Jacopo Tintoretto

Jacopo Tintoretto, 1586, selvportrett , Louvre , Paris
Plakk på Tintorettos hjem i Venezia

Jacopo Robusti , heter Jacopo Tintoretto (* sannsynligvis 1518 eller 1519 i Venezia , † trettiett mai, 1594 ibid), var en italiensk Manne maleren , som han selv hadde også en stor innflytelse.

Hans navn Il Tintoretto eller Tintorello ( "the Färberlein") er avledet fra farens håndverket, den silke - Dyer var. Som oppdaget i 2004, var farens etternavn Comin. På grunn av det heroiske forsvaret av en byport til Padua , fikk han og broren hans æresnavnet Robusti i 1509 .

Liv

Tintorettos fødselsdato er ikke kjent nøyaktig, en dåpsoppføring er ikke mottatt. Imidlertid er det forskjellige antagelser: I dødsregisteret 31. mai 1594 sies det at han døde "i en alder av 75 år og 8 måneder" ( ... morto kniv Jacopo Robusti detto Tintoretto de età de anni 75 e mesi 8 ) , hvorav en bursdag i september eller begynnelsen av oktober 1518. Derimot mener Krischel, basert på ulike dokumenter, at Tintoretto ikke ble født før 1519, muligens i april eller mai.

Jacopo var den eldste sønnen i familien. Faren hans kom fra Brescia , ingenting er kjent om moren. Jacopo holdt kontakten hele livet med sin bror Domenico, som ifølge Anton Francesco Doni bodde i Mantua som musiker ved hoffet til Gonzaga fra 1552 og utover. I følge moderne uttalelser kunne Jacopo også spille flere instrumenter selv.

Madonna med Child og St. Mark og Luke , før 1570, Gemäldegalerie , Berlin

Jacopo var en liten person som på grunn av sin antagelig brennende, hånlige eller noe bitende karakter også ble kalt " pepparkorn " ( granelo de pevere ) av vennene sine . Ingenting er kjent om hans trening, Carlo Ridolfi hevdet i 1642 at Jacopo hadde kommet inn i verkstedet til Titian , som imidlertid hadde kastet ham ut av sjalusi etter 10 dager. Senere skal Titian ha prøvd hele livet for å hindre Tintorettos utvikling. Andre mulige lærere i Tintorettos er Bonifazio Veronese , Paris Bordone og Andrea Meldola, kalt Schiavone , i litteraturen . Tintoretto sies å ha beundret sistnevnte for sin "vakre måte å fargelegge" på. Manisten Pordenone hadde sannsynligvis også en viktig innflytelse på den unge maleren.

Et tidlig dokument om livet hans dateres tilbake til 1537, da Tintoretto leide en "leilighet og verksted" i Venezia i San Cassiano menighet for 20 dukater . Fra denne tiden jobbet han som selvstendig næringsdrivende og åpnet sitt eget verksted 22. mai 1539 i Venezia på Campo San Cassiano.

I sin ungdom malte han forskjellige, bare fragmentarisk bevarte freskomalerier , inkludert i Ca 'Soranzo og sannsynligvis også i villaen til advokaten Marco Mantova Benavides i Padua (basert på et brev fra april 1541).

Apollo og Marsyas (takfresko), 1545, Wadsworth Atheneum , Hartford

På slutten av 1544 bestilte dikteren Pietro Aretino (1492–1556) to mytologiske takmalerier fra ham, inkludert en representasjon av Apollo og Marsyas ( Wadsworth Atheneum , Hartford). Da Tintoretto var ferdig i januar 1545, takket dikteren ham for de "vakre og livlige" bildene, men uttrykte også forbauselse og noe irritert over den ekstraordinære farten til Jacopo, som han flere ganger ble beskyldt for gjennom hele livet.

Tintorettos siste kveldsmat fra 1547 er et tidlig mesterverk for den venetianske kirken San Marcuola , som formelt sett fortsatt tilsvarer tradisjonen med den vertikalt plasserte tabletten, men bildet er også preget av en dramatisk spenning fra disiplene etter at Jesus avslørte for dem at en av dem var en av dem som forrådte ham. Tintoretto malte senere flere andre bilder av den siste nattverd, tre av dem for de venetianske kirkene San Trovaso , San Polo og San Giorgio Maggiore . Hans store oppfinnsomhet vises av det faktum at hver av disse kveldsmåltidene er veldig individuelle og individuelle, men i alle senere versjoner plasserte han bordet over rommet og brukte dermed dynamikken i et skrått perspektiv .

