Musikkutgiver

En musikkutgiver er en musikkforlagsvirksomhet .

Musikkutgivere distribuerer musikkverk . Du kan utgivere av lett musikk (U-utgivere) og utgivere av seriøs musikk (E-forlag) er splittet. E-musikkutgivere genererer en stor del av salget fra utskrift av noter og papirvirksomhet ( musikk ). Til sammenligning genererer underjordiske musikkutgivere en enda større andel av inntektene fra utnyttelse av musikken sin på radio, TV, reklame, film og på scenen (såkalte performance rights ) eller gjennom avgifter fra lydprodusentene (så- kalt mekaniske rettigheter).

I mellomtiden øker også salget fra nye medier som ringetoner , online musikk og musikk i dataspill .

Med rundt 7 000 nye og rundt 300 000 tilgjengelige utgaver av noter (fra 2009), oppnår musikkforlagene rundt 630 millioner euro årlig. Denne papirvirksomheten , i bransjesjargong , utgjør rundt 15 prosent av det totale salget. Det meste av resten blir hentet inn av notene til notene gjennom forestillinger på radio , TV , Internett, teatre eller reklame. Via GEMA fakturerer brukerne opphavsrettsutbetalingene proporsjonalt til komponistene som fremdeles er beskyttet av opphavsretten eller deres arvinger, og på den annen side til de relevante musikkutgivere som utgir verkene. De musikk bokutgivere avvike vesentlig fra andre: orkestre trenger musikk notater - også kalt musikk bøker - for forestillinger. Til sammenligning vises produkter fra andre forlag mye sjeldnere som skuespill, på radio osv. Du er økonomisk mer uavhengig av den begrensede copyrightbeskyttelsen.

Verdens største musikkutgiver frem til 2006 (innen pop / rock / hip-hop) var EMI Group (frem til 1972 Francis, Day & Hunter ). Ved kjøpet av BMG Music Publishing Verlag i 2006 av Universal Music Group, ble Universal Music Publishing Group verdens største musikkutgiver i 2007. Med over 300 000 musikktitler i katalogen er Peermusic Inc. nå verdens største privateide musikkutgiver. Den viktigste musikkutgiveren i Østerrike er Universal Edition i Wien . Ifølge selskapet er Boosey & Hawkes verdens største internasjonale forlag for klassisk musikk .

De store innspillingsselskapene ( Sony BMG , Universal , EMI og Warner ) opprettholder sine egne musikkutgivere, hvorav de fleste hadde kjøpt opp ved å kjøpe fra private forlag. Mange mindre etiketter bytter også i økende grad til å legge til en forlegger på etiketten for å la en del av inntekten strømme tilbake til markedsføringen av etiketten. Musikkutgivere er en viktig del av verdikjeden i musikkbransjen .

Interesseorganisasjonen til de tyske musikkforlagene er den tyske musikkforlagsforeningen

I 2010 kom musikkutgivere til Leipzig Book Fair for første gang i mars (hvis Frankfurt Music Fair foregår annerledes).

De viktigste arkivoppføringene fra musikkutgivere i den tyskspråklige regionen når det gjelder både kvalitet og kvantitet, er arkivene til musikkutgivere i det saksiske statsarkivet - Leipzig statsarkiv . Med over 700 lineære målere består det av arkivmateriale fra perioden 1800 til 1990 og dokumenterer de nasjonale og internasjonale aktivitetene til viktige musikkutgivere som Breitkopf & Härtel , CF Peters og VEB Deutscher Verlag für Musik .

Merknader på Internett

I løpet av spredningen av Internett dukket det opp nye former for distribusjon av noter.

Musikkforlag på nettet håndterer ikke lenger trykt papir, men gjør grafikken tilgjengelig som filer.

Fordeler med digital noter:

  • Det koster ikke utskrift, lagring og distribusjon.
  • Notatene er derfor rimelige eller til og med gratis
  • Filene kan oppdateres kontinuerlig

Kontrakter i forlaget

Kontrakter i forlaget er ofte delt inn i tre kategorier: kontrakter som regulerer forholdet til andre institusjoner og fysiske personer, såkalte standardkontrakter, kontrakter om opphavsrett og alle andre kontrakter. Vilkårene som er brukt nedenfor for de enkelte avtalene er ikke fastsatt i loven; hver er en sui generis- kontrakt .

