Tre gravering

Skinnputer, graver og to bearbeidede treklosser
Fire forskjellige trestikkere

De tre gravering (konseptuelt noe unøyaktig som xylography heter), og med tre sprekk , er et vanlig bruk i dag bare for kunstneriske formål fremgangsmåte for høytrykksprosess , som i slutten av det 18. århundre av Thomas Bewick fra tresnitt ble utviklet.

Med opplysningstiden begynte en tid der etterspørselen etter magasiner og bøker gjorde det nødvendig å trykke opplag av tidligere ukjente beløp. For publikasjoner av alle slag, men spesielt for populærvitenskapelige presentasjoner, var det billig, men samtidig differensierte, meningsfulle illustrasjoner . To hundre år tidligere hadde kobbergravering erstattet tresnitt som den dominerende teknikken for reproduksjon av bilder. Imidlertid syntes gravering av kobberplater det var vanskelig å oppfylle de nye kravene fordi den var kompleks å produsere, dvs. kostbar og uegnet for lange løp. Siden kobberplategravering er en gravyrtrykkprosess , men tekstene i boktrykk ble laget i en reliefftrykkprosess , måtte illustrasjoner laget i kobberplategravering skrives ut separat fra teksten og ble vanligvis lagt til som paneler etterpå.

Den engelske grafikeren og gravereren Thomas Bewick (1753–1828) utviklet derfor en mer kostnadseffektiv og tilsvarende effektiv reproduksjonsteknikk . For å gjøre dette, brukte han igjen tre som materiale, men revolusjonerte metodene for anvendelse. Tresnittet var en lettelse-trykkeprosess og gjorde det derfor mulig å sette inn bildene i settet og å trykke dem sammen med det.

For det klassiske tresnittet ble det for det meste brukt relativt myke frukttre, som i likhet med vanlige plater var saget i retning av trefiberen ( langved ). Skjærekniver og hakkekniv samt - for større områder - meisler og hull var verktøyene de delene ble fordypet med som ikke senere skulle trykkes. Med denne teknikken kunne kraftige grafiske effekter oppnås, men ikke fine graderinger av lyse og mørke og detaljerte bilder i små formater - veldig smale baner ville ha brutt bort i det myke, langsgående kornede treet.

Ved å velge et hardt tre som ble kuttet over kornet, skapte Bewick en hard overflate som, i likhet med kobbergravering , kunne bearbeides med buriner , tillot fine tonegraderinger og muliggjorde fremstilling av de fineste detaljene - og dermed oppfant treangravering.

Utviklingen av tresnitt

Træristing av Thomas Bewick

Med den videre utviklingen av kobbergravering , mistet tresnittet som den eldre xylografiske prosessen sin betydning som et middel til kunstnerisk uttrykk. Sammenlignet med tresnittet tillot kobbergraveringen en finere tonegradering og mer detaljert fremstilling: I tresnittet oppstår mørke og lys bare ut fra trykklinjens bredde og avstand. I kobbergravering, derimot, bestemmer dybden av de graverte linjene styrken og gradasjonen av mørket. Kobbergraveringen var dermed det mer interessante mediet for en kunstner. Dette endret seg bare da den engelske grafikeren Thomas Bewick mot slutten av 1700-tallet vendte de tidligere gjeldende topiareglene på hodet og dermed revolusjonerte tresnittet.

Thomas Bewick var den første til å begynne med å kutte sine motiver ikke inn i kornet , grovt fiber parallelle langsgående flater, slik det var vanlig før , men snarere i rett vinkel til kornet i den såkalte utgangen av treverk av blokkene av løvtrær såsom buksbom . Han brukte også andre verktøy til dette, nemlig burins med forskjellige, for det meste V-formede tverrsnitt. Disse verktøyene kom fra kobberplatteteknikken . Å jobbe med burins er effektivt - de erstatter to knivsnitt for hvert trykk. I motsetning til gravering av kobberplater er treaggravering imidlertid en lettelseutskriftsprosess, noe som betyr at områder og linjer som skal skrives ut blir stående og de områdene som senere ser ut som hvite blir fjernet.