Miracle of St. Markus , 1548, Accademia , Venezia

Jacopo forfulgte sine kunstneriske mål med stor glød, og i 1548, fremdeles i begynnelsen av sin karriere, utløste han en skandale med verket St. Mark redder en slave fra martyrium . Bildet forteller en gammel legende: En germansk slave konvertert til kristendom klarer å motstå tortur ved hjelp av St. Mark . Uvanlig malte Jacopo St. Markus, den store skytshelgen i Venezia, "stående" på hodet (faktisk flyr). Noen samtidige følte at dette var en opprørende. Også andre detaljer, som forkortelse av armer og kropper, dristige perspektivvisninger, den dramatiske spenningen i figurene, som i sin plastisitet forråder studien av Michelangelo , virket alle bevisst designet for å forårsake en sensasjon. Faktisk begynte interessen for arbeidet til den talentfulle unge maleren med de uvanlige ideene å vokse. I et brev fra april 1548 berømmet Pietro Aretino uttrykkelig dette arbeidet. Selv Giorgio Vasari , ikke en spesiell venn av Tintorettos maleri, berømmet senere den "eksepsjonelle sjarmen" til Markus-miraklet og de "vakre forkortelsene".

Selvportrett av Tintoretto, rundt 1548

Tintoretto var en ettertraktet portretter, og ifølge Ridolfi var et av de første verkene han stilte ut offentlig et selvportrett og et nattlig portrett av broren hans som spilte en lyre , som begge sies å ha vekket stor beundring. Rundt tidspunktet for hans mirakel , på slutten av 1540-tallet, fikk han lov til å skildre dogen Francesco Donà . Litt senere mottok han de første store, offisielle kommisjonene fra den venetianske staten , rundt 1551 for anskaffelser og i 1553 for ekskommunikasjon av Friedrich Barbarossa av pave Alexander III . i Dogepalasset , som ble ødelagt i den store brannen i 1577, så vel som hans kamp ved Lepanto opprettet fra 1572 til 1574 og en siste dom . Med valget av Girolamo Priuli som doge i 1559 ble Tintoretto den offisielle portrettisten av "Serenissima", etterfølger Titian.

Tintorettos hus i Cannaregio- distriktet i Venezia

I 1547 byttet han leilighet og flyttet til Cannaregio-distriktet i Venezia. Hans sognekirke Madonna dell'Orto var lokalisert i dette distriktet , som han opprettholdt et intensivt samarbeid med. Derfra i 1548, fikk han ordre om å male orgel vinger med tempel midtgangen av Mary og senere (rundt 1560) malte han de 14 meter høye lerreter av lever av gullkalven og Dommedag for apsis av kirken - alle tre teller til hans mesterverk. Ved den siste dom malte han skålene til sjeleskalene som ble holdt av erkeengelen Mikael , der sjelene til den avdøde vanligvis veies, tomme. En mulig tolkning er at det ikke er vekten av menneskelig handling, men bare guddommelig nåde som forløser mennesker: Sola gratia, sola fide, sola scriptura (= "Nåde alene, tro alene, skrift alene").

På slutten av 1540- og 50-tallet arbeidet han også for de venetianske kirkene San Marcuola , San Rocco , Santa Maria del Giglio , San Marziale , San Michele og for Scuola della Trinità. Noen av de resulterende maleriene og altertavlene er nå på forskjellige museer (inkludert Accademia, Venezia).

I 1554 oppløste Tintoretto et ateliersamfunn med Giovanni Galizzi som hadde bevist seg gjennom mange år. Fra nå av lette han etter sine egne assistenter, inkludert Antonio Aliense, Andrea Vicentino , samt nederlandske Paolo Fiammingo , Marten de Vos og Lodovico Pozzoserrato (faktisk: Lodewijk Toeput).

Samme år ble Tintorettos datter Maria eller Marietta født utenfor ekteskap fra et forhold til en tysk kvinne. Marietta fulgte i farens fotspor og ble også en kjent maler, kalt "La Tintoretta". Jacopo giftet seg sannsynligvis med Faustina Episcopi, hvis far var en slags sekretær for prokuratoren Giulio Contarini, på slutten av 1550-tallet . Han og kona hadde åtte andre barn: Domenico, Marco, Gierolima, Zuan Battista, Ottavio, Lucrezia Sara Monica, Ottavia og Laura (* etter 1584), født i november 1560. Sønnene Domenico og Marco Tintoretto ble også malere og hjalp, i likhet med Marietta, faren sin i verkstedet, spesielt med verk fra hans senere fase.

Jacopo hadde et vanskelig, sjalu forhold til sin malerkollega Paolo Veronese (1528–1588).

