Royal Saltworks i Arc-et-Senans

Kongelig saltverk ved Arc-et-Senans og det store saltverket i Salins-les-Bains
UNESCOs verdensarv UNESCOs verdensarvemblem

Frankrike arc et senas saltvann kongelig hovedbygning 1.jpg
House of Directors
Kontraherende stat (er): FrankrikeFrankrike Frankrike
Type: Kultur
Kriterier : (i) (ii) (iv)
Flate: 10,48 hektar
Buffersone: 797,18 ha
Referanse Nei .: 203bis
UNESCO-regionen : Europa og Nord-Amerika
Registreringshistorie
Registrering: 1982  ( sesjon 6 )
Utvidelse: 2009

Den kongesaltverk i Arc-et-Senans i fransk avdeling av Doubs er en fremstilling for saltproduksjon , som ble gjennomført i 1779. Den ble tegnet av arkitekten Claude-Nicolas Ledoux (1736-1806) på vegne av Louis XV. planlagt. Grunnsteinen ble lagt 15. april 1775. Arbeidet varte i tre år. Det er et av de viktigste byggeprosjektene til det som kalles revolusjonerende arkitektur . I senere tankespill utvidet Ledoux det faktisk realiserte saltverket til en ideell by som heter Chaux - Dette ideelle byprosjektet ble imidlertid aldri gjennomført.

I 1982 ble anlegget av UNESCO i listen over verdensarv lagt til. I 2009 ble kulturarven utvidet til å omfatte Great Saltworks of Salins-les-Bains .

plassering

Arc-et-Senans ligger i regionen Bourgogne Franche-Comte , 35 kilometer sørvest for hovedstaden Besançon . Der finner du et kupert landskap som smelter sammen mot sørøst i den delvis bratt stigende Jura . Mot nordvest strekker den flate dalen til Doubs med sine bifloder seg derimot . Dalen er en del av grøften Rhinen-Rhône, som strekker seg fra Frankfurt am Main til nesten Marseille og har derfor alltid vært en viktig langveisrute. På moderat avstand rundt Arc-et-Senans er viktige handelsbyer som Basel , Dijon , Lyon , Lausanne og Genève .

I Franche-Comté lever folket fra små industribedrifter, vin-, frukt- og osteproduksjon og turisme . Grunnlaget for de mange spaene er saltvannskilder, som tidligere også gjorde det mulig med mange saltverk.

Saltverket

historie

I Franche-Comté var det mange saltpanner for å utvinne salt fra salte kilder. Salt har blitt utvunnet i Lons-le-Saunier og Salins-les-Bains , for eksempel siden romertiden . Disse systemene ble stadig utvidet og gjenoppbygd. Dette skapte en stor strukturell innsnevring, da saltpannene alltid var omgitt av en vegg for å dempe salttyveri. Resultatet var utilstrekkelige hygieniske forhold og ventilasjonsforhold, risikoen for brann var enorm og arbeidsprosessene ble vanskeliggjort.

Claude-Nicolas Ledoux ble utnevnt til agent for saltgruvene i Franche-Comté og Lorraine i 1771.

I denne funksjonen dro han på inspeksjonstur i 1771. De enorme problemene med saltpannene gikk ikke upåaktet hen, og fabrikkarkitekturen, "en haug med dårlig tilpassede komponenter (...) vilkårlig lappet sammen fra elendige materialer", tilfredsstilte ham ikke. Uproduktiviteten førte til en ikke ubetydelig del av den kompliserte treforsyningen. Alle skogene rundt Salins saltverk var kuttet ned, og råstoffet måtte hentes inn over flere kilometer. Ledoux foreslo derfor bygging av et nytt saltverk 17 kilometer fra saltlaken , på kanten av Chaux-skogen . Saltvannet bør røres der, fordi "det er lettere å sende vannet på en reise enn å kjøre en skog stykke for stykke gjennom området."

Kong Louis XV bestemte prosjektet som eier av alle saltpanner i april 1773, og et år senere presenterte Ledoux sitt første utkast.

