Hans Baldung

Baldung-familiens våpenskjold
Selvportrett med Shaggy Hat, ca. 1503 ( Kunstmuseum Basel )
Selvportrett integrert i korsfestelsespanelet på baksiden av høyalteret, 1516 ( Freiburg Minster )
Hans Baldung frimerke fra Baden 1948, basert på selvportrettet fra 1534

Hans Baldung (* 1484 eller 1485 i Schwäbisch Gmünd ; † september 1545 i Strasbourg ), også kjent som Hans Baldung Grien etter fargen han foretrakk, var en tysk maler , tegner og graverer på tiden til Albrecht Dürer , som også designet mange tresnitt og laget glassmalerier . Han er en av de fremragende kunstnerne i renessansen i tysktalende land.

Liv

Hans Baldung ble født i den tidligere keiserlige byen Schwäbisch Gmünd . Selv om han kom fra en familie av lærde som hadde flyttet til Strasbourg rundt 1490 , begynte han sannsynligvis læretiden sin som femtenåring i verkstedet til en Strasbourg-mester.

Nürnberg

I 1503 immigrerte Hans Baldung til Nürnberg for å utvikle seg videre med Albrecht Dürer . Her ble han kalt "Grien", ifølge legenden, "den grønne", fordi han likte å bruke grønne klær og generelt foretrakk den grønne fargen; på denne måten ønsket de å skille ham fra de andre svennene i verkstedet med navnene Hans, Hans Schäufelein og Hans Süss von Kulmbach . Han ble Dürer viktigste ansatt og ledet verkstedet sitt under Dürer fravær. Han forble et livslangt vennskap med 15-åringen da han forlot Nürnberg i 1506. Dürer satte ham høyt og ga for eksempel maleren Joachim Patinir “Grünhansens ting” på sin reise til Nederland i 1521 , som betyr tresnitt laget av Baldung i Dürer verksted. Allerede i løpet av sin levetid ble han sett på som den virkelige etterfølgeren til Dürer, og etter hans død fikk han en hårlås. Mot slutten av sin tid i Nürnberg fikk han utføre sin første ordre i sitt eget navn, nemlig produksjonen av to bevingede altere som innledende utstyr til Maria Magdalena-kapellet i biskopens residens på Moritzburg i Halle / Saale, som deretter ble utført fra 1608 til 1838 i Hallesches Dom stod; det var det tre kongealteret fra 1506 og Sebastian-alteret fra 1507.

Strasbourg 1509 til 1512

Våren 1509 vendte Baldung tilbake til Strasbourg og fikk statsborgerskap der. I 1510 ble han akseptert som en mester av "zur Steltz" -gilden og åpnet sitt eget verksted. Han giftet seg med Margarete Herlin, datteren til en velstående borger og likte økende popularitet og økende etterspørsel som maler. Han begynte å signere verkene sine med monogrammet HBG i ligatur , som han mest brukte resten av sin kreative periode. Hans stil ble mer og mer manneristisk .

Freiburg 1512 til 1518

  • Høyt alter til Freiburg Minster, åpent foran, 1512–1516

  • Freiburg høyt alter, front lukket

  • Freiburg høytalter, tilbake

I 1512 fikk Hans Baldung i oppdrag av Münster-vogterne i Freiburg im Breisgau å tegne et konvertibelt alter for det nylig ferdigstilte sengotiske koret til Vår Frues Katedral , bestående av fire paneler med en scene fra Marias liv (når stengt) , et sentralpanel med kroning av Maria og to vinger med de tolv apostlene (med vingene åpne), en også malt tilbake med korsfestelsen av Jesus på midtpanelet og to helgener på hver av de to vingene, pluss en malt predella med de portrettlignende bystene til katedralens vaktmestere i bønn før Maria som skytshelgen for Münster. Dette alteret skulle være klimaks for hans tidlige arbeid og også hans hovedverk. Av denne grunn flyttet han til Freiburg med sin kone og satte opp verkstedet i det lokale barfotklosteret St. Martin . I løpet av sin tid i Freiburg til 1518 skapte han flere altere og andaktige bilder, tresnitt og design for kirkevinduer, blant andre. for å innrede kapellene til adelsfamilier i katedralens ambulanse, samt til serien av glassvinduer i Freiburg Charterhouse .

