La Cenerentola (opera)

Arbeidsdata
Originaltittel: La Cenerentola, ossia La bontà in trionfo
Tittelside til libretto, Milano 1817

Tittelside til libretto, Milano 1817

Form: Dramma giocoso i to akter
Originalspråk: Italiensk
Musikk: Gioachino Rossini
Libretto : Jacopo Ferretti
Litterær kilde: Charles Perrault : Cendrillon ,
Charles-Guillaume Etienne: Cendrillon,
Francesco Fiorini: Agatina
Premiere: 25. januar 1817
Premiereplass: Roma, Teatro Valle
Spilletid: ca. 2 ½ time
Sted og tidspunkt for handlingen: Dels i Don Magnificos gamle slott og delvis i prinsens lysthus en halv kilometer unna
mennesker
  • Don Ramiro, prins av Salerno ( tenor )
  • Dandini, hans tjener ( bass )
  • Don Magnifico, Baron de Montefiascone, far til Clorindas og Tisbes (bass)
  • Clorinda, datter av Don Magnificos ( sopran )
  • Tisbe, datter av Don Magnificos ( mezzosopran )
  • Angelina, kalt Cenerentola, stedatter til Don Magnificos (mezzosopran)
  • Alidoro, filosof og lærer Don Ramiros (bass)
  • Courtiers ( mannskor )
  • Court damer (lydløs)

La Cenerentola, ossia La bontà in trionfo (tysk: Askepott, eller Triumf for det gode ) er en opera (originalt navn: " Dramma giocoso ") i to akter av Gioachino Rossini . Den libretto av Jacopo Ferretti basert på Charles Perrault sin versjon av historien Cendrillon og noen eldre librettos. Den første forestillingen fant sted 25. januar 1817 i Teatro Valle i Roma.

plott

Innholdet i operaen er basert på eventyret Cendrillon (Askepott) fra Charles Perrault- samlingen , hvorfra imidlertid alle elementer av fantasi og magi er fjernet. Den onde stemoren, som allerede er erstattet av stefar i andre versjoner av eventyret, er her en fattig adelsmann. Prinsens veileder, Alidoro, tar rollen som eventyret. Tøffelen prinsen lette etter ble erstattet av et armbånd.

Følgende innholdsfortegnelse er basert på librettoen til originalversjonen fra 1817.

første akt

Gammel en-etasjes sal i baronens slott med fem dører; til venstre en peis, et speilbord, en blomsterkurv og stoler

Scene 1. I Don Magnificos nedslitte slott pynter døtrene Clorinda og Tisbe seg (introduksjon: "Nei nei nei: ikke v'è, ikke v'è"), mens deres søtkledde stesøster Cenerentola hører sangen av mens gjør husarbeid en konges kjærlighet for en enkel jente synger ("Una volta c'era un Re"). Filosofen Alidoro kommer forkledd som en tigger for å lete etter en passende kone til sin prins. Cenerentola tilbyr ham kaffe og brød, og de gjerrige stesøstrene angriper henne og slår henne opp. For øyeblikket bringer prinsens utsendinger invitasjonen til en ball der prinsen ønsker å velge den vakreste i landet for å være hans brud.

Scene 2. Krangler med hverandre, Clorinda og Tisbe skynder seg til faren og forstyrrer ham fra en drøm som - i form av et esel - ser ut til å love ham en lys fremtid ( Cavatine : "Miei rampolli femminini"). Døtrene hans forteller ham om invitasjonen.

Scene 3. Imens kommer Don Ramiro inn i huset forkledd som en tjener og finner det tilsynelatende øde (begynnelsen på duetten Ramiro / Cenerentola: "Tutto è deserto").

Scene 4. Don Ramiro blir trollbundet av Cenerentolas enkle nåde ved det første møtet, selv om hun blir forvirret når hun blir bedt om å fortelle ham navnet og opprinnelsen (fortsettelse av duetten: "Un soave non so che").

Scene 5. Don Magnifico dukker opp og spør Don Ramiro om prinsen. Han oppfordrer døtrene til å skynde seg.

Scene 6. Akkompagnert av hoffere, vises Don Ramiros tjener Dandini, forkledd som sin herre, med stor pompøsitet for å lede Don Magnificos døtre til slottet (kor og kavatin: "Scegli la sposa, affrettati" - "Come un'ape ne 'giorni d'aprile ”). Når Cenerentola ber om å få komme med oss ​​bare en time og Alidoro beviser gjennom en oppføring i en lang bok at Don Magnifico må ha tre døtre, erklærer han hjerteløst at den tredje datteren er død (kvintett: "Signore, una parola" - "Nel volto estatico"). Alle unntatt Alidoro og Cenerentola drar raskt.

