Laure Cinti-Damoreau

fra Wikipedia, den frie encyklopedi
Laure Cinti-Damoreau, rundt 1820–1825

Laure Cinti-Damoreau , også Laure Damoreau-Cinti , født Laure Cinthie Montalant ( 6. februar 1801 i Paris - 25. februar 1863 i Chantilly (Oise)) var en fransk operasanger og vokallærer. Hun ble spesielt kjent i Paris som primadonna til Rossini og Aubers , og var en av de første til å legemliggjøre coloratura sopran- typen importert fra Italia i romantisk fransk opera .

biografi

barndom

Hun ble født som Laure Cinthie Montalant som datter av François-Parfait Montalant og hans kone Marie-Victoire Bougy; faren var språklærer og moren skåret ut inskripsjoner på monumenter. Foreldrene hennes bodde i Paris da hun ble født på Rue du Petit-Pont-Notre-Dame på Ile de la Cité . Laure hadde også en eldre søster, Pensée-Euphémie Montalant, som var en maler og en student av Redouté. Laure førte en slags dagbok (fransk: "Journal") hele livet , og etterlot seg derfor mange verdifulle plater ikke bare av personlig karakter, men også for operaens historie i sin tid; teater- og musikkritikeren Pier-Angelo Fiorentino brukte disse platene til en biografi om Cinti-Damoreau, som dukket opp i seks episoder i avisen Le Ménestrel etter hennes død , fra 25. oktober 1863 til 29. november 1863.

Laure var et fantasifullt barn som vakte oppmerksomhet fra tidlig alder med et musikalsk og teatralsk talent og en pen stemme. Til tross for den første skepsisen til regissørene Sarette og Catel, ble hun akseptert i Paris konservatorium da hun bare var 7 år gammel , hvor hun i utgangspunktet fikk leksjoner i piano og harmoni . Etter å ha mottatt en pris for pianospillet - samtidig som Jacques Halévy og Ferdinand Hérold - ønsket hun også å studere sang, men konservatoriumskomiteen, som Cherubini tilhørte, sa at hun ikke hadde nok stemme og takket nei. fra. Så foreldrene hennes henvendte seg til en Mr. Plantade som ledet en sangklasse på Opéra ; han var helt overbevist om jentas vokalmuligheter og aksepterte henne som student.

Ved Théâtre Italia

I salongen til en musikalsk venn traff Laure den berømte italienske sangeren Angelica Catalani , som også var regissør for Théâtre-Italien på den tiden. Hun debuterte 8. januar 1816 som Lilla in Una cosa rara av Vicente Martín y Soler . På forslag fra Catalani endret sangeren, som ikke en gang var 15 år gammel, mellomnavnet Cinthie til den italienskiserte Cinti; under dette navnet skulle hun senere bli kjent.

Laure Cinti-Damoreau, rundt 1820 (?). Gravering av Devéria, Bibliothèque Nationale de France, Paris

Opprinnelig sang Cinti med omtanke for sin unge alder og hennes fremdeles umodne stemme, spesielt i små og lette partier. Da Catalanis ledelse gikk konkurs i 1818, ble Cinti gjeninnsatt i samme selskap i Théâtre Louvois , hvor hennes roller inkluderte som tilhørte Cherubino i Mozarts Le nozze di Figaro . Hun hadde nå en kontrakt som Seconda Donna, men gikk av og til inn som Prima Donna . Hun ble oppdaget av tenoren og sanglæreren Manuel García , som tok henne under hans fløy og oppmuntret henne; han dukket opp med henne både på en fordelekonsert (24. november 1818), så vel som på operascenen, og ga henne hovedrollen til Zetulbè i operaen Il califfo di Bagdad, som han opprinnelig hadde komponert i 1813 for Isabella Colbran . Som et resultat blomstret stemmen til Cinti mer og mer, fikk i volum, styrke og mykhet, slik at hun fikk en ny kontrakt som prima donna og nå fikk lov til å synge andre ledende roller, som Rosina i Rossinis Il barbiere di Siviglia , Ninetta i La gazza ladra eller Aménaide i Tancredi .