Strasbourg 1518 til 1545

På grunn av pesten i Strasbourg, vendte Hans Baldung ikke tilbake til Strasbourg før i 1518, hvor han igjen fikk statsborgerskap. Han oppnådde høy sosial prestisje og velstand i Strasbourg. Fra 1533 til 1534 hadde han vervet som lekdommer i sitt laug og ble til og med rådmann i 1545, året for hans død.

Bildetemaer

Hans Baldung opprettet mange altertavler innen 1520. Etter det gikk store kirkekommisjoner tilbake, slik at han arbeidet mer og mer for private kunstelskere, noe som hadde innvirkning på emnet for bildene hans. Religiøse fag vises fremdeles i hans etterreformasjonsverk, først og fremst bilder av Madonna og hengivenhet; Men nye emner ble også lagt til, inkludert skjønnhet og død, hekser, hester, historie- og sjangerbilder og portretter . I verkene hans fra den sene perioden blir det særlig tydelig at Hans Baldung gir de tidligere vanlige billedmotivene nye aksenter når det gjelder innhold og søker sterkere kunstnerisk uttrykk. Spesielt bemerkelsesverdig er skisseboken Karlsruhe med mer enn 100 sølvpennetegninger fra perioden mellom 1511 og 1545.

Adam og Eva, rundt 1525 ( Szépművészeti Múzeum Budapest)

Skjønnhet og død

  • Døden og jomfruen, 1517 (Kunstmuseum Basel)

  • Døden og kvinnen, 1518/20 (Kunstmuseum Basel)

  • De tre nådene, rundt 1543 ( Museo del Prado Madrid)

  • De tre aldre og død, rundt 1543 (Museo del Prado Madrid)

Et favorittemne var skjønnheten og erotikken til nakne mennesker, spesielt kvinner. Baldung opprettet en skjønnhetskult i mange varianter som det knapt var noen forgjengere i Tyskland. Kvinnen blir portrettert som Eva , en gammel gudinne , en heks eller en forfører. Ofte står imidlertid disse utførelsene av blomstrende liv i kontrast til memento mori , trusselen om uunngåelig død i form av grufulle skjeletter. Aspektet ved erotikk gjenspeiles også i en undersøkelse av eldgamle erotiske tekster. Baldungs ​​maleri Death and the Maiden fra 1517 regnes for å være den tidligste billedlige fremstillingen av kjønnshår i moderne europeisk tid .

Aristoteles og Phyllis, 1513 ( Germanisches Nationalmuseum Nürnberg )

Hekser

Baldung portretterte ofte hekser, et tema som ble lagt merke til i Strasbourg på den tiden. Strasbourg-humanistene studerte hekseri og Strasbourg-biskopen var involvert i heksejakten . Vanligvis var disse maleriene i lite format, en serie gåtefulle, ofte erotiske allegorier og mytologiske verk. Baldungs ​​interesse for hekseri varte til slutten av karrieren. Fra 1510 skapte han en rekke verk der hekser er avbildet slapp, forførende og samtidig ond. Disse verkene ble ikke bare gjengitt i massevis som tresnitt, men var også ment som pennetegninger for individuelle geistlige, slik som nyttårshilsenen fra 1514 (Musée du Louvre, Paris).

Den forheksede brudgommen, 1534 (British Museum London)

Hester

  • Villhester som kjemper for en hoppe, 1534 (Kunsthalle Karlsruhe)

  • Utkast til familievåpenet basert på våpenskjoldet til hans hjemland Gmünd, rundt 1530

  • Study of Unicorn, 1544 ( British Museum London)

  • Opprettelsen av mennesker og dyr, 1532/33 (Angermuseum Erfurt)

Baldungs ​​bilder av hester etterlater de hellige motivene. En sofistikert perspektivstudie med hest og brudgom, som ble laget rundt 1544, fungerer som et eksempel. Den forkortede kroppen til rustningen ligger strakt ut på gulvet foran en stall. Det stigende billedrommet er konstruert som en scene. På terskelen til neste rom står en hoppe som ser ut til å ha slått mannen ned og ser skadelig på ham. På Picassos mesterverk Guernica dukker det opp en skrikende hest som Picasso overtok fra Hans Baldung, i likhet med den gamle heksens fakkel øverst til høyre på bildet. I en tresnittrekke med ville hester fra 1534, biter spente hingster hverandre i nakken mens de kjemper for en hoppe og angriper hverandre. I renessansen symboliserte hester menneskers instinktive natur.

