Hammondorgel

Hammondorgel
klassifisering	Instrument for elektronisk tastatur
område	C 1 -fis 5
Lydeksempel	se nedenfor under Effekter
Relaterte instrumenter	organ
Musiker
se nedenfor under Hammond Orgelmusikere

Den Hammondorgelets eller Hammond organ (også kjent som Hammond for kort ) er en elektromekanisk organ oppkalt etter oppfinneren, Laurens Hammond .

Opprinnelig ment som en erstatning for rørorganet , ble det et jazzinstrument gjennom bruk som underholdningsinstrument ; Som en billig erstatning for pipeorgler i nordamerikanske kirker ble den først brukt i gospelmusikk . Derfra spredte Hammond-orgelet seg til rock , rhythm and blues , soul , funk , ska , reggae , fusion . Hammond-orgelet kunne imidlertid ikke etablere seg som en full erstatning for rørorganer.

Det var mest populært på 1960- og 1970-tallet. Men selv i dag er deres særegne lyd eller imitasjoner av denne lyden utbredt i populærmusikk. Gjennom flere tiår ble Hammond-orgelet (spesielt B-3-modellen i forbindelse med et Leslie-høyttalersystem ) et etablert instrument.

Felles for alle instrumentene er strukturen med to manualer og en pedal . Utvalget av manualer og pedalbrett er forskjellig for de forskjellige modellene. Den øvre manualen heter Swell , den nedre manualen kalles Great . Disse navnene er lånt fra rørorganet og betyr Hauptwerk (Great) og Schwellwerk (Swell).

historie

Laurens Hammond, selv en musiker , oppfant i 1920 for han produserte klokker en AC - synkron motor . Fra 1932 og ut så han etter andre mulige bruksområder for denne motoren. På grunn av oppgangen i teater- og kinoorgler og oppmuntret av en bedriftsmedarbeider som var organist i et sogn, kom han på ideen om å konstruere det lydgenererende prinsippet til Hammond-orgelet i 1933. Mange eksperimenter med et piano fikk ham til å søke om patent på dette instrumentet 19. januar 1934. Den 24. april 1934 tildelte US Patent Office ham patentet på emballasjeprototypen under navnet Electrical Musical Instrument (US patent 1 956 350. ) Orgelet ble åpnet 15. april 1935 av organisten Pietro Yon på en pressepresentasjon i avduket for publikum ved St. Patrick's Cathedral i New York . Henry Ford bestilte seks organer like etterpå. Andre fremtredende kunder var George Gershwin og Count Basie . Gjennom årene har orgelet utviklet seg til et instrument som er karakteristisk for visse musikalske stiler, spesielt i forbindelse med Leslie høyttalerkabinett , en høyttalerboks der lyden får en flytende effekt av roterende reflektorer (oppfunnet av Donald Leslie ). Siden 1936 har instrumentet blitt tilbudt med suksess i Tyskland og andre europeiske land, i konkurranse med Edwin Weltes mislykket optisk lydorgel .

Prinsippene som ble brukt i Hammond-orgelet for å generere forskjellige stigninger ved hjelp av tannhjul med forskjellige antall tenner som roterer på en aksel med konstant hastighet, additiv lydsyntese og drift via en orgelkonsoll ble allerede implementert i Telharmonium i 1900 .

teknologi

Lydgenereringen av Hammond-orgelet begynner i den såkalte generatoren . I dette tilfellet roterer ståltonhjul (engelsk Tonewheel ) med en bølget kant mot elektromagnetiske pickups (permanente stangmagneter i spoler). På grunn av bølgeformen, i kanten av hjulet periodisk fjernes og nærmer seg den permanente magnet. Dette endrer den magnetiske strømmen, som induserer en vekselspenning i spolen . Tennens form fører til en sinusformet svingning, som ytterligere glattes av en filterkrets, slik at en nesten ideell sinusform opprettes. De genererte vekselspenningene i størrelsesorden på noen få millivolter føres deretter gjennom manualene, trekkstengene og skanneren (vibrato og kor-krets). På slutten av prosesseringskjeden er det et forsterkerstadium som forsterker lydsignalet i en slik grad at en høyttaler kan styres.

Kjør generatoren

Generatoren drives av en synkron motor. Etter ramping opp til synkron hastighet er motorens hastighet bare avhengig av antall polpar og strømfrekvensen . Dette kan vise seg å være en ulempe hvis strømmen fra generatorer på et utendørs arrangement ikke er frekvensstabil.

Tidlige modeller har en synkron motstandsmotor med markerte poler. I modeller som drives med 60 Hz nettfrekvens, kjører en seks-polet motor med 1200 omdreininger per minutt, i 50 Hz-modeller går en firepolet motor med 1500 omdreininger per minutt. Siden disse motorene ikke kan starte opp av seg selv, installeres det også en skyggelagt polmotor som først må bringe generatoren opp i fart.

Disse modellene har de såkalte START-RUN SWITCHES . Den START SWITCH er en knapp som leverer startmotoren med spenning så lenge det trykkes. Den RUN SWITCH er en bryter som leverer den synkrone motor og forsterkeren med spenning, og en motstand er forbundet i fronten av startmotoren. Å starte en Hammond med disse to bryterne skal gjøres som følger i henhold til bruksanvisningen:

1. Den START SWITCH Press i ca 8 sekunder.
2. Bryteren på den RUN SWITCH og hold den START SWITCH i ca. 4 sekunder og slipp den.
3. Orgelet skal være klart til å spille etter ca 30 sekunder.
   

