Modell loper

Begrepet modell lopers (kinesisk 样板戏yàngbănxì ) beskriver de politiske Beijing-operaene , ballettene, symfoniene og pianostykkene som ble skapt under den kulturelle revolusjonen (1966–1976) under innflytelse fra KKP .

historie

Allerede før kulturrevolusjonen hadde det blitt gjort en innsats for å reformere tradisjonell opera til fordel for revolusjonære stykker. Imidlertid kunne disse ikke seire fordi de tradisjonelle brikkene hadde større popularitet.

Med begynnelsen av kulturrevolusjonen, ifølge Mao Zedong og hans kone Jiang Qing, brukte politiske motstandere tradisjonell opera for å kritisere Maos politikk (se saken om Wu Han ). Under påvirkning av Jiang Qing ble stykker med overnaturlige komponenter utestengt fra scenen i 1962, fulgt kort tid etter av stykker med historisk innhold. På denne måten ble repertoaret regulert mer og mer fra 1963, slik at modellløperne gikk videre til den eneste offisielt tolererte kunstformen i løpet av den kulturelle revolusjonen og en monokultur av modellløperne utviklet seg.

Spesielt de første årene av kulturrevolusjonen var modellløperne populære og allestedsnærværende. Det var forestillinger av spesielt utvalgte skuespillere, ariene til modelloperaene ble sunget på jobb i markene og i fabrikkene og spilt på radioen. Fra 1970 og utover ble noen av modellstigene filmet og så erobret kino og TV.

Jiang Qing Yu Huiyong , daværende kulturminister og den kreative kraften bak noen av de viktigste modelloperaene, spesielt de fra andre halvdel av kulturrevolusjonen, spilte en viktig rolle i opprettelsen av modellløperne .

Vurdering

Selv om modellløperne inneholder umiskjennelige politiske budskap, er de av høy kunstnerisk kvalitet. På grunn av dette er noen av modellene fortsatt veldig populære i dag. Disse populære stykkene inkluderer operaene The Legend of the Red Lantern , Shajiabang , Conquered Tigerberg with Tactical Skill og balletten The Red Women's Battalion , som z. B. ble fremført i 1972 under besøket i Kina av USAs president Richard Nixon .

Liste over modellundertrykkere

De åtte ”originale” modellstigene

Peking Opera

  • Legenden om den røde lykten (kinesisk 红灯记Hóng dēng jì )
  • Shajiabang (kinesisk 沙家浜)
  • Beseiret Tigerberg med taktisk dyktighet (kinesisk 智取威虎山Zhiqu Weihushan )
  • Angrep på den hvite tigerens regiment (hake.. Qixi baihutuan )
  • Ved havnen (kinesisk 海港Haigang )

Ballettstykker

  • Den hvithårede jenta (hake. Aim Baimaonü )
  • Den røde kvinnebataljonen (kinesisk 红色 娘子军Hongse niangzijun )

Symfonier

  • Shajiabang

Flere modellløpere frem til 1976

Peking Opera

  • Azalea Mountain (kinesisk 杜鹃 山Dujuanshan )
  • Ode til Dragon River (kinesisk ji 颂Longjiang-sang )
  • Kjemp på sletta (kinesisk 平原 作战Pingyuan zuozhan )
  • The Rocky Bay (kinesisk 磐石 湾Panshi wan )
  • Den røde kvinnebataljonen

Ballettstykker

  • Ode til Yimeng-fjellene (kinesisk 沂蒙 颂Yimeng-sang )
  • Steppebarn (hake. 草原 儿女Caoyuan ernü )

Symfonier

  • Overvinn Tigerberg med dyktighet

Pianostykker

Regionale tilpasninger

I tillegg til de offisielle versjonene av operaene, var det mange regionale tilpasninger der modelloperaene ble tilpasset regionale dialekter og i noen tilfeller regionale musikalske innslag. Et eksempel på dette er Sagabong , den kantonesiske tilpasningen av Shajiabang . Fordelen med disse regionale tilpasningene var at et større antall mennesker kunne nås. Ulempene var imidlertid den vanskelige prosessen med å skape tilpasningene og tapet av den regionale musikalske identiteten som tidligere kom til uttrykk i de regionale operaene.

