistene i tiden som Giuseppe Bonno (1751), Giuseppe Sarti (1753), Johann Adolph Hasse (1755), Gluck (1756), Niccolò Piccinni (1760), Baldassare Galuppi (1762), Niccolò Jommelli ( 1764) og Mozart ( KV 208 ; Salzburg 1775).

Mozarts samtidige

Rousseaus naive enhetsakt Le devin du village (“Landsbyens spåmann”, 1752) er litt utenfor allfarvei . Dette både i formelle termer og fordi, i motsetning til den franske pastorale-héroïque , er han forpliktet til en "naturlig realisme" der det ikke lenger er noen overnaturlige krefter eller guder. Likevel kan den beskrives som en pastoral, og i Matthesons kategorier som en "landlignende". Det samme gjelder Mozarts lekne arrangement av materialet i hans ungdommelige arbeid Bastien und Bastienne (1768).

I 1759 opprettet Niccolò Jommelli Pastorale Endimione , ovvero il trionfo d'Amore , for hoffteatret i Stuttgart , basert på en libretto av Metastasio, som ofte er satt til musikk; og i 1763 “azione pastorale” Il trionfo d'amore for en forestilling i Ludwigsburg-palasset .

Giuseppe Sarti skrev flere pastoraler for Royal Theatre i København: “opera pastorale” Il Filindo i 1760 og Il Narciso (“ Narcissus ”) i 1763 - historien om Narcissus, som blir forelsket i sin egen refleksjon, har blitt brukt flere tidene for pastorale operaer var (allerede av Marco Scacchi i 1638, deretter av Pistocchi i 1697, og av Paganelli i 1733); Også for karnevalsesongen i København fulgte Sartis Il naufragio di Cipro (1764) et år senere .

Gaetano Pugnanis “favola pastorale” Apollo e Issea (1771, Torino) er basert på samme materiale som den berømte franske operaen Issé av Destouches (1697).

De mest suksessrike operakomponistene på Mozarts tid, Giovanni Paisiello og Domenico Cimarosa , skrev ikke lenger operaer som uttrykkelig blir referert til som pastorale; I tillegg til den fremdeles kultiverte opera-serien, smakte smak nå sterkt mot opera buffa , som med sine relativt virkelige og morsomme mennesker fra folket representerte særlig sterk konkurranse på lang sikt, spesielt for den idealiserte pastorverdenen.

Fra Mozarts nærmeste miljø er det to andre pastoraler av Antonio Salieri - bortsett fra den allerede nevnte Il pastor fido (1789) - som han komponerte for Burgtheater i Wien i sin ungdom. Libretto for L'amore innocente (“pastorale” i to akter) kom fra Giovanni Gastone Boccherini, bror til den berømte komponisten Luigi Boccherini (1770); librettoen for Daliso e Delmita (“azione pastorale” i tre akter) ble skapt av Giovanni di Gamerra (1776), som hadde laget librettoen til den unge Mozart for sin opera Lucio Silla (1772–1773, Milano). En av stjernene til Lucio Silla var sopranen Venanzio Rauzzini , som dro til England, hvor han komponerte en "Pastoral underholdning" kalt L'ali d'amore ("Wings of Love") med en libretto av Carlo Francesco Badini i 1776; den hadde premiere på Londons King's Theatre i Haymarket . Også Joseph Haydns opera La fedeltà premiata (1781), for Palace Theatre i Eszterháza er en "dramma giocoso pastoral".

For Wien skrev Valencias Martín y Soler L'arbore di Diana ("Dianas tre") på en libretto av Lorenzo da Ponte i 1787 . Dette verket bærer navnet Dramma giocoso , men personalet med flere hyrder og nymfer er ganske typisk for pastoraloperaen. En detalj fortjener spesiell oppmerksomhet: konstellasjonen av månegudinnen Diana med sine tre nymfer forventer nattens dronning med sine tre damer i Mozarts Tryllefløyte (1791), hvis viktigste librettist var Da Ponte. I Tryllefløyten er det andre lån fra den pastorale sjangeren generelt og fra L'arbore di Diana spesielt , fremfor alt karakteren til naturgutten Papageno (i Martins opera: Doristo) og blandingen med fantastisk religiøse plotmomenter - alt av dette, men en spesiell type frimurer utarbeidet.