   START-RUN-bryter på en Hammond B-3

Drivmotoren er elastisk koblet til hovedakselen ved hjelp av et svinghjul-fjærsystem for å koble den fra grov gang (dreiemomentet er ikke konstant over en motoromdreining).

Senere modeller har selvstartende synkronmotorer. Her ble bare firepolede motorer brukt, som kjører ved 60 Hz med 1800 eller ved 50 Hz med 1500 omdreininger per minutt. Et unntak er X66-modellen, der en to-polet motor driver den spesielle tonegeneratoren ved 3600 eller 3000 rpm.

Bygg og vedlikehold

Generatoren inneholder mellom 86 og 96 tonehjul med forskjellige antall tenner. Tonehjulene sitter på flere (48 for konsollmodellene og 42 for spinetmodellene) stålaksler som er montert i bronsehylser. De magnetiske kjernene til pickupene stikker frem og tilbake på generatorhuset, som er omtrent halvparten av bredden på hele orgelet. Volumet til de enkelte tonene kan justeres via avstanden mellom magnetkjernene og de respektive tonhjulene. Tonhjulene sitter ikke langs hovedakselen, sortert kromatisk etter tonehøyde, men er ordnet i kamre på fire hver med samme oversettelse. To av disse kamrene, dvs. totalt åtte tonehjul, genererer de forskjellige oktavene til de respektive tonene. Tonene er koblet til kontaktene til de ansvarlige knappene via ledningen (nedrustning) . Signalnivået er noen titalls millivolt.

Bronselagrene krever kontinuerlig smøring. Dette sikres av en bomullstråd (veke) som fører til hvert lager, som suger olje ved kapillærvirkning fra en oljekanal som løper i midten (parallelt med bølgene) på toppen av tonegeneratoren. Kanalen (og også skannervibrato) er fylt med olje ovenfra via to små trakter. Passende olje bør fylles på minst en gang i året slik at den er noen millimeter høy i traktene.

Motortone-generatorenheten er hengt opp i orgelhuset for akustisk frakobling. For levering og for større transporter, bør det imidlertid festes en transportlås, i likhet med andre enheter med fjærbelastede masser (platespiller, vaskemaskin). Å vippe instrumentet er ikke noe problem. Når det gjelder oljing, må det imidlertid sikres at bare filten i oljepannen blir fuktet. Det må under ingen omstendigheter være olje i pannen. På den ene siden vil dette renne over når orgelet ble vippet, på den andre siden vil "overoljering" skade vibrato-skanneren.

Lydgenerering

Hastighetene som kreves for lydgenerering er gitt av girstasjoner med tolv forskjellige forhold. De resulterende tolv forskjellige hastighetene som tonehjulene slår på tonehjulskaftene med, resulterer omtrent i de tolv like innstilte kromatiske tonene til en oktav.

Ved å bruke eksemplet på et orgel som betjenes med 60 Hz nettfrekvens og har 91 aktive tonhjul og 61 taster (C - c ⁴ ) per manual, blir forholdene forklart mer detaljert: Ved 60 Hz nettfrekvens er motorakselen til den sekspolede synkronmotoren roterer ved 20 Hz (1200 omdreininger per minutt). I dette tilfellet viser den følgende tabellen de tolve girforholdene til giret, de tilsvarende tonene til organets laveste oktav (kontra oktav: tastene C til H med 16 'bolten trukket) med deres frekvenser og avvik fra lik tonehøyde:

oversettelse	volum	Frekvens	avvik
085: 104	Contra-C	32,69 Hz	−0,58 øre
071:82	Kontra-cis	34,63 Hz	−0,68 øre
067:73	Contra-D	36,71 Hz	+0,20 øre
105: 108	Kontra-Dis	38,89 Hz	−0,09 øre
103: 100	Contra-E	41,20 Hz	−0,14 øre
084:77	Contra-F	43,64 Hz	−0,68 øre
074:64	Contra-F skarp	46,25 Hz	+0,03 øre
098:80	Contra-G	49,00 Hz	+0,02 øre
096:74	Contra G skarp	51,89 Hz	−0,71 øre
088:64	Contra-A	55,00 Hz	00,00 øre
067:46	Kontra-ais	58,26 Hz	−0,29 øre
108: 70	Contra-H	61,71 Hz	−0,59 øre

Orgelet er innstilt på konsertbanen a ¹ = 440 Hz.

For hver oversettelse roterer et sett med åtte tonehjul med forskjellige antall tenner på firetonehjulaksler (to tonhjul sitter hver på en aksel som de er elastisk koblet til) for å generere tonene forskjellige oktavposisjoner:

oktav	Antall tenner
Kontraktsoktave	002
Flott oktav	004. plass
Liten oktav	008. plass
Stiplet oktav	016
To-takts oktav	032
Tre-takts oktav	064
Firetaktsoktave	128
Fem-takts oktav til f skarp 5	192