På et personlig nivå måtte den unge sangeren tåle en rekke tragiske opplevelser og skuffelser. Omtrent denne gangen møtte hun en ung mann ved navn Hippolyte Caylus, som ønsket å gifte seg med henne og hvis følelser hun gjengjeldte; men siden begge foreldrene var imot, tok den unge mannen sitt eget liv med et pistolskudd. Laure ble så rystet av dette at hun ble syk og "svevde mellom liv og død" i flere uker. En annen gentleman ved navn Torri, en sanger og påstått jarl, ba henne voldsomt og veltalende, men da hun ble alvorlig forelsket i ham, forsvant han over natten til London og ble aldri hørt fra igjen.

Selv om Cinti var et populært medlem av troppen og nå var veldig vellykket og anerkjent som sanger, ønsket Giovanni Battista Viotti , som var direktør for både Paris Opéra og den italienske operaen på den tiden , å avskjedige henne av personlig motvilje. Hun hadde allerede oppsigelsen i hånden da en venn informerte henne om at Viotti samme dag ble erstattet av habeneck , som umiddelbart ansatt henne igjen. Denne hendelsen ble holdt strengt hemmelig av alle involverte, spesielt av familien hennes, og publikum hørte aldri om det i løpet av hennes levetid.

I 1822 dukket Laure Cinti opp på King's Theatre i London.

Laure Cinti-Damoreau som Pamyra i Rossinis Le siège de Corinthe, 1826. Kostymefigur av Hippolyte Lecomte, Bibliothèque Nationale de France, Paris

På Opéra

Laure Cinti-Damoreau som Mathilde i Rossinis Guillaume Tell, 1829. Draktfigur av Hippolyte Lecomte, Bibliothèque Nationale de France, Paris
Laure Cinti-Damoreau som Isabelle i Meyerbeer's Robert le diable , 1831. Gravering av Maleuvre, Bibliothèque Nationale de France, Paris

I 1825 debuterte hun på Opéra de Paris i Le rossignol av Louis-Sébastien Lebrun ; hun var så vellykket i dette at de ønsket å ansette henne med en gang, men sangeren selv nølte og ønsket et "andre forsøk" i den seriøse sjangeren; og slik fikk hun rollen som Amanzili i Fernand Cortez von Spontini , mens hun samtidig sang Rosina i Rossinis Barbers på Théâtre Italien . Hun ble deretter et fast medlem av Opéra de neste ni årene.

Etter videre studier med Gioachino Rossini, som kom til Paris i august 1824, sang hun premiere i Paris av hans Elisabetta regina d'Inghilterra og hans Mosè i Egitto, og i 1825 var hun den første Contessa Folleville i Rossinis kroningsopera Il viaggio a Reims i en luksuriøs, mangehodet og uopprettelig stjernekastering sammen med Giuditta Pasta , Ester Mombelli , Domenico Donzelli , Nicholas-Prosper Levasseur og andre.

Hun sang deretter andre krevende primadonnaer i operaer av Rossini: tittelrollen i La Cenerentola , og spesielt de franske versjonene av Le siège de Corinthe (1826), Moïse et Pharaon (1827) og Le comte Ory (1828). Hun skapte også rollen som Mathilde i hans siste opera Guillaume Tell (1829), hvor hun dukket opp på scenen med tenoren Adolphe Nourrit og igjen med bassisten Nicolas Levasseur. Laure Cinti sang også i Halévy's Pygmalion

Fredag ​​13. november 1827 giftet Laure seg tenoren Charles-Vincent Damoreau (1793–1863), som bodde i Brussel , men dette ekteskapet skulle ikke være spesielt lykkelig. Umiddelbart etter ekteskapet flyttet den nye fru Damoreau til mannen sin i Brussel en stund, og tjente også mye applaus på hennes forestillinger og konserter i forskjellige byer i Belgia og Holland.