Konklusjon (slutten av 1700- og 1800-tallet)

Et relativt sent og sjeldent eksempel fra den pastorale sjangeren er Meyerbeers Gli amori di Teolinda ("Teolindens kontaktpersoner"), en åtte-sats "scenisk kantate" for sopran, soloklarinett, "Hyrdenes kor" og orkester, som han fikk venner i Venezia i 1816 sangeren Helene Harlas og klarinettvirtuosen Heinrich Joseph Baermann komponerte. Klarinetten skal her sees på som et nytt gjeterinstrument, og legemliggjør samtidig kjæresten sin i dialog med “Teolinda”. Også Rossini komponerte i 1823 en liten Omaggio- pastoral , og Donizetti 1825 "azione pastoral melodrammatica" I voti de 'sudditi (Napoli, San Carlo).

Allerede mot slutten av 1700-tallet avtok interessen for pastoralen, operaen på 1800-tallet ble mer og mer dramatisk og ble gradvis mer og mer "realistisk", i tråd med tidens smak. Hyrdene videreførte sin uskyldige enkelhet, naturlighet og vennlighet en stund til den nye sjangeren med rørende opera-semiseria , der til og med en syngende gjeter noen ganger dukker opp og utøver en slags terapeutisk effekt: Paisiellos, den gang ekstremt populær opera Nina o sia La pazza per amore (1789/1794) spiller i landet og hennes naive, herlige tone passer perfekt inn i pastoralens musikalske oppsett. På slutten av den første akten serenader en skikkelig "pastor" den "gale" Nina til hennes glede å følge med en zampogna (en italiensk sekkepipe). Fra denne modellen mot slutten av sjangeren i Donizettis Linda di Chamounix (1842) en "stakkars Savoyard foreldreløs gutt" Pierotto, som er venn med tittelkarakteren og synger en sang som skal følge en harddisk i første akt . Imidlertid er dette faktisk et dårlig tegn, fordi hurdy-gurdy var et typisk tiggerinstrument i fortiden, og så havner den stakkars gutten fra fjellet, som vi ikke en gang vet om han er en gjetergutt, i "romantisk" og realistisk 1800-tall, i det minste midlertidig, på gatene i Paris.

Sitat

“Den som vil bringe pastoralarbeid til musikk med god applaus, må generelt vie seg til slike melodier som uttrykker en viss uskyld og vennlighet: han må føle så mye kjærlighet selv ...

(§ 53) De heroiske gjeterlekene, der konger og printzen introduseres under forkledde kostymer, identiske guddommer og Lufft-vogner, krever absolutt en høy stil ... Men det nevnte hovedpoenget må helt sikkert stikke fremfor alle andre. Og når en prins stiller ut som en gjeter, må han også synge som en gjeter.

(§ 54) Det er sant at hyrdene har sin glede så vel som andre mennesker; men de er enklere, mer barnslige og i tråd med livet på landet. Pastoralene har også heiser og offentlige spill, men de er ikke nydelige, bare bra ... "

- Johann Mattheson : "A Pastorale, or shepherd game ...", i: The perfect Capellmeister 1739, s. 218-219.
Fra: Il pastor fido… di Battista Guarini… . London 1718

weblenker

Youtube-filmer:

Andre nettlenker:

hovne opp

litteratur

  • Giacomo Badoaro, Silke Leopold og René Jacobs: Libretto og hefte tekster til CDen: Monteverdi - Il ritorno d'Ulisse in Patria , Bernarda Fink, Christoph Prégardien, Concerto Vocale, René Jacobs, utgitt av: harmonia mundi France 1992 (3 CDer) .
  • Heinz Becker: Heftetekst på CD: Giacomo Meyerbeer - Gli Amori di Teolinda (1816). Julia Varady, Jorg Fadle, RIAS Kammerchor, Radio-Symphonie-Orchester Berlin, Gerd Albrecht, utgitt av: Orfeo, 1983 (CD).
  • Johanna Fürstauer: " Re-pastore- temaet og det formelle oppsettet av Opera seria", og "Libretto and performance history of Il Re pastore" , hefte tekster til innspillingen: Mozart - Il Re Pastore , Concentus Musicus Vienna, Nicolais Harnoncourt, utgitt av: Teldec, 1995/1996 (2 CDer), s. 25-30.
  • Anthony Hicks: "Aci , Galatea e Polifemo", heftetekst til innspillingen: Handel - Aci, Galatea e Polifemo , Sandrine Piau, Sara Mingardo, Laurent Naouri, Le Concert d'Astrée, Emmanuelle Haim, utgitt av: virgin veritas, 2003 (2 CDer), s. 14-17.
  • Robert King: Heftetekst til CD: Handel - Acis og Galatea (+ Se ned harmonisk helgen) , Claron Mcfadden, John Mark Ainsley og andre, The King's Consort, Robert King, utgitt av: hyperion, 1989 (2 CDer).
  • Jean-François Lattarico: “Entre dérision et subversion: La morte d'Orfeo de Stefano Landi”, hefte tekst til CD: Stefano Landi: La morte d'Orfeo - Tragicommedia pastorale , Cyril Auvity, Guillemette Laurens og andre, Akadêmia, Françoise Lasserre , publisert på: ZigZag Territoires, 2006 (2 CDer).
  • Catherine Massip (oversatt av Therese Wagner): Heftetekst til CD: Michel Lambert - Airs de Cours , Les Arts Florissants, William Christie, utgitt av: harmonia mundi 1984/1992, s. 9-11.
  • Johann Mattheson: "A pastoral, or shepherd game - tragic, heroic, comic, country-like ..." , i: The perfect Capellmeister 1739 , red. v. Margarete Reimann, Kassel et al.: Bärenreiter, s. 218-219.
  • Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse , Palermo: L'Epos 2004 (italiensk).
  • “Pastorale-héroïque” (artikkel), i: The New Grove Dictionary of Opera , hrg. v. Stanley Sadie, London 1992, ISBN 0-333-73432-7 .
  • Walter Siegmund Schultze: Georg Friedrich Händel , VEB Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1980.
  • Tekst til: Musikk fra Versailles, bind 2 (orkestersuiter fra Destouches ' Issé og andre). English Chamber Orchestra, Raymond Leppard, utgitt av: Decca 1968 (2 LP-er).

karakterer

  • Giulio Caccini: Le Nuove Musiche , Firenze 1601. Faks, Studio per Edizioni Scelte (SPES), Firenze 1983, s. 12-13.
  • Robert Cambert: Pomone , Paris 1671. Originalutgave av Christophe Ballard. Fra: http://imslp.org/wiki/Pomone_(Cambert%2C_Robert) , sett 30. august 2017.

Opptak (+ libretti + hefte tekster)