Av produksjonsmessige grunner brukes ikke tonehjul med 256 tenner til femtaktsoktaven. Tannløse hjul uten pickups, som bare er montert av mekaniske årsaker, er plassert på tonehjulakslene for notene C til E. Derfor har et orgel med 96 tonehjul bare 91 tonehjul, som hver produserer en tone. Tonhjulene med 192 tenner for tonene C ⁵ til F skarpe ⁵ er plassert på tonehjulakslene for tonene F til H. Forholdet mellom 192: 256 tenner er 3: 4, som tilsvarer en ren fjerde. Derfor produserer tonehjulet med 192 tenner på tonehjulakselen den nedre fjerde av tonen f ⁵ for tonen F, dvs. tonen c ⁵ . Imidlertid, siden den perfekte fjerde avviker fra den samme fjerde og det er ytterligere avvik på grunn av oversettelsene, er det andre avvik fra den samme tonehøyde for tonene i femtaktsoktaven:

oversettelse	Tonhjulsaksel	volum	Frekvens	avvik
084:77	F.	c 5	4189 Hz	+1,27 øre
074:64	F skarp	c skarp 5	4440 Hz	+ 1,98 cent
098:80	G	d 5	4704 Hz	+ 1,98 cent
096:74	G skarp	dis 5	4982 Hz	+1,25 cent
088:64	EN.	e 5	5280 Hz	+1,96 cent
067:46	Ais	f 5	5593 Hz	+1,67 cent
108: 70	H	f skarp 5	5925 Hz	+1,36 cent

Alle avvikene fra lik stemning som er beskrevet her, er mindre enn to øre, noe som generelt blir sett på som grensen for oppfatning for opprør. Dermed representerer kombinasjonen av tannhjul og tonehjul en tilstrekkelig presis tilnærming av den samme innstillingen for musikalsk praksis.

På grunn av den stive mekaniske spesifikasjonen av frekvensene via forskjellig antall tenner på hjulene, kan ikke orgelet bli ujustert, men instrumentets tonehøyde svinger med strømfrekvensen . Et Hammond-orgel kan ikke innstilles på noen måte; alle andre instrumenter må følge den. (Dette kan bøtes på ved hjelp av en ettermonteres nettfrekvensomformer , som er tilgjengelig i spesialbutikker.)

Tonegeneratoren i modellseriene H-100 og X-77 er en spesiell funksjon, den har 96 aktive tonhjul, og tolv hjul med 256 tenner roterer i toppoktaven. Dens tonehøydeområde er hele åtte oktaver, dvs. fra C ₁ til b ⁵ eller fra 32,69 Hz til 7899 Hz. Notene til den femstemte oktaven er generert med samme nøyaktighet som for alle andre oktaver.

Rundt 1975 sluttet Hammond å produsere organer med elektromekanisk tonegenerering og byttet til organer med elektronisk tonegenerering. Imidlertid kunne disse orgelene i utgangspunktet ikke oppnå den typiske lyden av elektromekaniske organer, slik at de ikke ble godtatt av profesjonelle musikere.

Lydforming

Følgende betraktninger gjelder for den mest kjente modellen B-3 ; andre modeller kan avvike fra dette uten å endre grunnprinsippet.

Trekkstenger og fotfeste

En lyd av orgelet består av ni forskjellige frekvenskomponenter sammen, de respektive volumnivåene på de såkalte trekkstengene (engl. Drawbars ) kan justeres (se også additiv syntese ). Dette orgelet er derfor også kjent som ni-kor. Hver trekkstang har ni forskjellige lydnivåer (fra 0 til 8). Fra dette aritmetisk, siden nullposisjonen til alle trekkstenger ikke resulterer i en lydkombinasjon, er 9 ⁹ -1 = 387,420,488 forskjellige mulige kombinasjoner.

Av ergonomiske årsaker er trekkstengene ordnet på en slik måte at når du spiller med høyre hånd i øvre manual, sitter trekkstengene til venstre fordi de betjenes med venstre hånd. Trekkstengene for den nedre manualen er på høyre side.

Trekkstengene er oppkalt etter stigningen, uttrykt med den såkalte fotposisjonen . Denne klassifiseringen ble hentet fra rørorganets registre . De footages er (i enheten av foten , '): 16', 5 ¹ / _3- '8' , 4', 2, ² / _3- '2', 1 ^3- / ₅ '1 ¹ / _3- ', 1 '. De tilsvarer følgende intervaller eller overtoner basert på basen 8 '( ekvivalent posisjon ):

16 ′	en oktav lavere ( undertone til 8 ′)
5 Anmeldelse for 1. / 3- '	en femte høyere (3. harmonisk på 16 ′)
8. ''	Likestilling
4 ′	en oktav høyere (2. harmoniske på 8 ′)
2 2 / 3- '	en oktav og en femtedel høyere (3. harmonisk på 8 ′)
2 ′	to oktaver høyere (4. harmoniske på 8 ′)
En 3- / 5 '	to oktaver og en større tredjedel høyere (5. harmonisk av 8 ′)
1 1 / 3- '	to oktaver og en femte høyere (6. harmoniske av 8 ′)
1'	tre oktaver høyere (8. harmoniske av 8 ′)

En forskjell mellom den fundamentale og dens oktav (footages 8 '4' , 2', 1 '; hvite tilhengerdrag), og som ligger mellom oktavovertonene (footages 2 ^2- / _3- ', 1 ^3- / ₅ ', 1 ¹ / _3- ′; Svarte trekkstenger). Videre er det underaudiotone (footages 16 '5 ^{Anmeldelse for 1.} / _3- '; brune tilhengerdrag). Undertonene hører ikke til de harmoniske tonene i et 8-fots register.