Standardkontrakter

Musikkforlagskontrakt

Grunnlaget for alle kontrakter i forlaget er musikkforlagskontrakten, som som en utvekslingskontrakt pålegger begge sider hovedforpliktelser og tilleggsplikter , både forlaget og forfatteren . Dette tar ofte form at forfatteren er forpliktet til å levere et ferdig, print-klar musikalsk arbeid og til å overføre sine utnyttelse og bruksrettigheter i henhold til UrhG til forlaget for ledelsen. Forlaget er forpliktet til å publisere verket. I henhold til § 6 i UrhG betyr dette å gjøre arbeidet tilgjengelig for en ubestemt publikum. Forlaget er forpliktet til å gjøre best mulig bruk av arbeidet og å fakturere de resulterende inntektene riktig og i samsvar med kontrakten. Som regel er forfatteren og forlaget medlemmer av GEMA eller det relevante nasjonale samleforetaket . Rettigheter i henhold til paragraf 16–22 i Copyright Act UrhG utøves innledningsvis av samleforeningene .

Forfatterens eksklusive kontrakt

En videreføring av musikkutgivelseskontrakten er forfatterens eksklusive kontrakt, som binder forfatteren og forlaget til hverandre for fremtidige verk. Ved inngåelsen av en eksklusiv forfatteravtale kan forleggeren forfølge to typer motivasjon: Enten setter forlaget sin lit til talentene til en ennå ukjent kunstner og vil sikre dem i lengre tid, vanligvis over 3 til 5 år. Reguleringen av § 40 i UrhRG, som tillater oppsigelse etter 5 år, kan ikke overstyres med en eksklusiv forfatteravtale. Rettighetene til alle verk som er opprettet av kunstneren i denne perioden, ligger vanligvis hos utgiveren under hele beskyttelsesperioden . Eller forlaget vil beholde eller kjøpe en allerede vellykket artist. Dette oppnås ofte med en forskuddsbetaling, som er basert på tidligere suksesser fra forfatteren eller på forventet inntekt. Kontraktene forlenges vanligvis så lenge det fortsatt er utestående forskuddsbetalinger til skade for forfatteren. For dette formålet er de såkalte rullerende forskuddene (løpende forskuddsbetalinger) ofte knyttet til et minimumsbidrag. En oppsigelse fra kunstnerens side er knyttet til tilbakebetaling av utestående forskudd. I løpet av kontraktsperioden har forfatteren ikke lov til å inngå kontrakter med andre utgivere eller å la tredjeparter utnytte opphavsretten uten samtykke fra hans eksklusive utgiver. Ofte med inngåelsen av en forfatters eksklusive kontrakt, henger også overføringen av eksisterende verk til den eksklusive kontrakten sammen. Gamle verk må da vanligvis kjøpes fra et annet forlag.

Sampubliseringskontrakt

Sampubliseringskontrakten danner grunnlaget for samarbeid mellom flere forlag. Den regulerer forholdet mellom to eller flere forlag som publiserer et verk eller et stort antall verk sammen. Sampubliseringskontrakten fastslår hvilke av de deltakende forlagene som er ansvarlige for vurderingen av visse bruksrettigheter, hvem som kan ha ansvaret og hvordan juridiske brudd vil bli håndtert.

Utgavekontrakt

Den såkalte utgavekontrakten, som regulerer forholdet mellom en forlegger og en ikke-forlegger, ofte en forfatter, ligner på samforlagskontrakten. Utgavekontrakten representerer altså en ytterligere inntektskilde for kunstneren, siden han, i tillegg til å motta rullerende fremskritt, også deltar i den direkte vurderingen av bruksrettighetene til verkene sine. I det interne forholdet oppfører partene seg på samme måte i en GbR , i eksterne forbindelser er en såkalt Edition registrert med GEMA, som ligger under forlaget og har sitt eget utgavenummer.

