Hugo Herrmann (musiker)

Hugo Herrmann (født 19. april 1896 i Ravensburg , † 7. september 1967 i Stuttgart ) var en tysk komponist , organist , kordirektør og NSDAP- medlem.

Liv

Ungdom og studier

Herrmann kom fra en familie av lærere og i utgangspunktet satt seg som mål å bli en primær skole lærer . Hans kreative talent kom til syne senest under studiene i Schwäbisch Gmünd . Han fant sin første jobb som lærer i 1914 i Reichenbach am Heuberg . I første verdenskrig ble han alvorlig såret i en alder av bare 22 år og ble derfor løslatt i 1918. Da han kom tilbake til sin gamle jobb, kom han til Ludwigsburg etter et kort mellomspill i Balingen . Gjennom sitt arbeid med mannskoret ble han oppfordret til å vie seg til musikk og brukte nærheten til Stuttgart for å få den nødvendige forberedelsen til å studere musikk fra direktøren for Stuttgart konservatorium på den tiden, Oskar Schröter . Hans neste stasjon tok ham til Hochschule für Musik Berlin , hvor han studerte piano, orgel, komposisjon og dirigering. Hans lærere her inkluderte Walther Gmeindl og spesielt Franz Schreker hvis mesterklasse for komposisjon han deltok på. Herrmann tjente til livets opphold som pianist og organist, og hans første komposisjoner ble snart skrevet. Etter å ha fullført studiene vendte den unge komponisten og musikeren tilbake til Württemberg, men den økonomiske krisen tvang ham til å reise på konserttur til USA med sin unge kone, som er kjent som pianist .

Intermezzo i USA 1923–1925

Som konsertmusiker, organist og kirkekorleder kunne han ha oppholdt seg i Detroit eller i det minste i USA , men to år senere vendte hjemlengseparet tilbake til Tyskland. Til tross for - eller kanskje på grunn av - denne imponerende opplevelsen av en emigrant, var disse to årene blant de mest formative og formet håndverket som ble lært i løpet av en respektabel personlig stil. I årene som fulgte skapte han "over 90 verk av de mest varierte typene, hvert med sin egen unike karakter".

Tidligere hjem

Tilbake i Tyskland bosatte han seg i Reutlingen , jobbet som skolelærer og var aktiv som organist ved St. Wolfgang, noe som også resulterte i hans første kreative fase for orgelitteratur. Men han lot øynene vandre utenfor boksen og styrket den eksisterende kontakten med Paul Hindemith , en sentral skikkelse blant tyske komponister på den tiden. I 1926, gjennom formidling av Hindemith, mottok han bestillingen om en komposisjon for trekkspillarbeidet “Sieben Neue Spielmusiken”, som skulle legge det musikalske grunnlaget for Ny musikk for trekkspillet og etablerte Hermanns livslange engasjement for Trossingen Harmonika-Fachschule. . I denne sammenheng ble det laget en rekke verk for trekkspill de neste årene . I 1930 ga han Wiesbaden City Theatre i oppdrag å komponere operaen "Vasantasena", som han mottok en statspris for , hans andre viktige pris etter Schubertprisen i 1928 . Fra 1933 forpliktet han seg til det nasjonalsosialistiske regimet ved å komponere mannskor og fikk arrangert Horst Wessel-sangen (NSDAP-salme: “Die Fahne Hoch”) for trekkspill utgitt av Hohner Verlag.