I et rørorgan er alle overtoneregister alltid rene, dvs. med frekvenser som er et integrert multiplum av grunnfrekvensen. Med Hammond-orgelet gjelder dette bare oktavregistrene (8 ', 4', 2 ', 1'; basert på 16 '). Til femtedeler (5 ¹ / ₃ '2 ² / _3- ', 1 ¹ / _3- ') og den tredje (1 ^3- / ₅ for å bygge opp') på en slik måte ville være for femtedeler tonehjul {6; 12; 24; ...} Tenner og for den tredje tonehjulene med {20; 40; 80; …} Tenner kreves, men de er ikke der. Femdelene og tredjedelen må hentes fra de eksisterende tonene, som imidlertid er innstilt omtrent likt. Denne typen fotavtrykksoppkjøp representerer ekstreme tilfeller av et multipleksorgel . Alle fotavtrykk ("register") er hentet fra en enkelt rad med lydgeneratorer. Den følgende tabellen viser tonene og deres avvik fra den rent skrå overtoner til trekkstangen 2 ² / _3- '(femte, tredje delvis) og en ^3- / ₅ ' (tredje, femte harmoniske) er:

8′-tone (rot)	2 2 / 3- '-tone	avvik	En 3- / 5 'tone	avvik
C.	g 0	-1,9 cent	e 1	+13,5 cent
Cis	g skarp 0	−2,7 cent	f 1	+13,0 cent
D.	a 0	−2,0 cent	f skarp 1	+13,7 cent
Dis	ais 0	−2,2 cent	g 1	+13,7 cent
E.	h 0	−2,5 cent	g skarp 1	+13,0 cent
F.	c 1	−2,5 cent	a 1	+13,7 cent
F skarp	cis 1	−2,6 cent	som 1	+13,4 cent
G	d 1	-1,8 cent	h 1	+13,1 cent
G skarp	dis 1	−2,0 cent	c 2	+13,1 cent
EN.	e 1	−2,1 cent	c skarp 2	+13,0 cent
Ais	f 1	−2,6 cent	d 2	+13,9 cent
H	f skarp 1	-1,9 cent	dis 2	+13,6 cent

Merk: Fordi Cent er et relativt mål på avstanden mellom to toner eller frekvenser, verdiene av avvik i de to er ² / _3- 'for trekkstangen 5 ¹ / _3- ' og en ¹ / _3- ' .

Mens avvikene i femtedelene fremdeles ligger i området for persepsjonsgrensen for detuneringer, er avvikene i den tredje tydelig merkbare som avvik fra den rent innstilte major tredjedelen (5.  delvis ), som rørorgelspillere kan synes er veldig irriterende. På den annen side bidrar denne særegne måten å skaffe føttene til orgelets typiske lyd.

Som en notasjon for registerinnstillinger er posisjonene til de enkelte registerene representert med ni sifre i notater eller relevant faglitteratur. For eksempel betyr displayet 888888888 at alle stoppene er trukket maksimalt. Ved 500008000 er det bare 16 'og 2' som registrerer lyd. Ofte er sifrene gruppert i henhold til skjema 2-4-3, slik at noen organister noterer 88 8888 888 eller 50 0008 000 for eksemplene ovenfor.

Harmonisk tilbakeslag

Generatorens 91 frekvenser er ikke tilstrekkelig til å forsyne alle nøklene med de komplette overtonene. Dette vil kreve 109 frekvenser (61 toner pluss 3 oktaver for overtonene og 12 toner for underoktaven: 61 + 36 + 12 = 109), noen høye toner mangler. Hvis du nå spiller en høy tone, vil ikke de høyere overtonene høres ut, og det høres derfor stille og tynnere ut. Den såkalte harmoniske foldback motvirker denne effekten. Hvis en overtone er utenfor generatorens frekvensområde, vil den høres en oktav lavere ut. Harmonic Foldback kreves fra note g ⁵ , da den høyeste tilgjengelige noten på orgelet er f skarp ⁵ . Dette endrer frekvensegenskapene til de høye tonene betydelig. Den harmoniske tilbakeslag er grunnen til at en B-3 skriker så mye i de høye registerene . Følgende situasjon oppstår for Harmonic Foldback:

Trekkstenger	Nøkkelområde: fotposisjon
16 ′	C - c 4 : 16 '
8. ''	C - c 4 : 8 ′
5 Anmeldelse for 1. / 3- '	C-C- 4 : 5 Anmeldelse for 1. / 3- '
4 ′	C - c 4 : 4 '
2 2 / 3- '	C-h 3 : 2 2 / 3 '	c 4 : 5 Anmeldelse for 1. / 3- '
2 ′	C - f skarpe 3 : 2 '	g 3 –c 4 : 4 ′
En 3- / 5 '	C-D- 3 : 1 3 / 5 '	dis 3 -c 4 : 3 Anmeldelse for 1. / 5 '
1 1 / 3- '	C H 2 : 1 1 / 3- '	c 3 -H 3 : 2 2 / 3 '	c 4 : 5 Anmeldelse for 1. / 3- '
1'	C - f skarpe 2 : 1 ′	g 2 –f skarpe 3 : 2 ′	g 3 –c 4 : 4 ′

Funksjonelt tilsvarer Harmonic Foldback en oktavforsterker i et orgelregister . Imidlertid er det en signifikant forskjell på rørorganet. Hvis et 2 'stopp på g ^3- tasten i 4' -posisjonen gjentas på et rørorgan , er det også rør for de høyeste tastene. Sammen med et 4'-register hører du 4 '+ 2' og fra tast g ³ 4 '+ 4', dvs. to toner samtidig på hver tast. Siden det ikke er noen dobbelttonehjul på Hammond-orgelet, høres to forskjellige toner bare opp til nøkkel f skarp ³ , nemlig 4 '+ 2', fra nøkkel g ³ høres bare en tone, 4 '- men dette er også her en tone blir deretter gjort tilgjengelig to ganger, noe som resulterer i en økning i volum i blandingen (i det minste teoretisk). Spesielt med kombinasjonen 4 '+ 2' + 1 'blir tonen stadig tynnere i de høye registerene. Harmonic Foldback løser derfor ikke helt problemet med at lyden blir tynnere i høyden.