Administrasjonskontrakt

I motsetning til medpubliseringsavtalen og utgaveavtalen tildeles ingen utnyttelsesrettigheter til andre forlag eller personer i administrasjonsavtalen. Administrasjonskontrakten overfører bare administrasjonen av et forlag eller en katalog med verk til et annet forlag. Administrasjonsutgiveren gis myndighet til å utøve alle rettigheter og samle inn alle inntekter. For denne aktiviteten mottar han imidlertid bare en provisjon, som for tiden vanligvis ikke overstiger 10 prosent av inntekten. Administrasjonskontrakten regulerer også hva som defineres som inntekt.

Underpubliseringsavtale

Underpubliseringskontrakten, som kan beskrives som en administrasjonskontrakt for utenlandske land, er basert på den. Gjennom ham overfører et forlag sine rettigheter til å utøve i utlandet til et lokalt forlag. Fordelen ligger i direkte støtte fra plantene på det respektive stedet. Et utenlandsk samleforening kunne også ta seg av det, men distribusjonen til den opprinnelige forlaget ville da skje i henhold til en forhåndsbestemt distribusjonsplan. Uten et underutgiver overføres midlene til det opprinnelige forlaget via gjensidighetsavtaler mellom de internasjonale innkrevingsselskapene, med fradrag for en utenlandsk kommisjon på rundt 20 prosent. Et foretak som z. B. fra Tyskland for markeder som Japan eller USA er neppe tenkelig eller vil ta litt tid. Av denne grunn har alle store forlag i nesten alle land nå sine egne søsterselskaper, noe som betyr at til og med underutgiverens andel forblir i konsernets eiendeler .

Hjelpeopphavsrettkontrakter

Følgende kontrakter er bare relevante hvis musikkutgiveren er et produsentforlag, ellers blir de vanligvis inngått av plateselskaper og ikke av musikkutgivere.

Hjelpeopphavsrett sikrer blant annet utøvende kunstneres juridiske stilling, dvs. de som ikke lager et verk, men utfører, fremfører, arrangerer eller til og med importerer det.

Kunstnerkontrakt

Kunstnerkontrakten spiller en sentral rolle blant kontraktene om tilleggsopphavsrett. Det regulerer forholdet mellom kunstneren, som ikke nødvendigvis trenger å være forfatter, og forlaget. Grensene til musikkutgivelseskontrakten virker flytende, men hvis de ikke er det, er man først og fremst klar over den juridiske forskjellen mellom en forfatter og en kunstner. Mens musikkutgiverkontrakten handler om å sikre immateriell eiendom av forlaget, er artistkontrakten rettet direkte mot z. B. fysisk innspilling av et stykke, bare på en forestilling. Til gjengjeld mottar kunstneren den kontraktsmessige og lovbestemte godtgjørelsen han har krav på. Ofte er disse kontraktene skreddersydd til en bestemt tittel, et visst antall titler eller en bestemt periode. Avhengig av dette kan det være en titteleksklusivitet eller en personlig eksklusivitet. Når det gjelder førstnevnte, kan kunstneren ikke spille inn den samme tittelen med noen annen avtalepartner i en avtalt periode. Den personlige eksklusiviteten går enda lenger og begrenser kunstnerens tjenester til en enkelt avtalepartner i en definert periode, uavhengig av tittelen. I tillegg forplikter artisten seg til å delta på konserter og forestillinger av alle slag, f.eks. B. Kampanjedatoer . Rettigheter til personlig markedsføring kan også tildeles; dette påvirker ofte navngivningsrettigheter og retten til ens eget image (spesielt for markedsføringsformål ).

Produsentkontrakt

I tillegg til kunstneren er produsenten av et verk av avgjørende betydning. Dens oppgave er z. B. i å arrangere og koordinere opptak og sekvenser. Han er involvert i alle trinn i opprettelsen av det siste musikkstykket, fra første innspilling av et instrument til ferdigstillelse av masterbåndet. Som regel vil han inngå en kontrakt med produsenten av lydbærere for sine tjenester som lydregissør, den såkalte produsentkontrakten. Som kunstneren overfører han sine tjenester til produsenten for eksklusiv evaluering.