Fra 1562 til 1566 skapte Tintoretto tre bilder som en fortsettelse av hans Markus-mirakel for Scuola di San Marco, inkludert Frelsen for Markus-liket ; de ble bestilt av legen og filosofen Tommaso Rangone og er nå i Accademia (Venezia) og i Pinacoteca di Brera (Milano). Andre viktige verk fra 1560-tallet var Bryllupet til Cana for Crociferi (1561; i dag i Santa Maria della Salute ), og altermalerier for de venetianske kirkene i San Trovaso (i dag delvis i National Gallery , London), San Severo ( korsfestelsen) , i dag Accademia, Venezia) og San Cassiano (1565–68; Kristi oppstandelse , korsfestelse , Kristus i Limbus ).

I 1566 ble han tatt opp på akademiet. To år tidligere hadde han startet en syklus i Scuola di San Rocco , hvor han arbeidet med forstyrrelser over 20 år, fra 1564 til 1587, og som anses å være hans hovedverk med over 60 enkeltbilder. Det første bildet The hl. Rochus in Glory , han hadde malt i løpet av få uker og gitt den til Rochus Brotherhood den 22. juni 1564 - med dette trikset eliminerte han alle andre konkurrenter, nemlig Paolo Veronese, Federico Zuccari , Giuseppe Salviati og Andrea Schiavone, til tross for voldelige protester fra sine motstandere . Bildet pryder taket på Sala dell'Albergo, de andre bildene malte han også gratis. Rett etterpå ble han medlem av Rochus Brotherhood. Til 1567 opprettet han på veggene i rommet en lidenskapssyklus med en rik bevegelig stor korsfestelse på 12 m i bredden enn høyden. For dette bildet mottok han 250 dukater . Det er et av hans mest beundrede verk og ble spredt gjennom mange skrifter og graveringer (blant andre av Agostino Carracci ).

Moses slår vann fra fjellet , 1577, Scuola Grande di San Rocco

Tintoretto malte også senere flere bilder av malingssyklusene for Scuola di San Rocco gratis eller bare beregnet fargene, inkludert montering av den friske ormen , samlingen av manna og Moses som slo vann ut av fjellet (1575–1577) for taket til sala Superior. På sitt eget forslag mottok han fra Rochus Brotherhood en livslang pensjon på 100 dukater i året mot tre nye bilder i året fra november 1577, som fortsatt var mye billigere enn om han hadde betalt for hvert enkelt bilde.

Det faktum at han fikk i oppdrag å designe mosaikker i Markuskirken i 1568 viser hvor mye han nå ble verdsatt .

I 1574 kjøpte Jacopo Tintoretto et hus i San Marziale- distriktet , i Fondamenta dei Mori, hvor han og hans familie bodde til han døde. Huset er fortsatt bevart i dag.

Etter den allerede nevnte brannen i Dogepalasset (1577) mottok han prestisjetunge oppdrag for en syklus i Sala del Anticollegio (1578), malte votive bilder i Sala del Collegio (1580-tallet) og til slutt, fra 1588 til 1592, en av hans mest berømte verk, The Giant Paradise (7 × 22 m) på veggen til Sala del Maggior Consiglio, som fremdeles er det største lerretmaleriet i verden i dag. Mange ansatte hjalp ham med arbeidet med hundrevis av figurer, inkludert, som man kan se, sønnen Domenico og Palma il Giovane .

The Making of the Melky Way , 1575, National Gallery , London

I mellomtiden ble Tintoretto internasjonalt etablert og malte en serie på åtte militære malerier for hertugen av Mantua , Guglielmo Gonzaga , fra 1578, den såkalte "Gonzaga-syklusen" (italiensk: Fasti gonzagheschi ; i dag Alte Pinakothek , München). Det består på den ene siden av fire malerier om de fire markantene til Mantua , som ble fullført i 1579, og fire andre bilder om de to hertugene Federico II Gonzaga og Francesco III. Gonzaga , som ble fullført i mai 1580. Som et unntak forlot Tintoretto Venezia med sin kone Faustina i 1580 for personlig å installere de fire siste av disse bildene i Ducal Palace i Mantua.
Rundt samme tid skapte han fire mytologiske malerier for keiser Rudolph II , inkludert den utsøkte Making of the Melky Way , som nå er i National Gallery i London .

Datteren Marietta døde i 1590 og sønnen Zuan Battista i 1593. Tintorettos siste arbeider var den siste nattverd, fullført i 1594, og Kristi grav for kirken San Giorgio Maggiore . Etter 15 dagers feber døde Tintoretto 31. mai i Venezia. Graven hans ligger i Madonna dell'Orto kirken, som huser en rekke viktige verk av ham.