Første utkast

Dette fulgte et enkelt grunnleggende mønster: En romslig, firkantet gårdsplass , som brukes til stabling av tre, er omgitt av et lukket bygningskompleks. I hjørnene og midt på de ellers enetasjes vingene er toetasjes bygninger for spesielle funksjoner: portalen med administrasjonen er midt på inngangssiden . I hjørnene til venstre og høyre er kapellet og bakeriet ensartet, som senere ble kritisert. Sidevingene huser verksteder og smeder , og selve fabrikken med saltlakeverk ligger overfor portalen. Diagonale, åpne gallerier forbinder midten av vingen for å skape korte, væruavhengige stiforbindelser. I mellombygningene er det arbeiderleiligheter i form av individuelle rom som er tilordnet et fellesrom med sentral ildsted. Utenfor Hofgeviert er det kjøkkenhager som er tildelt arbeiderne for å kompensere for deres lave lønn.

Det som var nytt med designkonseptet var oppgradering av fabrikkbygningstypen , som oppfattes som en ganske dårligere bygningstype, vanligvis implementeres med enkle midler. Ledoux brukte derimot kolonnelementet (140 stykker), som faktisk bare var reservert for hellige bygninger, men riktignok i en bestemt enkel, rustikk form i dorisk stil. Men selv i denne formen brøt dette "overskudd av skjønnhet" de anerkjente reglene for luksus og hensiktsmessighet, innkallingen , slik at kongen avviste dette utkastet.

Andre utkast

Modell av de bygde saltverkene (utsikt fra vest)

I 1774 tegnet Ledoux sitt andre utkast. Først nå ble den eksakte byggeplassen løst, og han behandlet igjen detaljprosedyrene til et saltverk. Diskusjonen om gjenoppbyggingen av det parisiske sykehuset, Hôtel-Dieu , som brant ned i 1772, ser også ut til å ha hatt stor innflytelse . Det var nødvendig med et design som skulle løsnes for å redusere risikoen for brann og bedre ventilasjon. I 1774 publiserte legen Antoine Petit en grunnleggende ordning for sykehusbygging. Han designet et sirkulært system med strukturer som var ordnet som hjul eiker rundt en sentral paviljong med kjøkken og kapell. Petit var mot en firkantet form, som ikke bare var dårlig ventilert, men også gjorde det vanskelig å levere.

Beskrivelse av anlegget

Den endelige overordnede planløsningen av de nye saltverkene til Chaux, som ble bygget mellom landsbyene Arc og Senans mellom 1775 og 1779, viser en halvcirkelformet gårdsplass med en diameter på 225 meter. Ti individuelle paviljonger , som ikke lenger er samlet i en lukket front, omgir den, pluss staller og hager. Hele anlegget er inngjerdet. Den eneste portalbygningen og fire andre lignende strukturerte bygninger følger den sirkulære linjen i sør, mens produksjons- og administrasjonsbygningene grenser til gårdsplassen i nord. De flankerer regissørens hus, som utgjør fokuspunktet for hele komplekset. I hovedsak viser Ledoux en fabrikkby som er delt inn i komponentene, som igjen er ordnet i en klar geometrisk form.

Portalbygningen til saltverket

Portalkonstruksjon: Porthuset i sør utgjør den eneste tilgangen til anlegget. En død rett vei fra Loue , den nærliggende elven, strømmer her. All trafikk kan kontrolleres her, salttyveri minimeres også av at arbeidere ikke har lov til å forlate saltverket. I tillegg til vaktpostene, huser bygningen også et dommerrom, fengselet og ferskvannsreservoaret. Utenforportalen består av seks fotløse doriske søyler som støtter en tung arkitrav . Han husker proporsjonalt og medianen utvidet Interkolumnium til samtidsrepresentasjonene av Propylaea på den athenske akropolis , kjenner absolutt Ledoux. Bak portikken er passasjen gjennom bygningen utformet som en etterligning av steingrot, den sentrale fløyen i bygningen er i to etasjer og dekket med et bøyd pyramidtak , sidevingene er enkelthistorie og har et hiptak .