Etter hennes retur til Paris Opéra, var hun den første Elvire i Aber er La Muette de Portici (1828) og den første Isabelle i Meyerbeers Robert le diable (1831), også disse operaer sammen Nourrit. Hun skapte også de ledende kvinnelige rollene i Le Dieu et la Bayadère (1830), Le Philtre (1831) og Le Serment (1832) for Auber , og sang i eldre verk som Mozarts Don Giovanni , Rousseaus Le devin du village og Spontinis Olimpie .

Ifølge Fiorentino ble Laure Cinti-Damoreau universelt beundret for "... hennes fantastiske teknikk, nåde og smak ...":

"Les traits qu'elle ajoutait á ses roller, et qui était toujours d'une légèreté, d'une finesse et d'une justesse incomparables, doublaient la valeurs des morceaux qu'on lui confiait. Rossini était ravi ... "Son chant, disait Garat, est insolemment juste". Boieldieu la remerciait plus tard avec effusion, des fioritures exquises dont elle avait embelli les charmants couplets du “Nouveau seigneur”. Ses trekk n'altéraient jamais le charactère d'un morceau, et si l'auteur avait dû les noter lui-même, il ne les eût pas mieux choisis. Elle avait fait de l'air du "Serment" une telle merveille d'exécution, qu'après la chute du rideau, la salle entière le redemanda avec des cris d'enthousiasme, et qu'elle du le répéter ce qui ne s ' était jamais vu á l'Opéra. “C'est de la dentelle de Chantilly”, disait Auber en parlant de quelques vocalises qu'elle avait brodées dans sa dernière retraite. »

“... Egenskapene hun ga rollene sine, og som alltid hadde en uforlignelig letthet, finesse og nøyaktighet, doblet verdien av brikkene som ble betrodd henne. Rossini ble trollbundet ... Garat sa: 'Din sang er uhøflig nøyaktig'. Senere takket Boïeldieu henne helhjertet for de utsøkte fioriturene som hun pyntet med de sjarmerende parene til 'Nouveau Seigneur'. Ornamenteringen endret aldri karakteren til et stykke, og hvis forfatteren måtte skrive det ned selv, kunne han ikke ha valgt det bedre. Hun gjorde et slikt mirakel av henrettelse ut av 'Serment' arien at etter at gardinet falt, krevde hele salen en repetisjon med skrik av entusiasme - og at hun måtte gjenta noe som aldri før hadde blitt sett på Opéra. ville hatt. "De er tips fra Chantilly," sa Auber om noen av vokalene som hun prydet sin siste repetisjon med. "

- Pier-Angelo Fiorentino : Le Ménestrel av 22. november 1863

På Opéra-Comique

1833 og de to påfølgende årene var et trist lavpunkt for Laure Cinti på grunn av atskillelsen fra mannen hennes, som hun overlot "alt hun eide" til. Hun trakk seg midlertidig tilbake til Rouen, og til og med takket nei til et tilbud fra Rossini som ønsket å ansette henne igjen i Théâtre-Italien.

Tidlig i 1836 flyttet hun til Opéra-Comique , og overlot sin egen ledende stilling ved Opéra til den yngre Julie Dorus-Gras og den veldig populære Cornélie Falcon (som imidlertid legemliggjorde en helt annen vokaltype ). På denne scenen strålte Cinti-Damoreau fremfor alt i nye operaer av Auber: I sin L'ambassadrice (1836), som Lucrezia i Actéon (1836), og som Angèle i Le domino noir (1837). Den siste premieren på Opéra-Comique var Adolphe Adams La rose de Péronne . Hun forlot Opéra-Comique i 1841, på den ene siden tilsynelatende av helsemessige årsaker, og på den andre siden fordi Auber hadde lovet henne hovedrollen i sin nye opera Les diamants de la couronne , men i stedet ga denne rollen til Anna Thillon, som han sies å ha vært forelsket i. .

