Ny vakt

Ny vakt

Den Neue Wache på bulevarden Unter den Linden 4 er et monument i Berlin-bydelen Mitte . Reist av Karl Friedrich Schinkel mellom 1816 og 1818 som vakt for det kongelige slottet overfor og et minnesmerke for frigjøringskrigene , er det et av hovedverkene til tysk klassisisme . For arkitektoniske ensemble tilhører ved siden av en Viktorien- lindring av Johann Gottfried Schadow og fem generaler statuer av Christian Daniel Rauch , referansen til krigergrupper vedTa Schloßbrücke . Siden 1993 har Neue Wache tjent som det sentrale minnesmerket for Forbundsrepublikken Tyskland for ofrene for krig og tyranni .

historie

Perspektivvisning , tegning av Karl Friedrich Schinkel , 1819
Parade på Opernplatz , maleri av Franz Krüger , 1829
Ny vakt som en vaktbygning av monarkiet, rundt 1900
Neue Wache som et minnesmerke for republikken, 1931
Rekonstruksjon av Neue Wache, 1951

Vaktbygning

Fra 1816 til 1818 på vegne av Friedrich Wilhelm III. Hoved- og kongevakten, bygget etter planer av Karl Friedrich Schinkel , tjente som vaktbygning for det kongelige palasset overfor og som et minnesmerke for de som falt i frigjøringskrigene mot Napoleon. Schinkels planer innarbeidet tidligere design av Heinrich Gentz og Salomo Sachs , som ikke ble implementert på grunn av Napoleonskrigene .

Endringen i Alte Wache , Kanonierwache , Schloss- eller Königswache hadde vært et foretrukket redesign-tema for kongen siden 1803/04. For dette formålet ble prisoppgaver formulert for akademiutstillingene i Berlin. For å gjennomføre oppgaven ble universitetet til Oberhofbauamt og Royal Preussian Academy of the Arts gitt . For eksempel spurte Heinrich Gentz ​​Schinkel 6. mai 1805 om han kunne hjelpe ham med utformingen av frontene til hans "forskjønnelsesprosjekt for området mellom lindetrærne og kongeslottet" og Friedrich hjalp ham, da Heinrich bar ut den spesifiserte planleggingsoppgaven for Academy of Arts måtte presentere der innen 25. mai 1805. I perioden mellom 1786 og 1816 var fokus på utkast og arkitektoniske modellbygg basert på gamle modeller.

En minneverdig hendelse skjedde 16. oktober 1906, da skomakeren Friedrich Wilhelm Voigt, forkledd som "kaptein von Köpenick" , fanget borgmesteren i Köpenick , hans hovedkasserer i Wildberg, og konfiskerte bykassen. Med militær eskorte satte han Georg Langerhans og von Wildberg i en drosje til Berlin og fikk dem arrestert ved vakten av vakthavende regiment, prinsen til den keiserlige familien.

Før første verdenskrig hadde Neue Wache blitt utvidet utover det faktiske formålet med å bli det viktigste sentralkontoret for militærtelegrafen i Berlin og fra 1900 til et militært postkontor for intern offisiell trafikk. Militærkommandoen utstedte daglige ordrer for garnisonen i Berlin. Det var herfra mobilisering startet 1. august 1914 og demobilisering fire år senere. Under novemberrevolusjonen i 1918 okkuperte soldater og arbeidere bygningen.

minnesmerke

På forslag fra Preussen statsminister Otto Braun ( SPD ) redesignet Heinrich Tessenow Neue Wache i 1931 som et minnesmerke for de falne under verdenskrig , som da ble kalt minnesmerket for den preussiske statsregeringen . Ludwig Mies van der Rohe og Hans Poelzig vant andre og tredje premier med sine konkurranseutforminger for redesign av interiøret.

Mies van der Rohes uutførte design så for seg et monumentalt interiør med en flat svart minnestein, som ble dekorert med det tyske våpenskjoldet på toppen og med den enkle påskriften "DEN TOTEN" på siden. På sideveggene i interiøret var det to steinbenker, i bakveggen var det en glassdør som den besøkende som gikk inn fra boulevard Unter den Linden, ville ha sett kastanjelunden bak Neue Wache. De samme materialene bør velges for Berlin-minnesmerket som for Barcelona-paviljongen , nemlig gulv laget av lys grå travertin og vegger laget av mørkegrønne Tinos .