Rett før hans død 30. mai 1594 hadde Jacopo kåret sønnen Domenico til sin etterfølger i testamentet. Etter at også Domenico og Marco Robusti døde, arvet søsteren Ottavia verkstedet som hovedarving, og giftet seg etter instruksjonene fra brødrene hennes med den tyskfødte maleren Sebastian Casser (1545), som hadde blitt opplært i Tintoretto-verkstedet.

Tintoretto og reformasjonen

Marias oppstandelse , rundt 1555, Upper Parish , Bamberg

Jacopo Tintoretto tok sine første skritt som kunstner i en uvanlig turbulent tid. Av Martin Luther- teser i 1517 i Wittenberg hadde den gamle orden av åndelig og timelig kraft blitt rystet. Allerede i 1520 møtte Luthers skrifter stor interesse for Venezia; her oppsto en atmosfære av kontraster der Tintoretto bodde og arbeidet.

Kunsthistorikeren Alexander Linke påpekte at det i Tintorettos nærmeste nabolag i Cannaregio bodde en hel krets av adelsmenn som var intenst opptatt av spørsmålene fra reformasjonen, inkludert kardinal Gasparo Contarini og hans familie. I tillegg til kirker, klostre og broderskap i Venezia, var denne gruppen mennesker også blant Tintorettos lånere og beskyttere. Roland Krischel, kurator for en Tintoretto-utstilling i Köln, påpekte at maleren hadde en oversettelse av Bibelen av Santi Marmochino, "... som ble oversatt spesielt nær originaltekstene og senere ble plassert på indeksen ," besittelsen hvorav derfor var straffbart. Han foreviget denne bibelen på altertavlen oppstandelsen av Maria , som nå er i Upper Parish i Bamberg , hvor den tydelig kan sees og identifiseres i nederste kant av bildet, på trinnene til et alter. Generelt henter imidlertid Tintorettos religiøse bilder fra en tradisjonell romersk-katolsk temapool; Hvorvidt og i hvilken grad han lente seg mot reformasjonsideer, kan derfor ikke bestemmes ut fra maleriene hans.

stil

Detalj fra Tintorettos portrett av en venetiansk admiral , 1570-tallet, olje på lerret (82 × 68 cm), Nasjonalmuseet , Warszawa.

Sammen med Titian og Veronese er Tintoretto en av de viktigste malerne i Venezia på 1500-tallet. Han malte religiøse bilder, mytologiske og allegoriske emner, portretter og kampmalerier . Noen av verkene hans er veldig store i størrelse, svarende til rommene de ble laget for. Gjennom hele karrieren klarte han å sette motivene sine i fokus og å skildre kjente scener, hvorav noen malte flere ganger (for eksempel den siste nattverd ), på nye måter. "Hans varemerker var nye, innovative, ekstravagante og høydramatiske bildekomposisjoner". Ved å gjøre det tiltrekker han betrakterens oppmerksomhet. Tintoretto var også kjent som en veldig rask maler som - i følge tradisjonen til et hånende samtidsvitne - «leverte det ferdige bildet mens konkurrentene fremdeles arbeidet med designene sine.» Dette ga ham gjentatte ganger kritikk, fremfor alt fra Francesco Sansovino (1561 ) og Giorgio Vasari (1568), som beskyldte ham for å fortelle Tintoretto at "design som knapt ble laget av det råeste ble ansett som komplett".

I følge Ridolfi (1642) var Tintorettos motto "the Disegno of Michelangelo and the color of Titian" ( il disegno di Michelangelo e'l colorito di Tiziano ), visstnok skal han ha skrevet på veggen til verkstedet sitt. Til tross for en sterk innflytelse fra Michelangelos verk, som han sannsynligvis bare kjente gjennom graveringer og modeller, var Tintoretto en typisk venetiansk maler som foretrakk fargelegging fremfor tegning ( disegno ). Vasari, som ble påvirket av det helt andre synet på det sentrale italienske maleriet i Firenze og Roma , beskyldte spesielt Tintoretto for å la bildene hans bli opprettet direkte på lerretet uten noen foreløpige tegninger og "mer tilfeldig og dristig enn ved tegning og intensjon "arbeid. Denne kritikken var ikke alltid uberettiget; noen av hans verk virker faktisk nesten sketchy eller uferdige, mens andre er veldig nøye gjennomtenkte og planlagte.

St. Mary of Egypt , 1582–1587, Scuola Grande di San Rocco , Venezia

Fra 1540-tallet og utover utviklet Tintoretto sin egen maniera (dvs. hans stil) basert på mannerisme med dens langstrakte kroppsproporsjoner og ukjente perspektiver på rommet. Han sjekket mer kompliserte positurer av menneskene han skildret på den levende modellen. Han er også kjent for sine dype perspektiver, som har blitt mer og mer dristige over tid.