I 1935 endret han stilling og jobbet derfra ved munnspillhøgskolen. Dette reduserte gapet mellom yrke og kall, selv om Herrmanns pedagogiske side heller ikke skulle undervurderes. Likevel hadde han nye muligheter til å utvikle sitt musikalske arbeid der, og nok komposisjoner av Herrmann ble mottatt av publikum med så stor applaus at etter maktovertakelsen av herrer som Otto zur Nedden og statsråd Hans Severus Ziegler holdt et øye med ham. Stykker som Chorburlesken im Zoo op.73 , et femstemt mannskor humoreske med jazzkombinasjon, var avgjørende for en livsendrende hendelse i 1936. 17. juni Walter Schulz - frem til 1934 direktør for State University of Music i Weimar - ønsket Hermanns Gamben Concerto op.79-liste. Komponisten kom til Weimar ved denne anledningen og fant seg oppført under den fryktede kategorien Degenerate Artists på en utstilling . Kveldens program kommenterte bare dette med “ble avlyst av Goebbels ”. Hans navn dukket nå opp sammen med Paul Hindemith , Arnold Schönberg og Igor Stravinsky på de tilsvarende utstillingene i Frankfurt, Weimar, Düsseldorf og Wien. "For å forsvare seg mot dette og i kampen for hans profesjonelle eksistens, tok han råd fra sine velmenende venner om å skaffe seg medlemskap i NSDAP i 1939 for å få en partirettslig prosedyre som den eneste muligheten for rehabilitering." Herrmann ble Gauchor-leder "Gau Swabia of the German Singers Association". "Herrmanns forhold til NSDAP krever en viss differensiering, ettersom komposisjonsarbeidet hans også var utsatt for ærekrenkelser fra den nasjonalsosialistiske pressen, inkludert å bli stemplet som" degenerert ", noe Herrmann heftig og vellykket forsvarte seg mot." Fra 1935 til 1963 var Herrmann direktør. Trossinger Harmonika-Fachschule (senere Trossingen kommunale musikkskole , i dag Hohner konservatorium ), selv om han var på listen over "degenererte artister" i Wien frem til 1939. På grunn av krigen ble imidlertid en prosedyre som tidligere var søkt overflødig, og i juli 1944 erklærte Herrmann sin avgang fra NSDAP.

anlegg

Spesielt på 1920-tallet var det en umåtelig trang til å skape. Herrmann prøver alle tenkelige sjangre og behandler det musikalske materialet på en grundig moderne måte. Kor- og orgelkomposisjoner ser ut til å stå i sentrum for arbeidet hans på dette tidspunktet, noe som også forklares av hans arbeid som organist og kordirektør i Reutlingen. Innen orgelkomposisjonen forårsaket hans op. 25 fra 1926, Five Pieces for Chamber Organ and Percussion , som han skrev i anledning den første orgelkonferansen i Freiburg, en sensasjon . Mange moderne stilelementer er vevd inn her. Aforistisk korthet kjennetegner de fem satsene, som ikke er fri-tonale , men er fri for smale tonereferanser. Bruken av perkusjonsinstrumenter og jazzlignende elementer samt rytmisk behandling av orgelpedalen viser komponisten på høyden av sin tid. Så mye av dette arbeidet finnes i åpen bredde hos Leif Kayser i hans Concerto per Organo of the 1965th

Den Kleine Kammermusik op. 13 vises delvis mot historisme og Max Reger , men i tårer Hanns Moser ser Herrmann sin sang for strykekvartett med sopranen fra 1924 "ved første øyekast ikke vokser langt fra Schönbergs fiss moll stykke op. 10". Selv kommisjonen fra Ernst Hohner for et første ekte trekkspillverk tillot knapt å benytte seg av kjente ting. Sju nye musikkstykker var resultatet av Herrmann, som ble kontroversielt diskutert offentlig. "Mens folkemusikerne undret seg over verket som en uvanlig nyhet eller avviste det som lite spillbart, imot ekspertene sin kollega Herrmann for den tilsynelatende gliden [...] av det som hadde blitt oppnådd så langt."

Den tredje symfonien ble skrevet i 1949/50 basert på bilder av Rothenburg Holy Blood Altar av Tilman Riemenschneider .

Liste over verk (utvalg)

Hermann nummererte kun verkene sine til opus 100, og det er grunnen til at mange stykker bare får premiereåret.