Scene 7 (originalversjon). Alidoro trøster Cenerentola med løftet om å bringe henne til festivalen (aria: "Il mondo è un gran teatro").

Scene 7b (senere versjon). Alidoro forsikrer Cenerentola om at Lord of Creation ikke vil tillate uskyld å bli ødelagt (scene og aria: “Là del ciel nell'arcano profondo”).

Rom i fornøyelsespalasset Don Ramiros

Scene 8. Dandini med Clorinda og Tisbe samt Don Magnifico og Don Ramiro kommer inn i slottet. Etter at Dandini Don Magnifico fantasert om vinene som er tilgjengelige her, forsvinner han i vinkjelleren. Don Ramiro instruerer Dandini om å følge gjestene nøye og trekke seg.

Scene 9. Den antatte prinsen Dandini kan bare kjempe mot de to søstrene med store vanskeligheter, og prøver hver å understreke sine egne meritter.

Alessandro Sanquirico: scenedesign, første akt, tredje bilde, Teatro alla Scala 1817

Ettermiddagsmottakelse hjemme hos Prince Don Ramiro

Scene 10. Dommerne utnevner Don Magnifico, som har drukket gjennom prinsens vinkjeller, som kjellermester (Finale I: “Conciossiacosacché trenta botti già gustò”). Han dikterer dem et dekret der han forbyr utroskap av vin. De skal lage 6000 eksemplarer av dette.

Scene 11. Don Ramiro lar Dandini beskrive sitt inntrykk av søstrene (duett: "Zitto zitto, piano piano"). Det viser seg dårlig: Du er frekk, lunefull og forfengelig. Don Ramiro er overrasket over at Alidoro har forsikret ham om at han vil finne sin brud blant baronens døtre.

Scene 12. De to søstrene frier Dandini igjen. For å unndra seg dem, fremsetter han forslaget om at de som hånes av begge, skal gifte seg med tjeneren sin. Opprørt nekter de.

Scene 13. Alidoro kunngjør utseendet til en ukjent dame, Angelina, som nå er kledd på fest. Etter et øyeblikk med generell usikkerhet slipper Dandini dem inn.

Scene 14. De adelige tilstedeværende er imponert over Angelinas skjønnhet, som til og med er gjenkjennelig gjennom sløret hennes. Alidoro er også målløs.

Scene 15. Don Magnifico setter en stopper for de andres sjokk ved å kalle dem til bordet. Han la merke til likheten mellom det ukjente og Cenerentola. Døtrene hans avviser denne ideen. Dandini inviterer deg også til bordet og til å danse etterpå. Alle går på middag som trollbundet (Tutti: “Mi par d'essere sognando”).

Andre akt

Skap i Don Ramiros Palace

Scene 1. Fortsatt under inntrykk av de fremmede skjønnhet, adler adelsmenn (kor: "Ah! Della bella incognita"). Don Magnifico og hans to døtre puslespill over identiteten til det vakre. De to tror ikke de trenger å bekymre seg. Faren hennes ber henne om ikke å glemme ham etter oppstigningen og drømmer om et rikdomsliv (aria: "Sia qualunque delle figlie").

Scene 2. Dandini frier nå også Angelina, men hun innrømmer ærlig talt at hun elsker hans (antatte) tjener Ramiro og ikke er interessert i ytre rikdom. Når Don Ramiro, som overhørte scenen, kommer ut og foreslår henne, gir Angelina ham en armbånd med forespørselen om å lete etter henne. Hvis han har funnet henne iført samme armbånd og fortsatt elsker henne, vil hun være hans (resitativ: "E allor ... se non ti spiaccio ..."). Hun forsvinner. Don Ramiro sverger til å finne henne igjen (aria: “Sì, ritrovarla io giuro”).

Scene 3. Dandini og Don Ramiro bytter rolle igjen. Don Magnifico oppfordrer Dandini til å informere ham om sin beslutning. Då avslører Dandini seg for den bedøvde baronen som en tjener (duett: "Un segreto d'importanza").

Scene 4. Alidoro venter utålmodig på at Dandini kommer tilbake.