Refreng og Vibrato

En koreffekt er i utgangspunktet et slag som oppstår når to toner med litt forskjellige frekvenser høres sammen. Dette ble oppnådd rundt 1940 med Hammond-orgelene ved å installere en andre tonegenerator - en korgenerator - som ble litt avskåret i forhold til hovedgeneratoren. Frekvensene til disse to generatorene overlapper hverandre, og det skapes en koreffekt. Siden organer utstyrt på denne måten var mye dyrere og tyngre, ble det byttet til å bruke en skannervibrato :

Vibrato-enheten består av en analog forsinkelseslinje (eller faseskiftekrets, dette er LC- og LRC-filterkretser koblet i serie) med 16 utganger, der lydsignalet, som i økende grad blir forsinket fra trinn til scene, blir tappet og matet til den vibrato skanneren . Dette er en slags kontaktløs rotasjonsbryter (teknisk lik en roterende kondensator med 16 statorpakker og en rotorpakke).
Signalet som påføres statorstablene, hver forsinket i forskjellig grad, blir plukket opp av rotoren og videresendt.

De faseforskyvede signalene påføres statorpakningene med en stigende og synkende forsinkelse (i henhold til mønsteret 1-2-3-4-5-6-7-8-7-6-5-4-3-2- 1). Via den roterende rotoren koblet til motoraksen forsinkes et signal med jevne mellomrom i forskjellige grader for ytterligere forsterkning. Dette resulterer i utgangspunktet i en tonehøyde-svingning ( vibrato ) av orgeltonen. Hvis du blander dette vibrato-signalet med det uendrede signalet, som gjøres ved hjelp av rotasjonsbryteren for effektnivå , oppnås en spesiell koreffekt , som er kjent fra utallige Hammond-opptak.

Slagverk

Slagverkregisteret er bare tilgjengelig i øvre manual, og bare på ett av de to trekkstangsettene. Lyden og rask falming av en fotposisjon resulterer i perkusjonseffekten. Slagverket høres ikke ut hver gang du trykker på en tast, men bare når alle tastene er sluppet på forhånd. Den footages 4 'og 2 ² / _3- ' kan slås som et slagapparat, en kort (omtrent 200 millisekunder) og lange (en knappe sekund) desintegrasjonstiden kan velges. I tillegg kan volumet byttes mellom normalt og mykt . 1 'knappekontakten brukes til å kontrollere perkusjonen, så 1' trekkstangen er dempet når perkusjonen er slått på.

Effekter

Hammond-organer ble ofte utstyrt med en vårklang for å gi lyden mer plass. I tillegg, for mange, er lyden av Hammond uløselig knyttet til Leslie . Denne såkalte bevegelse lydsystem er basert på lyden av roterende høyttalere ( Doppler-effekt ), som fører til den velkjente jammer av lyden. Merkelig nok var ikke Hammond-orgeler utstyrt med en Leslie-kontakt, da Laurens Hammond ikke likte lyden fra Leslie. Snarere måtte den ettermonteres med et Leslie Connector Kit . Fra og med 1967 ble det imidlertid bygget inn mindre Leslie-høyttalere i T- og M-modellene.

I hardrock var og er det vanlig å forsterke Hammond-organer med gitarforsterkere. Marshall- modeller er populære og utbredte. Jon Lord formet denne lydstilen på 1970-tallet.

Andre effekter som brukes til å endre lyden er fasere , ringmodulatorer og flanger .

Forhåndsinnstillinger

I tillegg til trekkstengene tilbyr modellene med 73 knapper per manuell såkalte forhåndsinnstillinger som produsentdefinerte registreringer (posisjonene til trekkstengene) kan kalles opp ved å trykke på en knapp. Disse er sammenlignbare med de faste kombinasjonene i et rørorgan, mens den andre gruppen trekkstenger fungerer som en gratis kombinasjon. Større organer som B-3 , C3 og A100 tilbyr en hel oktav med inverterte fargetaster på begge manualene som forhåndsinnstillingene kan velges med. Disse utløser gjensidig, så bare en forhåndsinnstilling kan velges om gangen, og knappen låses deretter i trykkposisjon. Trekkstengene justeres ikke automatisk fordi det ikke er motorisering, forhåndsinnstillingene er ganske internt kablet. C fungerer som en utløser- eller dempebryter, C-sharp-A-tastene er de ni forhåndsinnstilte forhåndsinnstillingene og B- og H-tastene på høyre eller venstre trekkgruppe. Dermed er raske lydendringer mulige uten problemer.

Andre modeller tilbyr vippebrytere som forhåndsinnstillinger. Disse inkluderer M-100 og L-100 serien fra Hammond.