Etter alvorlig skade i andre verdenskrig kom det ulike forslag til bruk, f.eks. B. som bokhandel, Goethe-minnesmerke eller minnesmerke for ofrene for fascisme og krig. Etter krigens slutt var en av redningsmennene til Neue Wache Hinnerk Scheper, da leder for bevaring av monumenter og statlig kurator i Berlin . En annen redningsmann av Schinkel-bygningen, arkitekten Selman Selmanagić , forhindret en riving som ble krevd av Berlins FDJ- medlemmer i 1949. Han hadde fått vite om planene og gjorde veto mot den ansvarlige sovjetiske kulturoffiser Dymschitz . Dette bestemte seg til slutt med et maktord over vaktens skjebne. I 1949 forpliktet kulturkommisjonen til FDGB i Stor-Berlin seg også til å bevare Schinkel-bygningen som et Goethe-minnesmerke. I perioden som fulgte ble fronten på vakten brukt som plakatområde.

12. april 1950 kollapset en del av fronten av bygningen og skadet gavlrelieffene og noen figurer av Victoria sterkt. De sikrede bitene ble lagret i Nasjonalgalleriet. Nesten samtidig ble midlene til gjenoppbygging av vaktenes ytre fasade godkjent og ble utført fra 1951 til 1957. Til slutt, fra 1957 til 1960, under ledelse av Heinz Mehlan, ble bygningen restaurert som et minnesmerke for ofrene for fascisme og militarisme . I anledning 20-årsjubileet for DDR i 1969 la Lothar Kwasnitza til et prismeformet glasslegeme med en evig flamme midt i rommet .

Etter tysk gjenforening i 1990 ble Neue Wache redesignet på nytt. I interiøret ble alle elementene fra DDR-tiden fjernet, og Tessenow- designet fra 1931 ble stort sett restaurert. I stedet for kransen av eikeblader hadde imidlertid kansler Helmut Kohl satt opp en sterkt forstørret kopi av Käthe Kollwitzs skulptur Mother with Dead Son , som forårsaket opphetet offentlig kontrovers. Innvielsen av Neue Wache, som ble innviet som et minnesmerke for ofrene for krig og tyranni, fant sted på dagen for nasjonal sorg i 1993.

I 2017 fikk bygningen barrierefri tilgang, ny belysning og et beskyttende belegg mot graffiti.

seremoniell

18. september 1818, i anledning besøket av tsar Alexander fra Russland, flyttet soldater fra Alexanderregimentet til Neue Wache i " Great Guard Elevator Unter den Linden " med en klokkespill. Fra da av skjedde den militære seremonien med mindre endringer og lengre avbrudd etter første og andre verdenskrig til tysk gjenforening i 1990.

Fra 1962 til slutten av DDR sto to soldater fra Friedrich Engels Guard Regiment , som ble avlastet hver time i den lille vaktheisen , som æresvakter foran Neue Wache. Onsdager og lørdager klokken 14.30 trakk en æresformasjon fra regimentet opp til Great Guard Elevation på Unter den Linden. Vaktheisene tiltrukket et stort antall tilskuere som så på soldatene lindre seg i treningstrinnet .

Siden den nasjonale sorgdagen 14. november 1993 har Neue Wache tjent som det sentrale minnesmerket for Forbundsrepublikken Tyskland for ofrene for krig og tyranni. På minnedagen og ved andre offisielle anledninger - for eksempel legging av kranser - setter vaktbataljonen ved Forbundsforsvarsdepartementet en æresvakt for bygningen.

beskrivelse

Den opplyste Neue Wache om natten
Viktorien av Johann Gottfried Schadow i portikken

ytre fasade

Schinkels planer for Neue Wache innarbeidet tidligere design av Heinrich Gentz ​​og Salomo Sachs, som ikke ble implementert på grunn av det preussiske nederlaget i slaget ved Jena og Auerstedt i 1806. Først etter slutten av frigjøringskrigene mot Napoleon i 1815 ble planene gjenopptatt.

Schinkel lyktes i bygningen, til tross for sin relativt liten bygning struktur ved hjelp av tydelige former, massive hjørne projeksjoner og av en streng doriske å gi et søyler Portico monumentalitet, takket være den kraften av omkringliggende bygningskomplekser som University eller armory boks stå imot. Den romerske festningen ble brukt som en modell for ham: "Planen til denne bygningen, som er fullstendig eksponert rundt, er omtrent modellert av en romersk castrum, derav de fire mer solide hjørnetårnene og den indre gårdsplassen [...]" . Sivilingeniør i byggingen av Neue Wache var Schinkel-studenten og senere Mecklenburg-Strelitz hoffarkitekt Friedrich Wilhelm Buttel .

