kuk krigspressehovedkvarter

Sete for det østerriksk-ungarske krigspressekvartalet i Gasthaus Stelzer i Rodaun nær Wien (foto rundt 1900)

De k.u.k. War Trykk Headquarters (KPQ) ble grunnlagt i begynnelsen av første verdenskrig på 28 juli 1914 som en avdeling av østerriksk-ungarske hæren Høy Command . Fra begynnelsen av krigen var kommandanten for KPQ generalmajor (tidligere oberst ) Maximilian Ritter von Hoen . Fra mars 1917 til slutten av krigen hadde oberst av generalstaben Wilhelm Eisner-Bubna kommandoen.

Oppgaven til KPQ var å koordinere all presseinformasjon og propagandaaktiviteter , inkludert alle tilgjengelige massemedia på den tiden . Totalt 550 kunstnere og journalister var aktive som medlemmer av det østerriksk-ungarske krigspressekvartalet under krigen, inkludert 280 krigsmalere fra KPQ-kunstgruppen.

Konsentrasjon av krefter

I 1914 ble Kuk Telegraph Correspondence Bureau (i dag APA ) innlemmet.

For å øke den kunstneriske kvaliteten ble et stort antall kjente kunstnere vunnet til å jobbe. Følgende navn er nevnt i forbindelse med KPQ: Albert Paris Gütersloh , Alfred Kubin , Egon Erwin Kisch , Robert Musil , Leo Perutz , Alice Schalk , Hugo von Hofmannsthal , Roda Roda , Rainer Maria Rilke , Alfred Polgar , Franz Karl Ginzkey , Franz Theodor Csokor , Felix Salten , Stefan Zweig , Ferenc Molnár , Robert Michel og Franz Werfel .

Mange var trofaste patrioter og meldte seg frivillig, noen prøvde å unngå militærtjeneste ved å delta i KPQ (ansatte ble løslatt) og noen ble rett og slett overført med makt.

Konsentrasjon av media

Rett etter krigsutbruddet ble viktigheten av fotografering og film for effektiv PR blitt anerkjent ved siden av skriving og kunst .

font

Journalistene, blant dem den første offisielt lisensierte kvinnelige krigsrapportforfatteren i historien, Alice Schalk , og forfattere skrev presserapportene for KPQ.

Art group of the war press room

Karl Friedrich Gsur : Defensiv kamp i en MG-divisjon , 1915/16 ( HGM ).
Alfred Basel : Etter gjennombruddet på Tagarlamento , 1918 (HGM).

Medlemmene av kunstgruppen var under ledelse av oberst Wilhelm John fra 1914 til 1916 , som fra 1909 også var direktør for Imperial and Royal Army Museum (i dag: Army History Museum ); og fra 1916 til 1918 under major Georg Sobicka. De deltagende malerne og skulptørene skapte utallige produkter som malerier , akvareller , tegninger , plakater , kunstner postkort, illustrasjoner, skulpturer og skulpturer på vegne av KPQ. Artistene ble sendt til de respektive krigsteatrene for kunstnerisk rapportering. Deres oppgave var "propagandaen effektiv for nåtiden hjemme og i utlandet, for å sette Wehrmachtens prestasjoner i riktig lys, men for fremtiden anskaffelse av dette materialet, dets historie og den etterfølgende forherligelse av militære bedrifter gjennom kunst presserende behov for å supplere den skriftlige tradisjonen " . Kunstnerne, hvorav noen var vernepliktige og andre arbeidet frivillig, spilte inn refleksjonene sine hovedsakelig på de respektive frontene, sjeldnere i det trygge innlandet. De ble preget av svarte og gule armbånd med avtrykket "Art" eller "War Press Quarters" og fikk passende legitimasjoner.