Portrett av Ludwig Graf zu Löwenstein, 1513 ( Gemäldegalerie (Berlin) )

Portretter

I tradisjonen med hans forbilde Albrecht Dürer begynte Hans Baldung portrettering veldig tidlig, om enn i sin egen, veldig selvsikker stil. Hans første verk var et selvportrett , som han sannsynligvis laget i begynnelsen av sin svennetid i Nürnberg (rundt 1503) med en penn og pensel foran et speil. I Strasbourg-perioden fra 1518 og utover mottok han sine oppdrag hovedsakelig fra adelige familier, det utdannede borgerskapet i Strasbourg så vel som fra de såkalte gamle troende og de reformerte . Anerkjente portretter fra 1513 til 1538 inkluderer:

• 1509 Ung mann med en rosenkrans (Royal Collection Windsor)

• 1509 Portrett av en ung mann (Karlsruhe)

• Portrett av grev Ludwig zu Löwenstein fra 1513

• 1514 Portrett av en skjegget mann (National Gallery London)

• 1515 portrett av en ung mann (Kunsthistorisches Museum Vienna)

• 1515 portrett av grev Christoph I av Baden (Alte Pinakothek München)

• 1517 Portrett av grev Palatine Philip the Warrior (Alte Pinakothek Munich)

• 1518 hode av en gammel mann

• 1526 Portrett av en ung mann (Musée des Beaux-Arts Strasbourg)

• 1526 portrett av en 29 år gammel mann (Germanisches Nationalmuseum Nürnberg)

• 1526 portrett av Adelberg III. fra Bärenfels (Augsburg?)

• 1530 Portrett av en dame (Madrid)

• 1538 portrett av Ambrosius Volmar Keller.

Sebastian alter, sentralpanel med selvportrett, monogram og dato, 1507 (Germanisches Nationalmuseum Nürnberg)

Selvportretter

  • Pennetegning med lurvet hatt, 1503 (Kunstmuseum Basel)

  • Berlin julestempel fra 1985, motiv: Tilbedelse av Magi, midtpanelet til Three Kings Altar fra 1506/07, med selvportrett av Hans Baldung som en av Three Kings (Gemäldegalerie Berlin)

  • Selvportrett integrert i korsfestelsespanelet på baksiden av høyalteret, 1516 (Freiburg Minster)

  • Portrett av Johannes Rudolfinger (til venstre) med selvportrett av Hans Baldung fra 1534. Dobbelt tresnitt fra: Sixtus Dietrich, Epicedion Thomae Sporeri , Strasbourg 1534 ( Augsburg stats- og bybibliotek )

Bare fem virkelige selvportretter av Hans Baldung er kjent:

• 1503 pennetegning med lurvet hatt (Kunstmuseum Basel)

• 1506 selvportrett integrert i tre-kongens alter i Halle / Saale (Gemäldegalerie Berlin)

• 1507 selvportrett integrert i Sebastian-alteret i Halle / Saale (Germanisches Nationalmuseum Nürnberg)

• 1516 hode med rød basker på korsfestelsesbordet i Freiburg (Freiburg Minster)

• 1534 Hans Baldungs ​​siste selvportrett på dobbelt tresnitt fra Sixtus Dietrich, Epicedion Thomae Sporeri, Strasbourg 1534 (Augsburg stats- og bybibliotek).

I hans grafiske arbeid er det også en selvskildring som voyeur på det første arket i tresnitt-serien "Wild Horses" fra 1534 (Germanisches Nationalmuseum Nürnberg).