Fargepaletten hans endret seg fra lyse, fargerike toner i hans tidlige arbeider til stadig bruttere farger i hans senere verk. Likevel, avhengig av anledningen og klienten, kan det også variere og slå lettere, lysere toner som av og til minner om Veronese, som i opprettelsen av Melkeveien i 1575 (National Gallery, London). Hvis han ikke laget en eksplisitt stilkopi, preges imidlertid Tintorettos karakterer av en viss ydmyk menneskelighet som virker litt mer populær eller borgerlig enn Veroneses raffinerte aristokratiske kultur.

Tintorettos maleteknikk og fargepalett inneholder en høyt utviklet chiaroscuro , og spesielt i løpet av modenheten og senere dager malte han noen ganger hele figurer med en tørr børste som glitrende lysrefleksjoner eller lysslør. Eksempler på dette er utvinningen av kroppen til St. Mark (1562, Accademia, Venezia) og skildringene av St. Mary Magdalene og St. Mary of Egypt i Sala Terrena i Scuola di San Rocco (se illustrasjonen ovenfor). Dette, sammen med en feberløs, rastløs penselstrøk og fantasifulle, dramatiske scener, gir kunsten hans noe mystisk - visjonært som peker på El Greco , som kan være hans elev, eller i det minste han ble påvirket av ham. Forslag til sin minner om kulisser arkitekturer, for eksempel i maleriet foten vasking av 1548/1549 henvist Tintoretto fra teatrene i Venezia. Noen av temaene hans (som ble bestilt og ikke valgt av ham selv) handlet om samfunnsgrupper: slaver ( slave mirakler også kalt mirakler fra Markus , 1547/1548) eller syke mennesker ( helbredelse av pesten , 1548/1549) .

I tillegg til flersifrede, turbulent bevegelige scener, var han også i stand til intime øyeblikk, som i maleriet Venus , Vulcanus og Cupid fra 1555, hvor barnet får brystet.

Hans rikt bevegelige, dynamiske komposisjoner med stor ekspressivitet forberedte maleriet av barokken .

galleri

Virker

Av verkene fra hans tidlige dager, der han var nær Titian , er Abels fall og død (i akademiet i Venezia ), Venus , Mars og Amor (i Palazzo Pitti i Firenze), altertavlen med skildring av St. Mark med hll. Bartholomäus og Jerome i Markuskatedralen i Korčula (Kroatia).

En stor del av Tintorettos verk er fremdeles i Venezia, den ovennevnte syklusen på over 60 malerier av Tintorettos hånd, som betraktes som et spesielt personlig vitnesbyrd om hans kunst, skal vektlegges. Tintorettos malerier i Dogepalasset , inkludert det kolossale paradiset , ble for det meste laget i samarbeid med verkstedet hans (se ovenfor). Viktige verk av Tintoretto finnes også i noen venetianske kirker, selv om noen av dem nå henger i forskjellige museer. Mange andre malerier av ham er på museer i Venezia, Paris , London , Dresden , Berlin , Wien , Madrid , Firenze , Bucuresti og andre byer.
Følgende liste er et utvalg av viktige verk av Tintoretto, uten å hevde å være uttømmende.

Kristi oppstandelse , Accademia, Venezia
Kristi dåp i kirken San Pietro Martire, Murano , Venezia

Venezia

  • Dogepalasset , Venezia
    • mytologiske bilder i blant andre Sala dell'Anticollegio. Bacchus, Venus og Ariadne , 1576/1577
    • Mystisk bryllup av St. Catherine , 1576
    • Slaget ved Zara
    • Dogen Nicolò da Ponte ber jomfruen om beskyttelse , 1584
    • Den døde Kristus med hundene Pietro Lando og Marcantonio Trevisan , 1580-tallet
    • Paradise , 1588–1592 (sammen med Domenico Tintoretto, Palma il Giovane og andre)
Madonna og barn og hellige , 1547–1549, Galleria Estense, Modena

Internasjonale museer

Uffizi Gallery , Firenze

  • Portrett av en skjegget mann , 1546
  • Portrett av billedhuggeren Jacopo Sansovino , 1560–1570

Museo di Castelvecchio, Verona

  • De ni musene

Palazzo dei Musei, Modena

  • Madonna med barn og hellige , 1547–1549

Kunsthistorisches Museum , Wien

  • Susanna i badekaret , rundt 1555/1556
  • Flagellasjon av Kristus
  • Portrett av Lorenzo Soranzo
  • Mann med hvitt skjegg
  • Gammel mann og gutt , ca.1565
  • Portrett av en mann i gulldekorert rustning , 1553