House of the Director: Hvis du følger veien som kommer fra Loue gjennom portalen lenger nord , leder stien nøyaktig til portalen til direktøren. Det er det geometriske sentrum av anlegget og flankeres av de faktiske produksjonsbygningene. Den kubiske hoveddelen med pyramidetak og lanterne er representert av en portik med tunge rustikasøyler , hvis søyletrommel er strukturert av kubiske innsatser, slik at det blir et berømt spill av lys og skygge. Et oculus-vindu i trommehinnen , som markerer fokuspunktet for saltvannets halvcirkel, symboliserer øyet til regissøren, som, som kongens direkte representant, fører tilsyn med alle hendelser på gårdsplassen. Ideen om Panopticon , overvåkingstårnet, er et velkjent element som noen år senere Jeremy Bentham brukte som grunnlag for et fengselsdesign. Bak portikken og inngangen er det en serie stigende trapper som fører inn i kapellet med alteret installert på det høyeste punktet . De besøkende av tjenesten må feire gudstjenesten stå på trappene og se oppover, regissøren følger handlingen bak seg på et galleri . Til siden av dette området er boliger og administrative rom.

Bosted, administrasjon og vestlig saltverksted

Saltkontrollbygningene ligger vest og øst for regissørens hus, i skjæringspunktet mellom rett linje og halvcirkel. Her var det administrasjonsrom og leiligheter for formenn og byggherrer . Inngangsfasadene peker mot sentrum av komplekset, bygningene, som alle bygninger, er delvis rustikk mur. Inngangsmotivet ligner på regissørens stall: en halvbue hviler på to søyler, den innfelte passasjen under den således aksentuerte gesimsen på kapitalnivå er bredere enn buebredden.

Saltverksteder : De to saltverkstedene til venstre og høyre for regissørens hus er enkle, rektangulære bygninger med en enorm planløsning på 81 × 28 meter, høye tak med små dormere spenner over peisene med saltpanner, lager og tørkerom . Inngangene er igjen preget av gavlporticos. Imidlertid har de ingen søyler, tre større buede åpninger og to mannhøye dører danner gangene.

Leiligheter og verksteder: To av de fire andre bygningene i runden er reservert for verksteder, to har plass til tolv leiligheter for fire personer hver i sine enetasjes sidevinger, som hver består av et enkelt rom som er tilgjengelig via en sentral korridor . Ledoux planlegger felleskjøkkenet, som strekker seg over to etasjer med et galleri, og som også er ment å varme opp hele huset, som det faktiske boarealet for arbeiderne . Her realiserer han sitt livsideal i samfunnet i henhold til naturlovene. Hovedinngangen til huset ligger i den øvre sentrale fløyen, her aksentert med en trekantet gavl, den vender mot regissørens hus og består bare av en rund bueportal.

Arkitektonisk evaluering

Opprinnelig plan for det bygde saltverket

Ledoux bygger ikke bare en enkel fabrikk i Chaux. Etterspørselen er høyere. I tillegg til den rasjonelle inndelingen i individuelle funksjoner i en løsere geometri, oppgraderingen av bygningsoppgaven som tidligere ble oppfattet som dårligere og den nye arkitekturen med sine rustikke motiver i detalj og den store formen preget av enkle kropper, er saltverket også basert på sosiale og politiske ideer. Regjeringsformen og absolutismen kan sees i vedlegget, regissørens hus i sentrum representerer også det ubegrensede maktsenteret.Alle prosesser koordineres og overvåkes på en totalitær måte, arbeiderne som subjekter er ikke bare fysisk underlagt direktøren som hersker forlater de ikke anlegget, men også på et åndelig nivå: Tjenesten, faktisk en feiring og en times tillit, foregår under tilsyn av regissøren, i hans hus og under romlig nedverdigende forhold. Fokuset er ikke på kunnskapen om å være jordens salt, men heller saltets tjener.

Den stadig mer forseggjorte utformingen av portalene avslører et hierarki av delene av saltverket: direktør - vakt - administrasjon - produksjon - arbeidere.

Ledoux, derimot, prøver å ordentlig respektere hvert nivå i samfunnet . Arbeidernes liv skal oppgraderes gjennom opplevelsen av samfunnet , dette livet i henhold til naturlovene skal være mulig gjennom en krevende strukturell ramme for både leilighetene og arbeidsplassene. Den ideelle påstanden og den umenneskelige virkeligheten gaper imidlertid langt fra hverandre: Av kunstneriske grunner er rom for fire personer bare opplyst og ventilert med små urneformede vinduer, av samme grunn Ledoux gjør uten skorsteiner i saltekokerommene, der arbeiderne må gjøre sine tolv timers skift som fører til luftveissykdommer og tidlig død blant dem.