Modelltyper

Det er i utgangspunktet to typer Hammond-organer:

• Konsollmodeller: Disse har to manualer hver med 61 (+ 12) taster (C - c ⁴ ) og en 25-tone (C - c ¹ ) eller 32-tone (C - g ¹ ) basspedal (full pedal). Det er også fire ni-kor trekkstangsett (to per manual) og ni forhåndsinnstillinger per manual. (De fargede knappene i venstre ende av manualen er brytere som brukes til å velge forhåndsinnstillinger og trekkstangsett). Basspedalen har to trekkstenger (16 'og 8'). Konsollmodeller var ment for konsert og kirkemusikk. De inkluderer den teknisk like modellserien A100, B-3 og C3 samt RT3, D100, E100 og H100 (listen er ufullstendig). "Kirkemodellene" C3 etc. hadde et låsbart deksel over tastaturet.

• Spinet-modeller: De har vanligvis to manualer med 44 taster hver (F - c ³ ), ett trekkstangsett per manual, ingen eller få forhåndsinnstillinger og en tolvtonet (C - H) eller tretten tone (C - c) stubpedal . Den nedre manualen er bare sju eller achtchörig, ( '5 og 16, den subharmoniske register ¹ / _tre ') mangler. Spinet-modeller ble designet for hjemmebruk. De viktigste representantene er serien L100, M3, M100 og T100.

Konsollmodellene har også "Harmonic Foldback", som ikke finnes i spinetmodellene. I alle fall resulterer dette i grunnleggende toneforskjeller mellom de to modelltypene.

Hovedmodellene

• A-100 (1959–1965), B-3 og C-3 (1955–1974): Innbegrepet av Hammond-orgelet. Lydgenerering og forming er identisk i disse modellene. Tonegeneratoren genererer 91 frekvenser. Alle har to manualer med 61 taster hver, til venstre elleve ekstra, omvendt fargede taster for ni forhåndsinnstillinger som er fastkoblet på et terminalbord og to sett trekkstenger per manual, en 25-tone basspedal, perkusjon og skannervibrato. A-100 var ment for hjemmebruk; i motsetning til B-3 og C-3 er det også et fjærklangsystem, to effektforsterkere (hovedforsterker med 15 watt og hallforsterker med 12 watt utgangseffekt) og tre høyttalere (2 x 12 "for hovedhøyttaleren og en 12" høyttaler for hallforsterkeren) installert. B-3 er konsertmodellen og C-3 er kirkemodellen. De skiller seg bare ut fra husets utforming og er teknisk identiske. Inntil sluttmonteringen i et hus var det ikke mulig å skille hvilken modell det var nøyaktig.

De fire vendte beina er obligatoriske for en B-3. C-3 har faste side- og bakvegger; A-100 og dens varianter (A-101 osv.) faste sidevegger, var bakveggen vilkårlig. A-100 var "husmodellen" for stuen, med innebygd forsterkning og lydgenerering.

• M-3 (1955–1964): M-3, også kjent som “Baby-B3”, er en spinettmodell med to 44-tasters manualer og en 12-tone basspedal. Generatoren genererer 86 frekvenser. Den har ni trekkstenger for den øvre manualen, åtte for den nedre manualen og en bassdrag (16 ′), samt perkusjon og skannervibrato. Et særtrekk er den åttende trekkstenger for nedre manual, den tredje ovenfor 1'-registeret, slik at en ⁴ / ₅ kan 'registrere lyd. M-3 har ingen forhåndsinnstillinger, men har en innebygd 12 watt forsterker og høyttaler.
• M-100 (1961–1968): Dette er en videreutvikling av M-3. Den har også forhåndsinnstillinger, reverb, noen ekstra brytere for koreffektene og en 13-tone basspedal. Den innebygde forsterkeren styrer to høyttalere, og det er en tredje høyttaler for reverbeffektene. Likevel er M-3 det bedre instrumentet for mange organister, ettersom M-100 ikke har et såkalt fossetastatur som B-3. Et kjent eksempel på bruken av M-100 er suksessen A Whiter Shade of Pale av Procol Harum .

• L-100 (1961-1972): Orgelet brukt av Keith Emerson . L-100 var Hammonds “billige spinet”. Det ligner teknisk på M-100, men i motsetning til dette har det ingen skannervibrato og bare syv trekk for den nedre manualen. En variant er P-100 , en L-100 i et transportabelt (todelt) hus.
• T-200: to manualer med 3 ½ oktaver hver, ingen (inverterte) forhåndsinnstillingsknapper, 13-tone basspedal. En mekanisk Leslie er innebygd i bunnen av saken. Modellen uten Leslie ble kalt T-100 , hvor det også var en bærbar versjon. Dette ble da kalt TTR-100 og var ment for det europeiske markedet. En stor forskjell for de andre nevnte Hammond-modellene er at forsterkerne i T-serien fungerer med transistorer. På grunn av de ikke-eksisterende rørene kan ikke orgelet bli forvrengt / overdrevet så pent som det er kjent fra de andre modellene.

Hammondorgel i dag

Etterfølger og eier av navnet Hammond har vært et japansk selskap siden 1986 som markedsfører moderne Hammond- orgeler i gammel stil og lyd under firmanavnet Hammond-Suzuki . Med disse simuleres lyden fra tonegeneratoren ved hjelp av digital teknologi. Den tyske distributøren i Setzingen ved Ulm har fortsatt et spesialverksted for reparasjon av de gamle modellene; Det er også originale Hammond-orgeler i det store salgsrommet.