Båndoverføringsavtale

Produsenten har også muligheten til å produsere et verk helt alene. Alle rettigheter og kunstneriske forestillinger som kreves for produksjon av det ferdige masterbåndet må finansieres av ham på forhånd. Det ferdige resultatet av hans arbeid selges til en forlegger, plateprodusent eller distributør , forutsatt selvfølgelig at produsenten finner en kjøper. Båndoverføringsavtalen regulerer denne prosessen. Vanligvis velger bare etablerte stjerner denne typen kontrakter, ettersom den (da lave) risikoen for økonomisk svikt må bæres av seg selv, men høyere salgsdeltakelser oppnås.

Merkekontrakt

Merkekontrakten, som faktisk kun representerer en tillatelse fra forlagets side, spiller en egen rolle blant kontraktene om tilleggsopphavsrett. Med merkekontrakten har artisten eller produsenten lov til å distribuere sine forestillinger og tjenester under sitt eget merke . På den ene siden bruker etablerte musikere denne muligheten til å publisere produktene sine under eget navn. På den annen side brukes denne metoden ofte i forbindelse med såkalte store etiketter og fremdeles relativt uavhengige artister, siden både forlaget og kunstneren ønsker å unngå at publikum oppfatter forestillingene som uautentiske hvis musikken blir utgitt av et mainstream-label . Ved inngåelsen av en merkekontrakt kan produksjoner derfor plasseres under dekke av et uavhengig fungerende merke, med rettighetene til produksjon, distribusjon og evaluering stort sett fortsatt under det store merket.

Andre kontrakter

Andre kontrakter som ikke er nevnt i kategorien standardkontrakter og kontrakter om tilleggsopphavsrett, er for det meste tillegg eller videreføring av eksisterende kontrakter.

En klassisk kontrakt som utvider rettighetene til utgiveren er varekontrakten. Forlaget tilegner seg kunstnerens personlige rettigheter, som f.eks B. Nevn rettigheter eller retten til ditt eget bilde. Forskjellen til kunstnerkontrakten er at rettighetene i varekontrakten brukes eksplisitt og utelukkende til evaluering av varer.

Ytterligere kontrakter er z. B. kontrakten med en ledelse , gjesteopptredenskontrakter og turnekontrakter.

Foreninger

Se også

litteratur

  • Thomas Tietze: Musikkutgivere , German Music Information Center 2012 ( online ; PDF; 216 kB)
  • Musikkutgivere , i: Deutscher Musikrat (red.): Musik-Almanach 2007/08. Data og fakta om musikklivet i Tyskland, ConBrio, Regensburg, 2006, s. 1003-1033.
  • Hans Heinsheimer : Vennlig hilsen til Aida. Nymphenburger Verl.-Handlung, München 1969
  • Jörg Fukking: Musikkutgiveren - et inngangspunkt. Musikmarkt, München 2006, ISBN 3-9809540-7-2
  • Arno Grohmann: Forstyrrelser i ytelsen i musikkutgivelseskontrakten. Jena Science Verl.-Ges, Jena 2006, s. 1003-1033, ISBN 3-935808-95-X
  • Otto Kolleritsch (red.): Musikkutgiveren og komponistene i det 21. århundre. For 100-årsjubileet for Universal Edition (= Studies of Valuation Research 41) , Universal Edition, Wien-Graz 2002, ISBN 3-7024-1313-8
  • Christian Baierle: Der Musikverlag , Musikmarkt Verlag, München 2009, ISBN 978-3-9811024-5-1
  • Urs Pfeiffer: Fra notatskriver til rettighetsmegler: Utviklingen av moderne musikkpublisering , Tectum Wissenschaftsverlag, Marburg 2011, ISBN 978-3-8288-2806-3

weblenker

Individuelle bevis

  1. ↑ Mer uavhengig av begrenset opphavsrettsbeskyttelse. Jf. For eksempel Bbl. 17, s.38
  2. ↑ Musikkutgivere i mars også for første gang på Leipzig Book Fair