Endekornet ga burinen den samme, lett kontrollerbare motstanden i alle retninger. Fremfor alt tillot det imidlertid parallelle og krysslinjer med tetthet og presisjon som tidligere var uoppnåelig i tresnitt, og dermed representasjon av de fineste tonegraderingene og detaljene. Selv de minste elementene kunne ikke lenger bryte ut fordi de var fast forankret i trepanelet med de vertikale fibrene. Alt dette muliggjorde en differensiert tonegradering, som gjorde at tresnittet tilsvarte kobbergraveringen. Trykkblokken laget av endekorntre kom nær stål når det gjelder hardhet og overgikk dermed til og med kobbergravering.

Bewick selv skapte for det meste kunstneriske illustrasjoner i lite format, der den nye teknologien kan leses, men som fremdeles likner det tradisjonelle tresnittet. Med forbedringen av metoden gikk dette inntrykket tapt.

Fremveksten av tresnitt på 1800-tallet gjennom leirgravering

Den nye teknikken for leirgravering i Crucifixion av Gustave Doré .
Tresnitt basert på et bilde i en bok om antropologi
Lauffen-Frankfurt 1891e.jpg
Lauffen-Frankfurt1891 Generator.jpg


Tregravering (til venstre) basert på et bilde av generatorrommet til det første trefasede kraftverket som ble installert i Lauffen am Neckar i 1891 til Frankfurt elektrotekniske utstilling

Xylografi ble den mest brukte reproduksjonsteknikken for illustrasjoner på 1800-tallet. Teknisk perfekte, sosialt respekterte og høyt betalte fagarbeidere sørget for at den stadig økende etterspørselen etter trykte bilder kunne oppfylles.

Gustave Doré , i samarbeid med sine xylographers, som registrerte hver gravering, brakte den såkalte leire sting i stor perfeksjon. Mens den vanlige tresnittet ser ut som en gjengitt pennetegning, kan de fineste lys-mørke graderingene opprettes i tonegravering gjennom mer eller mindre tette linjer, slik at inntrykket av en vasket blekktegning skapes. I andre halvdel av århundret ble til og med fotografier med deres høyt differensierte toneverdier overført til tonekast . I tillegg ga kunstnere som Honoré Daumier og Gustave Doré i Frankrike, Ludwig Richter og Adolph Menzel i Tyskland tegninger med detaljert informasjon for implementeringen i leirgraveringen . Spesielt Menzel klaget også over den edru rutinen som xylograferne ofte ble frosset til.

Rasterteknikken som kreves for å reprodusere grå nivåer i massetrykk, var ennå ikke oppfunnet, og fotografier måtte derfor overføres til trestegninger . Hard end-kornet tillot umiddelbare opplag på 100.000 stykker og mer. Ofte ble den opprinnelige tresnittet ikke lenger brukt til selve utskriften, men bare til produksjon av kopier som man deretter kunne skrive ut fra. I bruk var stereotyper eller klisjéer som ga reduserte, men tilstrekkelige for de fleste formål, kvalitet eller elektroformingskopier . Utskriftsresultatene kunne nesten ikke skilles fra originalen.

På 1800-tallet kalte bedrifter eller kunstnerstudioer seg selv "Xylographische Anstalt" ("XA" eller "XA" som et supplement til signetter på tregravering), for eksempel Johann Gottfried Flegel , Richard Brend'amour og Eduard Hallberger .

Utvikling siden 1900

Rundt 1900 fanget den fotomekanisk rasteriserte klisjeen. Tregraveringen ble opprinnelig undertrykt i presseprodukter, senere også i andre områder, men holdt seg av og til som en kommersiell applikasjon langt ut på 1900-tallet; Selv på 1960-tallet var det å finne i noen reklamekataloger, dokumentasjon og faglitteratur på grunn av dens klare, spesifikke fremstillinger.

Ulike grafikere bidro til den kunstneriske fornyelsen av tresnittet eller tresprekken på 1900-tallet. Her bør nevnes:

Individuelle bevis

  1. Kilde: Anja Grebe: Den universelle illustratøren - Gustave Doré og hans bilder på De hellige skrifter, side 6. Tillegg til: De hellige skrifter i Det nye testamente illustrert av Gustave Doré , Wissenschaftliche Buchgesellschaft, Darmstadt 2005.

litteratur

  • Eva-Maria Hanebutt-Benz: Studier av tysk tresnitt på 1800-tallet. Frankfurt a. M.: Booksellers Association 1984. Med lister over xylografer og xylografiske studioer. ISBN 3-7657-1262-0

weblenker

Commons : Wood gravering  - samling av bilder, videoer og lydfiler