Schinkels skulpturprogram knytter Neue Wache til frigjøringskrigene . Den gavl -relief de portico viser en kampscene, som beskrev arkitekt med følgende ord: "[...] en Victoria bestemmer i midten for de riktige kamp helter, venstre vises: siste innsats, oppmuntring til å kjempe, fly , ran og smerte fra familien som venter på deres skjebne; til høyre kan du se overveldende og sorg etter en falt helt. "

Johann Gottfried Schadow hadde modellert den gratis plasten Viktoria under i henhold til Schinkels spesifikasjoner og produsert dem ved hjelp av blystøpeprosessen. Schinkels design av gavelfeltet kunne bare modelleres, støpes og festes av August Kiss med små endringer i 1842-46 av økonomiske årsaker . De skulpturelle smykkene ble laget som en flerdelt sinkstøping og forsynt med en sandstein-imiterende maling - en såkalt "sliping" - for å se ut som sandstein . Statuene beskrevet nedenfor for generalene og reformatorene i frigjøringskrigene hører også hjemme i denne sammenhengen.

indre rom

Plastmor med død sønn av Käthe Kollwitz i interiøret

Siden 1931 hadde interiøret, hvorfra arkitekten Heinrich Tessenow hadde fjernet innvendige vegger og falske tak, blitt plassert på en 1,67 meter høy minnestein laget av svart granitt, en krans av eikeblader laget av gull og sølvblader av billedhuggeren Ludwig Gies , som nå er utstilt i det nærliggende tyske historiske museet er. Over den åpnet taket av hallen seg i en sirkel. I 1934 ble to kranser festet til de ytre hjørnetårnene og et kryss til den indre bakveggen.

8. mai 1960, 15-årsjubileet for frigjøringen , innviet partiets og statens ledelse av DDR minnesmerket for ofrene for fascisme og militarisme, opprettet av Heinz Mehlan som et monument . Korset ble ikke brukt i designet; kransen hadde vært i Vest-Berlin siden 1948 . Den 20. dagen i republikken i 1969 var det et nytt redesign basert på et design av Lothar Kwasnitza . Lysåpningen ble lukket og granittblokken ble erstattet av en evig flamme i et glassprisme. Før det ble levningene av en ukjent motstandsskjemper , en ukjent konsentrasjonsleirfange og en ukjent soldat gravlagt under to bronseplater . Under motstandsjagerens plate la jorden fra ni konsentrasjonsleirer , under soldaten fra ni slagmarker under andre verdenskrig. På bakveggen var DDRs statsvåpen .

I det indre av bygningen, som i stor grad ble rekonstruert etter Tessenows planer fra 1931, har det også vært en kopi av bronseskulpturen Mor med død sønn av Käthe Kollwitz , forstørret av Harald Haacke til rundt 1,6 meter etter forslag fra den daværende Forbundskansler Helmut Kohl , siden 1993 Kalt Pietà . Den skildrer kunstneren og sønnen Peter , som døde i første verdenskrig . Foran skulpturen er ordene "Ofrene for krig og tyranni" innebygd i gulvet. Urnene med restene av den ukjente motstandsskjemperen og den ukjente soldaten, så vel som de jordfylte fartøyene, har vært under den sorte minneplaten siden den sorte granitten .

Kohls kunngjøring om at Käthe Kollwitzs Pietà skulle bli valgt til minnesmerket utløste heftig kontrovers. For eksempel krevde Akademie der Künste at den "selvmedlidende kitsch av forferdelse" ble dispensert og at Tessenows interiør skulle gjenopprettes til originalen. På den tiden , Reinhart Koselleck avhørt hensiktsmessigheten av Kollwitz skulpturen fordi det utelukker både jøder og kvinner, “de to største gruppene av de som uskyldig drept og omkom i World War II”: “En dobbel feil med konsekvenser som resultat fra en derfor også en estetisk sekundær løsning. Resonnementfeilen gir opphav til estetiske misdannelser. ” Wolf Jobst Siedler betraktet det som en ironisk historie at forbundskansler Kohl implementerte et tidligere forslag fra SED-politbyrået med installasjonen av en Kollwitz-skulptur i Neue Wache .