Saltverket i dag

Saltverket forble i drift til 1895. Med det påfølgende fallet av saltmonopolet og saltavgiften kunne saltverket aldri oppnå den betydningen det var ment for. I tillegg var saltinnholdet i saltlaken som var brukt for lavt til å drive økonomisk vellykket saltproduksjon. Oppført som et historisk monument på 1920-tallet , fungerte det som en stutteri, lager, brakke og som interneringsleir under andre verdenskrig. Til slutt ble den renovert og de delvis ødelagte delene rekonstruert, slik at Royal Saltworks of Arc-et-Senans nå er et Ledoux forskningssenter, et museum om saltutvinning og et museum om verkene og ideene til byggherren Claude-Nicolas Ledoux som en verdens kulturell ressurs Gjestehus. De to tidligere saltverkstedene brukes nå som et arrangementssenter for utstillinger og lignende.

Det er blindkort i entreen for blinde besøkende . Det historiske saltverket i Salins-les-Bains bør absolutt besøkes.

Den ideelle byen

Den franske revolusjonen satte plutselig en stopper for det arkitektoniske arbeidet til Claude-Nicolas Ledoux, da han var representanten og byggeren av Ancien Régime . I 1793 ble han fengslet i ett år og slapp unna drap av de revolusjonære domstolene . Som et resultat ble livet hans finansiert av lånere, og Ledoux viet seg helt til teoretisk arbeid og bearbeiding av hele hans verk.

"L'Architecture ..."

Før han døde i 1806, kunne bare første bind av hans firebindsverk L'Architecture considerée sous le rapport de l'art, des moeurs et de la législation bli publisert. Den inneholder beskrivelsen av en ideell by som heter Chaux i form av en reiseskildring som er full av hentydninger og sitater fra klassiske forfattere. Som tittelen antyder, er ikke bare arkitekturen i byen beskrevet, men også samfunnet som bor i den, skikker og moral. Ledoux sier om arkitekten: "Alt faller innenfor hans domene - politikk, moral, lovgivning, kultur og regjering", han er "skaperens rival". Byen med saltverket som faktisk ble bygd i sentrum er beskrevet som delvis eksisterende, delvis under oppføring. Faktisk inneholder fabrikken allerede ”urbanistisk potensial” for videre utvidelse, resten er utopien til en byggmester som er dømt til inaktivitet og prøver å forsvare seg selv og sitt arbeid i den nye statsordenen som nettopp er etablert, selv- begrunnelse strekker seg til å omfavne den nye ordren.

Selv om Ledoux skildrer det annerledes, dateres designene fra den lange perioden fra 1774 (saltoppløsning) til 1800-tallet. Motsetninger gjør en samlet oppfatning beskrevet usannsynlig, utkastene spenner fra det som er implementert til arbeidet gjennom ideer til utsmykninger som er nødvendige for litterære formål. I utgangspunktet ser det ut til at en ny by i Chaux-skogen har vært tenkelig før revolusjonen. Savoy , Frankrike og den autonome provinsen Franche-Comté forsøkte å få del i den økonomiske suksessen til byen Genève og planla motbyer i området. Av disse prosjektene ble imidlertid bare Savoyard-prosjektet i Carouge implementert. Det er rett ved den sørlige grensen til Genève, mens Chaux ligger 100 kilometer unna.

Første variant

Sannsynligvis den eldste representasjonen av Ledoux von Chaux viser en planløsning som er inngått i den virkelige planen til Chaux-skogen uten å gå inn i omgivelsene. Byen ligger i en sirkel rundt det realiserte saltverket.

Saltverket utvides til en komplett sirkel. De fem nye speilvendte bygningene inkluderer rådhuset og kasernen . Dette distriktet er også omgitt av en mur, noe som gjør byens kjerne utilgjengelig. Bak en boulevard som omslutter veggen følger den ringformede boligbebyggelsen med varierende tetthet: i sør er det mer lukkede gårdsrom med kjøkkenhager, i nord er det palaislignende planløsninger med prydhager. I øst og vest er to offentlige torg som har plass til kirken og retten i form av langsgående strukturer. Hele byen er omgitt av en ringformet mur, som understreker karakteren til grensebyen. Den overordnede utformingen er mer basert på formelle motiver enn funksjonelle.