  • Caldara - Medea (Cantates Pour Alto Solo) . Gérard Lesne, Il Seminario Musicale, utgitt av: virgin classics (VC 7 91479-2), 1991 (CD).
  • Giaches de Wert - Il settimo libro de madrigali 1581 . The Consort of Musicke, Anthony Rooley, utgitt av: Virgin veritas, 1989/1994 (CD).
  • Gaetano Donizetti - Linda di Chamounix . Edita Gruberova, Monika Groop med flere, Det svenske radiosymfoniorkesteret, Friedrich Haider, utgitt av: Nightingale Classics, 1993 (3 CDer).
  • Baldassare Galuppi - La Scusa (+ sonater, konserter) . Sara Mingardo og andre, L'Opera Stravagante, Ivano Zanenghi, utgitt av: ORF, 2002 (CD).
  • Handel & Hasse - Arias . Vivicagenaux, Les Violons du Roy, Bernard Labadie, utgitt av: Virgin classics, 2006 (CD).
  • Handel - italienske kantater . Mária Zádori, Ralf Popken, Concerto Armonico & Capella Savaria, Pál Németh m.fl., utgitt av: Brilliant classics (opprinnelig Hungaroton 1995) (2 CDer).
  • Handel & Scarlatti - Kantater . Gérard Lesne, Sandrine Piau, Il Seminario Musicale, utgitt av: virgin veritas, 1991 & 1996 (2 CDer).
  • Johann Adolf Hasse - italienske kantater med obbligato-instrumenter . Éva Lax, Mária Zádori, Noémi Kiss, Affetti musicali Budapest, János Malina, utgitt av: hungaroton, 2000 (CD).
  • Il Lamento d'Olimpia - Cantate Italiane . Vol. 1 (Alessandro Scarlatti & Giovanni Bononcini). Gloria Banditelli, Ensemble Aurora, Enrico Gatti, utgitt av: Tactus, 1988 (CD).
  • Vicente Martín y Soler - L'arbore di Diana . Harry Bicket, Gran Teatre del Liceu , Barcelona, ​​utgitt av: Dynamic 2009 (CD og DVD). Libretto med oversettelse til engelsk ( digitaliserthttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttp%3A%2F%2Fwww.dynamiclassic.it%2Farea_pubblica%2Fbooklets%2FCDS651-%2520Libretto%2520online.pdf~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D%0A~S % 3D ~ dobbeltsidig% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ).
  • Giacomo Meyerbeer - Gli Amori di Teolinda . Julia Varady, Jorg Fadle, RIAS Kammerchor, Radio-Symphonie-Orchester Berlin, Gerd Albrecht, utgitt av: Orfeo, 1983 (CD).
  • Monteverdi - L'Orfeo . Victor Torres, Gloria Banditelli med flere, Ensemble Elyma, Gabriel Garrido, utgitt av: K 617 France, 1996 (2 CDer).
  • Monteverdi - Quinto libro dei madrigali 1605 . The Consort of Musicke, Anthony Rooley, utgitt av: Decca L'Oiseau-Lyre, 1984 (LP).
  • Giovanni Paisiello - Nina o sia la pazza per amore . Jeanne Marie Bima, William Matteuzzi et al., Concentus Hungaricus, Hans Ludwig Hirsch, utgitt av: Arts Music, 1996.
  • Angelo Poliziano - La Favola di Orfeo (Anno 1494), med musikk av Serafino dall'Aquilano, Marchetto Cara , Tromboncino og Michele Pesenti . Huelgas Ensemble, Paul van Nevel, utgitt av: RCA Seon, 1982 (2 LP).
  • Purcell - King Arthur , The Deller Choir, The King's Musick, Alfred Deller, utgitt av: harmonia mundi France 1979 (2 LP-er).
  • Sigismondo d'India - Libro primo de Madrigali (1606) . La Venexiana, utgitt av: glossa, 2001 (CD).
  • Sigismondo d'India - Il terzo Libro de Madrigali (1615) . La Venexiana, utgitt av: glossa, 1997 (CD).
  • Agostino Steffani - Duetti da kamera . Rossana Bertini, Claudio Cavina, Ensemble Arcadia, Attilio Cremonesi, utgitt av: Glossa, 1994 (CD).