Kunstnerne måtte finne "maleriske effektive og interessante motiver fra krigens liv" på egenhånd . De berørte kommandoene måtte støtte dem og sørge for at de oppnådde militære "nyttige ting" . Landskapsmalere ble "kontaktet" for å tegne posisjoner og slagmarker . "Figurtalenter" derimot, som var egnet som kampmalere, bør få muligheten til å observere kampscener hvis mulig. Oppdraget bør helst gjøres til artilleriet for å unngå personlig fare. Portrettere skulle brukes til å produsere fargede, noen ganger blyantskisser, "av de høyere lederne, spesielt fremstående offiserer og menn i mannskapet" . I følge KPQs regelverk måtte et tilnærmet tiltak være at det skulle sendes inn en skisse for hver uke som ble tildelt fronten, og et bilde skulle sendes inn for hver hvilemåned.

Mange kunstnere søkte om opptak til KPQ, høyt kvalifiserte, seriøse menn så vel som mindre kvalifiserte, ganske beskjedne talenter, og også de som prøvde å unngå militærtjeneste gjennom kunstgruppen. Opptakskriteriene var imidlertid veldig strenge og ble mer og mer etter hvert som krigen utviklet seg, siden ingen mann engang halvveis i form skulle trekkes fra fronten. Ved innspilling ble det lagt vekt på en balanse med hensyn til opprinnelsen, så mange kunstnere burde komme fra cisleithan så vel som transleithan halvparten av imperiet.

Militære malere og skulptører måtte overlevere noen av verkene som ble opprettet under deres tjeneste til kommandoen til KPQ. Derfra ble arbeidene tildelt Imperial and Royal War Archives, Imperial and Royal Army Museum eller høyere militære myndigheter for permanent dekorasjon av de offisielle rommene, avhengig av deres egnethet.

I KPQ, og her spesielt i kunstgruppen, ble kvinner også akseptert, helt i strid med datidens militære skikker. Den eldste av dem, Friederike ("Fritzi") Ulreich (1865–1936), selv en offisersdatter , som forble ukjent som maler , dro til den sørøstlige fronten i Beograd i 1914 og malte også de ødelagte befestningene der . som militære kirkegårder og individuelle graver . Helene Arnau (1870–1958), datter av en hoffskuespiller som studerte skulptur ved Wienakademiet i sin ungdom , malte på den karinthiske fronten fra februar til mai 1917. Den yngste, Stephanie Hollenstein (1886–1944) forkledde seg selv som en mann for å kunne gå i kamp med den keiserlige og kongelige Standschützen .

Underlagt kunstgruppen var bildesamlingsstedet, som ble plassert i Kunstakademiet i Wien fra våren 1916 . Der ble bildene deponert, administrert og registrert samt innrammet for de forskjellige krigsbildepresentasjonene. Mot slutten av krigen hadde 33 presentasjoner med over 9000 verk blitt holdt i Tyskland og i nøytrale eller allierte land. De mest kjente krigsmalerne i kunstgruppen til krigspressekvartalet eller i nærheten av KPQ var: Albin Egger-Lienz , Anton Faistauer , Anton Kolig , Ferdinand Andri , Alexander Demetrius Goltz , Oskar Laske , Karl Friedrich Gsur , Ludwig Heinrich Jungnickel , Alexander Pock , Victor von Eckhardt og Oskar Kokoschka . I den permanente utstillingen til Vienna Army History Museum er det et imponerende antall malerier av mange malere fra krigspressekvartalet.

fotografering

Beskrivelse: M.-Sziget SKHErzh.Albrecht med Rittm.Graf Thun (album krigspressekvartaler 1914–1918)

Mer enn 33 000 fotografier bestilt av KPQ er nå i billedarkivet til det østerrikske nasjonalbiblioteket . Hugo Eywo var en av fotografene ansatt ved krigspressens hovedkvarter .

Filmeksponering

I 1915 overtok Sascha Kolowrat-Krakowsky , grunnleggeren av Sascha-Film -Fabrik, ledelsen av filmutstillingen ved KPQ. Dette ga filmen sin propagandabetydning. Kolowrat-Krakowsky klarte å redde mange filmskapere fra krigsslaktingen ved å tilordne dem til filmproduksjon.