Noen tredjepartsprodusenter tilbød og tilbyr fortsatt tastaturer og lydmoduler med Hammond-lyd og kontroller, inkludert selskapene Clavia (med modellene Nord C1 , Nord C2 , Nord C2D , Nord Electro , Nord Stage ), KORG ( CX-3 , BX -3 , CX-3 II og BX-3 II ), Crumar (Mojo) , Ferrofish ( B4000 + ), Roland ( VK-7 , VK-77 ), Oberheim og Kurzweil , hvorav noen oppnår en bemerkelsesverdig ekthet av lyden.

I tillegg er det dataprogrammer som prøver å imitere lyden og i noen tilfeller - for eksempel ved hjelp av spesielle trekkadaptere - spillbarheten til Hammond-organer; En av de mest kjente er Vintage Organs- programvaren fra Native Instruments .

Hammond-Suzuki selv legger en viss vekt på hellige organer (modell 935, A-405 og 920). I tillegg serier med hjemmeorganer (trehus med hesteskobord), den lille, mobile og modulært utvidbare XK-serien og som volummodell B-3 MK 2 , som er optisk og akustisk basert på B-3 , og som et scenetastatur Hammond SK2 tilbys. Alle modeller er basert på den digitale reproduksjonen av tonhjulgeneratorlyden.

Egenskaper av lydsyntese

I lang tid var det ikke mulig å autentisere den spesielle lyden til et elektromekanisk Hammond-organ elektronisk. Av denne grunn var de gamle elektromekaniske orgelene fremdeles i stor etterspørsel hos musikere etter at produksjonen var avsluttet. Bare med mulighetene og den generelle tilgjengeligheten av tilstrekkelig kraftig digital teknologi var det mulig å oppnå målet om en tilstrekkelig autentisk lydrekonstruksjon i moderne organer og tastaturer .

Utfordringene for etterligning av lyden fra den elektromekaniske tonegenerasjonen er i det vesentlige følgende:

1. Hammond-orgelet gir de ni mulige delene (foten) via ni separate elektriske bryterkontakter per nøkkel. På grunn av utformingen lukkes ikke disse ni kontaktene samtidig når en knapp trykkes - tydelig hørbar etter hverandre når en knapp trykkes sakte. Dette skapte en slags berøringsdynamikk: Hvis tasten trykkes sakte ned, bygger tonen seg langsomt og "mykt" opp fra maksimalt ni individuelle toner. Hvis knappen ble presset raskt ned, hørtes imidlertid alle ni tonene nesten samtidig, slik at tonen begynte "hardere". (Avhengig av alder kan individuelle partialer svinge eller mislykkes på grunn av overgangsmotstand på kontaktene, avhengig av nøkkel.)
2. Hver tastekontakt genererer alltid en liten sprekk- eller klikkelyd når en tone slås på, forutsatt at den sinusformede vekselspenningen som påføres kontakten ikke er nøyaktig i nullgangen når tasten trykkes, men i en eller annen faseposisjon og videreføres til forsterkeren. Dette faktisk uønskede, men uunngåelige kuttet i fasen, skaper et pulslignende bredbåndssignal som oppfattes av det menneskelige øret som en sprekkende lyd. Å aktivere de ni kontaktene når du trykker på en knapp skaper en "kaskade av klikkelyder". Avhengig av hvor raskt en tast trykkes, resulterer dette i et "smacking" -klikk, det typiske "Hammond-klikket".
3. De enkelte tannhjulene (tonhjulene) i tonegeneratoren roterer med hastigheten definert av giret, den nøyaktige plasseringen av tennene eller vinkelen til de enkelte tannhjulene til hverandre - og dermed er faseposisjonen til sinustonene de produserer - ikke akkurat definert strukturelt, men tilfeldig.
4. Hvert enkelt tonehjul (i forbindelse med noen passive komponenter) leverer allerede en sinusformet tone. De sinusformede individuelle tonene blandes deretter sammen ved hjelp av trekkstenger og nøkkelkontakter. Denne typen tonegenerering og sammenslåing kan refereres til som "enkelttonefilter". I organer med elektronisk tonegenerering er imidlertid den individuelle tonen i utgangspunktet rektangulær eller sagtannformet. For å spare kostnader, skjer ikke filtrering ("konvertering") til et sinusformet signal hver for seg, men det brukes bare ett filter per femtedel eller til og med per oktav ("gruppefilter"). Som et resultat blir sagtann eller firkantede individuelle toner først slått sammen og deretter filtrert, noe som frigjør dem fra overtoner og konverterer dem til et sinusformet signal. Blanding av ufiltrerte firkantede eller sagbårne bølger kan forårsake intermodulasjonsforvrengning. Med elektroniske Hammond-orgeler fra 1975 og fremover og med mange andre elektroniske musikkinstrumenter, høres disse forvrengningene umiddelbart når mer enn 10 til 20 taster trykkes samtidig. Det er ikke lenger rene toner, men snarere sterkt forvrengt til sprekkende lyder. Det gamle Hammond-orgelet var derimot helt fritt for (hørbar) intermodulasjonsforvrengning.
5. De individuelle tonhjulene kjørte ikke alltid helt rundt, tvert imot, avhengig av alder og tilstand på orgelet, hadde de veldig svake side- eller vertikale slag. Den resulterende, vanligvis sinusformede amplituden og muligens til og med frekvenssvingningene påvirket eller overlappet den faktiske sinustonen som genereres av tonehjulet. Denne "urenheten" i den individuelle tonen er normalt ikke merkbar for det menneskelige øret. Tonene som genereres i summen, bidrar til å skape det spesielle, livlige lydbildet nettopp på grunn av urenhetene til de enkelte tonene.
6. En ikke ubetydelig del av den originale Hammond-lyden er den såkalte "lekkasjestøyen". Dette betyr krysstale mellom nabotonehjul i pickupen til tonehjulet som er i bruk. Hvis du bare trykker på en hvilken som helst tast på Hammond-orgelet med 8 'trekkstang trukket (dette er den beste måten å høre det på), vil du ikke bare høre den faktiske sinustonen i 8' -posisjonen (avhengig av tilstanden og alderen til det aktuelle orgelet), men også veldig mykt tonene til andre fotposisjoner, noe som kan føre til litt dissonante lyder av individuelle fotposisjoner. Dette fenomenet "lekkasjestøy" forekommer veldig ofte på Hammond-organer bygget før 1964. Årsaken til dette er at de gamle vokspapirkondensatorene fremdeles ble brukt til tonegeneratoren og vibrato-linjeboksen. Gjennom årene multipliseres kapasitansverdien til kondensatorene med fuktighet, noe som fører til stadig mer uren lyd og kan også føre til en hakket skannervibrato-lyd. Fra rundt 1964 ble det bygget inn såkalte "røde kapper" i organene, hvor dielektrikumet besto av polypropylen eller lignende, og som var i stand til å holde verdien mer stabil i flere tiår enn forgjengerne av vokspapir. Som et resultat hadde en Hammond fra 1965 og fremover betydelig mindre "lekkasjestøy" enn et instrument fra 1963. Dette kan i noen tilfeller simuleres på nyere Hammond-eksemplarer; det er kontroller som "tilstand" eller "lekkasje" som du kan simulere alder og følgelig lyden med. Imidlertid er selv denne detaljfunksjonen fremdeles ikke tilfredsstillende, da ikke alle fotposisjoner ble påvirket umiddelbart av de gamle originalene, og lyden var dermed mye mer variabel og tilfeldig enn det som er tilfelle med dagens replikaer.