Første etasje peis rom i Don Magnificos huset

Scene 5. Cenerentola, igjen kledd i filler, gjenspeiler sin kjærlighet til prinsens squire (Canzone: "Una volta c'era un re").

Scene 6. Stesøstrene og faren har også kommet hjem i mellomtiden. På grunn av Cenerentolas likhet med den fremmede, gir de henne sinte blikk.

Scene 7. En storm nærmer seg (tidsmessig / stormmusikk). Som et resultat har prinsens vogn en ulykke. Han og hans vikar søker beskyttelse i huset til Don Magnificos, som er overrasket over den uventede rolleomvendingen.

Scene 8. Når Cenerentola tar med en lenestol, gjenkjenner Don Ramiro straks henne og hennes armbånd. Igjen er det generell forvirring (sekstett: "Siete voi? / Voi prence siete?" - "Questo è un nodo avviluppato"). Når søstrene og faren prøver å redde dagen og nedskjære Cenerentola foran prinsen, blir han sint. Angelina ber imidlertid om tilgivelse for sine slektninger: det gode skal seire (“Ah, signor, s'è ver che in petto”). Don Ramiro ber Angelina om å bli kona og regjere med ham. Han tar henne bort, etterfulgt av Dandini og Don Magnifico.

Scene 9. Alidoro konfronterer de forsinkede søstrene Tisbe og Clorinda og forklarer deres hardhjertede oppførsel overfor Angelina. Du må nå avtale den endrede situasjonen og be om tilgivelse foran tronen. Dette er uutholdelig for Clorinda. Hun foretrekker å håpe på en skjebneskifte (aria: "Sventurata! Mi credea") og stikker av. Tisbe har derimot mistet sin stolthet. Hun er enig i Alidoros forslag.

Tronrom i Don Ramiros palass

Scene 10. Don Ramiro og Cenerentola sitter rikt kledd på overdådige stoler. Til høyre er Dandini og adelsmennene. Don Magnifico står i et hjørne, forvirret. Alidoro, Clorinda og den skamfulle Tisbe dukker også opp. Et kor om triumf av det gode åpner finalen (kor: “Della fortuna istabile”). Angelina ber igjen Don Ramiro om tilgivelse for faren og søstrene ("Nacqui all'affanno" - "Non più mesta"). Operaen avsluttes med et gledekor.

oppsett

Instrumentering

Orkesteroppstillingen for operaen inkluderer følgende instrumenter:

Musikknumre

Operaen inneholder følgende musikalske nummer:

første akt

  • Innledning: "Nei nei nei: ikke v'è, ikke v'è" (scene 1)
  • Cavatine (Magnifico): "Miei rampolli femminini" (scene 2)
  • Duett (Ramiro, Cenerentola): "Tutto è deserto" (scene 3) - "Un soave non so che" (scene 4)
  • Kor og Cavatine (Dandini): "Scegli la sposa, affrettati" - "Come un'ape ne 'giorni d'aprile" (scene 6)
  • Kvintett (Cenerentola, Magnifico, Dandini, Ramiro, Alidoro): "Signore, una parola" - "Nel volto estatico" (scene 6)
  • Aria (Alidoro): "Il mondo è un gran teatro" (Scene 7, musikk: Luca Agolini)
  • Final I.
    • Kor: "Conciossiacosacché trenta botti già gustò" (scene 10)
    • Duett (Ramiro, Dandini): "Zitto zitto, piano piano" (scene 11)
    • Tutti: "Mi par d'essere sognando" (scene 15)

Andre akt

  • Introduksjon. Nobels Choir (kor): “Ah! della bella incognita "(Scene 1, musikk: Luca Agolini)
  • Aria (Magnifico): "Sia qualunque delle figlie" (scene 1)
  • Recitativ og aria (Ramiro): "E allor ... se non ti spiaccio ..." - "Sì, ritrovarla io giuro" (scene 2)
  • Duett (Dandini, Magnifico): "Un segreto d'importanza" (scene 3)
  • Canzone (Cenerentola): "Una volta c'era un re" (scene 5)
  • Temporal / stormmusikk: "Svergognata mia prole" (scene 7)
  • Sekstett: “Siete voi? / Voi prence siete? "-" Questo è un nodo avviluppato "(scene 8)
  • Aria (Clorinda): “Sventurata! mi credea "(Scene 9, musikk: Luca Agolini)
  • Finale II (scene 10)
    • Kor: "Della fortuna istabile"
    • Rondo (Cenerentola, kor): "Nacqui all'affanno" - "Non più mesta"

