Betongkunst

Theo van Doesburg: Sac à Main , rundt 1929, Centraal Museum Utrecht
Jo Niemeyer , skulptur i Kunsthalle Villa Kobe , 2003

Begrepet Concrete Art ble introdusert av Theo van Doesburg i 1924 og i et manifest i 1930 da Art Concret-gruppen ble grunnlagt, ble det programmatisk definert for en retning i kunsten som ideelt sett er basert på matematiske og geometriske grunnlag. I ordets rette forstand er det ikke "abstrakt", da det ikke abstrakterer noe som er til stede i den materielle virkeligheten, men tvert imot materialiserer det åndelige, har ingen symbolsk betydning og blir mer eller mindre rent generert av geometrisk konstruksjon. . Richard Paul Lohse snakket mer om konstruktiv kunst . Betongkunst skiller seg ut fra konstruktivisme og abstrakt kunst gjennom vitenskapelig tenkning (spesielt utforsking av geometriske lover), konsentrasjon om samspillet mellom form og farge og interessen for å utforske farger. Noen eksperter understreker viktigheten av enkle grunnleggende geometriske former. Imidlertid er bruken av slike elementer verken et unikt salgsargument eller en nødvendig komponent av verk av betongkunst. Av historiske årsaker brukes begrepet hovedsakelig om verk fra det tyskspråklige kulturområdet, selv om det selvfølgelig har vært og er kunstneriske stillinger over hele verden som tilsvarer betongkunst, nemlig i Italia, Frankrike, Nederland, Tsjekkia og i Nord Amerika. Imidlertid er disse vanligvis oppført under forskjellige "etiketter". Det er typisk for kunstnere i denne retningen at verkene deres først blir opprettet i hodet før de materialiseres. I ekstreme tilfeller er skapelsesprinsippene så strengt formulert i hodet at de kan representeres nesten som matematiske formler (se sitater fra RP Lohse ). Dette oppmuntrer til hyppig opprettelse av hele serier med verk. Stuttgart-filosofen Max Bense ga et viktig bidrag til den teoretiske overbygningen og mottakelsen av konkret kunst og poesi , spesielt i Tyskland .

Sitater

Theo van Doesburg

  • “Kunstverket må (!) Være fullstendig unnfanget og designet i sinnet før det blir utført. Den må ikke inneholde noe av de formelle forholdene i naturen, sansene og følelsene. Vi ønsker å slå av lyrikk, drama, symbolikk, etc. Bildet må (!) Være konstruert utelukkende av plastelementer, dvs. H. av overflater og farger. Et bildeelement har ingen annen betydning enn seg selv.
... Fordi vi har lagt tiden for leting og spekulative eksperimenter bak oss. På jakt etter renhet ble kunstnere tvunget til å ødelegge den naturlige formen. I dag er ideen om kunstformen like foreldet som ideen om den naturlige formen.
Vi forutser tiden med rent maling. Fordi ingenting er mer konkret, mer ekte enn en linje, en farge, en overflate ... Betong og ikke abstrakt maleri. Fordi sinnet har nådd modenhet. Han trenger klare, intellektuelle midler for å manifestere seg på en konkret måte.
... Fargen er det grunnleggende stoffet i maleriet; det betyr bare seg selv. Maleri er et middel til å realisere ideen på en optisk måte: Hvert bilde er en fargeidee ... Før verket blir omgjort til materie, er det fullt bevisst (!). Det er også nødvendig at (!) Realiseringen har en teknisk perfeksjon som er lik den for den intellektuelle designen ... Vi jobber med størrelsen på matematikken - euklidisk eller ikke-euklidisk - og vitenskap, det vil si: med hjelp av tenker. "
  • “Maleri er et middel for å få tankene til å gå i oppfyllelse på en optisk måte”.

Richard Paul Lohse

  • “Nummeret erstatter individet, temaer får elementets uttrykksfulle funksjon” - ... - “Den avgjørende oppgaven nå er å aktivere den systematisk-logiske prosessen på en slik måte at (!) En dynamisk kunstnerisk formulering dukker opp og prinsippene for orden blir et middel som klassifiseres med denne intensjonen. "

