Kollotype (trykk)

Tidlig bilde postkort med kollotype av et bilde fra den første bayerske statsutstillingen;
1882 i Nürnberg , signert J. B. Obernetter

Collotype trykking (også photo, Collotype, albertotype) er en sjelden trykkeprosess .

I bredere forstand refererer det til alle fotomekaniske ( fotolitografiske ) flate trykkprosesser for å reprodusere halvtoner uten rutenett , men i en smalere forstand bare prosessen utviklet av Louis-Alphonse Poitevin i 1856 under navnet kollotype og forbedret av Joseph Albert rundt 1870 , som større utgaver kan lages med. Karl Klietsch utviklet heliogravyret fra dette i 1879 .

bruk

Kollotype, skanning fra original 1865, Chartres katedral
Kollotype postkort rundt 1900

Kollotypetrykk var utbredt rundt 1900, men ble erstattet av offsettrykk i det 20. århundre . Etter nedleggelsen av Dresden- kollotypeverkstedet er det fortsatt tre kollotype-skrivere over hele verden: i Museum für Druckkunst Leipzig , i verdens eldste fotoverksted av Alinari-brødrene i Firenze , ved Benrido-Druck i Kyoto , Japan, sist Offizin verksted i Darmstadt har opphørt.

I tillegg til fargelitografi ble den hovedsakelig brukt til å illustrere bøker eller trykk i små utgaver som visning, minnesmerke eller postkort. I utgangspunktet var det ikke kjent noen prosesser som reproduserte tegninger, malerier eller fotografier i en sammenlignbar kvalitet.

Kunstnere har brukt kollotype for grafikk for uavhengige uttalelser. Et eksempel er Willi Baumeister med sine tjue originale kollotype-trykk, som ble utgitt av Flechtheim Gallery i 1929 i en portefølje på 200 eksemplarer, Sport und Maschinen .

Etter at spredningen av prosessen gradvis avtok i midten av 1900-tallet, brukes den fortsatt utenfor det umiddelbare kunstneriske feltet til faksimile av kunstverk som malerier, middelalderske manuskripter og dokumenter. Avspillingskvaliteten er uovertruffen for dette.

Med sine midler og muligheter representerer kollotype sin egen kunstform. I Leipzig utviklet kollotypeskrivere og billedkunstnere som Olaf Wegewitz teknikker og prosesser for kunstnerisk design på trykkplaten. Slik ble kollotypens originale grafikk en form for grafisk kunst. Den velprøvde muligheten for eksponering for forskjellige semipermeable og permeable materialer på trykkplaten har skapt en ny måte å uttrykke seg i fotografisk arbeid. Disse to versjonene er anerkjent som kunstformer i seg selv.

Utskrift av skjemaproduksjon

Detalj fra ovenstående postkort
med tydelige gjenkjennelige rynker

Bæreren av trykkformen er en ti millimeter tykk, matt etset, veldig flat glassplate (speilglass uten speillag) eller en metallplate. En lysfølsom emulsjon laget av kromatgelatin påføres platen i to lag (for-lag og trykklag) og tørkes i halvmørket. Emulsjonen består av gelatin som er gjort lysfølsom med ammoniumdikromat eller kaliumdikromat .

Et fotografisk halvtone-negativ eksponeres deretter på platen ved hjelp av lys med en høy UV-komponent . I motsetning til de fleste utskriftsprosesser blir det negative ikke skjermet. Når de utsettes for lys, endrer kromatsaltene i gelatinen gelatinens løselighet i vann og konverterer det negative bildet til en gelatinrelief . Denne prosessen kalles soling av gelatinen. Mengden lys som treffer den, bestemmer høyden på den "garvede" gelatinen. Det særegne ved dette kopilaget ligger i forholdet mellom lysmengden og herdegraden:

  • lite lys = lite herding
  • mye lys = sterk herding

Etter kopieringsprosessen senkes platen i fem til ti grader kaldt vann, hvorved kromatene vaskes ut, og forhindrer videre eksponering. Det karakteristiske rynkede kornet dannes , hvor ferdige kollotype-utskrifter umiskjennelig kan identifiseres når de forstørres.