Inskripsjonspanel med navnet på maleren, predella på baksiden

Signaturer og monogrammer

  • Enkle initialer "HB" nede til høyre, Madonna lactans, 1514

  • Initialer "HBG" på kanten av bildet, Lamentation of Jesus, 1514

  • Bare datoen “1544”, studie Einhorn, 1544

  • Inskripsjon under minstervaktmestrene på baksiden av predella, Münster Freiburg, 1516

I de første årene av sin uavhengige aktivitet signerte Hans Baldung sitt arbeid med det enkle monogrammet * HB * (Hans Baldung), og fra 1510 med den umiskjennelige ligerte * HBG * (Hans Baldung Grien). Den signaturen er ofte integrert et sted i bildet, noen ganger på et lite bord og med datoen. Man får inntrykk av at han brukte monogrammet sitt ikke bare til identifikasjon, men også som reklame, for eksempel når han setter inn sin egen scene midt i bildet, som i tilfellet med den lille gutten med et monogram på Freiburg Crucifixion-panelet ( 1516) eller apen med et monogram i det første tresnittet i serien med ville hestene (1534). Med høytalteret i Freiburg bruker Hans Baldung til og med en billedtekst med kryptosignaturen i navnet til katedralbetjenten Nikolaus Scheffer på baksiden av predella med katedralens vaktmestere for å referere til sitt arbeid: “Johannes (Baldung) skapte dette verket - i frelsesåret, 1516 "; og teksten på inskripsjonspanelet i høyre kile av predella er enda tydeligere, der den oversettes som: "Hans Baldung kalte Grien, Gmünder, skapte dette med Guds hjelp og av sin egen evne".

Virker

Flommen, 1516 (New Residence, Bamberg)
Fødselskirken, 1510 (Kunstmuseum Basel)
Kristi klagesang, rundt 1516 (Gemäldegalerie Berlin)
Kristus som gartner, 1539 (Hessisches Landesmuseum Darmstadt)
Maria med et sovende barn, 1520 (Augustinermuseum Freiburg)
Amor med pil, rester av en mytologisk skildring, rundt 1530 (Augustinermuseum Freiburg)
Hellig familie i rommet med fem engler, rundt 1507 (Kreuzlingen / Sveits)
Adam og Eva, 1531 (Thyssen-Bornemisza Museum, Madrid)
Allegorisk kvinneskikkelse med speil, slange, hjort og bak, 1529 (Alte Pinakothek München)
Jesu fødsel, 1520 (Alte Pinakothek München)

I tillegg til de grafiske verkene, portrettene og selvportrettene som er oppført ovenfor, er det en samling av de mest berømte maleriene av Hans Baldung, oppført i henhold til deres lagringssteder:

Utstillinger

  • 2019/20: Hans Baldung Grien - hellig | uhellig , Great State Exhibition Baden-Württemberg, Kunsthalle Karlsruhe
  • 2016/17: Mester i tresnittet: Hans Baldung Grien i Augustinermuseum , House of the Graphic Collection, Freiburg
  • 2007: Heksers begjær og menneskets fall. De rare fantasiene til Hans Baldung Grien , Städelmuseum Frankfurt
  • 2011: Hans Baldung, kalt Grien - Mester i Dürer-perioden , tegninger og grafikk, Gemäldegalerie Berlin
  • 2001/02: Hans Baldung Grien , utstilling i Augustinermuseum Freiburg im Breisgau.