Laure Cinti-Damoreau 1834. Portrettbyste av Louis Desprez. Samling av Musée de l ' Opéra , Paris (inv s. 3517)

Avskjedsforestillingen hennes 8. mai 1841 besto av en handling fra Auber L'ambassadrice, et utdrag fra Le domino noir, og andre akt av Rossinis Guillaume Tell. Det takknemlige publikum reagerte så følelsesmessig og oversvømte dem med blomster at de gikk til det siste Gardinet kollapset besvimt av følelser; Da hun kom hjem den kvelden, spilte orkesteret til Opéra-Comique, til sin overraskelse, overturen til Le domino noir som en farvelsserenade under vinduet hennes .

Etter det sang Laure Cinti-Damoreau på konserter i noen år og dro på flere turneer: Fra september 1841 til 1842 til Russland (spesielt St. Petersburg), hvor hun var veldig fremmedgjort av de andre skikker og tradisjoner, men hadde stor suksess. På slutten av 1842 sang hun forestillinger av sine to trekkhester Le domino noir og L'ambassadrice i Brussel, og etter en konsert 12. november skrev hun bare denne gangen i dagboken: "Pyramidal suksess".

På slutten av 1843 til 1844, sammen med fiolinisten Alexandre-Joseph Artot , våget hun en tur gjennom det fortsatt "halvbarbariske" Amerika, hvor hun opptrådte i Washington , New York , Pennsylvania , Maryland , Virginia , South Carolina , Havana og New Orleans . I New York dukket hun opp i Rossinis La gazza ladra ("La pie voleuse") og i Barbiere di Siviglia . Kort tid etter danseren Fanny Elßler og flere år før Jenny Lind og Henriette Sontag, var hun en av de første europeiske kunstnerne som foretok en så slitsom tur til Amerika.

Tilbake i Paris holdt hun bare blant andre konserter. 6. november 1846 en veldedighetskonsert i Salle Pleyel for ofrene for Loire- flommene . Hennes siste offentlige konsert var i 1848 i Salle Herz.

Sommeren 1849 var hun i London, hvor hun sang foran ekskongen Louis-Philippe , hans kone og Duc d'Aumale , som bodde der i eksil .

Pedagogisk arbeid og livets slutt

Fra 1833 til 1856 underviste Laure Cinti-Damoreau ved konservatoriet i Paris og ga ut en Méthode de chant (= sangmetode) i 1849 , som fremdeles er tilgjengelig i dag som "Classic Bel Canto Technique" (= klassisk bel canto-teknikk); Noen år senere fulgte hun opp med en spesiell metode for unge stemmer, som hun rådet til å være mer forsiktig med, og unngå lave og høye registre. Mens hun fremdeles var på Opéra, ble noen av romanene hun komponerte utgitt. Hun skrev også ned sine egne ornamenter i mange "notatbøker" for mange av ariene og rollene hun sang; disse postene er for tiden i Lilly Library ved Indiana University og er en viktig primærkilde for å studere bel canto performance-praksis og Rossini-forskning.

Laure Cinti-Damoreau trakk seg tilbake til Chantilly i 1855, hvor hun døde 25. februar 1863.

Mannen Charles Damoreau, som bodde atskilt fra henne i Écouen , døde der samme år. De to hadde datteren Fanny-Marie Cinti (1834-1906), som også var en sopran og giftet seg 31. januar 1856 med bibliotekaren og komponisten Jean-Baptiste Weckerlin .

Grav av Laure Cinthie Montalant, kalt Laure Cinti-Damoreau, på Cimetière Montmartre i Paris

litteratur

  • Giorgio Appolonia: Le voci di Rossini. EDA, Torino 1992, s. 300-309.
  • Jeremy Commons & Don White: Manuel Garcia: Il Califfo di Baghdad. Heftetekst til CD-esken: En hundre år med italiensk opera 1810–1820. Opera Rara ORCH 103, s. 60-63.
  • Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau , 6-delt biografi i: Le Ménestrel , 25. oktober til 29. november 1863 ( onlineGallica ; mer detaljert informasjon i fotnotene; fransk).
  • Wilhelm Keitel, Dominik Neuner: Gioachino Rossini. Albrecht Knaus, München 1992.
  • Roland Mancini, Jean-Jacques Rouveroux (fransk utgave av originalen av H. Rosenthal & J. Warrack): Guide de l'opéra, Les indispensables de la musique. Fayard, 1995, ISBN 2-213-59567-4 .
  • Philip Robinson: Cinti-Damoreau. I: Laura Macy (red.): The Grove book of opera sangers. Oxford University Press, New York 2008, s. 88-89.