Hammond orgelmusiker

Musikere som Hammond-orgelet var eller definerer stil (utvalg) for:

Trivia

Instrumentet ble ofte spilt i radiokomedien Eine kleine Dachkammermusik av Hermann Hoffmann .

litteratur

• Reinhold Westphal: Hammond-orgel. I: Oesterreichisches Musiklexikon . Nettutgave, Wien 2002 ff., ISBN 3-7001-3077-5 ; Trykkutgave: Volum 2, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Wien 2003, ISBN 3-7001-3044-9 .
• Hermann Keller: The Hammond Organ . I: Music & Church: magasin for kirkemusikk . Nei. 10 , 1938, ISSN  0027-4771 , s. 227-229 . 
• Axel Mackenrott: Hammond-orgelet: konstruksjon og lyd . Universitetet i Hamburg, Institutt for kulturhistorie, 2001 (masteroppgave). 
• Sebastian Bretschneider: Emulering av tonegeneratoren til et elektromagnetisk organ av typen Hammond B-3 . University of Applied Sciences Hamburg, Fak. Design, media og informasjon, avd. Technology, Hamburg 2009 (vitnemål). 
• Joshua Fuchs: Kreativ håndtering av de tekniske begrensningene til Hammond-orgelet . University of Music Saar, Saarbrücken 2017 (Bacheloroppgave). 

weblenker

• Internett-tilstedeværelse av selskapet Hammond Suzuki Europe (engelsk)
• Hammond Company historie
• Jeff Dairikis HammondWiki (engelsk)
• Hammond-orgeler kan sees i Eboard Museum i Østerrike
• Detaljert liste over alle Hammond og Leslie modeller
• The International Archives for the Jazz Organ - dataarkiv om jazzorgelmusikk og utøvere
• Hammond Corner - Lær om Hammond og Hammond elektroniske kloner
• Barbara Dennerlein forklarer Hammond-orgelet
• Restaurering av tonegeneratoren og lyden fra Hammond-orgelet

Individuelle bevis

1. ↑ Patent US1956350 : Elektrisk musikkinstrument. Hentet 17. januar 2019.
2. ^ Power To The Hammond . Fra sl-prokeys.com, åpnet 17. januar 2019.
3. ↑ Patent US1956350A : Elektrisk musikkinstrument. Publisert 24. april 1934 , oppfinner: Hammond Laurens. ‌
4. ^ Hammond orgelmotorer. I: nshos.com. Hentet 17. januar 2019 . 
5. ↑ Hammond X66 orgel, tonegenerator. I: nshos.com. Hentet 17. januar 2019 . 
6. ↑ electricdruid.net: Tekniske aspekter av Hammond-orgelet , åpnet 17. januar 2019.
7. ↑ historie. hammond.at, åpnet 17. januar 2019.
8. ↑ Se den komplette Hammond-katalogen , s. 50–53, åpnet 17. januar 2019.
9. ^ Møt Hammond T-serien . Fra Captain-foldback.com, åpnet 17. januar 2019.
10. ↑ http://www.captain-foldback.com/Hammond_sub/tseries2.htm
11. ↑ hammond.htm . På orgelsurium.ch, åpnet 17. januar 2019.
12. ↑ museum.htm . På orgelsurium.ch, åpnet 17. januar 2019.
13. ↑ Testrapport Ferrofish B4000 + på bonedo.de, tilgjengelig 17. januar 2019.
14. ↑ sender-zitrone.de

Denne versjonen ble lagt til i listen over artikler som er verdt å lese 27. februar 2006 .