litteratur

  • Oskar Eisenmann:  Grien, Hans Baldung . I: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volum 2, Duncker & Humblot, Leipzig 1875, s. 17-19.
  • Mela Escherich : Hans Baldung Grien. Studere. I: Deutsche Rundschau , Vol. 159 (1914), s. 444–459 ( digitalisert i Internet Archive ).
  • Hermann Schmitz : Hans Baldung, kalt Grien. Bielefeld og Leipzig, 1922 ( digitalisert i Internet Archive).
  • Carl Koch: Tegningene av Hans Baldung Griens . Deutscher Verlag für Kunstwissenschaft, Berlin 1941 (med et tillegg fra 1953 i: Kunstchronik, Central Institute for Art History in Munich, utgave 11, november 1953, s. 297-302).
  • Carl Koch:  Baldung-Grien, Hans. I: Ny tysk biografi (NDB). Volum 1, Duncker & Humblot, Berlin 1953, ISBN 3-428-00182-6 , s. 554-558 ( digitalisert versjon ).
  • MC Oldenbourg: Buchholzschnitte av Hans Baldung Grien. Koerner, Baden-Baden 1962.
  • Matthias Mende: Det grafiske arbeidet. Komplett bildekatalog over de enkelte tresnitt, bokillustrasjoner og kobbergraveringer . Uhl, Unterschneidheim 1978.
  • Gert von der Osten: Hans Baldung Grien. Malerier og dokumenter . Tysk forlag for kunsthistorie, Berlin 1983.
  • M. Consuelo Oldenbourg: Boken tresnitt av Hans Baldung Grien. En bibliografisk indeks over bruken av dem . Koerner, Baden-Baden 1985 (= studier om tysk kunsthistorie).
  • Christian Müller: Portrettet av den døde Erasmus av Rotterdam. I: Bulletin for medlemmene av Society for Swiss Art History, Vol. 41, utgave 2, 1990, s. 202–217 ( digitalisert på e-periodica.ch).
  • Katharina Siefert: Heksetegning Hans Baldung Griens Karlsruhe. En nytolkning. I: Kritische rapporter , 3/1997, s. 69–77 ( digitalisert versjon / PDF, 5,7 MB fra Heidelberg University ).
  • Byen Freiburg im Breisgau / Saskia Durian-Rees (red.): Hans Baldung Grien. Katalog over utstillingen i Augustinermuseum Freiburg 19. oktober 2001 til 15. januar 2002, Freiburg 2001.
  • Sibylle Weber på bekken: Hans Baldung Grien (1484 / 85–1545). Bilder av Maria i reformasjonen . Schnell & Steiner, Regensburg 2006 (= Studies on Christian Art; Vol. 6).
  • Sabine Söll-Tauchert: Hans Baldung Grien (1484 / 85–1545). Selvportrett og selvpresentasjon . Böhlau Verlag, Wien og Köln 2010, s. 167–233 og 279–292.
  • Holger Jacob-Friesen, Oliver Jehle (red.): Hans Baldung Grien. Nye perspektiver på arbeidet hans. Deutscher Kunstverlag, Berlin 2019, ISBN 978-3-422-97982-6 .
  • Holger Jacob-Friesen (red.): Hans Baldung Grien - hellig, uhellig. Deutscher Kunstverlag, Berlin 2019, ISBN 978-3-422-97981-9 .

weblenker

Commons : Hans Baldung  - album med bilder, videoer og lydfiler

Individuelle bevis

  1. ↑ Kindler s Malereilexikon, Vol. 1, s. 181
  2. ↑ Carl Koch: Baldung Grien, Hans . I: Neue Deutsche Biographie (NDB) Vol. 1, Berlin 1953, s. 554ff.
  3. Ike Heike Mittmann: Minster of Our Dear Lady in Freiburg - Høyt alteret
  4. ↑ Sebastian Bock: HOC OPVS FACTVM - Hans Baldung Grien og høyalteret til Freiburg Minster . I: Münsterblatt 2016 (nr. 23) s. 19–27
  5. ↑ Holger Jacob-Friesen (red.): Hans Baldung Grien - hellig, uhellig . Deutscher Kunstverlag, Berlin 2019
  6. ↑ Michael Sims: Adams navle og Evas ribbe: En utforskning av menneskekroppen
  7. ↑ Sabine Söll-Tauchert: Hans Baldung Grien (1484 / 85-1545) - selvportrett og selvoppsett . Böhlau Verlag, Wien og Köln 2010, s. 234ff.; 245ff.; 257
  8. ↑ Rose-Maria Gropp: Hestene til Hans Baldung Grien . I: FAZ.NET 6. november 2016
  9. ↑ Holger Jacob-Friesen (red.): Hans Baldung Grien - hellig, uhellig . Deutscher Kunstverlag, Berlin 2019
  10. ↑ Sabine Söll-Tauchert: Hans Baldung Grien (1484 / 85-1545) - selvportrett og selvoppsett . Böhlau Verlag, Wien og Köln 2010, s. 201ff.; 225ff. 243ff; 279-292
  11. ↑ Sabine Söll-Tauchert: Hans Baldung Grien (1484 / 85-1545) - selvportrett og selvoppsett . Böhlau Verlag, Wien og Köln 2010, s. 202–213; 247ff.
  12. ↑ On the Hexing of Art . I: FAZ , 11. mars 2011, s.35
personlig informasjon
ETTERNAVN Baldung, Hans
ALTERNATIVE NAVN Baldung kalte Grien, Hans; Baldung Grien, Hans
KORT BESKRIVELSE Tysk maler, tegner og graverer
FØDSELSDATO 1484 eller 1485
FØDSELSSTED Schwäbisch Gmünd
DØDSDATO September 1545
DØDSSTED Strasbourg