Stillbilder

Scharnhorst- statue av Christian Daniel Rauch , 1822
Bülow- statue av Christian Daniel Rauch, 1822
Opprinnelig plassering av stillbildene

Kontekst og arrangement

Marmorstatuene til Friedrich Wilhelm von Bülows (til venstre) og Gerhard David von Scharnhorst (til høyre) hadde stått foran Neue Wache siden 1822 og siden 1855 bronsestatuene til Ludwig Yorck von Wartenburg (til venstre), Gebhard Leberecht von Blüchers (midt) og August Neidhardt von Gneisenaus (til høyre). Statuene opprettet av Christian Daniel Rauch basert på design av Karl Friedrich Schinkel minner om de viktigste generalene og reformatorene i frigjøringskrigene . De er blant mesterverkene til Berlin School of Sculpture og var eksepsjonelle ved at de hedret personligheter fra middelklassen i sentrum av Berlin. På den opprinnelige plasseringen henviste Rauchs generelle statuer til hverandre, til Schadows Victoria-lettelse fra Neue Wache og til gruppene av figurer på Schloßbrücke , som også husker frigjøringskrigene. I tillegg var Rauchs generelle statuer en del av Schinkels "Denkmalstrasse" Unter den Linden, som strakte seg fra palasset til Forum Fridericianum til Brandenburger Tor . De fant også veien inn i litteraturen:

“Til høyre for vakten sto Scharnhorst med hånden løftet for å undervise, til venstre i stillingen som rolig Bülow, den ene hånden på hoften, den andre på sverdet som på en stokk. Forholdet mellom figurene på sokklene og Neue Wache, deres avstand fra bygningen, ble nøyaktig beregnet. Det ble også beregnet at disse to mennene sto her, Scharnhorst, den revolusjonerende sinnes bondesønn som hadde beseiret Napoleon med ideene om revolusjonen han forrådte, og Bülow, den seirende forsvareren i Berlin, som så trusselen mot den åpne byen langt utenfor, i strålende feltkamper, hadde vendt seg bort fra portene sine. "

- Walther Kiaulehn : Berlin - skjebnen til en kosmopolitisk by

Avstand og forvridning

I anledning ungdomsmøtet i Tyskland i 1950 ble statuene fjernet etter ordre fra Walter Ulbricht og lagret i depotet til Neues Museum . 1964 ble bronse fortsatt skyting og marmor -standbild Scharnhorst i motsatt Prinzessinnengarten omstrukturert. I prosessen ble ikke bare de originale inskripsjonene på bronsestatuene ødelagt, men deres basehøyder ble også redusert og alt gitter fjernet.

I 1990 - fremdeles i DDR- tiden - var det opprinnelig planlagt å returnere de preussiske generalene til de opprinnelige stedene. Etter tysk gjenforening bekreftet Eberhard Diepgen retur av statuene etter Schinkels konsept, "slik at tysk historie fra frigjøringskrigene kan leses igjen til i dag". Imidlertid var Helmut Kohl deretter enig med Käthe Kollwitz arvinger om at marmorstatuene ikke skulle returnere til Neue Wache før opphavsretten gikk ut i 2015. Til slutt ble de lagret i depotet til Senatets avdeling for bygging og opphold , restaurert og flyttet i 2002 overfor Neue Wache, der bronsestatuene pleide å være.

Diskusjon om reetablering

De nåværende plasseringene av de fem statuene bryter med artikkel 8 i Venezia-charteret og blir derfor kritisert av monumenteksperter. Av historiske og kunstneriske grunner er historikeren Christoph Stölzl for å plassere marmorstatuene til Bülow og Scharnhorst igjen foran Neue Wache. I tillegg skulle bronsestatuene til Yorck, Blucher og Gneisenau vende tilbake til fronten av boulevard Unter den Linden fra eksil på baksiden av Prinzessinnengarten . Berlins statlige kurator a. På grunn av de kontekstuelle og kunstneriske forbindelsene med gruppene av skulpturer på Schloßbrücke , som også minner om frigjøringskrigene, er D. Jörg Haspel for å re-montere statuene foran Neue Wache. Rauchs generaler er også mesterverk fra Berlin School of Sculpture . Bevaring av monumenter er veldig opptatt av å gjenopprette dette globalt unike ensemblet. I tillegg fortaler den tidligere CDU- kultureksperten Uwe Lehmann-Brauns, med henvisning til retur av hestestatuen av Frederik den store på Unter den Linden, å sette opp de generelle statuene foran Neue Wache. Scharnhorst var en "fortjent reformator" som avskaffet kroppsstraff i den preussiske hæren og innførte generell verneplikt. Selv Bulow var "ikke en militarist", men har forsvart Berlin tre ganger mot Napoleon og neste motetter komponert.

