Tomt (historiefortelling)

Når det gjelder handling , er alternativt myte, fabel, fabelledelse, plot eller scenario (inkludert scenario , scenario ), i litteraturteorien  - men også i filmer , tegneserier og dataspill  - kalt en "sekvens av sammenhengende, [årsak] sammenkoblet hendelser eller transaksjoner, som danner det "dramatiske rammeverket" for det respektive verket.

Begrepet står i kontrast til materialet eller historien (noen ganger, noe forvirrende, det er snakk om fabel ), dvs. begreper som brukes i forskjellige litterære teorier for å betegne den "rent kronologisk ordnede rekkefølgen av hendelser og prosesser" bak den poetiske utformingen skjema. Handlingen - Manfred Pfisters fabel , gjenstand for Tomaševskijs og Lotman , den aristoteliske myten eller handlingen til de angelsaksiske - på den annen side tilbyr allerede "essensielle strukturelle elementer i seg selv", inkludert "kausal og andre meningsfulle relasjoner, fasedannelse , tidsmessige og romlige omgrupperinger ”.

Siden hendelsene i et kurs ikke er isolerte, men presenteres i gjensidig betingelse, danner dette kausale nettverket av relasjoner handlingen eller handlingen i en fortelling. Definisjonen av den engelske forfatteren EM Forster har blitt kjent , ifølge hvilken setningen "Kongen døde, og så døde dronningen" uttrykker en historie , mens "Kongen døde, og så døde dronningen av sorg" Kvalifiserer som en plot eller "handling". Jürgen Link gir en alternativ definisjon, ifølge hvilken en handling er et system med tekstfunksjoner eller tegn som er basert på en konfigurasjon (narrativ teori) og kan ordnes på en tidsakse.

Arrangementet eller motivet er den minste og derfor elementære enheten i handlingen. Boris Wiktorowitsch Tomaschewski var den første som definerte dette i 1925 ; det er enheten av tematisk materiale som ikke lenger kan deles inn. Hvis et emne suksessivt opplever flere hendelser, utgjør disse en forekomst.

Den klassiske handlingen i følge Aristoteles

Den klassiske definisjonen av handlingen er foretatt av Aristoteles 's poetikk (der ‘action’ vekselvis betyr ‘knute’, ‘fabel’ eller ‘myte’ - hva som menes er, men alltid i løpet av hendelsen eller dens saklig sammenheng).

Begynnelse - midt - slutt

For Aristoteles er hovedtrekket i handlingen at den har en begynnelse, midt og slutt . En begynnelse er "det som ikke nødvendigvis følger noe annet, hvoretter noe annet naturlig oppstår eller oppstår"; Midt er "det som både selv følger noe annet og også fører til noe annet"; en slutt er "det som selvfølgelig følger noe annet, nødvendigvis eller som regel (det vil si mest sannsynlig), mens ingenting annet skjer etter det". Som et resultat, skal handlinger, hvis de skal settes godt sammen, "ikke begynne på noe tidspunkt eller slutte på noe tidspunkt", men de må følge de nevnte prinsippene.

Enkelt og komplisert plot

Aristoteles skiller også mellom "enkel" og "komplisert" handling. Mens en forventet slutt endelig inntreffer i den enkle handlingen , overrasker den kompliserte handlingen en med en annen slutt enn den som først ble lovet. Den løper i en første forbindelse av forbindelser, som plutselig og nødvendigvis hopper over til en annen, vanligvis en motsatt ende. Det som egentlig var ment forandrer seg plutselig ( peripetia ) til det motsatte av det det var satt opp for (f.eks. Ikke lenger frelse, men ødeleggelse) og frarøver den opprinnelige forståelsen av de presenterte forholdene og deres utvidelser. Alle forutsetninger som gjøres må vurderes på nytt i henhold til den nye handlingsretningen: fienden blir en venn, aversjon som man antas å bli følt blir kjærlighet, svakhjertighet viser seg å være dristighet osv.

