lerret
Et lerret er et stoff laget av lin som strekkes på en båreramme eller i en bæreramme . Den brukes i mange malingsteknikker, f.eks. B. oljemaleri og akrylmaling , som base.
Generell
Fordelene med lerret fremfor andre bildebærere som tre, metall og vegger er deres lave kostnader, lave vekt og fleksibilitet (rull sammen for transport). Ulempene er lavere stabilitet og risikoen for å bryte malingslaget. Teksturen i verket, som er forårsaket av lerretet som base, kan være en ønsket effekt, men det kan også oppfattes som en ulempe.
Egnede stoffer
Mange stoffer laget av både naturlige og syntetiske fibre er egnet for maling . Stoffstrukturen har en betydelig innflytelse på materialet og designeffekten. De forskjellige kunsttidene hadde også sine forskjellige preferanser. I eldre teknikker ble stoffer laget av hampefiber foretrukket , som var veldig robuste. Knutene som finnes i hvert håndvevd stoff ble slått flatt med en hammer. Når de ble pre-limte flere ganger, ble de pusset igjen og igjen for å glatte overflaten så mye som mulig.
Industrialisering brakte muligheten for mekanisk vevde stoffer. I løpet av denne tiden spredte bomullsstoffer seg blant kunstnere. I moderne maleri fant folk veien tilbake til håndvevde hampestoffer og brukte bevisst strukturen som et designelement. Dagens lerreter er vanligvis laget av bomull eller lin. Bomull er billigere, men mindre fleksibelt - merker i stoffet kan forbli. Lin er dyrere, men mer fleksibelt og tåler høyere belastning. Store bilder er derfor vanligvis laget av lin.
Dekker lerretet
Tildekking av lerret krever en viss ferdighet og øvelse. Det ubehandlede stoffet strekkes rett og løst på en treramme. Du strekker deg alltid diagonalt på tvers, så først hjørnet øverst til venstre, så nederst til høyre og så videre.
Det ubehandlede stoffet strekkes gjennom linjen (se nedenfor). Kilene, som moderne rammer har på baksiden, brukes ikke til å korrigere mislykket dekking, men for å kompensere for spenningsendringer på grunn av endringer i fuktighet og temperatur. Det må utvises forsiktighet når du kiler det klargjorte lerretet, da mulig overspenning ikke kan reverseres. Hvis stoffet allerede er grunnet, strekkes det stramt - men dette anbefales ikke for større bilder fordi stoffet raskt krøller seg.
I prinsippet skilles det mellom en båre og en sil når det gjelder å dekke lerret. Båren ble populær på 1700-tallet og er fremdeles den foretrukne typen rammekonstruksjon i dag. Den historisk eldre varianten er silen, som allerede ble mye brukt på 1500-tallet.
Lerret på båre
Dekker lerretet
Forliming
Når stoffet er strukket, behandles det med en såkalt pre-liming, dvs. en svært fortynnet limoppløsning. I dag er det moderne permer som akryl som er veldig "godmodig". Den gamle teknikken brukte benlim , som er litt vanskeligere å behandle. Benlim må varmes opp forsiktig, helst i vannbad, slik at det ikke brenner seg. Disse limene er de sterkeste naturlige limene vi kjenner. Du kan også bruke dem til å strekke store lerreter. Hvis du lar limet være på for lenge, lukter det veldig ubehagelig.
Andre mulige ingredienser og tillegg
Siden benlimet forblir vannløselig etter tørking, er det uegnet for vannbaserte malingsteknikker. For å redusere vannløseligheten, alun (kaliumaluminiumsulfat) tilsettes til limet . Dette fører til at proteininnholdet i limet faller ut og sikrer ytterligere binding gjennom proteinkjeder, som senere tørker uoppløselig - sammenlignbar med bindemiddelet kasein (ostestoff).
En annen metode er å tilsette egg. Imidlertid er den resulterende eggstempera ikke så fleksibel som lim og har en tendens til å bryte raskt. Denne ulempen spiller ikke en rolle på stive bildebærere som trepaneler, der den deretter kan brukes uten å nøle. Disse egg-tempera-primerne tar lengre tid å tørke helt enn rene limprimere.
Grunning
Før lerretet kan brukes, må det grunnes. Det er noen eksempler på moderne maleri der det bevisst ble utelatt som et kreativt middel. Den primer anvendes for preservering, og et lys-primer øker lysstyrken av fargene. Ubeskrevne stoffer blir sprø raskere.
Rembrandt foretrakk en mørkbrun grunning, som gir bildene et mørkt, varmt utseende. Rubens foretrakk den hvite gipsbunnen med en lyseblå-grå barbering.