Individuelle bevis

  1. ↑ Johann Mattheson: "A pastoral, or shepherd game - tragic, heroic, comic, country-like ..." , in: The perfect Capellmeister 1739 , ..., Kassel et al.: Bärenreiter, s. 218.
  2. ↑ "Fabel om Orfeus".
  3. ↑ Se tekstbok og libretto for innspillingen: Angelo Poliziano : La Favola di Orfeo (Anno 1494), med musikk av Serafino dall 'Aquilano, Marchetto Cara , Tromboncino og Michele Pesenti . Huelgas Ensemble, Paul van Nevel, utgitt av: RCA Seon, 1982 (2 LP), s. 3–4 og s. 9–12.
  4. ↑ I 1581 ble ikke Guarinis Il pastor fido engang publisert; hvis informasjonen er riktig, må de Wert ha fått teksten fra Guarini personlig. Jacques de Wert - Il settimo libro de madrigali 1581 . The Consort of Musicke, Anthony Rooley, utgitt av: Virgin veritas, 1989/1994 (CD).
  5. ↑ Se tekstboka for: Monteverdi - Quinto libro dei madrigali 1605 . The Consort of Musicke, Anthony Rooley, utgitt av: Decca L'Oiseau-Lyre, 1984 (LP), s. 4-6.
  6. ↑ Se tekstbøkene for opptakene: 1) Sigismondo d'India: Libro primo de Madrigali 1606 . La Venexiana, utgitt av: glossa, 2001 (CD), s. 32. Og: 2) Sigismondo d'India: Il terzo Libro de Madrigali (1615) . La Venexiana, utgitt av: glossa, 1997 (CD), s. 32 og 40.
  7. ↑ Se: Giulio Caccini: Le Nuove Musiche , Firenze 1601. Faks, Studio per Edizioni Scelte (SPES), Firenze 1983, s. 12-13 (“Amarilli”). Amarilli er et tegn fra Guarinis Il pastor fido .
  8. ↑ d. H. "Dialog og dans".
  9. ^ Jean-François Lattarico: "Entre dérision et subversion: La morte d'Orfeo de Stefano Landi", hefte tekst på CD: Stefano Landi: La morte d'Orfeo - Tragicommedia pastorale , Cyril Auvity, Guillemette Laurens og andre, Akadêmia, Françoise Lasserre, utgitt av: ZigZag Territoires, 2006 (2 CDer).
  10. ↑ Giuseppe Badoaro, Silke Leopold og René Jacobs: Libretto og hefte tekster til CDen: Monteverdi - Il ritorno d'Ulisse in Patria , Bernarda Fink, Christoph Prégardien, Concerto Vocale, René Jacobs, utgitt av: harmonia mundi France 1992 (3 CDer ).
  11. ↑ z. B. "Ma bergère est tendre et fidelle", "Pour vos beaux yeux, Iris", "Par mes chants tristes et touchants", "Ah, qui voudra désormais s'engager", "Trouver sur l'herbette" etc. av samlingen: Airs de Cours , Paris 1689. Catherine Massip (oversatt av Therese Wagner): Heftetekst til CD: Michel Lambert - Airs de Cours , Les Arts Florissants, William Christie, utgitt av: harmonia mundi 1984/1992, Pp. 9-11.
  12. ^ "Ingrate bergère" ("Ingrateful shepherdess"; 1664, tekst: Octave de Périgny), "Tous les jours cent bergères" ("Hver dag 100 gjeterinner"; tekst: Perrin, tapt musikk), "Viens, mon aimable bergère" (“Kom igjen, min herlige gjeterinne”; Tekst: Perrin, Music Lost).
  13. ↑ Se den originale utgaven av Pomone av Christophe Ballard, Paris 1671. På: http://imslp.org/wiki/Pomone_(Cambert%2C_Robert) , sett 30. august 2017. Se også: Operone ( Memento 12. september, 2011 i Internett-arkivet ), sett 30. august 2017.