Opprettelsesprosessen til modellundertrykkerne

Generelt var prosessen med å lage stykkene og spesielt Peking-operaene komplisert. Brikkene ble øvd inn, øvet og gjentatte ganger revidert og omskrevet til de ble fullført. Når denne langvarige prosessen var fullført, ble det respektive stykket fremført foran et spesielt valgt publikum og deretter revidert igjen.

Innhold, stilistiske enheter og musikk

innhold

I følge Mao Zedong ble scenen før kulturrevolusjonen dominert av herskere, konger, generaler, ministre, lærde og edle damer. Disse bør nå erstattes av arbeidere, bønder og soldater. Den grunnleggende oppgaven til modellløperne var å skape proletariske helter, bilder og karakterer for de proletariske massene. De skal tjene som modell for politisk korrekt innhold og også for menneskelig atferd. I bitene bør den revolusjonerende hverdagen siden grunnleggelsen av Folkerepublikken Kina opparbeides med tillegg av romantiske elementer. Den opprinnelige kampen mot godt mot ondskap i tradisjonell opera ble dermed en klassekamp for arbeidere, bønder og soldater mot grunneiere og andre borgerlige fiender.

Stilistiske enheter

Modellløperne bruker noen stilenheter fra tradisjonell Peking-opera, for eksempel: B. fargesymbolikk, gest, akrobatikk og deklamasjon. I tillegg ble forskjellig belysning brukt for å skape stemning eller for å understreke utseendet til de positive og negative karakterene.

Prinsippet om de tre vektleggingene

En spesiell stilenhet for modellløperne er prinsippet for de tre vektleggingene (haken. 突出 突出san tuchu ). De positive tallene bør vektlegges blant alle tegn i et skuespill, heltene blant de positive figurene og hovedhelten blant heltene.

De fem karaktertypene

Modellundertrykkerne visste fem karaktertyper:

  • Hovedhelten, det proletariske forbildet.
  • Den foranderlige karakteren, som egentlig er en heroisk karakter, men gjør feil på grunn av feil innflytelse og ideer og må konverteres av hovedhelten.
  • De heroiske karakterene er sammenlignbare med de positive karakterene, men er mer individuelt utarbeidet.
  • De positive karakterene som representerer de brede massene. De understreker skildringen av hovedhelten ved å understreke hans gode forhold til folket.
  • De negative karakterene som i sin ondskap står i kontrast til dyden til hovedhelten.

Denne karaktermodellen ble senere sterkt kritisert fordi karakterene ikke hadde noen fasetter og konflikter bare mellom godt og dårlig, men aldri innenfor en karakter.

musikk

Musikken til modellopposisjonen kombinerer vestlige elementer i form av melodier og instrumenter med tradisjonelle kinesiske melodier, rytmer, danser og revolusjonerende sanger, vestlig ballett og militærmusikk. Fra et musikalsk synspunkt er modellløperne derfor kulturelle hybrider.

Se også

litteratur

  • Goldman, Merle: Kinas intellektuelle. Harvard University Press. Cambridge, Massachusetts og London, England. 1981
  • Yung, Bell: Model Opera som modell: Fra Shajiabang til Sagabong. I: McDougall, Bonnie S.: Populær kinesisk litteratur og utøvende kunst i Folkerepublikken Kina 1949 - 1979. University of California Press. 1984
  • Mittler, Barbara: Dangerous Tunes. Wiesbaden. 1997
  • Witke, Roxane: Kamerat Chiang Tsching. München. 1977
  • Judd, Ellen R.: Prescriptive Dramatic Theory of the Cultural Revolution. I: Tung, Constantine: Drama i Folkerepublikken Kina. State University Of New York Press. Albany, New York. 1987
  • Mittler, Barbara: Music and Identity: The Cultural Revolution and the "End of Chinese Culture". I: Lackner, Michael: Mellom selvbestemmelse og selvpåstand: Øst-asiatiske diskurser fra det 20. og 21. århundre. Baden-Baden. 2008
  • Clark, Paul: Den kinesiske kulturrevolusjonen: en historie. Cambridge University Press. 2008
  • Clark, Paul: Kinesisk kino: Kultur og politikk siden 1949. Cambridge University Press. 1987
  • Platzdasch, Günter: Fra Yenan til Jena - stående kran i kvinnebataljonen . I: Frankfurter Allgemeine Zeitung , 5. september 2017 ( online ).

weblenker