Produksjon av krig og propagandafilm var opprinnelig underlagt krigsarkivet. Disse agendaene ble tildelt krigspressens hovedkvarter 1. juni 1917.

Se også

litteratur

  • Walter Reichel: "Pressearbeid er propagandaarbeid" - Media Administration 1914–1918: The War Press Quarter (KPQ) . Kommunikasjon fra det østerrikske statsarkivet (MÖStA), spesiell bind 13, Studienverlag , Wien 2016, ISBN 978-3-7065-5582-1 .
  • Walter F. Kalina: Østerriksk-ungarsk propaganda i første verdenskrig. Kuk krigspressekvartal 1914–1918 , i: Republic of Austria / Federal Ministry for National Defense and Sport (red.): Viribus Unitis. Årsrapport 2015 fra Heeresgeschichtliches Museum , Wien 2016, ISBN 978-3-902551-66-5 , s. 9-23.
  • Walter F. Kalina: Alexander Pock . I: Viribus Unitis , Årsrapport 2010 fra Army History Museum. Wien 2011, s. 125–149, ISBN 978-3-902551-19-1 .
  • Ilse Krumpöck: Anton Faistauers militære unyttighet , i: Serie med publikasjoner om Anton Faistauer og hans tid. Publisert av Anton Faistauer Forum, Maishofen, 2007, s. 15–23.
  • Adalbert Stifter Verein (red.): Muser foran! Forfatter og kunstner i tjeneste for den østerriksk-ungarske krigspropagandaen 1914–1918 . Utstillingskatalog (2 bind), München, 2003.
  • Liselotte Popelka / Heeresgeschichtliches Museum (red.): Fra "Hurra" til likfeltet. Malerier fra krigsmaleriutstillingen 1914–1918 , utstillingskatalog, Wien 1981.
  • Hildegund Schmölzer : Propagandaen til krigspressekvartalene i første verdenskrig 1914-1918 , avhandling, Universitetet i Wien, 1965.
  • Klaus Mayer: Organiseringen av krigspressekvartalene ved den keiserlige og kongelige hærens overkommando i første verdenskrig 1914–1918 . Avhandling, Universitetet i Wien, 1963.
  • Paul Stefan : Kunst i krigspressekvartalet , vedlagt i katalogen krigsbilderutstilling av kuk krigspressekvartal, Künstlerhaus, Wien 1918.

Individuelle bevis

  1. a b Ilse Krumpöck: Anton Faistauers militære verdiløshet , i: Serie med publikasjoner om Anton Faistauer og hans tid. Publisert av Anton Faistauer Forum, Maishofen, 2007, s.15.
  2. ^ Østerrikske statsarkiver - Krigsarkiv, hærens øverste kommando, krigspressekvartalene, tilstedeværelse av medlemmene av krigpressekvartalet
  3. sitert fra forskriften for billedrapportering i krig. Wien, krigsarkiv, hærens øverste kommando E. nr. 4992, nr. 17.
  4. a b c Adalbert Stifter Verein (red.): Muses to the Front! Forfatter og kunstner i tjeneste for den østerriksk-ungarske krigspropagandaen 1914–1918 . Utstillingskatalog, München, 2003, bind 2, s.10.
  5. a b Adalbert Stifter Verein (red.): Muses to the Front! Forfatter og kunstner i tjeneste for den østerriksk-ungarske krigspropagandaen 1914–1918 . Utstillingskatalog, München, 2003, bind 1, s. 64 f.
  6. Jfr. Manfried Rauchsteiner , Manfred Litscher (red.): Hærens historie museum i Wien. Graz, Wien 2000 s. 32.
  7. ^ Sylvia Winkelmeyer: Den østerrikske tegneserien i stumfilmtiden. Diplomavhandling, Universitetet i Wien, 2004, s. 127.

weblenker

Commons : Kuk Kriegpressquartier  - Samling av bilder, videoer og lydfiler