musikk

Selv om det opprinnelige navnet "dramma giocoso" indikerer en opera buffa , er La Cenerentola ikke en ren komisk opera. Don Magnifico og Dandini er i den italienske Buffo-tradisjonen, men hovedpersonene Cenerentola og Don Ramiro er tegnet med sjel. Følgelig er det mer en opera semiseria . Med tittelrollens eksklusive koloraturstil er det også et element i operaen . Rossini-biografen Richard Osborne beskrev La Celerentola som "den mest menneskelige av alle Rossinis store komedier".

Musikknumre som er verdt å nevne er:

  • I Cavatine des Magnifico "Miei rampolli femminini" (første akt, scene 2), gir en drøm "rammen for mye chatter, dyktige messingpassasjer, plutselig sprudlende tutti, strutting pizzicati og denne spesielle manien av verbal og musikalsk onomatopoeia som han setter fortsatt stor pris på. "
  • Duetten Don Ramiro / Cenerentola "Un soave non so che" (første akt, scene 4) er "et utmerket eksempel på Rossinis mestring av å utvikle et dyktig karakterisert, dramatisk ensemble." Vist.
  • Dandinis Cavatine "Come un'ape ne 'giorni d'aprile" (første akt, scene 6) er en "parodi på operaens sladder".
  • I kvintetten “Signore, una parola” (første akt, scene 6) kommenterer orkesteret løgnene til Cenerentolas slektninger. Etter en generell pause følger ensemblets bevegelse "Nel volto estatico" med en strålende stretta.
  • Duetten “Zitto, zitto, piano, piano” i finalen til første akt (scene 11) anses av Richard Osborne å være den “mest strålende av alle Rossiniske konspirasjonsduerter”.
  • Don Ramiros tredelte aria “Sì, ritrovarla io giuro” (andre akt, scene 2) er bemerkelsesverdig for sine mange høye tenortoner.
  • Duetten (Dandini, Magnifico) "Un segreto d'importanza" (andre akt, scene 3) må ifølge Richard Osborne "betraktes som høydepunktet i denne eller andre komiske operaer". Han understreker spesielt overgangen fra Dandinis "un segreto d'importanza" til Magnificos Stretta "Di quest 'ingiuria, di quest' affronto".
  • I sekstetten "Questo è un nodo avviluppato" (andre akt, scene 8), uttrykker karakterene sin forbløffelse i et komisk spill med den rullede italienske "R".
  • Finalen med den siste rondoen “Nacqui all'affanno” - “Non più mesta” (andre akt, scene 10) er en flott scene for Cenerentola og hele ensemblet.

Arbeidshistorie

Libretto for La Cenerentola er av Jacopo Ferretti . Den er basert på Charles Perraults eventyr Cendrillon samt to libretti noen år eldre: Cendrillon av Charles-Guillaume Etienne, som ble fremført i 1810 i scenografien av Nicolas Isouard i Paris og Agatina, ovvero La virtù premiata av Francesco Fiorini, som ble fremført i 1814 i Setting av Stefano Pavesi i Milano. Karakterene Dandini og Alidoro, som ikke er med i eventyret, vises i Agatina , og tøffelen var allerede erstattet av en rose.

Rossini signerte kontrakten for operaen, som skulle fremføres ved åpningen av karnevalsesongen 1816/1817, 29. februar 1816, kort tid etter de første forestillingene til Il barbiere di Siviglia . Gebyret for komposisjon, øvelse og akkompagnement av de tre første forestillingene på cembalo ble satt til 500 scudi . Imidlertid forlot han Roma litt senere og kom ikke tilbake før i midten av desember for å starte arbeidet med arbeidet.

Ferretti skrev et avsnitt i memoarene om valg av emne og opprinnelsen til librettoen, som ble utgitt i 1898 av Alberto Cametti. Følgelig var en opera om Francesca di Foix opprinnelig planlagt under tittelen Ninetta alla corte - "en av de mest umoralske komediene i fransk teater". På grunn av det problematiske problemet møttes impresario Cartoni, Rossini, Ferretti og den kirkelige sensoren to dager før jul 1816 for å diskutere de nødvendige endringene. Siden dette ville ha frarøvet operaen innholdet, foreslo Ferretti 20 til 30 alternative temaer, som alle var enten for seriøse, for dyre eller uegnet for de tiltenkte sangere.