  14. ↑ Scenen ble utført på konsert på 5 juli 2013 i Opéra Royal de Versailles av ensemblet “Les Talens Lyriques” under Christophe Rousset. Se følgende Youtube-video: https://www.youtube.com/watch?v=KrvB8bp2uc0 , sett 26. august 2017.
  15. ↑ Tekst til: Musikk fra Versailles, bind 2 (orkestersuiter fra Destouches ' Issé og andre). English Chamber Orchestra, Raymond Leppard, utgitt av: Decca 1968 (2 LP-er).
  16. ↑ Mer detaljert informasjon om forestillinger og libretto på følgende nettside (fransk): http://jean-claude.brenac.pagesperso-orange.fr/BOISMORTIER_DAPHNIS.htm (åpnet 9. september 2017)
  17. ↑ Poengsum på IMSLP: http://imslp.org/wiki/Titon_et_l%27Aurore,_Op.7_(Mondonville,_Jean-Joseph_Cassan%C3%A9a_de) (åpnet 9. september 2017)
  18. ↑ Poengsummen til Mondonville's Daphnis et Alcimadure er på IMSLP: http://imslp.org/wiki/Daphnis_et_Alcimandure_(Mondonville,_Jean-Joseph_Cassan%C3%A9a_de) (sett 9. september 2017)
  19. ↑ Poengsummen til Bertons Sylvie er på IMSLP: http://imslp.org/wiki/Silvie_(Berton%2C_Pierre_Montan) (sist åpnet 9. september 2017)
  20. ↑ I følge oppføringer på Corago er denne operaen Grétrys en pastoral, se: http://corago.unibo.it/opera/0000186916 , (sett 13. september 2017).
  21. ↑ Bare navnene "Clori og Mirtillo" samt "Filli" og "Fileno" avsløre gjetermiljøet ved første øyekast. B. en skikkelse fra Il pastor fido , og Filli fra Aminta . Se CD: Handel & Scarlatti - Cantatas . Gérard Lesne, Sandrine Piau, Il Seminario Musicale, utgitt av: virgin veritas, 1991 & 1996 (2 CDer).
  22. ↑ Bella madre de 'fiori (+ tekst) på CDen: "Il Lamento d'Olimpia" - Cantate Italiane, bind 1 (Alessandro Scarlatti & Giovanni Bononcini) , Gloria Banditelli, Ensemble Aurora, Enrico Gatti, utgitt av: Tactus, 1988 (CD).
  23. ↑ z. B. duettene "Begli occhi, oh Dio" eller "Sol negl'occhi del mio bene" . I begge duettene er det bare navnene "Clori" ( Begl'occhi ... ) og "Filli" ( Sol negl'occhi ... ) som avslører det pastorale miljøet. Se heftet til CD: Agostino Steffani: Duetti da camera , Rossana Bertini, Claudio Cavina, Ensemble Arcadia, Attilio Cremonesi, utgitt av: Glossa, 1994 (CD), s. 45 f & s. 55.
  24. ↑ z. B. kantatene: "Soffri mio caro Alcino" , "Vicino a un rivoletto" . Se innspillingen (og tekstene): Caldara - Medea ( Cantates Pour Alto Solo ), Gérard Lesne, Il Seminario Musicale, utgitt av: virgin classics (VC 7 91479-2), 1991 (CD).
  25. ↑ z. B. kantatene "Clori, Clori mia vita", "Per palesarti appieno" eller "Bell'Aurora". CD-en: Johann Adolf Hasse - italienske kantater med obbligato-instrumenter , Éva Lax, Mária Zádori, Noémi Kiss, Affetti musicali Budapest, János Malina, utgitt av: hungaroton, 2000 (CD).
  26. ↑ " Korintens hyrde ".
  27. ↑ "Den anerkjente lojaliteten"
  28. ↑ "Den uvelkomne utholdenheten til Aminta's Double Love"
  29. ↑ "Silvio triumferer over kjærligheten til Dorinda og Clori"
  30. ↑ "Heroic Love Among Shepherds"
  31. ↑ Denne tidlige versjonen hadde premiere i Palazzo Barberini i 1633 , komponisten er dessverre ikke kjent.