Lett grunning
Lim er nesten fargeløst . For en hvit bakgrunn tilsettes derfor hvite pigmenter i primeren . Dette gir kritt , sinkhvit og titanhvit til. Det tidligere populære, men giftige hvite blyet, brukes ikke lenger; i stedet foretrekkes titanhvit, som har bedre opasitet. I tillegg til, i motsetning til hvitt bly, er titanhvit kjemisk inert . Siden titanhvitt er relativt dyrt og det kreves store mengder for grunning, blir det noen ganger også strukket med billigere sinkhvit eller enda billigere kritt . Krittet skal " fuktes " i vann i omtrent 24 timer på forhånd, fordi det har enorm sugekraft, som ellers kan påvirke tørkeoppførselen negativt.
Jo mer kritt blir brukt, desto mer absorberende blir basen. Dette kan gå så langt at hele bindemiddelet til malingen suges av og malingen ser veldig matt ut og delvis "avkalket" (dvs. malingen er ikke "flekkfast"). Selv etter at den er helt tørr, kan malingen forbli på hånden når den berøres fordi det ikke lenger er bindemiddel nok til å danne en lukket malingsfilm.
Malingruller har vist seg å være nyttige for påføring av den hvite grunningen.
Avhengig av primer, bør det bemerkes at primeren trekker seg sammen når den tørker . Dette er viktig når du dekker rammen (hvis lerretet bare er grunnet etter belegget), fordi spesielt med store formater kan trykket på rammen bli så stort at det går i stykker når primeren tørker.
Gipsbunn
Den mye nevnte gipsen fra Paris-grunnlag er ikke stukgips eller lignende, som setter seg etter tilsetning av vann, men heller krittområdet .
Papirdekning
Det som menes er ikke at papiret festes direkte på trerammen, men heller på stoffbelegget, som en primer med alle fordeler og ulemper som papir har, for eksempel den sterke tendensen til gul når den utsettes for sollys . Dette er en spesiell teknikk som ikke er mye brukt. Det er egentlig bare verdt å nevne i forbindelse med Dada-bevegelsen og dens collager .
isolasjon
Før den faktiske malingsprosessen begynner, brukes ofte såkalt isolasjon. På den ene siden har dette til oppgave å regulere absorpsjonsevnen til malingsoverflaten, og på den andre siden er det av kreative grunner. For eksempel brukte Rubens bevisst uregelmessig, stripete gråblå isolasjon. Alle som noen gang har prøvd å lage den foreløpige tegningen på en lys hvit bakgrunn, vil vite hvor vanskelig det er å finne de rette proporsjonene, spesielt med bilder i stort format. Derfor er jevnheten bevisst brutt med den. Alt som er "magert" nok (se nedenfor "fett på magert") og har liten tendens til gult, kan brukes som materiale.
"Fat on lean"
En tommelfingerregel som alltid bør tas i betraktning når du komponerer et bilde (og som gjelder for hele bildet - ikke bare grunning) er: "fett på magert". "Fett" betyr rik på bindemiddel og "mager" betyr lite bindemiddel. Så alltid et lag med høyere bindemiddelinnhold på toppen av et lag med lavere bindemiddelinnhold. Av to grunner: på den ene siden for å unngå spenning mellom de enkelte bildelagene, og på den andre siden for å sikre god vedheft. Det er også et fett-på-magert hierarki mellom de enkelte bindemidlene , så de vannløselige er de magre og de oljeoppløselige er de fett. Fettbindere ekspanderer fysisk når de tørker; Så oljemaling, for eksempel. De magre, derimot, trekker seg sammen; veldig ekstrem for eksempel kasein - Tempera . Hvis du skulle prøve å bruke en kaseinmaling på en oljemaling, ville den på den ene siden rulle av og på den andre siden (hvis du emulgerer den ved å tilsette egg og fremdeles får den til å klebe seg) etter kort tid under utvidelse av oljemaling.
Se også
- Bokbindende lerret
- Skjerm (opprinnelig og ofte lerret )
weblenker
Kilder og individuelle referanser
- ↑ Hva er lerret?
- ^ Mayer Ralph: Artist's Handbook of Materials and Techniques . Viking voksen; 5. utgave (1991), ISBN 0-670-83701-6
- ↑ Båre versus Sil ( Memento av den opprinnelige fra 12 juni 2015 i Internet Archive ) Omtale: The arkivet koblingen ble satt inn automatisk og har ennå ikke blitt sjekket. Kontroller original- og arkivlenken i henhold til instruksjonene, og fjern deretter denne meldingen.