Max Bill

  • I sin introduksjon til katalogen over Zürich Concrete Art- utstillingen i 1949 formulerte Max Bill målet med Concrete Art : “... the concrete of concrete art is to develop objects for intellectual use, similar to how mennesker create objects for material ones. bruk. [...] Betongkunst i sin endelige konsekvens er det rene uttrykket for harmonisk mål og lov. den ordner systemer og gir liv til disse ordrene med kunstneriske midler. "
  • Max Bill 1947: “Målet med betongkunst er å utvikle gjenstander for intellektuell bruk, i likhet med hvordan mennesker lager gjenstander til materiell bruk. (...) Betongkunst er i sin ytterste konsekvens det rene uttrykket for harmonisk mål og lov. Det ordner systemer og gir liv til disse ordrene med kunstneriske midler. "

Innledningstekst på hjemmesiden til Museum for Concrete Art i Ingolstadt

  • “... Betongkunst (er) en direkte kunstbevegelse basert på sensuell opplevelse, som kan gripes uten forkunnskaper, men nødvendigvis uten fordommer. Det er en ikke-representasjonskunst innen maleri, skulptur, film eller installasjoner som ikke ønsker å skildre den synlige verden. Derfor er fargene, fasongene, linjen og også materialene av særlig betydning. (...) Det var først i 1930 at konseptet “Concrete Art” fanget opp gjennom en tekst av kunstneren Theo van Doesburg for forskjellige ikke-representasjons- og geometriske posisjoner. (...) Spesielt gjennom reduksjonen til mottaket i Sveits, den såkalte "Zurich Concrete", ble Concrete Art definert veldig snevert. (...) Men selv det logiske maleriet av Richard Paul Lohse vil gjøre mer enn bare å illustrere matematiske lover. Spesielt Lohse hadde store sosiale mål og ønsket å bruke kunsten sin for å gjøre systemer og strukturer synlige og dermed reformerbare. (...) Generasjonen av kunstnere født på 1970-tallet ville aldri tillate seg å bli merket som "Concrete Art". Begrepet har blitt historisk, men innholdet er like aktuelt som det var på begynnelsen av 1900-tallet. "

Pioner innen betongkunst

Et stort vendepunkt i kunsten begynte rundt 1903. Maleri og skulptur beveger seg vekk fra den synlige virkeligheten. Henri Matisse sa at når du ser på et bilde, må du helt glemme hva det er. Det er kunst som gjør at form, farge og bildedesign har stor grad av autonomi fra objekter. Denne bevegelsen bort fra den synlige verden ble kalt abstraksjon . Det handler om å konsentrere seg om det essensielle, det nødvendige.

Fra 1910 dukket det opp en kunst som konsekvent fortsatte abstraksjonens vei. Enhver rest av representasjon, figurativ eller figurativ, ble avvist: “Kunne en slik kunst - som åpenbart har blitt helt uavhengig - fortsatt beskrives som en ekstrem form for abstraksjon, som integrert eller total abstraksjon? Var det ikke noe fundamentalt nytt, en fullstendig autonomi for kunstnerisk skapelse? "

Wassily Kandinsky uttalte at kunsten nå bare følger sine egne, kunstimmanente lover. Det er en kunst av ren ikke-representasjon. Sitat:

  • “Den nye kunsten har satt prinsippet i forgrunnen om at kunsten bare kan ha seg selv som sitt innhold. Så vi finner ikke ideen om noe, men bare ideen om selve kunsten, om dens selvinnhold. Selve ideen om kunst er at den ikke er representativ. "

Kunstnere av betongkunst / konstruktiv kunst

Betongkunstner

  • Max Bill : Infinite Loop (1935–1953), henrettet i Tranas Granit 1974. Essen

  • Ingo Glass : Hommage à Vasarely (2006/2007). Hünfeld

  • HD Schrader : Cubecrack nr. 1 (1996). Herne

  • François Morellet : Sphère - trames (1962). Mönchengladbach

  • Gottfried Honegger : Installation Culur . På Maloja

  • Ulrich Behl : Svømme objekt (1987), aluminiumsplate i fem størrelser. Langenhagen

  • Heinz-Günter Prager, Large Cylinder Sculpture II (1981), Dortmund

  • Ansgar Nierhoff: Rotasjon (2003), Rheinisches Landesmuseum Bonn

  • Norbert Kricke : Romerskulptur Big Curve I (1980), Museum Josef Albers, Quadrat Bottrop