Operaer

Orkesterverk

  • 1. symfoni op. 32, WP Stuttgart 1928
  • Festivalmusikk for blåsorkester, 1929
  • 2. symfoni op. 56, WP Wiesbaden 1929
  • Konsert for fiolin og orkester Op. 75, WP Wiesbaden 1931 med Rudolf Bergmann , som senere ble konsertmester for det palestinske symfoniorkesteret , og Carl Schuricht
  • Konsertmusikk I for strykeorkester, piano, trompet og pauker Op. 79b, UA Reutlingen 1931
  • Konsert for viol og strykeorkester Op. 79c, UA Wien 1931, tysk premiere i Köln 1932 med Paul Grümmer , viet til Paul Grümmer
  • Symphony of Work Op. 90: for blandet kor og blåsorkester, hadde premiere i Stuttgart 1935
  • Romantisk nattmusikk for trekkspillorkester, hadde premiere i Trossingen 1938
  • Konsert for trekkspill og stryke- eller håndharmonikaorkester med 2 pauker ad lib., 1941
  • Feiringsmusikk II: Concerto grosso for solo obo, solo cello og concertino op.98, 1944, hadde premiere i Stuttgart 1946
  • 2. konsert for trekkspill og orkester, hadde premiere i Trossingen 1949
  • 3. symfoni (basert på bilder av et Riemenschneider-alter) for stort orkester og guttekor, hadde premiere i München 1950
  • Symfoniske metamorfoser for orkester (basert på Dantes Purgatorio), hadde premiere i Stuttgart 1953
  • 4. symfoni basert på musikken til operaen "Paracelsus" for stort orkester, hadde premiere i Tübingen 1951
  • 5. symfoni (basert på Dantes guddommelige komedie)

Jobber for kammerensemble

  • Symfonisk musikk op. 29b: Radiomusikk for kammerorkester, hadde premiere i Baden-Baden 1927
  • Tonbild-Overture Op. 67a, UA Baden-Baden 1929
  • Maskinen Op. 69: Sinfonietta for kammerorkester, hadde premiere i Stuttgart 1929
  • Konsert for cembalo og kammerorkester Op. 78, UA Berlin 1931, med Alice Ehlers under Hermann Scherchen , viet Alice Ehlers
  • Apocalypse 1945: Kammermusikk I for to solo stemmer og strykeorkester, premier under New Music Days i Donaueschingen 1946

Kammermusikk

  • Lille kammermusikk i gammel stil for strykekvartett og piano op. 13a, UA Reutlingen 1925
  • Sonata for fiolin og piano Op. 17, WP Stuttgart 1925
  • Spring: Third String Quartet, hadde premiere i Stuttgart 1939

Musikk for munnspill, trekkspill og trekkspillensemble

  • Syv ny musikk for akkorder Op. 57, UA-kringkasting Stuttgart 1927
  • Schwabisk bygdemusikk for trekkspill, hadde premiere i Trossingen 1934
  • Rettferdig musikk for trekkspill, hadde premiere i Trossingen 1935
  • Musikalske bevegelsesspill for trekkspill, hadde premiere i Köln 1936
  • Rondoletto for trekkspill, UA Trossingen 1938
  • Konsertstudier for trekkspill, UA Trossingen 1946
  • Tre små festmusikker for trekkspillorkester hadde premiere i Stuttgart 1936
  • Seremoniell klokkespill for en gruppe trekkspillere med andre instrumenter ad lib., 1943
  • Julepastoraler for en gruppe trekkspillere med andre instrumenter ad lib., 1944

Musikk for keyboardinstrumenter

  • Gregorian Fantasy for Organ Op. 9b, UA Schorndorf 1923
  • Toccata Gotica for piano Op. 16, WP Weinheim 1926
  • Fem stykker for kammerorgel op. 25, UA Freiburg i. Br. 1926

Kantater

  • The Minster Tower Op. 1a: Cantata gotica for tenorsolo, mannskor og orgel (orkester), hadde premiere i Stuttgart 1923
  • Tysk kantate Op. 6a: for høy stemme, mannskor og orkester, hadde premiere i Friedrichshafen 1926
  • Choral Burlesques in the Zoo Op.73: for mannskor og kammerorkester, premiere i Chemnitz 1930, basert på tekster av Joachim Ringelnatz
  • Barnets glede og sorg: kantate for barnekor og barnorkester, hadde premiere i Weinheim 1948

Religiøs musikk

  • Forspill til en høy feiring (Te Deum) Op. 7: for tre solostemmer, stort orkester og orgel, hadde premiere i Stuttgart 1925
  • Missa Benedicta Fastosa Op. 33
  • Missa a Capella Op. 53a, WP Dresden 1930
  • Jesus og disiplene hans Op. 80: Oratorium for blandet kor og orkester med tekster fra Johannesevangeliet og Apokryfene, WP Weinheim og Berlin 1931
  • Missa Mater Admiralis, 1950

