Master of the Revels

Thomas Killigrew, Master of the Revels fra 1673–1677

The Master av Revels var et kontor innenfor konge domstol i kongeriket England og senere Kingdom of Great Britain , som ledet "Office av Revels" (også for kort: "Revels Office"). Master of the Revels var en stilling under Lord Chamberlain . Opprinnelig var den respektive sittende ansvarlig for de kongelige festligheter, kjent som Revels , senere overtok han også oppgaven med scenesensur før denne funksjonen ble direkte underlagt Lord Chamberlain i 1624. Likevel tok Henry Herbert over dette til den engelske borgerkrigen på ordre fra Lord Chamberlain1642. Etter det ble teaterstykker fullstendig utestengt. Kontoret eksisterte til slutten av 1700-tallet, om enn med færre rettigheter.

Ordopprinnelse

Det nå utdaterte substantivet Revel står på engelsk for festligheter av alle slag. Thomas Blount (1618–1679), en engelsk leksikograf , skrev i sin ordbok “Glossographia” fra 1656 at opprinnelsen til ordet “Revel” var det franske ordet “reveiller” , som betyr "våkne opp fra søvn". Blount definerer videre "Revels" som:

Gleder av dans, maskerader, komedier og lignende, tidligere holdt i kongelige, Inns of Court, eller hjemmene til andre store figurer; Og såkalt fordi de ofte holdes om natten, når folk vanligvis sover. Det er også en tjenestemann som heter The Master of the Revels, som har autoritet og autoritet over disse tidsfordrivene.

Master of the Revels vil være omtrent godt oversatt med det tyske ordet seremonimester , men da gjelder det ikke, siden Master of the Revels hadde mer vidtrekkende og nasjonalt suverene oppgaver .

Kontorets historie

I 1347 poster som viser Edward III kongelige garderobeskap . i anledning juleforestillingene (" ludi "), er det kjøp av tunikaer og visere (skjorter og hatter). Under kong Henry VIIs regjeringstid registreres betalinger for forskjellige festligheter ("revels"). Det ble vanlig å utnevne en spesiell representant for de kongelige festligheter, "Master of the Revels".

Stillingen som Master of the Revels har spilt en viktig rolle i historien til engelsk teater. Under Henry VIIs regjeringstid ble posten stadig viktigere etter hvert som hoffshow, skuespill og maskerader økte . For å støtte den økte etterspørselen etter teaterunderholdning ble stillingen til garderobeansvarlig satt opp under Revelsmesteren. Kontoret ble stadig utvidet under Elizabeth I og delt inn i "Toyles", "Revels" og "Tents". Med et brev patent , John Farlyon begynte sitt arbeid som " Yeoman av Revels" i 1534 , som var begynnelsen på en uavhengig institusjon innenfor innflytelsessfære av Lord Chamberlain. Ti år senere mottok Thomas Cawarden patent som "Master of the Revels and Tents" og ble sjef for et uavhengig kontor. På den tiden var kontoret til Master of the Revels kun for organisering av kongelig underholdning. En av de grunnleggende pliktene til Masters var å ansette skuespillere og teaterselskaper for å underholde monarken og hans hoff. Mesteren tok seg også av folkehelsespørsmål og sørget for at spillselskapene ikke opptrådte under pestutbruddene og religiøse høytider, og at teatrene ble stengt i fastetiden . Hver Master of the Revels førte en offisiell oversikt over alle forretningstransaksjoner, inkludert alle kjøp og forberedelser for all teaterunderholdning. Etter 1578 ble også lisensinntektene for teaterforestillinger registrert her.

Kontoret var på roterende steder, først i et hus kalt Warwick Inn (nå Warwick Lane), London Charterhouse, og deretter i Clerkenwell Abbey. Etter oppløsningen av de engelske klostrene ble mange lokaler ledige, som gradvis fikk forskjellige kongelige kontorer. Rett etter Cawardens utnevnelse flyttet hans autoritet til et lukket dominikansk kloster i Blackfriars- distriktet i 1547 . Selv bodde Cawarden på Loseley Park nær Guildford , hvor hans offisielle papirer også ble oppbevart.