  32. ↑ De fleste eksemplene kommer fra en liste over 271 pastoraloperaer på Corago . Du må angi begrepet "% pastoral" (med et prosenttegn i begynnelsen!) I "Genere" -feltet.
  33. ↑ "Den løste gåten"
  34. ↑ "Den anerkjente lojaliteten"
  35. ↑ "Revenge for Love"
  36. ↑ "Den anerkjente nymfen"
  37. ↑ "kjærlighet gjennom sjalusi"
  38. ↑ "De skuffede Marsyas"
  39. ↑ "Jo mindre man tror på det, jo mer elsker det". En tre-akts pastoralopera med den meget like tittelen " Chi meno ama è più amata " ("Hvem elsker mindre er elsket mer") ble fremført i 1686 i Palazzo Rospigliosi i Roma; (eller?) komponisten er dessverre ikke kjent (se: http://corago.unibo.it/opera/0000774382 , sett 13. september 2017).
  40. ↑ "The Nymph Apollo"
  41. ↑ "Jupiter in Argos"
  42. ↑ "Paris på Mount Ida, eller Paris kjærlighet til Oinone"
  43. ↑ "The Wild Hero"
  44. ↑ "Flower Garland"
  45. Cup "Amor (= kjærlighet) kjenner ingen lov"
  46. ↑ Så for 5 sangere eller skuespillere med navn som Nigella, Clori etc.
  47. ↑ "Hvor velsignet er hyrdene, hvor lykkelig sine kjære ...". Se tekstboken for innspillingen: Purcell - King Arthur , The Deller Choir, The King's Musick, Alfred Deller, utgitt av: harmonia mundi France 1979 (2 LP-er), s.6.
  48. ↑ Modellen for Keisers libretto var Il re pastore von Parisetti.
  49. ↑ Egentlig: Den konstante og trofaste Ismene (1699). Dette er imidlertid tittelen på operaens vekkelse: Die refinden Verliebten (1695) .
  50. Matth Johann Mattheson: "A pastoral, or shepherd game - tragic, heroic, comic, country-like ..." , i: The perfect Capellmeister 1739 , red. v. Margarete Reimann, Kassel et al.: Bärenreiter, her: s. 219.
  51. ↑ "Persistence Conquers Deception"
  52. ↑ "Varig kjærlighet erobrer bedrag"
  53. ↑ "Dommen i Paris"
  54. ↑ "Skogens sønn"
  55. ↑ Med obligatoriske instrumenter z. B. kantatene "Clori, Clori mia vita", "Per palesarti appieno" eller "Bell'Aurora". CD-en: Johann Adolf Hasse - italienske kantater med obbligato-instrumenter , Éva Lax, Mária Zádori, Noémi Kiss, Affetti musicali Budapest, János Malina, utgitt av: hungaroton, 2000 (CD). Med orkester inkludert: “L'Aurora” eller “La Scusa”. Se: Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse , Palermo: L'Epos 2004 (italiensk), s. 438–441.
  56. ↑ “Er det deg, Lidippe, eller solen?” Dette er faktisk en Serenata.
  57. ↑ Astarte og Leucippo blir referert til som "favola pastorale" . Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse , Palermo: L'Epos 2004 (italiensk), s. 245 og s. 436–441.
  58. ↑ Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse , Palermo: L'Epos 2004 (italiensk), S. 102.
  59. ↑ Også her avslører bl.a. navnene på den pastorale atmosfæren: “Tirsi” (i Delirio ... ) er en berømt skikkelse fra Tassos Aminta , og “Amarilli” (i Duello amoroso ) er en skikkelse fra Guarinis Il pastor fido , og hun beskriver Daliso som “… amico semplicetto Pastore ... ”(“ enkeltsinnet gjetervenn ”). Begge kantatene (+ libretto) på: Handel - Italienske kantater . Mária Zádori, Ralf Popken, Concerto Armonico & Capella Savaria, Pál Németh u.a., Publisert av: Brilliant classics (opprinnelig Hungaroton 1995) (2 CDer), se libretto: s. 11 f. Og s. (16–) 18.