Wolf Jobst Siedler kritiserte Christian Daniel Rauchs feiljustering av statuene på grunn av avslag fra barnebarna til Käthe Kollwitz i løpet av tiden som "ruinen av et totalt kunstverk gjennom god vilje". Han påpekte at Schinkel er Neue Wache med Schadow er Viktorien på forhallen og Rauchs generaler på forplassen forent “triumviratet av arkitekter og skulptører” som Preussen hadde på den “lykkeligste øyeblikk i sin historie”. "Enheten til Schinkel, Schadow og røyk - inkarnasjonen av klassisismen som er sammenstøttet opplysningstiden  - blir dermed gitt opp bare fordi senbarnsbarn ønsker det? Eller fordi det er i tråd med tidsånden, den påfølgende pasifiseringen av historien? Eller i utgangspunktet bare fordi Berlin ikke forstår noe om seg selv lenger? Stedet vil bli ødelagt der spor av hvorfor Berlin i det minste var en av de store byene i Europa på dette tidspunktet vil bli ødelagt . ” Peter Bloch uttrykte dobbel kritikk av feil plassering av statuene i sitt standardverk Die Berliner Bildhauerschule :“ On denne historiske manipulasjonen Noe annet skjer: Siden statuene av Scharnhorst og Bülow også refererer til deres funksjon som flankerer Neue Wache i deres statuestruktur - i den lukkede disposisjonen og hodets vending mot sentrum - blir isolasjonen av Scharnhorst en annen kunstnerisk forfalskning . "

Arne Kollwitz, barnebarnet til Käthe Kollwitz, erklærer seg klar i tilfelle slottet gjenoppbygges at statuene Bülow og Scharnhorst skal plasseres foran Neue Wache igjen. I tillegg til historikeren Laurenz Demps og publisisten Friedrich Dieckmann, kreves dette også av Gesellschaft Historisches Berlin , Forum Stadtbild Berlin og Verein Berliner Historische Mitte . Ulbrichtts sensur måtte snus og statuene måtte settes tilbake på sine opprinnelige steder. Sammensetningen av Schinkels bygninger og Rauchs skulpturer er verdenskunst, ifølge foreningens formann Annette Ahme. Statens monumentråd har så langt nektet å la statuene til Bülow og Scharnhorst komme tilbake til Neue Wache.

Etterspill

Gammel vakt i Sondershausen

Bygningen inspirerte mange samtidige arkitekter til å etterligne den. En av kopiene er Alte Wache (1837–1839) av Schinkels student Carl Scheppig på torget i Sondershausen, Thüringen .