Louvre , Paris

  • Susanna i badekaret , rundt 1550–1560
  • Paradise (første skisse for maleriet i Dogepalasset; 143 × 362 cm), 1580-tallet
  • Selvportrett , 1587/1588
Kristi dåp , Prado , Madrid, etter 1550
Vasking av føtter , 1548-1549, (tidligere San Marcuola ), Prado, Madrid

Prado , Madrid

  • Kristi dåp
  • Vasking av føttene , 1548-1549 (tidligere San Marcuola , Venezia)
  • Judith og Holofernes
  • Portrett av Marco Grimani

Nasjonalgalleriet , London

  • Dannelsen av Melkeveien

Hermitage , St. Petersburg

  • St. George med dragen rundt 1544
  • Fødsel av Johannes d. Baptist , ca.1554

Tyskland

resepsjon

I løpet av Tintorettos levetid var Vasari en av hans mest voldelige kritikere, han beskrev ham som "oppløst, rart, raskt bestemt og det største sinnet som noen gang har viet seg til denne kunsten" og han sa Tintorettos store malerier i apsis av Madonna dell ' Orto, ville bare være en "spøk".

For Francesco Sansovino var Tintoretto allerede et av "severdighetene i byen" i Venezia i 1561, og hyllet sin kreativitet og at han var "all spirit, all skill".

Tintoretto-biografen Henry Thode sammenlignet maleren og hans stil med komponisten Richard Wagner : han fant ut at Tintoretto oppnådde en så dyp følelsesmessig forståelse av helheten i sine bilder som Wagner gjorde i operaene hans.

Jean-Paul Sartre analyserte verket The Miracle of St. Markus (1548) omfattende i sin artikkel Saint Marc et son double. Le Séquestré de Venise .

I 2012 presenterte Scuderie del Quirinale i Roma (en tidligere stall nær Quirinal Palace , nå en kunst- og utstillingshall) en utstilling med rundt 50 verk av Tintoretto. Det var den første retrospektivet siden 1937 i den venetianske Ca 'Pesaro .

Utstillinger (utvalg)

Eponymer

Den asteroiden (9906) Tintoretto og Mercury krateret Tintoretto er oppkalt etter ham.

litteratur

- kronologisk -

Carlo Ridolfi : Vita di Giacopo Robusti detto il Tintoretto, celebre pittore, et cittadino Venetiano. Første utgave fra 1642, Metropolitan Museum of Art

Filmer

  • Tintoretto og det nye Venezia. (Alternativ tittel: Tintoretto .) Dokumentar, Tyskland, Italia, 2019, 52:32 min., Manus og regissør: Erminio Perocco, produksjon: Kublai Film, V! Dee, Zeta Group, Gebrüder Beetz Filmproduktion, ZDF , første sending: desember 8. 2019 kl. Arte, synopsis av ARD , forhåndsvisning av Beetz Filmproduktion, 1:06 min. Forhåndsvisning av Kublai Film, 1:39 min.
  • Tintoretto: Artist of Renaissance Venice-Gallery Walk-through. Utstillingstur, USA, 2019, 4:43 min., Produksjon: National Gallery of Art , Internett-publikasjon: 4. juni 2019, online video , (engelsk).
  • Tintoretto 1519–1594 | Palazzo Ducale. Utstillings tur, Italia, 2018, 4:33 min., Produksjon: Illumina Film, Musei Civici Venezia (MUVE), Internett-publikasjon: 3. desember 2018, online video , (engelsk, italiensk).