  60. ↑ Anthony Hicks: "Aci , Galatea e Polifemo", heftetekst til innspillingen: Handel - Aci, Galatea e Polifemo , Sandrine Piau, Sara Mingardo, Laurent Naouri, Le Concert d'Astrée, Emmanuelle Haim, utgitt av: virgin veritas, 2003 (2 CDer), s. 14-17.
  61. ↑ Robert King i CD-heftet: Handel - Acis and Galatea (+ Look down harmonious saint) , Claron Mcfadden, John Mark Ainsley et al., The King's Consort, Robert King, utgitt av: hyperion, 1989 (2 CDer), s .3 -4.
  62. ^ Walter Siegmund Schultze: Georg Friedrich Händel , VEB Deutscher Verlag für Musik Leipzig 1980, s. 82 (også s. 98 og s. 207 f.).
  63. ↑ Se CDene: 1) Handel & Hasse: Arias , Vivicagenaux, Les Violons du Roy, Bernard Labadie, utgitt av: Virgin classics, 2006 (CD). Og: 2) Baldassare Galuppi: La Scusa (+ Sonatas & Concerti) , Sara Mingardo og andre, L'Opera Stravagante, Ivano Zanenghi, utgitt av: ORF, 2002 (CD).
  64. Izer Keizer komponerte operaen The Royal Shepherd or Basilius in Arcadia (1694) basert på en italiensk libretto Il re pastore av Parisetti allerede i 1694 .
  65. ↑ Johanna Fürstauer: " Re-pastore-Thematik and the formal arrangement of the Opera seria", og "Libretto and performance history of Il re pastore" , hefte tekster for innspillingen: Mozart - Il Re Pastore , Concentus Musicus Vienna, Nicolais Harnoncourt, publisert på: Teldec, 1995/1996 (2 CDer), s. 25-30.
  66. ↑ "Endimione or the Triumph of Love"
  67. Som imidlertid ble referert til som "Serenata" i de fleste andre tilfeller.
  68. ↑ Jommellis operaer og det meste av det følgende av Mozarts samtidige finner du i en liste over 271 pastoraloperaer på Corago hvis du skriver inn begrepet "% pastoral" (med et prosenttegn i begynnelsen) i "Genere" -feltet (sett på 13. september 2017).
  69. ↑ "Kyprosens forlis"
  70. ↑ "Den belønne lojaliteten"
  71. ↑ Den tyskspråklige librettoen for Tryllefløyten er selvfølgelig ikke fra Da Ponte, men fra Schikaneder .
  72. ↑ Stykket tar omtrent 35 minutter. Se Heinz Becker: Heftetekst på CD: Giacomo Meyerbeer - Gli Amori di Teolinda (1816). Julia Varady, Jorg Fadle, RIAS Kammerchor, Radio-Symphonie-Orchester Berlin, Gerd Albrecht, utgitt av: Orfeo, 1983 (CD).
  73. ↑ Se librettoen for: Giovanni Paisiello: Nina o sia la pazza per amore , Jeanne Marie Bima, William Matteuzzi et al., Concentus Hungaricus, Hans Ludwig Hirsch, utgitt av: Arts Music, 1996.
  74. ↑ Romanza og Ballata av Pierotto i Act I, 3, og reunion duett Pierotto-Linda i Act II, 1. Se hefte og libretto for innspillingen: Gaetano Donizetti - Linda di Chamounix , Edita Gruberova, Monika Groop u.a., The Swedish Radio Symphony Orchestra, Friedrich Haider, utgitt av: Nightingale Classics, 1993 (3 CDer).
  75. Matth Johann Mattheson: "A pastoral, or shepherd game - tragic, heroic, comic, country-like ...", i: The perfect Capellmeister 1739, red. v. Margarete Reimann, Kassel et al.: Bärenreiter, s. 218-219.