Bakgrunnsmusikk

Bakgrunnsmusikk er lite påtrengende musikk som vanligvis forblir i bakgrunnen for oppmerksomhet for lytterne. Som ”atmosfærisk musikk” skaper det vanligvis en avslappet, behagelig stemning og kan innenfor en viss ytelsesramme stimulere til aktiviteter som ikke er direkte relatert til denne musikken. Derimot krever forgrunnsmusikk lytterens oppmerksomhet. Begrepet forgrunnsmusikk dukket opp som en motsetning til bakgrunnsmusikk og brukes relativt sjelden.

Bakgrunnsmusikk brukes mest på offentlige steder og som en del av filmer og andre audiovisuelle produksjoner. Det engelske navnet Muzak brukes også til bakgrunnsmusikk i varehus og kjøpesentre - også kalt varehusmusikk eller heismusikk - så vel som i heiser, restauranter, flyplasser og lignende miljøer .

Enkelte musikksjangre, som smooth jazz eller populær klassisk musikk , fungerer godt som bakgrunnsmusikk. Instrumentalmusikk foretrekkes ofte fordi det antas at menneskelige stemmer og sangtekster vekker for mye oppmerksomhet. Sangelementer eller muntlige tekster mangler også i omgivelses- og salongmusikken . Brian Eno komponerte for eksempel omgivende musikk til flyplasser som han ønsket å skille fra hverdagsmusikk (se Ambient 1: Music for Airports ). Effekten av bakgrunnsmusikk er kontroversiell i musikkpsykologien fordi den er vanskelig å objektivisere.

bruk

Det funksjonelle aspektet ved bakgrunnsmusikk består i målrettet endring av de akustiske forholdene på det respektive stedet. Bakgrunnsmusikk brukes f.eks. B. overlejring av forstyrrende omgivelseslyder eller unngåelse av en uønsket, oppfattet som undertrykkende stillhet. Bakgrunnsmusikk er ment å lette lytterens humør og følelsesmessige tilstand.

Bakgrunnsmusikk er enten produsert spesielt for et bestemt formål, eller det er musikk som er komponert med en annen motivasjon, men brukes som bakgrunnsmusikk etter passende arrangement. Eksempler er Für Elise av Ludwig van Beethoven og The Four Seasons av Antonio Vivaldi . Instrumentalversjoner av popsanger er også spesielt populære.

En tradisjonell bakgrunnsmusikk er bordmusikken , som letter en uformell samtale mens du spiser. I varehus bør bakgrunnsmusikk også oppmuntre til forbruk. Bakgrunnsmusikk brukes individuelt til arbeid, lesing eller læring. Beslutningen om hva som skal forbli i bakgrunnen for oppmerksomhet tas alltid av lytteren. Når det gjelder barklaveret , kan den fritt valgte vekslingen mellom å ignorere musikken og være full oppmerksomhet, for eksempel til en kjent melodi, skape tiltrekningen for publikum.

Bakgrunnsmusikk i offentlige og kommersielle miljøer

Den vanligvis iøynefallende bakgrunnsmusikken er generelt kjent i varehus, restauranter, barer og hoteller (der for eksempel i heiser), på flyplasser og noen togstasjoner, i ventende områder på sykehus, offentlige kontorer, kontorbygg, i frisørsalonger og lignende . Musikk av samme slag spilles i telefonkøer .

Det engelske begrepet muzak brukes spesielt om bakgrunnsmusikk i slike offentlige og kommersielle miljøer . Mer generelt beskriver Muzak typen musikk som ofte brukes til slike formål: lite krevende, behagelig, ufarlig musikk. Opprinnelig er det merkenavnet til det amerikanske selskapet Muzak Holdings , som produserte bakgrunnsmusikk og ble overtatt av Mood Media i 2011.

Bakgrunnsmusikk i offentlige rom blir enten oppfattet som hyggelig av mange lyttere eller blir ikke lagt merke til i det hele tatt, mens andre oppfatter det som en plage på grunn av sin ”allestedsnærværende”. Dobbeltstopp- initiativet - musikk uten tvang er forpliktet til "ufrivillig konsum av musikk i hverdagen".

estetikk

Bakgrunnsmusikk utløste en estetisk debatt på 1920-tallet, da noen komponister lette etter alternative design til klassisk konsertmusikk som ville stille spørsmål ved det borgerlige konseptet med kunstmusikk . Erik Satie designet med Musique d'ameublement sterkt repeterende musikk basert på tapetmønstre. Forslagene hans har nylig blitt tatt opp av John Cage og Minimal Music . Obsessive repetisjoner virker imidlertid ofte utmattende og egner seg ikke nødvendigvis som bakgrunnsmusikk. På noen måter knytter Easy Listening seg til estetikken til bakgrunnsmusikk.

