Melusina (Kreutzer)
| Arbeidsdata | |
|---|---|
| Tittel: | Melusina |
| Form: | Singspiel |
| Originalspråk: | tysk |
| Musikk: | Conradin Kreutzer |
| Libretto : | Franz Grillparzer |
| Premiere: | 27. februar 1833 |
| Premiereplass: | Berlin, Royal City Theatre |
| Spilletid: | ca. 2 timer, 45 minutter |
| mennesker | |
Melusina er en tre-akts “romantisk magisk opera” med talte dialoger av Conradin Kreutzer . Franz Grillparzer skrev opprinnelig libretto for Ludwig van Beethoven i 1823 .
Opprinnelse og premiere
På begynnelsen av 1820-tallet ble det fornyet arbeidet med å oppmuntre Beethoven til å komponere ytterligere verk for scenen. Først tenkte man på emnet for Schillers garanti , hvor Ferdinand von Biedenfeld opprettet en libretto spesielt for Beethoven, som han skulle sette i det minste den heroiske første og tredje akten, mens den andre idylliske handlingen skulle overlates til en annen komponist. Et annet prosjekt for Beethoven kom fra Grillparzers penn. Beethoven hadde angivelig begynt å planlegge en setting og sies å ha allerede notert individuelle skisser. Franz Schuberts vennekrets vurderte senere om han muligens kunne få rettighetene til å sette musikk - Moritz von Schwind behandlet dette emnet igjen og igjen og laget fortsatt skisser til en syklus av bilder de siste årene av sitt liv - men bokhandleren Johann Baptist hadde allerede Wallishausser skaffet seg rettighetene til det, men publiserte ikke trykket før sent i 1833.
Hvordan Kreutzer fikk rettighetene til å sette musikk er ukjent. Men allerede sommeren 1832 skrev han i sin korrespondanse at han jobbet med arbeidet og at han forventet mye av effekten. Krisesituasjonen som hadde vedvaret i mange år ved Wienerhofsoperaen , hvor Kreutzer faktisk var aktiv til han flyttet til Josephstadt , betydde at han forhandlet med andre teatre, og for første gang med suksess med den rivaliserende scenen til Berlin Royal Theatres . Premieren fant sted - med den wienske mezzosopranen Amalie Hähnel , som var fascinerende for den unge Mendelssohn , i tittelrollen - i produksjonen og under ledelse av komponisten 27. februar 1833 i Königsstädtisches Theater i Berlin, videre produksjoner fant sted i Brno (1833) og Wien (Josephstadt, 1835).
Idé og handling
Emnet Melusina er nært beslektet med Undine- stoffet av Friedrich de la Motte-Fouqué og Ernst Theodor Amadeus Hoffmann, samt Rusalka av Antonín Dvořák : det adresserer det vanskelige kjærlighetsforholdet mellom en person og en mytisk skapning (en havfrue ).
Singspiel, som Grillparzer grunnla den moderne stilen til den wienske folkeeventyret , handler om de problematiske forholdene mellom idé og virkelighet. Melusina legemliggjør ideenes verden, mens Troll, Raimunds tjener, benekter eksistensen av ideer og bare anerkjenner virkeligheten. Raimund inntar midtposisjonen mellom idé og virkelighet. Ved å gifte seg med Melusine prøver han å bli ett med ideen, men lykkes bare til slutt i sin død. Med denne Singspiel tar Grillparzer også for seg et grunnleggende problem med dikterpersonligheten, nemlig at det knapt er mulig for noen som en gang har forpliktet seg til ideen, å få fotfeste i livets virkelighet.
effekt
Noen dager etter premieren på Melusina skrev Kreutzer til Leipzig-forlagene Kistner og Probst 4. mars 1833 med en ytelsesrapport:
“Du vil sannsynligvis allerede ha lært av offentlige aviser at min siste opera, Melusina - tekst av Grillparzer - var sist den 27. M: ble gitt for første gang - og med stor og enstemmig godkjenning. I dag skulle være den første repetisjonen, men 2. sangeren ble syk, og nå ble den utsatt til i overmorgen - men alle kasser og seter ble solgt i morges! - Med unntak av noen forstyrrelser i arrangementet - gruppering og dekorasjon, kan man kalle forestillingen, musikalsk sett, utmerket. - Åpningen ble krevd av storm da Capo, og jeg ble selv kalt på slutten av 1. og 3. oktober. - Alle lokale aviser og tidsskrifter gir veldig gunstige anmeldelser - bare her og der tar dikteren noe med seg - men det som blir belastet ham etter denne 1. forestillingen - er mer på regissørens regning - og ved 2. forestilling vil disse be Alle klager må løftes - og man vil også måtte gjøre dikteren mer rett! Jeg er fast overbevist om at denne operaen skal fremføres på alle tyske teatre, bare for at den skal bli bevart på repertoaret - jeg kan skrive den ned selv - uten ros - denne komposisjonen er veldig vellykket, og den er ekte romantisk farge - den har nydelige cavatiner - 2 store, imponerende arier - eller rettere sagt scener - en veldig utmerket suksessfull kanon og kvartett - og 3 ekstremt imponerende og karackteristiske store finaler! - - hva mer kan du ønske deg! "
litteratur
- Franz Grillparzer. Melusina […] (= Franz Grillparzer. Komplett verk. Historisk-kritisk komplett utgave […], redigert av August Sauer .) Første avdeling, Vol. 4, Wien 1925. Kommentarvolumet ble utgitt av Franz Grillparzer. Komplett verk. Apparat for Melusina […]. Første avdeling, bind 19, Wien 1939.
- Richard Batka: Grillparzer og kampen mot den tyske operaen i Wien, i: Yearbook of the Grillparzer Society 4 (1894), s. 119–144.
- Ders.: Om historien til "Melusine", i: Yearbook of the Grillparzer Society 8 (1898), s. 260 ff.
- Viktor Suchy : Franz Grillparzers “Melusina” (forsøk på å tolke materialhistorien og motivene fra dybdepsykologiens perspektiv), i: Yearbook of the Grillparzer Society, 3. del, bind 7 (1969) s. 61-136.
- Till Gerrit Waidelich: “Spiritual Realm and Unleashed Fantasy” Conradin Kreutzers “Melusina” (1833) basert på Grillparzers opera-libretto for Beethoven. I: I. Dürhammer / P. Janke (red.): Raimund, Nestroy, Grillparzer. Vits og livsskrekk . Wien 2001, s. 181–204, ISBN 3-7069-0113-7 .
weblenker
Individuelle bevis
- ↑ Årbok for Grillparzer Society 10 (1900), s. 288 ff.