Lykkeendring

I følge Aristoteles har denne snuoperasjonen den sterkeste effekten på betrakteren når det oppstår en ulykke i stedet for en forventet lykke; Den motsatte retningen er også mulig, enda mer vanlig, bare (sier Aristoteles) mindre effektiv. Publikums sympati vokser, jo mer lik den personen som er berørt av lykkebyttet, siden man ikke er motvillig til å unne seg mennesker som man anser for å være verre enn seg selv, og de hvis situasjon man anser for å være mer misunnelsesverdig enn ens egne ser falle ; Bare fallet til en person som deg påvirker deg virkelig, da dette ikke ser ut til å utelukke skjebnen for deg.

abstraksjon

Aristoteles anser en historie (det vil si en handling som er utført) for å være "noe mer filosofisk og alvorlig" enn gjengivelsen av det som faktisk skjedde på et hvilket som helst tidspunkt, siden den ville formidle "mer av det generelle", mens beskrivelser av fakta "formidler det spesielle". For å teste dets velformede, bør man derfor "først skisse i generelle termer og først deretter utarbeide den scenisk og utvikle den til full lengde", analogt med eksemplet Aristoteles ga på grunnlag av Odyssey : er konstant overvåket av Poseidon og er helt alene; i hans hjem er det slik at friører forbruker eiendommen hans og forfølger sønnen hans. Han kommer tilbake etter alvorlig nød og avslører seg for noen mennesker; han angriper sine fiender, forblir uskadd selv og ødelegger fiendene. "

Plott mot stoff

I motsetning til substansen eller gjenstanden til en representasjon, har en handling reell varighet; dens garanterte slutt innebærer fortellende spenning , som følgelig er en egenskap for handlingen, aldri for subjektet .

De russiske formalistene differensierte fabula og subjekt ( Russian сюжет sjuschet ): førstnevnte betyr totaliteten av hendelsene i en fortelling i deres logiske og tidsmessige sammenheng, den siste deres presentasjon i det språklige kunstverket. Faget kan avvike betydelig fra fabelen på grunn av tilbakeblikk , falming fremover , upålitelig fortelling , elliptisk fortelling osv., Som leseren ofte bare forstår etter at lesingen er fullført.

Se også skillet mellom histoire versus diskurs i litteraturteori av Tzvetan Todorov og Gérard Genette .

Grunnleggende handlingsformer

Differensiering etter innhold eller sjanger

  • Romantikk : To personer er ment for hverandre; men de holdes fra hverandre av ekstraordinære hindringer. At de kommer sammen eller må forbli gledeløse for alltid, tas for gitt fra starten.
  • Eventyr : En helt utfører en handling og gjennomfører den mot motstand.
  • Undersøkelse : Ukjente omstendigheter eller årsaker og opphavsmannen til en gåtefull handling blir avdekket.
  • Jakt : noen forfølges uopphørlig for noe de gjorde eller skulle ha gjort.
  • Oppdagelse : Innviklede forhold og forhold avsløres.
  • Schauer : rom, tid og mennesker blir til det ukjente og skremmende. Handlingsforløpet danner en sekvens av sterke effekter gjennom materiale og utstyr. Se også Schauerliteratur og Schauerromantik .

Differensiering i henhold til strukturen

  • Hendelsene finner sted i økende handling til punktet peripetia .
  • Hendelsene finner sted i fallende handling fram til katastrofen.
  • Det er en tektonisk plotstruktur , en lukket, symmetrisk plot med de såkalte aristoteliske enhetene sted, tid og plot samt fokus på en sentral konflikt, typisk for dramaet eller romanen .
  • Det er en atektonisk plotstruktur eller åpen form .

Differensiering etter viktighet

  • Hovedhistorie
  • Delplott

Differensiering i henhold til art

  • Ekstern handling = Alt som blir gjort og sett i en fortelling.
  • Indre handling = alt som mennesker i en situasjon
    • synes at,
    • føle,
    • se,
    • føle,
    • lukt,
    • smak,
    • Lytte
    • si eller snakk.

Det som skjer i en person er ofte synlig gjennom ansiktsuttrykk , bevegelser og holdning (se også ikke-verbal kommunikasjon ). Språklig uttrykker man den indre handlingen gjennom adjektiver , verb , billedvalg av ord og sammenligninger samt direkte og / eller indirekte tale .