«Jeg ble lei av å komme med forslag og halvt sovende mumlet midt i et gjesp: Askepott. Rossini, som hadde klatret opp i sengen for å tenke bedre, satte seg like rett opp som Aligheris Farinata. 'Vil du ha mot til å skrive til meg en Askepott?' For min del spurte jeg ham: 'Vil du ha mot til å komponere det?' Han: 'Når [kan jeg] [ha] et utkast?' Meg: 'Hvis jeg ikke sovner, i morgen tidlig.' Rossini: 'God natt!' Han pakket seg inn i sengeteppet, strakte ut lemmer og sovnet fredelig i likhet med gudene med Homer. Jeg drakk nok et glass te, gikk med på prisen, håndhilste Cartoni og løp hjem.
Der erstattet god mokka Jamaica-te. Jeg gikk frem og tilbake og frem og tilbake på soverommet mitt med armene i kors, og da Gud ønsket det slik og jeg så bildet foran meg, skrev jeg ned designet til La Cenerentola. Dagen etter sendte jeg ham til Rossini. Han var fornøyd med det. "

- Jacopo Ferretti : Memoarer, sitert fra Herbert Weinstock: Rossini - En biografi

Ferretti skrev også at operaen i originalversjonen skulle hete Angiolina, ossia La Bontà in trionfo . Men fordi sensurene antok en hentydning til en moderne hjerteknuser, ble navnet Angiolina fjernet fra tittelen. Han avsluttet librettoen på 22 dager, mens Rossini trengte 24 dager for å komponere den. Ifølge Ferretti ble komposisjonen av resitativene og tre av de seksten musikalske numrene gjort av den romerske komponisten Luca Agolini. Det gjelder arien til Alidoro "Il mondo è un gran teatro" (første akt, scene 7), adelskorets kor "Ah! della bella incognita ”(andre akt, scene 1) og Clorindas aria“ Sventurata! mi credea ”(andre akt, scene 9). I tillegg overtok Rossini igjen deler av eldre verk: overturen kommer fra La gazzetta . Deres crescendo dukker opp igjen i finalen til første akt. Angelinas siste rondo “Non più mesta” er en bearbeiding av Almavivas siste aria “Ah il più lieto” fra Il barbiere di Siviglia .

For en forestilling i den romerske Teatro Apollo i desember 1820 erstattet Rossini aria Alidoros komponert av Agolini "Il mondo è un gran teatro" med sin egen aria ("Là del ciel nell'arcano profondo", første akt, scene 7b), teksten som den opprinnelige librettoen var av Ferretti.

Sopranen Caterina Rossi (Clorinda), mezzosopranen Teresa Mariani (Tisbe), contralto Geltrude Righetti-Giorgi (Cenerentola), tenoren Giacomo Guglielmi (Ramiro) og bassene sang på premieren 25. januar 1817 i Teatro Valle i Roma Giuseppe de Begnis (Dandini), Andrea Verni (Magnifico) og Zenobio Vittarelli (Alidoro). Forestillingen var en fiasko. Ferretti rapporterte om frykten for utøverne som måtte utføre et ekstremt vanskelig arbeid og fryktet en sammensvergelse av Rossinis motstandere: ”Bortsett fra maestroen, som fulgte ordene til Horace adversis rerum immersibilis undis under alle sine stormfulle premierer, slo alles hjerte på ham melodramma- deltakere raskt på denne skjebnesvangre kvelden, og dødens svette dryppet fra deres bleke panne. ”Ifølge Ferretti var det bare kvintettens largo og stretta, den siste rondoen og sextettens largo som var vellykkede. Alle andre brikker ble ignorert eller plystret. Rossini, derimot, forble selvsikker og sa da til ham: ”Fools! Før karnevalet er over vil du elske dem ... Det vil ikke gå ett år før du synger dem fra Lilibeo til Dora, og om to år vil de bli elsket i Frankrike og fantastiske i England. Impresariosene vil kjempe for dem, og enda mer den viktigste donne . ”Bare tolv dager etter premieren ble operaen hyllet i avisene og oppført minst tjue ganger innen sesongens slutt.