Andre variant

Modell for utvidelsen til den ideelle byen

Det nyere perspektivet til byen Chaux viser opprinnelig sterke likheter med planløsningen. Saltverket og brakka danner det inngjerdede sentrum. Men i stedet for å følge det strenge belteprinsippet, flyter byen nå inn i landskapet ; som det vil bli sett nedenfor, blir den i økende grad en by i skogen . Det blir det fysiske miljøet for et dydig, ideelt samfunn. De offentlige bygningene presenterer seg som sentrale bygninger, kirken er nå i vest, et marked i øst. Den børs , bad og andre kirkelignende bygninger er lagt, slik at antall faktiske boliger er minkende.

Enkelt bygning

Ledoux viser mange av disse store offentlige bygningene i individuelle synspunkter. Noen er i urbane strukturer, andre ligger helt i skog og steinete landskap som minner om Arcadia . Alle av dem har det sentrale bygningsmotivet som en understrekning av Ledoux fellesskapsideal, noe han gjentatte ganger understreker i beskrivelsene av teksten sin. Det merkes her at den litterære beskrivelsen av bruk og samfunn blir viktigere enn konsistens i arkitektur og byplanlegging .

Representasjonen av Louebrücke er også den siste representasjonen av byen. I bakgrunnen blir den asymmetrisk og tilfeldig kastet ut i landskapet, som igjen er ren fantasi og har lite å gjøre med omgivelsene til Arc-et-Senans. Området rundt den projiserte kanonfabrikken som skulle levere Øst-Frankrike, viser også en by i naturen . Det representerer dermed en annen kommersiell bygning av Chaux. Det er interessant i denne sammenhengen at Ledoux gir byen et industrielt grunnlag, dvs. at han beveger seg bort fra tradisjonelle grunner for å grunnlegge byer som handelsfremmende eller militære nødvendigheter og forutse det økonomiske levebrødet til byene i på slutten av 1800-tallet.

Modell av det planlagte "House of the River Guardian"

Utallige design av Ledoux, som representerer ideelle hjem for individuelle yrker, men aldri urbane former for levende, er berømte. I betydningen ”arkitektur parlante”, kan bruk og beboere sees på utsiden: Kullbrennerhuset ser ut til å bestå av lagdelte briketter, vedhoggerens hus består av etterligningstømmer; Ledoux refererer her til Laugiersoriginale hytte ”. Elveholderhuset lukker også elven fysisk. Ledoux har flyttet fra byen i tradisjonell arkitektonisk forstand, han beskriver ideell arkitektur i et ideelt samfunn.

Hans oppfunnte bygningstyper skal forstås i denne forstand. Neologismer som Pacifère (peacemaking arbitration) eller Panaréthéon (house of perfected virtue) minner om gamle bygninger; deres funksjon er å formidle dyd, fellesskap, broderskap. Ledoux ser for seg frimureriets idealer , og han mener at arkitektur kan påvirke individet. Kunnskapsoverføring er et annet grunnlag i samfunnet hans, så mange av bygningene hans har inskripsjoner og bilder på et bredt spekter av emner.

Cenobies

Hvordan Ledoux bestemte seg for å flytte fra urbane levevis og idealiserte landlige liv, vises ved utformingen av cenobies, en klosterlignende bygning for samfunn i skogen. I denne byen under ett tak er det en tilbakevending til det primitive samfunnet: ”Ved å håndtere menneskene rundt oss kan vi enten bli dydige eller onde, som den grove eller den glatte rullesteinen: Lykke og velvære kan bli funnet i det hyggelige følelse finne felles glede. Derav disse cenobies, bygget i skyggen av stille skoger, hvor vise menn lever sammen i henhold til de enkle naturlovene og søker å realisere den ønskelige lykken i de fantastiske tider av gullalderen.

Samfunnsideen i cenobiene og de andre offentlige byggeprosjektene blir tydeliggjort av sentrale bygninger eller systemer med sitt tydelige senter, som indikert av arbeiderhusene i saltverket.