Hvis et flerfarget resultat er ønsket, blir det laget tilsvarende trykkplater for hver trykkfarge. For faksimileutskrifter av kunstverk blir opptil 20 plater for visse fargetoner noen ganger trykt oppå hverandre. Dette gjør det mulig å oppnå utskrifter som er veldig tro mot originalen.

skrive ut

Før utskrift blir trykkplatene vanligvis fuktet med en blanding av glyserin og vann. Hevelsen i gelatin, avhengig av graden av herding - og derfor avhengig av graden av eksponering - bestemmer toneverdien som skal reproduseres. Det er en sammenheng mellom eksponering og opptak av blekk på det aktuelle punktet. Følgende gjelder:

  • lav herding = sterk hevelse, lite trykkfarge
  • sterk herding = lett hevelse, mye trykkfarge

Vannet, som er mer rikelig i områder som svulmer sterkt, spiller en rolle her: det frastøter fettete blekk, mens de mer herdede områdene godtar det. I kollotypen flatformet sylinderpress finner utskriften sted i denne trykkprosessen . Disse Collotype høye -Hastighet presser er konstruert på en lignende måte til den offset enkeltfarge flat utskrift presser . Konverterte litografiske maskiner ble ofte brukt. Det daglige antallet er mellom 600 og 1000 ark og krever et høyt nivå av profesjonell erfaring og konsentrasjon fra skriveren. Den fine "kildelindringen" kan kontrolleres i kontrast ved ytterligere å fukte trykkformen. Sterkere fuktighet reduserer, svakere fuktighet øker kontrasten.

Utseendet til utskriften kan påvirkes av kjemikalier som påføres på gelatinlaget. Formalin fikser gelatinet, alun gjør individuelle trykte deler mørkere fordi det har en herdende effekt. Kaliumcyanid er hygroskopisk, det tiltrekker seg vann, gjør gelatinen mykere og slik at individuelle trykte deler blir lettere.

Den relative fuktigheten i nærheten av utskriften må holdes konstant til enhver tid. I denne forbindelse må produksjonskjøringen overvåkes kontinuerlig. Det trykte arket settes inn i trykkmaskinen av en hjelper, og skriveren tar det ut av maskinen etter utskriftsprosessen og evaluerer det. Utskriften kan nå 1000 til 2000 utskrifter, og deretter må det opprettes et nytt utskriftsskjema. Gelatinsjiktet blir stresset av trykkprosessene og skadet i prosessen.

Antall kopier som er nådd er lave, og mengden arbeid med kollotype-utskrift er veldig høy. Kollotype er dyrt, men reproduksjonskvaliteten rettferdiggjør den høye prisen. I de tidlige dager var kollotype-utskrift sammenlignbar med andre trykkprosesser når det gjaldt mengden arbeid, og utskriftsresultatet ga et utskriftsprodukt som ikke kunne oppnås på noen annen måte.

Et spesielt trekk ved kollotype er det oljebaserte, men spesielt sterke og tøffe kollotype-blekket. Behandling er bare mulig med spesielle, sterke fargeknivkniver . Før hver bruk er det umiddelbart tilsatt oljelakk igjen med denne fargemåleren (skriver Patel) durchzuwalken, slik at malingen er klar til bruk.

Kollotype-utskrifter, hvis de lagres i bokform på en relativt lufttett måte, kan avgi en sterkere lukt fra kjemikaliene som brukes, for eksempel oksegalle, som brukes under utskrift for å unngå irriterende, samtrykkende kanttoner.

litteratur

weblenker

Individuelle bevis

  1. ↑ Museum für Druckkunst Leipzig: Collotype Art Leipzig ( Memento fra 16. juli 2015 i Internet Archive )
  2. ^ Fratelli Alinari: The Collotype ( Memento of 13 February 2012 in the Internet Archive )
  3. ↑ Benrido Printing Co., Ltd. Kyoto:コ ロ タ イ プ 印刷( kollotype )
  4. ^ Offizin Darmstadt