Iscenesettelse
Under produksjon (fra gresk σκηνή scene: tysk til "telt" eller "scene") refererer til oppsett og offentlig visning av et verk eller en ting. I en smalere forstand gjelder dette feltet scenekunst . Et selvstendig verk trenger ikke nødvendigvis bringes på scenen; åpne former som forestillingen kan også settes opp. Begrepet brukes ofte til å regissere og skiller iscenesettelse som en kunstnerisk handling fra en utstilling eller forestilling i betydningen teaterforestilling eller filmvisning . I bredere forstand kan enhver annen form for bevisst designet presentasjon også kalles iscenesettelse.
Iscenesettelse i kunst
Konseptet med iscenesettelse kommer fra teatret . Der betydde det, ifølge perspektivet som August Lewald opparbeidet på 1800-tallet: “'Å sette på scenen' betyr å bringe et verk frem i tid for å supplere dikterens intensjon på ytre måter og å styrke verkets effekt. "Selv i dag sies det at en teaterforestilling er en" vellykket iscenesettelse ". Imidlertid betyr suksessen med en iscenesettelse ikke lenger riktig, så trofast som mulig fremføring av et stykke, men beskriver snarere generell ros i betydningen "god forestilling".
I mellomtiden er det gjeldende synet at det ikke er en eneste 'korrekt' tolkning av et verk, og at oppsetningen av et teaterstykke derfor alltid er mer enn bare en illustrasjon. I dag forstås iscenesettelse på en slik måte at den ikke bare har en showfunksjon som uttrykker noe som allerede eksisterer andre steder, men som en bunke med strategier som også skaper noe nytt. Dette faktum har også funnet veien inn i rettsvitenskap, som gir skaperen av en iscenesettelse, uavhengig av det iscenesatte verket, egne opphavsrettigheter.
Den naturskjønne implementeringen av et dramatisk verk foregår vanligvis på en scene foran et publikum og ledes av en regissør eller regi. Den ytelse er også en oppsetning, selv om det er klart atskilt trinnet områder som vanligvis mangler; men det er en retning . Det som er viktig her er ikke lenger det dramatiske verkets historie, men totaliteten i situasjonen der musikk, bevegelse, språk, lys kombineres for å danne et total kunstverk.
Også i filmkunst og i hørespill snakker man om iscenesettelse under ledelse av en regissør som iscenesetter en historie, et manus eller en karakter (se også Mise-en-scène ).
I kunst forstås også iscenesettelse å bety at kunstneren representerer sitt synspunkt. Han velger z. B. et perspektiv , posisjonerer objekter, steder, mennesker eller situasjoner med sikte på å lede oppfatningen av mottakeren . I arkitektur og maleri oppnås en trompe l'oeil- effekt ved hjelp av en perspektivisk illusjon .
Mediepresentasjon av virkeligheten
Massemediepresentasjoner som rapporter, sendinger av politiske eller kulturelle begivenheter, sport osv. Krever en kreativ iscenesettelse. Valg, bruk av teknologi, metode for representasjon, kommentarer og evalueringer skaper et bilde for mottakeren som ofte blir beskrevet som "iscenesatt virkelighet". Den mediekritikk ser dette som en forvrengning av virkeligheten (se media manipulasjon ). En mediescenesetting foregår fremfor alt innen politikk og reklame . Iscenesettelser spiller også en voksende rolle i protest , hvor 68-bevegelsen med økt bruk av hendelseslignende designformer førte til en endring i protestkulturen.
Selvpresentasjon
Ved selvoppsetting tar noen en bevisst stilling foran publikum eller kameraet eller utøver (generell) kontroll over bildet som er laget av dem. Sosial handling er ofte iscenesatt, man tenker på det populære og skjorteærmede utseendet til politikere i valgkampen og på den pompøse iscenesettelsen og prop-rik representasjon av geistlige. Likeledes, bedriftsledere å imponere sitt publikum når de vises foran aksjonærene , den trykker , analytikere og publikum. De bruker også strategier som er kjent fra teatret, for eksempel sterke lys, høye scener, livlige sett og retorikk , gester og ansiktsuttrykk som er så overbevisende som mulig . - På den annen side, i nære relasjoner og nødsituasjoner, handler det om utlevering av personlig informasjon, langt mindre om iscenesettelsen.
Mange ønsker å sette sine handlinger i riktig lys for andre. Sosiologen Erving Goffman hadde beskrevet prinsippet om hverdagslig selvuttrykk som ytelse: "En 'presentasjon' (performance) kan defineres som den totale aktiviteten til en bestemt deltaker i en bestemt situasjon, som tjener til å påvirke de andre deltakerne på en eller annen måte."
Se også
litteratur
- Brigitte Biehl: Business er show business. Hvordan toppledere scener seg foran et publikum. Campus, Frankfurt am Main et al. 2007, ISBN 978-3-593-38472-6 (også: Frankfurt (Main), universitet, avhandling, 2006).
- Erving Goffman : Vi spiller alle teater. Selvuttrykket i hverdagen. (Oversatt fra engelsk av Peter Weber-Schäfer . 1. utgave). Piper, München 1968, (10. utgave, ibid. 2002, ISBN 3-492-20312-4 ).
- Nadine Haepke: Hellige produksjoner i moderne arkitektur. John Pawson - Peter Kulka - Peter Zumthor (= arkitekturer. 20). Transkripsjon, Bielefeld 2013, ISBN 978-3-8376-2535-6 (også: Hannover, Leibniz University, avhandling, 2012).
- Jürgen Kühnel : Introduksjon til filmanalyse. 1: Filmens karakterer (= serie mediestudier. 4). 3. Utgave. Universi, Siegen 2008, ISBN 978-3-936533-13-2 (Mise en scène: s. 45–86).
- Hans-Thies Lehmann : Postdramatisk teater . Forlag for forfatterne, Frankfurt am Main 1999, ISBN 3-88661-209-0 (essay).
weblenker
- Winfried Hassemer, Die Medien: Staging of Reality. Iscenesettelse av personvern? (PDF-fil; 75 kB)
- Ruwen Möller, fotballspiller som mediehelt. For iscenesettelse og bildebygging av profesjonelle fotballspillere i media
- www.medienforum.nrw.de: Iscenesettelsen av virkeligheten. Fremtiden for TV
hovne opp
- ↑ Stefan Hemler: Protestproduksjoner . 1968-bevegelsen og teatret i München. I: Hans-Michael Körner, Jürgen Schläder (red.): Münchner Theatergeschichtliches Symposium 2000. Utz, München 2000 (= Studies on Munich Theatre History 1 ), s. 276–318, her s. 315–318, ISBN 3-89675- 844-6 , http://edocs.ub.uni-frankfurt.de/volltexte/2009/12019/pdf/HEMLER_Protest.pdf ( Memento fra 29. oktober 2013 i Internet Archive )