Fantasifull folklore
Konseptet med imaginær folklore , som først ble laget av Béla Bartók , ble overført til moderne jazz av musikerinitiativet ARFI - Association à la Recherche d'un Folklore Imaginaire fra Lyon . Med konseptet "imaginær folklore" førte hun europeisk jazz til nye muligheter for å improvisere strukturer og harmonier som høres kjent ut og som vagt minner om folkesanger og gamle danser.
“Improvisasjon er tradisjonen med en leken organisering av lyder,” sier ARFI programmatisk, “å spille et instrument; leke med instrumentet; å leke med minnet om lyder produsert i øyeblikket før; spille med andre musikere; i en kompleks forbindelse med lytteren, betrakteren; leke med stemmen og instrumentet; skape følelsesmessige forbindelser; lage en ny folklore. "."
Ulike måter til en slik imaginær folklore kan opprettes ved hjelp av jazz: Enten utføres improvisasjon med rytmisk konsise mønstre og ostinati (slik som for eksempel praktisert av Louis Sclavis ) eller med vokale, vidtrekkende melodier (som med Patrick Vollat eller delvis også med Maurice Merle ). Dels er den rytmiske strukturen (for eksempel med Lyons Marvelous Band ) bundet og konkret på en kvasi-folkloristisk måte, samtidig i det vesentlige svingfri. Til tross for sin komplekse struktur er den resulterende musikken ofte melodisk lett fengende og rytmisk dyktig pakket og livlig.
I postmodernismens tidsalder klarte konseptet å internasjonalisere seg. På den ene siden kunne nye inspirasjonskilder tappes innenfor rammen av verdensmusikken : I tillegg til den fantasifullt oppfunnede kvasi-folklore var det afrikanske påvirkninger så vel som folkloriske elementer fra Balkan eller Bretagne, barokke sitater fra komponister som Rameau og Ellingtons klangfarger. På den annen side har også spillere utenfor Sør-Frankrike tatt opp konseptet. Gianluigi Trovesi og Battista Lena fra Italia , Norbert Stein eller Michael Riessler fra Tyskland , musikere rundt Mauri Antero Numminen fra Finland , Mihály Dresch fra Ungarn og Broadlahn eller Wolfgang Puschnig fra Østerrike , Ornette Coleman med et brassband og den alpine folkemusikken smelter sammen. Det er viktig at folkloren i alle mulige regioner blir utgangspunktet for jazzmusikere: ekte regioner, men også regioner som bare eksisterer i sinnet (med en folklore som ikke er ekte). I denne forbindelse blir det klart hvor tvilsomt og villedende kjent hjemlandet som denne musikken gir, er samtidig.
Individuelle bevis
- ↑ Se Jean-François Boukobza: Bartok et le folklore imaginaire. Cité de la musique, les éditions, Paris 2005, ISBN 2-914147-31-7 .
- ↑ Christophe Monnet: Jazz et musique improvisée: Le numérique à l'épreuve du corps : ( Memento av 24. november 2006 i Internet Archive ) (PDF; 361 kB). Lyon 2002, s. 33f.
- ↑ sitert fra Ekkehard Jost : Europas Jazz. 1960-1980 (= Fischer. 2974). Fischer-Taschenbuch-Verlag, Frankfurt am Main 1987, ISBN 3-596-22974-X , s. 428.
- ↑ se programmet for det 10. Darmstadt Jazz Forum ( siden er ikke lenger tilgjengelig , søk i webarkiver ) Info: Linken ble automatisk merket som defekt. Vennligst sjekk lenken i henhold til instruksjonene, og fjern deretter denne meldingen.
