Hans-maleren fra Schwaz

Hans Maler zu Schwaz alias Johannes Maler zu Schwaz (* sannsynligvis 1480/88 i Ulm ; † 1526/29 i Schwaz ) var en tysk portrettmaler .

Leve og handle

Hans Maler er en samtid av Albrecht Dürer . Hans opplæring mistenkes i verkstedet til Ulm School of Bartholomew Zeitblom . Han var hovedsakelig aktiv i Schwaz, Østerrike , 33 km øst for Innsbruck . Bernhard Strigel tok ham sannsynligvis til Tirol med verkstedet sitt. Den blomstrende sølv byen Schwaz tilbudt malere det rette miljøet for sitt arbeid.

Maler skapte mange portretter, men hellige billedemner er også en del av hans verk . Det var første gang i 1510 i et dokument som portrettmaler av to verk av Maria av Burgund nevnte at han bestilte av Maximilian jeg hadde laget. Hans klienter var Habsburg- domstolen i Innsbruck og Schwaz- kjøpmenn , spesielt Fuggers . Senere portretterte han Ferdinand I minst tre ganger og Anna av Böhmen og Ungarn fire ganger .

Tre forskjellige portrettversjoner er overlevert av Anton Fugger. Malerens bilde Sigmund von Dietrichstein (* 1480), en favoritt av keiser Maximilian, er den eldste av hans tradisjonelle portretter. Det ble sannsynligvis laget rundt 1517. Det siste verket er Matthäus Schwarz (1497–1574; adlet av keiser Karl V i 1541), finansdirektør for Fugger i Augsburg , fra 1526. Maleren skildrer ham som leker med en lute . Denne skildringen av handlingen er unik blant de tradisjonelle verkene. Verkene formidler samtidens bruk av kunst. Lutten attributt klargjør humanistisk dannelsen av avbildet.

Forskningsprosess

Etter malerenes død ble kunstneren glemt. Verkene hans ble tilskrevet andre kunstnere eller ble ansett som anonyme. Forskning på hans arbeid begynte ikke før på slutten av 1800-tallet.

Den kunsthistoriker Ludwig Scheibler oppdaget håndskrift av denne artisten i 1887 og fant ut at Maler ikke må forveksles med faren til Lucas Cranach den eldre , som også ble kalt Hans Maler og levde omtrent samtidig. På grunnlag av sin forskning var Scheibler ikke bare i stand til å bevise den romlige avstanden mellom de to kunstnerne, men fremfor alt klart å tildele ham de betydelig viktigere verkene til Ulm og senere tyroler Hans Maler. Robert Vischer, som forsket på det samme emnet uavhengig av Scheibler, kom til lignende resultater . Den østerrikske kunsthistorikeren Stefan Krause viser tydelig de tilsvarende bevisene fra Scheibler og Vischer i sin doktorgradsavhandling om " Portretter av Hans Maler - studier om det tidlige moderne klasseportrettet ".

Theodor Frimmel lokaliserte maleren for første gang i 1891 og senere, i 1895/97, karakteriserte Max Jakob Friedländer sitt verk. Rundt 1929 var rundt 26 portretter i offentlig og privat eie i Berlin , München , Wien , Augsburg , Weimar , Wörlitz , Darmstadt , Ravensburg , London , New York City , Paris , Rotterdam , Bordeaux , Roma , Rovereto og Rovigo . I 1905 lyktes kunsthistorikeren Gustav Glück i å identifisere kunstnerens navn basert på signaturen på baksiden av portrettet Anton Fugger , 1524: HANS MALER VON ULM MALER ZVO SCHWATZ . Et år senere publiserte Glück det eneste tradisjonelle dokumentet, et brev fra Hans Maler til dronning Anna, som hadde bestilt ti portretter fra ham.

I sin avhandling om portrettforskning om Hans Maler i 2008, ga Stefan Krause bevis på 40 portretter som er i Europa og USA .

signatur

Hans Maler signerte fire av sine tradisjonelle verk. Hans underskrifter er: HM MZS Hans Maler Maler zu Schwaz, HM og HANS MALER VON ULM MALER ZVU SCHWAZ .

stil

Verkene hans illustrerer den moderne portrettstilen. Hans Dauchers (rundt 1485–1538) ble medaljongskildring av et profilportrett med en bustbase en populær modell. Hans Maler zu Schwaz brukte denne typen i 1520 til portrettet av Anna Regina . Maleren brukte også portrettypen til det statlige portrettet som ble opprettet av Albrecht Dürer i 1519 i sine bilder av keiser Maximilian I og Jakob Fugger . Dette blir tydeliggjort av bildene hans Anton Fugger og Anna Jagiellonica . Verdigheten til det som er avbildet blir tydeliggjort av en reproduksjon som fokuserer på det essensielle.

I selvportrettet fra 1498 valgte maleren en lignende sittestilling og holdning, men speilet og foran et landskap. Malerens billedverk gir også et innblikk i kostymeshistorien , basert på kleskoden, RPO ( Reichspolizeiordnung ), som ble tegnet i 1497 og godkjent i 1530 . Keiser Maximilian I brukte portrettene til propagandaformål. Rettportrettet vitner om individualisering og idealisering. Malers bilder reflekterte hans utseende og ble hedret som hans person. Fysiognomiene ble også vist i henhold til statusen.

Portrettene er for det meste bustportretter / brystportretter eller skulderplater og halvlange portretter med nøytral polykrom bakgrunn som lyser opp mot bunnen. Hans Maler er i stil knyttet til Bernhard Strigel. Verkene hans er preget av et vell av detaljer og en lineær malestil. Et profilportrett er tradisjonelt, ellers vises det vanligvis i en halv profil.

resepsjon

Hans byste-portrett av en 33 år gammel mann uten skjegg fra 1521 prydet speilbildet til 500 DM-notatet i den tredje serien. Hvis det viser hans selvportrett, ble Hans Maler født i 1488.

Fungerer (utvalg)

Portretter

Hellige verk

Maleri til apostelalteret til den franciskanske kirken ( innviet 1515 ) i Schwaz:

litteratur

weblenker

Commons : Hans Maler  - Samling av bilder, videoer og lydfiler

Individuelt bevis

  1. I middelalderen kom etternavnet ofte fra yrket og / eller aktivitetsstedet; Navnet Cranach er en stavemåtevariant etter hovedaktivitetsstedet, Kronach, mens faren til Lukas Cranach den eldre, Hans Maler, ble oppkalt etter sin aktivitet. Kilder: Hans-Thorald Michaelis : Familienkunde im Geschichtsunterricht , Familie und Volk, 1955, s. 201–217 og Konrad Kunze : Fornavn og etternavn i det tyskspråklige området , München, DTV, 2004. Så Hans Maler zu Schwaz er ikke opprinnelig slik ble kalt, men det ble også kalt først etter aktivitet og senere også etter hovedaktivitetssted.