Differensiering i henhold til presentasjonen eller mottaksmetoden

  • direkte handling som handling synlig på scenen
  • skjult handling , f.eks. B.
    • romlig skjult handling som er bare presentert av budbringer rapport og vegg utstilling, eller
    • Romlig og tidsmessig skjult handling som har gått, men skjedde i løpet av handlingen (f.eks. Mellom forskjellige scener eller handlinger )

Se også

litteratur

(kronologisk)

  • Gero von Wilpert : Litteraturordbok (= Kröners lommeutgave . Bind 231). 6., forbedret og forstørret utgave. Kröner, Stuttgart 1979, ISBN 3-520-23106-9 (EA 1955).
  • Heinz Ludwig Arnold , Volker Sinemus (red.): Grunnleggende om litteratur og lingvistikk. Bind 1: Litteraturstudier . 6. utgave. München 1973, 1980, ISBN 3-423-04226-5 .
  • Jürgen Link: Grunnleggende begreper i litteraturvitenskap. En programmert introduksjon på strukturistisk basis . 2. utgave. München 1974, 1979.
  • Manfred Pfister: Dramaet. Teori og analyse. 1. utgave. Wilhelm Fink, München 1977, 2001 (utvidet og bibliografisk oppdatert opptrykk av den gjennomgåtte og supplerte utgaven 1988), ISBN 978-3-7705-1368-0 .
  • Bernhard Asmuth : Action . I: Reallexikon der deutschen Literaturwissenschaft . Volum 2 (HO), red. av Harald Fricke. Walter de Gruyter, Berlin / New York 2000, s. 6–9, ISBN 3-11-015663-6 .
  • Dieter Burdorf, Christoph Fasbender, Burkhard Moennighoff (Hrsg.): Metzler leksikonlitteratur . Stuttgart / Weimar 2007, ISBN 978-3-476-01612-6 , s. 302.
  • Kai Nonnenmacher, Christian von Tschilschke : Action and Negotiation: A History of Science Review and Outlook. I: Dagmar Schmelzer (red.): Skuespill og forhandling. Romanistischer Verlag, Bonn 2007, s. 17–42.

Individuelle bevis

  1. tomt . I: duden.de/woerterbuch; åpnet 6. august 2016.
  2. ^ Boris Viktorovič Tomaševskij : Teorija literatury . Gos. izd., Leningrad 1925, cit. Jurij Michajlovič Lotman : Strukturen i litterære tekster , oversatt av R.-D. Kile. Wilhelm Fink, München 1972, s. 330, cit. Manfred Pfister : Dramaet. Teori og analyse. 11. utgave. Wilhelm Fink, München 2001, s. 267.
  3. Pfister ( Das Drama , s. 269) definerer handling med Axel Hübler som "med vilje valgt, ikke kausalt bestemt overføring av en situasjon til en annen", det vil si som en mellomkategori mellom hans historie og fabel , der den dramatiske formen av representasjon er faktisk underforstått, men ikke overvekt av en kausal logikk: se Axel Hübler: Drama i formidling av handling, språk og scene. En representativ studie av skuespill fra 1950- og 1960-tallet . Bouvier, Bonn 1973, s. 20.
  4. ^ Pfister: Das Drama, s. 266.
  5. ^ Edward Morgan Forster: Aspekter av romanen . Arnold, London 1927.
  6. Matías Martínez , Michael Scheffel : Introduksjon til narrativ teori. CH Beck, München 2019; 11., oppdatert og revidert Utgave 2016, ISBN 978-3-406-74283-5 , s. 115-116
  7. ^ Boris Wiktorowitsch Tomaschewski : Teorija literatury 1925
  8. Wolf Schmid : "Fabel" og "Sujet". I: Ders. (Red.): Slavisk narrativ teori: Russiske og tsjekkiske tilnærminger. De Gruyter, Berlin 2009, s. 1-46; Fabel og emne . Lexicon of Film Terms , 13. oktober 2012.
  9. von Wilpert, s. 324
  10. a b von Wilpert, s. 819 f.
  11. von Wilpert, s. 324.
  12. ^ Heinz Ludwig Arnold , Volker Sinemus (red.): Grunnleggende om litteratur og lingvistikk. Bind 1: Litteraturstudier . 6. utgave. München 1973, 1980, ISBN 3-423-04226-5 , s. 257