Sekulær vokalmusikk

  • Minnesota Op. 4: for kvinnekor og harpe (eller piano), hadde premiere i Heilbronn 1922
  • Dances of Death Op. 20: for blandet a cappella kor, hadde premiere i Chemnitz 1926
  • Marienminne Op. 22a: for 5-delt blandet kor a capella, premier Days of New Music i Donaueschingen 1926
  • To nye madrigaler Op. 47b: for mannskor, hadde premiere i Ulm 1929
  • Seventeen Choral Studies Op. 72: for blandet kor a capella, hadde premiere i Berlin 1930
  • Liebesfreuden: for blandet kor, hadde premiere i Kassel 1934
  • Et kor slagord: for blandet kor, hadde premiere i Dresden 1937
  • To sanger om vinteren Op. 58: for middels stemme og piano, premier Saarbrücken 1940
  • Schicksalslied: for høy stemme og orgel, hadde premiere i Tübingen 1943
  • Nattbilder: for blandet kor, hadde premiere i Ludwigsburg 1948

Etterspill

Ensidig støpt bronsemedalje av Mayer og Wilhelm-Stuttgart, på komponisten Hugo Herrmann, 60 mm

Hugo Herrmann skrev den første komposisjonen av et soloverk for trekkspillet. Han initierte blant annet Pfullinger kammermusikkfestival 1930–1933 og Mannheim New Choral Music Festival. Korlederseminarene i Schwabiske Korforeningen , Hugo Herrmann-seminarene , er oppkalt etter Hugo Herrmann .

I tillegg var han grunnlegger av Swabian Composers 'Association og the German Chord Teachers Association , etablert i 1953 og basert i Frankfurt a. M., hvorav han ble utnevnt til æresformann.

En gate i boligområdet Huberesch i Ravensburger Weststadt er oppkalt etter Herrmann. En gate er også oppkalt etter ham i Burgholz-distriktet Reutlingen.

Utmerkelser

litteratur

weblenker

Individuelle bevis

  1. ^ Hugo Hermann Leben und Werk , Festschrift for hans 60-årsdag 19. april 1956 (Trossingen 1956), side 14
  2. ^ Werner Zintgraf: Ny musikk Donaueschingen 1921-1950. Geiger-Verlag, Horb am Neckar 1987, s. 168.
  3. ^ Werner Zintgraf: Hugo Herrmanns vei til Trossingen av Loeper Verlag 1983, ISBN 3-88652-030-7 , s. 52.
  4. ^ A b Ernst Klee : Det kulturelle leksikonet for det tredje riket. Hvem var hva før og etter 1945. S. Fischer, Frankfurt am Main 2007, ISBN 978-3-10-039326-5 , s. 236.
  5. ^ "Musikkteori", Festschrift for Heinrich Deppert i anledning hans 65-årsdag (Tutzing 2000, ISBN 3-7952-1005-4 ), side 163 ff.
  6. ^ Werner Zintgraf: Neue Musik Donaueschingen 1921-1950 Geiger-Verlag, Horb am Neckar 1987, s.169
  7. ^ Landesarchiv Baden-Württemberg: Denazifiseringsfiler av Spruchkammer Tuttlingen  i det tyske digitale biblioteket ( filer online ), åpnet 3. juli 2015.
  8. Aspekter av orgelbevegelsen , Merseburger, Berlin 1995, ISBN 3-87537-261-1 , side 484
  9. ^ Hugo Hermann Leben und Werk , Festschrift for hans 60-årsdag 19. april 1956 (Trossingen 1956), side 20
  10. ^ Hugo Hermann Leben und Werk , Festschrift for hans 60-årsdag 19. april 1956 (Trossingen 1956), side 40
  11. ^ Hugo Hermann Leben und Werk , Festschrift for hans 60-årsdag 19. april 1956 (Trossingen 1956), side 59 ff.
  12. Autograf Sächsisches Staatsarchiv Leipzig .
  13. Autograf Sächsisches Staatsarchiv Leipzig .
  14. Autograf Sächsisches Staatsarchiv Leipzig .
  15. se også listen over gatenavn i Ravensburg