weblenker

Commons : Jacopo Tintoretto  - samling av bilder, videoer og lydfiler

Virker

Til Tintoretto

Individuelle bevis

  1. a b c d e f Alexandra Matzner: Biography of Jacopo Tintoretto (1518 / 19–1594). I: ArtInWords.de , 5. oktober 2017.
  2. a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak Marsel Grosso: Robusti, Jacopo, detto Tintoretto. I: Dizionario Biografico degli Italiani . Volum 88, 2017, fritt tilgjengelig online på treccani.it , (italiensk, åpnet 22. mars 2020).
  3. Francesco Valcanover: Jacopo Tintoretto og Scuola Grande i San Rocco. Storti Edizioni, Venezia 1999, s.10.
  4. Spansk kurator avdekker ekte navn på Tintoretto. I: CBC , Nyheter | Kunst og underholdning, 21. januar 2007, åpnet 10. desember 2019.
  5. ^ Carlo Bernari, Pierluigi de Vecchi (red.): L'opera completea del Tintoretto. I: Classici dell'Arte. Rizzoli, 1970/2000, ISBN 978-88-17-27336-7 , s.83.
  6. ^ Roland Krischel: Jacopo Tintoretto, 1519–1594. Könemann, Köln 2000, ISBN 978-3-8290-2876-9 , s.6 .
  7. Alexander Linke (kunsthistoriker) sitert i Kirsten Serup-Bilfeldt: På 500-årsdagen til maleren Jacopo Tintoretto. I: Deutschlandfunk , 25. april 2018.
  8. a b c d e Tintoretto. I: Lexicon of Art. Bind 11. Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, s. 345-351, her: s. 346.
  9. a b David Rosand: Det venetianske maleriet i det 16. århundre. I: Venezia - Kunst og arkitektur. Volum 1. Könemann, Köln 1997, 394–457, her: s. 425.
  10. a b Thorsten Droste: Venezia: Byen i lagunen - kirker og palasser, gondoler og karneval. (Art Guide), Dumont, Köln 1996, ISBN 978-3-7701-3582-0 , s. 226.
  11. ^ Tintoretto. I: Lexicon of Art. Bind 11. Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, s. 345-351, her: s. 351.
  12. a b David Rosand: Det venetianske maleriet i det 16. århundre. I: Venezia - Kunst og arkitektur. Volum 1.Könemann, Köln 1997, 394-457, her: s. 416.
  13. ^ Ridolfi, 1648, s. 16.
  14. a b c d Tintoretto. I: Lexicon of Art. Bind 11. Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, s. 345-351, her: s. 348.
  15. a b c d Tintoretto. I: Lexicon of Art. Bind 11, Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, s. 345-351, her: s. 349.
  16. David Rosand: Det venetianske maleriet i det 16. århundre. I: Venezia - Kunst og arkitektur. Bind 1. Könemann, Köln 1997, s. 394–457, her: s. 420–421, 427.
  17. a b c d Kirsten Serup-Bilfeldt: På 500-årsdagen til maleren Jacopo Tintoretto. I: Deutschlandfunk , 25. april 2018.
  18. Francesco Valcanover: Jacopo Tintoretto og Scuola Grande i San Rocco. Storti Edizioni, Venezia 1999, s. 10-11.
  19. ^ Tintoretto. I: Lexicon of Art. Bind 11. Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, s. 345-351, her: s. 348-349.
  20. Francesco Valcanover: Jacopo Tintoretto og Scuola Grande i San Rocco. Storti Edizioni, Venezia 1999, s. 13, 15.
  21. David Rosand: Det venetianske maleriet i det 16. århundre. I: Venezia - Kunst og arkitektur. Volum 1, Könemann, Köln 1997, s. 394-457, her: s. 424-425, 427-429.
  22. Francesco Valcanover: Jacopo Tintoretto og Scuola Grande i San Rocco. Storti Edizioni, Venezia 1999, s. 28–33, her: 29–32.
  23. Francesco Valcanover: Jacopo Tintoretto og Scuola Grande i San Rocco. Storti Edizioni, Venezia 1999, s.41.
  24. Francesco Valcanover: Jacopo Tintoretto og Scuola Grande i San Rocco. Storti Edizioni, Venezia 1999, s. 41, 105.
  25. a b c David Rosand: Det venetianske maleriet i det 16. århundre. I: Venezia - Kunst og arkitektur. Volum 1, Könemann, Köln 1997, 394–457, her: s. 445.
  26. Sammendrag: Tintoretto - Gonzaga-syklusen. I: Hatje Cantz Verlag , åpnet 10. desember 2019.
  27. Dette var hans eneste tydelig dokumenterte opphold utenfor Venezia. Tintoretto. I: Lexicon of Art. Bind 11. Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, s. 345-351, her: s. 349.
  28. Bilder: Graven til Tintoretto. I: knerger.de .
  29. Robusti-testamentene gir et innblikk i familiens spenninger. Den eldste datteren Marietta fikk kun gifte seg med gullsmed Marco (d ') Augusta etter betydelig motstand fra faren. Han måtte love å bo og jobbe i svigerfarens hus.