Sensur

Under hans senere etterfølger, Tylney, ble funksjonen til Master of the Revels gradvis utvidet og kontoret fikk den offisielle autorisasjonen til å kontrollere og sensurere drama i hele landet. Denne økningen i teaterkontroll falt sammen med utseendet til permanente teatre i London. Hvert fastboende selskap og hver reisende styrke måtte sende inn spillmanuskriptet til Master of the Revels. Mesteren leste det som ble skrevet og deltok til tider til og med på øvelsene. Når et stykke ble godkjent, signerte mesteren den siste siden i manuskriptet. Det lisensierte dokumentet som ble brukt for å gi sensuren godkjenning til forestillingen av et teaterstykke var et veldig verdifullt dokument for teaterprodusentene. På turer og ved hver teaterforestilling måtte ensemblene også ha med seg den lisensierte kopien av styrehåndboken. Office of the Revels belastet også en lisensavgift for godkjenning av skuespill. For eksempel beregnet Tylney B. syv skillinger per spill. Juridisk sensur ga makt til å straffe dramatikere, skuespillere og teaterselskaper som publiserte eller fremførte undergravende materiale. Mesteren hadde myndighet til å fengsle, torturere eller til og med lemleste dem som var forbundet med dissidenter eller ikke godkjent teatermateriale. I 1640 ble William Beeston fengslet for å ha hjulpet fremføringen av et teaterstykke uten godkjenning og sensur fra Master of the Revels, Henry Herbert.

På høyden av makten som innehaver av Kontoret for Revels, hadde mesteren lisensiering av suverenitet over hele landet til å godkjenne og sensurere skuespill , samt enhver publisering eller utskrift av teatermateriale. Han hadde også myndighet til å gi kongelige patenter til nye teaterselskaper og å autorisere bygging av lekeshusene deres. Mesteren kunne ikke bare belaste gebyrer for godkjenning av kvalifiserte bøker og skuespill, men også årlige utbetalinger fra selskaper for fortsatt godkjenning av teatrene. Under Tylney ble stillingen som Master of the Revels gradvis en sentral sensur på scenen. Fra 1624 falt Office of the Revels direkte i hendene på Lord Chamberlain, noe som førte til Licensing Act 1737 . Hvert nytt eller endret stykke måtte sendes til Lord Chamberlain of the Household for review 14 dager før forestillingen , som kunne forby forestillingen om nødvendig. Denne regelen ble først avskaffet i 1968 i "Theatres Act 1968".

Ved utbruddet av den engelske borgerkrigen i 1642 ble alle teaterforestillinger forbudt. Første forestillinger ble bare tillatt igjen i restaureringsperioden fra 1660.

Revels Office

I 1608 skrev Edmund Tilney, som var mesteren på kontoret på den tiden, et notat om byråets fysiske fasiliteter, som gir et klart bilde av hvordan det fungerte. Han skrev at kontoret ...

"... består av en garderobe og flere andre [dvs. separate] rom for kunstnere (skreddere, klistremerker, naturbyggere, malere, trådskuffer til spenning av kandelabre og deler av scenen) og tømrere) og passende steder Øvelser og forestillinger av skuespill og andre forestillinger ... "

Tilney nevnte også at kontoret også skaffer hus for mesteren og hans familie, samt bolig for noen av kontorets øvrige ansatte, hvis det er angitt på deres stillingers patentordrer.

Vitenskapelig utnyttelse

For studiet av elisabetansk teater gir Revels Office-opptegnelsene en av de to viktige kildene til pålitelig og spesifikk informasjon om Tudor- og Stuart-dynastiene (den andre er registeret over Worshipful Company of Stationers og Newspaper Makers ). I postene kan forskere finne fakta, data og annen informasjon som ikke er tilgjengelig andre steder. En Folger Shakespeare Library- katalog , basert på de fleste av de gjenlevende papirene fra Thomas Cawarden, er tilgjengelig online. Andre poster kan vises på National Archives .

Kronologi av nåværende Masters of the Revels

Walter Halliday (1461-1483)
Sir Thomas Cawarden (1544–1559)
Sir Thomas Benger (1560–1572)
Sir Thomas Blagrave (1573–1579)
Sir Edmund Tilney (1579–1610), også skrevet Tylney
Sir George Buck (1610-1622)
Sir John Astley (1622-1640)
Sir Henry Herbert (1640–1673, de facto fra 1623)
Thomas Killigrew (1673–1677)
Charles Killigrew (1677-1725)
Francis Henry Lee (1725-1731)
Charles Henry Lee (1725-1744)
Solomon Dayrolles (1744–1786)