Kirkegården

Den sirkelen er den ideelle formen for den sentrale bygningen ideen. Sirkelen spiller også en viktig rolle i idealiseringen av naturen: “Alt er sirkulært i naturen. Steinen som faller i vannet sprer seg på ubestemte sirkler, tyngdekraften bekjempes stadig av rotasjonsbevegelsen; luften, havet, de beveger seg i stadige sirkler; magneten har sine virvlende magnetfelt; jorden sine poler (...); satellittene til Saturn og Jupiter dreier seg om dem; tross alt kretser planetene i sin enorme bane. "

Ledoux mest radikale design, kirkegården , viser til og med en kule i kjernen . Halvparten av den er senket i bakken og omgitt av konsentriske katakomber. Som sentrum for “de dødes byer” kan den ikke komme inn, sfæren er sentrum for de dødes samfunn, for Ledoux er det nå også bildet av naturen, faktisk av universet.

Gjenoppta

Chaux ideelle byprosjekt, som de fleste ideelle bydesigner, er ideen om en enkelt person, her Claude-Nicolas Ledoux. Samfunnsbildet som designet bygger på er imidlertid ikke ensartet og er preget av motsetninger. Ledoux var ikke republikaner, han var tilhenger av monarkiet og opplysningstiden . I stedet for å utjevne alle mennesker, ønsket han først å hylle hvert trinn i den sosiale stigen. Det er store forskjeller mellom de noen ganger naive arkitektoniske fordelene og deres bruk i virkeligheten. I hans senere skrifter dukker det opp et reformert samfunn basert på prinsipper om dyd , visdom, fornuft og kunnskap. Ledoux individuelle arkitekturer var preget av å gjøre menneskersamfunnet håndgripelig. Senteret som designprinsipp eksisterer imidlertid ikke i byplanene, så de kan bli anerkjent som eldre ideer. Bybilder vises derfor ikke lenger i nyere versjoner.

For Ledoux var hvert element i samfunnet og arkitekturen uavhengig, men integrert i konteksten. Denne realiseringen av Rousseaus sosiale kontrakt fikk arkitekten til å individuelt utforme hver bygning i en frittstående form, noe som for Emil Kaufmann (1935) gjorde ham til grunnleggeren av autonom arkitektur og dermed av moderne arkitektur. Ikke desto mindre benyttet Ledoux seg også av barokke elementer: Den halvsirkelformede firkanten, som fungerte som et scene for utførelsen av den sosiale ordenen, er orientert mot et absolutt sentrum.

litteratur

  • Anne Sefrioni: De kongelige saltverkene til Arc-et-Senans. Editions Scala et al., Paris 2004, ISBN 2-86656-274-7 .
  • Ruth Eaton: Den ideelle byen. Fra antikken til i dag. Nicolai, Berlin 2003, ISBN 3-87584-100-X .
  • Michel Gallet: Claude-Nicolas Ledoux. Liv og arbeid til den franske "revolusjonerende arkitekten". Oversatt fra fransk av Bettina Witsch-Aldor. Deutsche Verlags-Anstalt, Stuttgart 1980, ISBN 3-421-02800-1 .
  • Johannes Langner: Chaux - Naturregelen . I: Michael Maaß, Klaus W. Berger (Red.): Klar og full av lys som en regel. Planlagte byer i moderne tid. Braun, Karlsruhe 1990, ISBN 3-7650-9026-3 .
  • Claude-Nicolas Ledoux: L'Architecture considerée sous le rapport de l'art, des moeurs et de la législation. A. Uhl, Nördlingen 1981, ISBN 3-921503-60-4 . ( Faks fra 1804)
  • Winfried Nerdinger (red.): Revolusjonær arkitektur. Et aspekt av europeisk arkitektur rundt 1800. Ledsagende volum for utstillingen til det tyske arkitektmuseet 1990. Hirmer, München 1990, ISBN 3-7774-5200-9 .
  • Anthony Vidler: Claude-Nicolas Ledoux. Birkhäuser, Basel 1988, ISBN 3-7643-2201-2 .

Film

  • Claude-Nicolas Ledoux: Arc-et-Senans saltverk. Dokumentar, Frankrike, 2004, 26 min., Manus og regissør: Stan Neumann, produksjon: arte France, Baukunst- serie , første sending: 1. september 2008, sammendrag av arte.

weblenker

Commons : Royal Saltworks at Arc-et-Senans  - Samling av bilder, videoer og lydfiler

Koordinater: 47 ° 1 '58 "  N , 5 ° 46' 40"  Ø

Denne versjonen ble lagt til i listen over artikler som er verdt å lese 22. juli 2005 .