Neobop

Med neo-bop-jazz er en stil med Jazz referert til som et resultat av gjentatt interesse for bebop og hard bop dukket opp fra slutten av 1970.

Publikums interesse

Ekkehard Jost beskriver publikums interesse for neobop ved å si at "etter tider med usikkerhet forårsaket av fri jazz og årene med overstimulering forårsaket av elektrisk jazz " så det ut som "en oase av fred, avslapning, sikkerhet"; den neobop fit “ganske åpenbart” til denne “tilstanden av bevissthet og ... behovene som følge av det”. Neoboppen bygget på en slags bebop-vekkelse, som ble betydelig formet av den nye kvintetten av Dexter Gordon og hans plate Homecoming (1976), da han opptrådte for første gang i USA etter et langt fravær.

Trening av neobop

I sin nye utgaven av boken Jazz fra 1991 beskriver Joachim-Ernst Berendt og Gunther Huesmann den neo-bop jazz både som en videreutvikling av en main stream, gruppene var allerede tjue år tidligere, og for det andre som en stil nystiftet ensemble. Neobop-bevegelsen på 70-tallet skapte også nye grupper, som kvintetten til Woody Shaw , som døde i 1989 , som "ga et betydelig bidrag til forsoningen av bebop på den ene siden og modal play på den andre".

For de mange ensemblene på 1980-tallet, som Berendt / Huesmann beskrev som "grupper av klassisisme av bebop", ble Blakeys forskjellige Jazz Messengers- utgaver betraktet som et springbrett for gruppene som stilistisk foredlet og utvidet den bebop-orienterte spillestilen: Wynton Marsalis Band , Branford Marsalis Quartet, Terence Blanchard / Donald Harrison Quintet, Mulgrew Miller Band og gruppen av trompetist Wallace Roney . Forfatterne kaller "ideen om musikalsk integrasjon", "å skape sammenheng og kommunikativ tetthet i en gruppe" som målet for disse bandene. Forbildet til Blanchard / Harrison-kvintetten var den andre Miles Davis- kvintetten på 1960-tallet.

Så kom andre band som Nicholas Payton eller Joshua Redman . Uansett om klassiske bebop-temaer aksepteres eller ikke, er det på ingen måte en enkel “ vekkelse ”. Snarere skiller spillet seg betydelig fra det på 1940-tallet, siden harmoniske prestasjoner i den mellomliggende perioden (f.eks. Modal jazzimprovisasjon ), nye instrumentale teknikker (f.eks. Multifoniske eller klyngeakkorder ), men også bedre forsterkning (f.eks. B. bruk av flageoletoner eller perkussive effekter tillatt) påvirker strukturene og utviklingen av brikkene betydelig. En spesiell egenskap for neobop er rett frem spillet.

litteratur

Individuelle bevis

  1. ↑ Wicke og Ziegenrücker skrev i Handbuch der popular Musik (revidert og utvidet ny utgave, 2001, s. 354) om neo-bop : “... Jazz ble spilt i USA på 1980-tallet, som egentlig var bebop på 1940-tallet. grunnlagt, som er gjenoppdaget av en generasjon av unge musikere og kombinert med påvirkninger fra moderne jazz. Hovedrepresentantene er trompetistene Wynton Marsalis (født 1961), Terence Blanchard (født 1962), Brian Lynch (født 1972) [sic!] Og Roy Hargrove (født 1970) samt saksofonistene Kenny Garrett (født 1964), Bob Berg (1951–2002) og Courtney Pine (født 1964). "
  2. ↑ Jost, Social History of Jazz, s.282
  3. ↑ You name grupper rundt bebop musikere som Art Blakey eller Dizzy Gillespie , som behandlet de erfaringer som er gjort i mellomtiden, så vel som band av McCoy Tyner , den Phil Woods Quartet og Herbie Hancock dannelsen VSOP med Wayne Shorter , Freddie Hubbard , Ron Carter og Tony Williams . Forfatterne beskriver spesielt McCoy Tyner-bandet som "en kilde til styrke for hele scenen" - Berendt / Huesmann, s. 547 f.
  4. ↑ Carlo Bohländer kommer til en lignende definisjon i sin Reclams Jazzführer (2000) om moderne bebop (neobop): "Spillestiler som benytter seg av opplevelsen av moderne utvikling i jazz på det rytmiske og harmoniske grunnlaget for bebop."
  5. ↑ Berendt / Huesmann, s. 556.
  6. ↑ sitert fra Berendt / Huesmann, s. 557 f.
  7. ↑ Jost, Social History of Jazz, s. 284