weblenker

Commons : Laure Cinti-Damoreau  - Samling av bilder, videoer og lydfiler

Merknader

  1. Før ekteskapet var hun mest kjent som "Laure Cinti" eller "Mademoiselle Cinti", og etter ekteskapet også som "Madame Damoreau" eller "Damoreau-Cinti".
  2. All følgende personopplysninger om sangeren er basert på Fiorentinos biografi i de seks forskjellige utgavene av Ménestrel .
  3. For å kunne lese fortsettelsene, må man bare klikke på neste dato i linjen for datoen.
  4. I følge Commons and White ble Garcias Califfo gitt så tidlig som 1817 sammen med Garcia og Laure Cinti i Théâtre-Italien (det ville være før "Catalani-konkursen").
  5. Selv om Garcias italienske opera definitivt ble gitt på Théâtre-Italien, kaller Fiorentino operaen - som det vanligvis er tilfelle - med sin franske tittel Le calife de Bagdad ; Dette skaper imidlertid spørsmålet eller det misvisende inntrykket at det kunne ha vært Boieldieus noe eldre enakter med samme navn , som her er ulogisk.
  6. Fiorentino, merkelig nok, nevner ikke dette i sin mye mer detaljerte biografi i Ménestrel oktober-november 1863.
  7. Som vanlig nevner Fiorentino bare operaen, men det kan bare dreie seg om disse tre verkene til Auber.
  8. ^ Som vanlig nevner Fiorentino bare operaen, ikke en komponist; Don Giovanni fremstår som "Don Juan".
  9. "... la méthode beundringsverdig, la grâce et le goût de la cantatrice furent un objet d'admiration ...".
  10. ^ Fiorentino navngir alle tre Aubers operaer.
  11. Needed Hun trengte en kur og tilbrakte en hel sesong i Eaux-Bonnes .
  12. "Succès pyramidal".
  13. Så skrev Cinti-Damoreau seg selv i et brev - med rette, siden de fleste av Amerika på den tiden var relativt provinsielle og utmark i forhold til Europa og spesielt Paris.

Individuelle bevis

  1. a b c d e f g h i Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Del 1. I: Le Ménestrel av 25. oktober 1863 (fransk, onlineGallica ).
  2. a b c d e f g h Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Del 2. I: Le Ménestrel av 1. november 1863, s. 381-382 (fransk, onlineGallica ).
  3. Jeremy Commons & Don White: "Manuel Garcia: Il Califfo di Bagdad", heftetekst på CD-boksen: A Hundred Years of Italian Opera 1810–1820, Opera Rara ORCH 103, s. 62–63.
  4. a b c d e Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Del 3. I: Le Ménestrel av 8. november 1863, s. 389-391 (fransk, onlineGallica ).
  5. ^ Philip Robinson: Cinti-Damoreau. I: Laura Macy (red.): The Grove book of opera sangers. Oxford University Press, New York 2008, s. 88-89.
  6. ^ A b Wilhelm Keitel, Dominik Neuner: Gioachino Rossini. Albrecht Knaus, München 1992.
  7. a b Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Del 4. I: Le Ménestrel av 15. november 1863, s. 397-399 (fransk, onlineGallica ).
  8. a b c d e f g h i j k l m Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Del 5. I: Le Ménestrel av 22. november 1863, s. 405-406 (fransk, onlineGallica ).
  9. ^ Daniel-Francois-Esprit Auber: Actéon - Redigert og introdusert av Robert Ignatius Letellier. Cambridge Scholars Publishing ( online ).
  10. a b c d e f g h i j Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Del 6. I: Le Ménestrel av 29. november 1863, s. 413-415 (fransk, onlineGallica ).
  11. Ly Lilly Library Manuskriptsamlinger , åpnet 21. oktober 2017.