litteratur

  • Minner om Kurt Reutti (1900–1967), en tysk skulptør og kunstsamler L II. Die Neue Wache DFG-Viewer s. 355-361
  • Laurenz Demps : The New Guard. En bygnings opprinnelse og historie. Militært forlag til DDR, Berlin 1988, ISBN 978-3-327-00504-0 .
  • Christoph Stölzl (red.): Den nye garde på Unter den Linden. Et tysk monument i løpet av historien . Koehler og Amelang, München 1993. ISBN 3-7338-0178-4 .
  • Gabi Dolff-Bonekämper : Schinkels nye garde på Unter den Linden. Et monument i Tyskland. I: Jörg Feßmann (red.): Tvist om den nye garde. Å designe et sentralt minnesmerke. Akademie der Künste , Berlin 1993, ISBN 3-88331-975-9 , s. 35-44.
  • Michael Jeismann (red.): Minnesenter . En kontrovers. DuMont, Köln 1999, ISBN 3-7701-4820-7 .
  • Wolfgang Kruse: Schinkels nye garde i Berlin. Om historien til den moderne politiske kult for de døde i Tyskland. I: Zeitschrift für Geschichtswwissenschaft 50 (2002), nr. 5, s. 419-435.
  • Gabi Dolff-Bonekämper: La Neue Wache (Nouvelle Maison de la Garde Royale) i Berlin. I: Les Temps Modernes - Revue bimenstrielle 58 (2003), nr. 625 (Berlin mémoires), ISSN  0040-3075 , s. 164-185.
  • Henry W. Pickford: Konflikt og markering: To Berlin-minnesmerker. I: Modernism / Modernity 12 (2005), nr. 1, s. 133–173 (sammenligner intensjonen og utformingen av Neue Wache med Holocaust-minnesmerket i det bayerske kvarteret i Schöneberg).
  • Gabi Dolff-Bonekämper: Ny vakt. I: Johannes Cramer, Ulrike Laible og Hans D. Nägelke (red.): Karl Friedrich Schinkel. Veiledning til bygningene hans. Deutscher Kunstverlag, München, Berlin 2006, ISBN 978-3-422-06683-0 ( Karl Friedrich Schinkel . 1: Berlin og Potsdam), s. 23-29.
  • Gabi Dolff-Bonekämper: Berlin - Ny vakt. Nytt vakthus. I: Andreas Bernhard (red.): Karl Friedrich Schinkel. Veiledning til bygningene hans. Deutscher Kunstverlag, München, Berlin 2007, ISBN 978-3-422-06671-7 , s. 25–31.
  • Laurenz Demps: The New Guard - Fra Royal Guard House til Central Memorial. Verlag für Berlin-Brandenburg, Berlin 2011, ISBN 978-3-86650-086-0 .