Den konkret musikk siden 1940-tallet, som allerede kreves et utviklet lydopptak teknikk, sløret forskjellen mellom atmosfærestøy og musikk. De moderne mulighetene for lydsyntese med sampling siden rundt 1990 slører også grensen mellom naturlige og kunstige lyder. Disse forslagene har ført til nye kunstformer som lydinstallasjon eller lydbilde .

Bakgrunnsmusikk kan gjøre rommene estetiske, lik interiørdesign . Viktigheten av den musikalske komponenten i rom ble tatt opp i konseptet med de omgivende møblene .

utstyr

Den Kantate 700 var en kassettspiller og media tape format spesielt utviklet for bakgrunnsmusikk. Rowe Customusic var en endeløs tapekassettveksler med magnetbåndmedier i Fidelipac- størrelse "C". Seeburg 1000 var en dupleks utskiftbar platespiller som roterte både diskstabelen og platespilleren mot hverandre. Med to pickups (øverst og nederst) på tonearmene , kunne han spille toppen og bunnen av de eksponerte platene. En løftemekanisme førte diskstablene opp igjen for å spille alle diskene etter hverandre gjentatte ganger. Andre produsenter gjorde det ved å ta opp kommersielt tilgjengelige kompakte kassetter tettere.

Bakgrunnsmusikk i audiovisuelle produksjoner

Begrepet bakgrunnsmusikk brukes også om akustiske komponenter i audiovisuelle eller multimedieproduksjoner som skal forbli i bakgrunnen av bilder, språk og tekster, for eksempel i en film , et dataspill , en presentasjon eller et nettsted . Også i disse bruksområdene bør bakgrunnsmusikken skape en viss atmosfære (se også Mood-teknologi ) uten å tiltrekke seg oppmerksomhet. En musikkseng i en klynge, for eksempel, skal ikke forringe den språklige informasjonen, men heller støtte den. Bakgrunnsmusikk i dataspill står i kontrast til lydeffekter som understreker visse hendelser. Den brukes for eksempel til å orientere lytteren via en virtuell scene .

litteratur

• Paul Randolph Farnsworth: Social Psychology of Music . Enke, Stuttgart 1976.
• Klaus-Ernst Behne: Om en teori om ineffektiviteten til (bakgrunns) musikk . I: Yearbook of the German Society for Music Psychology , 14, 1999, s. 7–23.
• Ludwig Greven: DJ mainstream . I: Die Zeit , nr. 5/2018
• Joseph Lanza: Elevator Music: A surreal History of Muzak, Easy Listening, and Other Moodsong. 2004, ISBN 0-472-08942-0 .
• Reinhard Copyz , Friedrich Platz, Anna Wolf: Musikkens overvurderte kraft i TV-nyhetsmagasiner . I: Musicae Scientiae , 17, 2013, nr. 3, s. 309-331, doi: 10.1177 / 1029864913489703 .

Individuelle bevis

1. ↑ ^{a b} Muzak . I: Duden online. I seksjonen om opprinnelse oppgir Duden feil Muzac ^® som det engelske merkenavnet , i stedet for riktig Muzak ^® . Muzak . I: Cambridge Dictionary ; samt artikkelen Muzak (merke) .
2. ↑ Anika Lampe: kjøpsbeslutninger basert på musikk ved hjelp av eksempel på Mall of America ( Memento av den opprinnelige fra 5 mars 2016 i Internet Archive ) Omtale: The arkivet koblingen ble satt inn automatisk og har ennå ikke blitt sjekket. Vennligst sjekk originalen og arkivlenken i henhold til instruksjonene, og fjern deretter denne meldingen. Presentasjon ved universitetet i Lüneburg, 2005/06 (PDF). @1@ 2Mal: Webachiv / IABot / audio.uni-lueneburg.de
3. ^ Jörg Klußmann: Musikk i det offentlige rom. En etterforskning av lydforsterkningen av Hamburg sentralstasjon. epOs Music, Osnabrück 2005, ISBN 978-3-923486-67-0 ( abstrakt ).
4. ↑ Støyforurensning: Den allestedsnærværende lyden nzz.ch, 6. mai 2013
5. ↑ Dobbeltstopp- initiativet mot pålagt musikk i offentlige rom. OBS: Siden lastes veldig sakte, så vises tekster om kasinoer osv.! (16.12.2020)
6. ↑ https://www.youtube.com/watch?v=OV2EhEd46BY