    Marco var de facto og til slutt etter morens vilje, Faustina Robusti Episcopi, datert 5. juni 1612 også formelt begrenset i disposisjon av arven hans. Hun begrunnet dette med at han ikke var på rett vei. Brødrene utnevnte søsteren Ottavia som sjefarving (testamente 20. oktober 1630 og 15. september 1635) med forutsetningen om at hun skulle gifte seg med Sebastian Casser. Ottavia hadde giftet seg med den respekterte Cittadino Giovanni Battista Caldoni i 1600 og var nå enke.
    Om sitt andre bryllup i 1639, i testamentet 8. oktober 1645, kunngjorde hun noe fjernt: «Jeg giftet meg med Misier Sebastian Casser, ... maleren i huset mitt, etter instruksjonene fra mine brødre Domenico og Marco, som Før hennes død de lovet meg at hvis jeg var av den oppfatning at Messer Sebastiano hadde det bra med å male, ville jeg ta ham som min mann, slik at navnet på Ca 'Tentoretto ville bli bevart gjennom hans evner. ”
    Testamentene ble gjort knyttet til opptrykk av 1648 i utgaven av Carlo Ridolfi : Vite dei Tintoretto da Le maraviglie dell'arte overo Le vite degl'illustri pittori veneti e dello stato. Filippi, Venezia 1994, opptrykk fra 1648, ISBN 978-88-6495-060-0 , s. 127-140.
  30. ^ Utstilling: Tintoretto - En stjerne ble født Wallraf-Richartz-Museum & Fondation Corboud , 6. oktober 2017 til 28. januar 2018. I: Museums Köln .
  31. Roland Krischel (kurator) sitert i: Kirsten Serup-Bilfeldt: På 500-årsdagen til maleren Jacopo Tintoretto. I: Deutschlandfunk , 25. april 2018.
  32. Sitat: "Vi vet ikke hvor langt hans protestantiske tilbøyeligheter faktisk går". Se: Kirsten Serup-Bilfeldt: For 500-årsdagen til maleren Jacopo Tintoretto. I: DLF , 25. april 2018.
  33. a b Arne Karsten (historiker) sitert i Kirsten Serup-Bilfeldt: På 500-årsdagen til maleren Jacopo Tintoretto - himmelstriker mellom reformasjon og renessanse. I: Deutschlandfunk , 25. april 2018.
  34. a b c David Rosand: Det venetianske maleriet i det 16. århundre. I: Venezia - Kunst og arkitektur. Bind 1.Könemann, Köln 1997, 394-457, her: s. 424.
  35. a b c d David Rosand: The Venetian Painting in the 16th Century. I: Venezia - Kunst og arkitektur. Bind 1.Könemann, Köln 1997, 394-457, her: s. 427.
  36. David Rosand: Det venetianske maleriet i det 16. århundre. I: Venezia - Kunst og arkitektur. Bind 1. Könemann, Köln 1997, s. 394–457, her: s. 434.
  37. Rosand beskriver de to sistnevnte som “toppen av Tintorettos kunst”. David Rosand: Det venetianske maleriet i det 16. århundre. I: Venezia - Kunst og arkitektur. Volum 1, Könemann, Köln 1997, 394-457, her: s. 427, 457.
  38. ^ A b Francesco Valcanover: Jacopo Tintoretto og Scuola Grande i San Rocco. Storti Edizioni, Venezia 1999, s.11.
  39. Francesco Valcanover: Jacopo Tintoretto og Scuola Grande i San Rocco , Storti Edizioni, Venezia, 1999.
  40. Diplomaten fra Venezia avslører hemmeligheten sin. I: Frankfurter Allgemeine Zeitung av 8. juni 2013, s. 35, artikkelutdrag.
       Diplomaten fra Venezia. Tintorettos portrett av Paolo Tiepolo. i: City of Cologne , 2013.
  41. Jean-Paul Sartre: "Saint Marc et son double" , [1961] essai de Sartre sur Tintoret, retrouvé, établi et présenté par Michel Sicard, en: Obliques , nº 24-25, ISSN  0180-9660 , Sartre et les arts , édité par M. Sicard, Nyons 1981, s. 171 til 202; se Heiner Wittmann : Bibliografi: Sartre og Tintoretto. I: romanistik.info , 21. mai 2018.
  42. a b Tintoretto utstilling (engelsk). ( Memento av 13. mars 2016 i Internet Archive ). I: Scuderie del Quirinale , Roma, 25. februar - 10. juni 2012.
  43. Eva Clausen: desperasjonens lys. I: Neue Zürcher Zeitung , 11. april 2012, utstillingsrapport av Scuderie del Quirinale, Roma, 2012.
  44. ^ Utstilling: Tintoretto - En stjerne ble født. I: kultur-online.net , 2017.
  45. ^ Tintoret. I: Musée du Luxembourg , 2018, med lydfil , 46:30 min.
  46. ^ Utstilling: Tintoretto 1519–1594. I: Dogenpalast , 2018, (engelsk), åpnet 8. juni 2020.
  47. ^ Utstilling: Tintoretto: Artist of Renaissance Venice. I: National Gallery of Art , 2019, (engelsk), åpnet 8. juni 2020.
  48. Candida Syndikus (review): Helga Wass: Ranet av Sabine kvinner i Gradenigo familien. I: sehepunkte , utgave 1 (2001), nr. 1.
  49. Heiner Wittmann (anmeldelse): Astrid Zenkert, Tintoretto i Scuola di San Rocco, ensemble og effekt. I: romanistik.info , 4. juni 2006.