  • Erwin Heerich, Untitled (1978), Museum Island Hombroich

Betongfotografering

se: Betongfotografering

Konkret poesi

se: Concrete Poetry and Visual Poetry

Museer for betongkunst

Se også

litteratur

  • Dietmar Guderian: Matematikk i kunst fra de siste tretti år . Bannstein-Verlag, Ehaben i.Br. 1990, ISBN 3-9802180-1-5 .
  • Willy Rotzler: Konstruktive konsepter: En historie om konstruktiv kunst fra kubisme til i dag . 3. Utgave. Zürich 1995, ISBN 3-85504-113-X .
  • Gerhard Leistner og Johanna Brade (arrangement): Kunst som konsept. Konkrete og geometriske tendenser siden 1960 i arbeidet med tyske kunstnere fra Øst- og Sørøst-Europa . Regensburg 1996, ISBN 3-89188-074-X (utstilling kat. Regensburg, Museum Ostdeutsche Galerie 1.9.-27.10.1996).
  • Dietmar Guderian, Marlene Lauter, Serge Lemoine, Beate Reese, Hella Nocke-Schrepper, Margit Weinberg Staber: Betongkunst i Europa etter 1945 . Hatje Cantz Verlag, Ostfildern 2002, ISBN 3-7757-1191-0 .
  • Jäger Gottfried, Rolf H. Krauss, Beate Reese: Concrete Photography: Concrete photography . Kerber Verlag, Bielefeld 2005, ISBN 3-936646-74-0 .
  • Andreas Filler, Dietmar Guderian, Theo Grundhöfer og Nils Rosehr, Johanna Heitzer, Herbert Henning, Marlene Lauter, Timo Leuders, Matthias Ludwig, Jürgen Roth, Heinz Schumann, Hans-Georg Weigand, Christian H. White, Thomas Weth, Jan Wörler: Ironisk nok , ... matematikk og konkret kunst . Spurbuchverlag, Baunach 2007, ISBN 3-928155-51-2 . :
  • Christoph Metzger, (red. På vegne av International Music Institute Darmstadt) Music and Architecture, Pfau-Verlag, Saarbrücken, 2003, ISBN 3-89727-227-X
  • Sabine Fehlemann (red.), The Holze Collection - Donation to the Von der Heydt Museum, utstillingskatalog for Von der Heydt Museum, Wuppertal, 2003, ISBN 3-89202-053-1
  • Tobias Hoffmann, Museum for Concrete Art, Ingolstadt (red.): The Idea Concrete , Wienand Verlag Cologne, 2012, ISBN 978-3-86832-121-0 , oversikt over utvikling, transformasjon og innvirkning av betongkunst fra begynnelsen til nåtiden

weblenker

Commons : Concrete Art  - samling av bilder, videoer og lydfiler

hovne opp

  1. ↑ NZZ Online, 14. desember 2002: Grosse Farbenfuge - for 100-årsdagen til Richard Paul Lohse
  2. ↑ Dr. Alexander Fils (fils fine arts) [1] , åpnet 24. april 2019
  3. ↑ Eksempler på beslektede kunstbevegelser: Neoplasticism , Suprematism , Constructivism , Elementarism , Abstraction-Création , Analytical Painting , Minimalism / Minimalism Minimalism , Modernism Modernism , Colorfield Color field , Hard Edge , Op-Art , Geometric Abstraction
  4. ↑ Willy Rotzler: Nærmer deg betongen. I: Peter Volkwein (red.) Museum for betongkunst Ingolstadt. 1993, s. 47f., ISBN 3-89466-045-7 , først publisert i 1990 i katalogen: Concrete Art - the Gomringer Collection, Ulmer Museum, Ulm
  5. ^ Definition of Concrete Art, Kunsthaus Ketterer [2] , åpnet 23. april 2019
  6. ↑ sitert fra Eugen Gomringer , serie og modul i de nye verkene av Richard Paul Lohse , i Das Werk - Architektur und Kunst, utgave 11, side 739 til 743, bind 55, 1968 [3] , åpnet 27. april 2019
  7. ↑ Max Bill / Ketterer [4] , åpnet 23. april 2019
  8. ↑ Hva er konkret kunst. Museum of Concrete Art , åpnet 16. desember 2018 .
  9. ↑ Susanne Buckesfeld, “Carlernst Kürten. Mot ensomheten i betongskulpturen. Interaktive aspekter av skulpturene i rustfritt stål av Carlernst Kürten ”; i: Katalog I - KG Schmidt , Carlernst Kürten og ledsagere , red. som en del av prosjektet “Hellweg Konkret - En region i fokus for betongkunst” , Verlag Kettler, Dortmund 2014, ISBN 978-3-86206-415-1 , s. 90–98.