weblenker

Commons : Neue Wache  - Album med bilder, videoer og lydfiler

Individuelle bevis

  1. ↑ a b Laurenz Demps: Die Neue Wache: Opprinnelse og historie til en bygning . Berlin 1988, ISBN 978-3-327-00504-0 , pp. 32 ff .
  2. ↑ a b Werner Heegewaldt, Oliver Sander: Mine femti års tjenesteliv og litterære arbeid - Jeg soner for min tro - Jüdische Memoiren , Vol. 3, Verlag Hentrich & Henrich. S. 12–15 ( motsier dagens vitenskapelige kunnskap )
  3. ^ Karl Friedrich Schinkel - provinsene Øst- og Vest-Preussen og Storhertugdømmet Poznan, Eva Börsch-Supan, Deutscher Kunstverlag, 2003, ISBN 978-3-422-06380-8 (s. 155 begrenset visning)
  4. ↑ Klaus Jan Philipp: Rundt 1800: Arkitekturteori og arkitekturkritikk i Tyskland mellom 1790 og 1810. S. 23
  5. ↑ Kruse Political Remembrance Cultures Course Unit Editing: Wolfgang 2: Historiske monumenter og utstillinger om Tysklands voldelige historie i det 20. århundre: Utvikling og debatter PDF forhåndsvisning s.6
  6. ↑ Kurt Pomplun : Pompluns Grosses Berlin Buch , Haude & Spenersche Verlagsbuchhandlung, Berlin 1985, s. 254
  7. ^ Politisk minnekultur, redaktør Wolfgang Kruse, kursenhet 2, Fakultet for kultur- og samfunnsvitenskap, FernUniversität Hagen, s. 8
  8. ↑ Laurenz Demps: Die Neue Wache: En bygnings opprinnelse og historie . Berlin 1988, ISBN 978-3-327-00504-0 , pp. 106 .
  9. ↑ Severdigheter . I: Berliner Adreßbuch , 1934, etter del 4, s. 2339.
  10. ↑ Laurenz Demps: Die Neue Wache: En bygnings opprinnelse og historie . Berlin 1988, ISBN 978-3-327-00504-0 , pp. 126 .
  11. ^ Franz Schulze, Edward Windhorst: Mies van der Rohe: A Critical Biography, New and Revised Edition . University of Chicago Press, Chicago 2012, ISBN 978-0-226-75600-4 , pp. 138 .
  12. ↑ Minner om Kurt Reutti (1900–1967), en tysk billedhugger og kunstsamler Secret State Archive preussisk kulturarv Tittel VI. HA, Nl Reutti, K., nr. 2: Kurt Reutti, minner. Bind 2, s. 252–496 DFGviewer s.355 til s.361
  13. ↑ Faksimile av erklæringen av 10. februar 1949 i Demps (Lit.), s. 118, der også resten.
  14. ↑ Bidrag til rekonstruksjonen av Berlin Azemina Bruch Selmanagić, gratis landskapsarkitekt Berliner Denkmaldialog 10. april 2018 Selman Selmanagić en europeisk biografi Bauhaus-Archiv / Museum für Gestaltung, Südhalle Selman Selmanagić etter 1945 se forelesning med bilder (3,5 MB) s.11
  15. ↑ Berliner Kulturstätten Alfred Doil Brockhaus, 1981, 270 s . S. 111 (begrenset visning)
  16. ↑ [1]
  17. ↑ Laurenz Demps: Die Neue Wache: Fra det kongelige gardehuset til det sentrale minnesmerket . Berlin 2011, ISBN 978-3-86650-086-0 , pp. 55 .
  18. ↑ B erlin Neue Wache - Restaurering av Victorias artikkel på www.kunst-denkmal-metall.de
  19. ↑ Laurenz Demps: Die Neue Wache: En bygnings opprinnelse og historie . Berlin 1988, ISBN 978-3-327-00504-0 , pp. 142 .
  20. ^ Pietà (mor med død sønn), 1937–39 . Ved: Käthe Kollwitz Museum Köln
  21. ↑ http://www.helmutcaspar.de/aktuelles17/blnpdm17/wach.htm
  22. ↑ Reinhart Koselleck: Hvem kan glemmes? Holocaust-minnesmerket hierarkiserer ofrene. Feil utålmodighet . I: Tiden . 19. mars 1998.
  23. ↑ a b Wolf Jobst Siedler: Hvor Preussen var mest preussisk. I: Zeit Online , 26. november 1993.
  24. Blo Peter Bloch, Waldemar Grzimek: Det klassiske Berlin. Berlin-skulpturskolen i det nittende århundre. Propylaen Verlag, Berlin 1978, s. 88-94.
  25. ↑ Jutta von Simson: Rauch, Christian Daniel. I: Neue Deutsche Biographie , bind 21. Duncker & Humblot Verlag, Berlin 2003, s. 195–197.
  26. ↑ s. 77, CH Beck, München 1996, ISBN 978-3-406-41634-7 .
  27. ↑ Karl Rodemann (red.): The Berlin Palace og dets undergang. En fotorapport om ødeleggelsen av Berlins kulturminner . Tauber, Berlin 1951, s. 66 f., Med datert illus.
  28. ↑ https://bildhauerei-in-berlin.de/bildwerk/denkmal-fuer-general-hans-david-ludwig-graf-york-von-wartenburg/
  29. ↑ http://www.webarchiv-server.de/pin/archiv03/2503ob34.htm
  30. ↑ Generaler kommer på sokkelen. Hentet 14. januar 2018 .
  31. ↑ “Verk av skulptur, maleri eller dekorativt utstyr som er en integrert del av et monument, må ikke skilles fra det; med mindre dette tiltaket er den eneste måten å sikre bevaring av dem. ” Artikkel 8 i Venezia-charteret
  32. ↑ Kollwitz-arvinger vil ikke tolerere statuer av de preussiske generalene foran Neue Wache - kommer Pieta aldri til hvile? I: Berliner Zeitung , 17. mars 1995
  33. ↑ Godt innredet. I: Der Spiegel 14/1995
  34. Blo Peter Bloch: Berlinskulpturskolen i det nittende århundre - Det klassiske Berlin . Red.: Waldemar Grzimek. Gebr. Mann Verlag, Berlin 1994, ISBN 978-3-7861-1767-4 , pp. 94 .
  35. ↑ Vendepunkt i striden om generalene? I: Berliner Zeitung , 25. mars 1995
  36. ↑ Laurenz Demps: Die Neue Wache: Fra det kongelige gardehuset til det sentrale minnesmerket . Berlin 2011, ISBN 978-3-86650-086-0 , pp. 149 .
  37. ↑ Feenders: GHB-Nyhetsbrev # 5 - 2018 - Gesellschaft Historisches Berlin e. V. Tilgang 20. juli 2018 (tysk).
  38. ^ Forum Stadtbild Berlin: Aktiviteter fra 13. juni 2017
  39. ↑ Tvist over de preussiske generalene foran Neue Wache . ( bz-berlin.de [åpnet 20. juli 2018]).
  40. ^ Resultatprotokoll fra State Monument Council (LDR), møte 6. oktober 2017 .

Koordinater: 52 ° 31 ′ 4,5 ″  N , 13 ° 23 ′ 44 ″  Ø