Operaen spredte seg raskt over hele Italia og nøt snart suksess over hele verden. Den ble fremført i Barcelona 15. april 1818, 8. januar 1820 på King's Theatre am Haymarket i London, 29. august 1820 på tysk i Wien, i Paris i 1822, i Berlin og Moskva i 1825, i Buenos Aires og i 1826 av teaterkompaniet Manuel Garcías i New York. I februar 1844 var det den første operaen noensinne som ble fremført i Australia. I løpet av Rossinis levetid var det forestillinger på italiensk, engelsk, tysk, russisk, polsk, fransk og tsjekkisk. Etter Rossinis død i 1868 slapp entusiasmen betydelig av i et halvt århundre, men La Cenerentola fant veien tilbake til repertoaret til operahus allerede på 1920-tallet .

Fra 1830 ble en pasticcio- versjon med tittelen Cinderella, eller The Fairy and the Little Glass Slipper, spilt i 15 år på Covent Garden i London og i noen byer i USA . Libretto var en bearbeiding av Ferrettis tekst av Michael Rophino Lacy. Musikken besto av stykker av La Cenerentola , Armida , Maometto II og Guillaume Tell .

Opptak

La Cenerentola har dukket opp mange ganger på fonogrammer. Operadis lister opp 53 innspillinger i perioden 1948 til 2009. Derfor er bare de innspillingene som har vært spesielt utmerket i spesialtidsskrifter, operaguider eller lignende, eller som det er verdt å nevne av andre grunner, listet opp nedenfor.

litteratur

  • Gioachino Rossini: La Cenerentola. Versjon for kammeropera på tysk . Ricordi, München 2009, ISMN 979-0-2042-8206-7.

weblenker

Commons : La Cenerentola  - Samling av bilder, videoer og lydfiler

Merknader

  1. ^ Herbert Weinstock og andre tilskriver librettoen til Pavesis opera Agatina Felice Romani . Nyere forskning motbeviser dette. Se Annalisa Lo Piccolo: Backstage: "Agatina" di Pavesi, progenitrice della CenerentolaOpera Disc (italiensk)
  2. Med Ferretti kalt "Vasto teatro è il mondo".
  3. Egentlig "adversis rerum immersabilis undis", på tysk om "usinkbar av ugunstige bølger av ting".

Individuelle bevis

  1. a b c d e f g h Richard Osborne: Rossini - liv og arbeid. Oversatt fra engelsk av Grete Wehmeyer. Liste Verlag, München 1988, ISBN 3-471-78305-9 .
  2. ^ A b c d e f g h i Charles Osborne : The Bel Canto Operas of Rossini, Donizetti, and Bellini. Amadeus Press, Portland, Oregon, 1994, ISBN 978-0-931340-71-0 .
  3. a b La Cenerentola. I: Harenberg operaguide. 4. utgave. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 .
  4. a b c d e f Richard Osborne:  Cenerentola, La. I: Grove Music Online (engelsk; abonnement kreves).
  5. a b La Cenerentola, ossia La bontà in trionfo. Merknader om den kritiske utgaven av Alberto Zedda , åpnet 5. februar 2016.
  6. La Cenerentola. Musikknumre på librettidopera.it (sammenlignet med libretto og supplert med stykkene nevnt i litteraturen), tilgjengelig 5. februar 2016.
  7. ^ Cendrillon (Nicolas Isouard) i Corago informasjonssystem ved Universitetet i Bologna
  8. Agatina, ovvero La virtù premiata (Stefano Pavesi) i Corago informasjonssystem ved Universitetet i Bologna
  9. a b c d e f g h i j k l Herbert Weinstock: Rossini - En biografi. Oversatt av Kurt Michaelis. Kunzelmann, Adliswil 1981 (1968), ISBN 3-85662-009-0 .
  10. ^ Alberto Cametti: Un poeta melodrammatico romano. Appunti e note in gran parte inedite sopra Jacopo Ferretti ei musicisti del suo tempo. Ricordi, Milano 1898
  11. ^ Record of the performance on January 25, 1817 in the Teatro Valle in the Corago information system of the University of Bologna .
  12. ^ La Cenerentola, ossia La bontà in trionfo (Gioachino Rossini) i Corago informasjonssystem ved Universitetet i Bologna . Hentet 5. februar 2016.
  13. ^ Diskografi på La Cenerentola ved Operadis, åpnet 7. november 2016.
  14. a b c d Gioacchino Rossini. I: Andreas Ommer: Register over alle operaopptak. Zeno.org , bind 20.