Hamburg skole (popmusikk)
Den Hamburger Schule er en løs musikkbevegelse som oppsto på slutten av 1980-tallet og nådde sitt kommersielle høydepunkt på midten av 1990-tallet. Det tok opp tradisjonene til Neue Deutsche Welle og kombinerte dem med elementer av indierock , punk , grunge og pop . Det var og er en viktig del av den tyske ungdomskulturen og førte til et nytt selvbilde for bruk av det tyske språket i popmusikk.
begrep
Begrepet “Hamburger Schule” ble laget av taz- redaktøren Thomas Groß i en artikkel i anledning den nesten samtidig utgivelsen av to album i 1992: Cpt. Kirk &. - Reform helvete og Blumfeld - Jeg maskin . Den underforståtte likheten med den akademiske Frankfurt-skolen var ment å beskrive okkupasjonen med emner som tyskspråklig musikk tidligere var ukjent.
Opprinnelig utelukkende fra Hamburg-band som Cpt. Kirk &., Colossal Youth , East Zone Soup Cube Maker , The Earth , Blumfeld, The Golden Lemons eller Huah! Hamburg-skolen er ikke bare et "reservoar for musikk som høres ut". Det kjennetegnes fremfor alt av tyskspråklige tekster, som ofte tildeles et høyt intellektuelt krav og som er mye forbundet med sosial kritikk , venstresidepolitiske holdninger og postmoderne teorier . Dette har spesielt blitt fremhevet av musikkpressen som Spex som en prisverdig kvalitet.
Fokuset var ikke på det tyske språket som sådan, for som med de tidlige punkerne i Tyskland ble dette valgt mindre bevisst, men var helt naturlig mediet for uttrykk og innhold som morsmål . Noen av bandene distanserte seg betydelig fra nasjonalistiske tolkninger av sang på tysk, som Die Sterne i sangen Ich scheiß auf German lyrics . Homogeniteten kan således bli funnet i bakgrunnen - i holdningene til en “moderne” verden - innen musikk - kanskje en av grunnene til at de første bandene fra Hamburg-skolen spesielt liker å benekte eksistensen. Det sosiale og spesielt politiske samarbeidet (noen band var knyttet til de såkalte velferdskomiteene på 1990-tallet) støttet i sin tur ideen om bevegelse.
historie
Begynnelsen
På slutten av 1980-tallet dukket det opp en tyskspråklig musikkscene i Hamburg , hvis band, bortsett fra The Answer, ikke hadde noen platekontrakt og ikke utga dem. Det var først med etableringen av L'age d'or- etiketten i oktober 1988 at denne musikken fikk en plattform. Grunnleggerne Carol von Rautenkranz og Pascal Fuhlbrügge ga kontrakter til mange band og ga ut et stort antall album. Chris von Rautenkranz spilte også en stor rolle i Hamburg-skolen fra starten . Broren til Carol von Rautenkranz produserte mange L'age d'or-band i Hamburg innspillingsstudio "Soundgarden". Alfred Hilsbergs etikett What's So Funny About hadde også stor innflytelse på arbeidet til Hamburg-skolen . For eksempel de første Blumfeld-albumene, Die Erde , Cpt. Kirk &. og mor fra Berlin.
Snart ble også andre tysktalende band fra andre deler av landet inkludert i Hamburg-skolen. For eksempel ble "Hamburg-Ostwestfalen / Lippe-forbindelsen" opprettet: I Bad Salzuflen ( Lippe ) hadde det dannet seg en egen scene av tyskspråklig musikk, som etiketten Fast Worldwide ble født fra. Blant grunnleggerne var Frank Werner, Frank Spilker (Die Sterne), Michael Girke ( Nå! ), Bernadette La Hengst ( Bruden treffer øyet ) og Jochen Distelmeyer (den gang en bijeger , senere Blumfeld). Hamburg-forbindelsen ble opprettet av Bernd Begemann , som også fra Bad Salzuflen var den første som flyttet til Hamburg for å grunnlegge bandet The Answer. Som et resultat dukket nesten verdensomspennende band igjen og igjen i Hamburg til mange av musikerne endelig flyttet til Hamburg selv. Andre førstegenerasjons Hamburg-skoleband kommer heller ikke fra Hamburg, som Tilman Rossmy's The Government fra Essen , det post-morsomme punkbandet Das neue Brot fra Emden , Mutter eller Munster- bandet Nagorny Karabach.
Videre utvikling
På midten av 1990-tallet ble spesielt tre band meget suksessfulle: Blumfeld , Die Sterne og Tocotronic . På grunn av suksessen til Hamburg-skolen ble mange tysktalende gitarband mer kjent, hvis tilnærminger innen musikk og tekst ikke nødvendigvis kunne sammenlignes med Hamburg-skolen. Med etableringen av en landsomfattende, tysktalende indiepopscene mistet begrepet "Hamburger Schule" gradvis sin betydning. I anledning den nylig nye trenden mot tyskspråklig musikk, uttrykker Tocotronic seg som følger på deres hjemmeside:
"[...] Omstendighetene med populærkultur i Tyskland gjør det nødvendig med en debattuttalelse fra Tocotronic:" Kjære herr eller fru, som nevnt andre steder, har vi, Tocotronic-gruppen, avvist nasjonalisme, tysk hype og hjemlandsbrudd siden begynnelsen av tiden. Vi er desto mer forbauset over at det for andre gang i vår begivenhetsrike karriere er gjort et forsøk på å nasjonalisere tysk musikk og å sette opp en kvote for lokale produksjoner på radio. Dette er begrunnet med tvilsomme økonomiske argumenter. Hvor vi er på vei er helt klart: vi er vi, reist oss fra ruinene og føler oss tyske og sexy og er lei av å føle oss stadig marginaliserte i vårt eget land, vi blir bokstavelig talt oversvømt av den angloamerikanske kulturindustrien, det er en kul en som er knyttet til vårt hjemlands tyske musikkscene som trenger hjelp og pi, pa og po. Vi sier veldig tydelig, som så ofte i våre liv: Vi er imot det! Og spør: lever gamle Holzmichl fortsatt? Med vennlig hilsen Tocotronic "[...]"
Allerede i 1992 kom Tom Liwa og hans band Flowerpornoes til kjernen i sangtittelhistorien mot en helsidesannonse : “Hei fyr, du ville ikke trodd - dette bildet i avisen, hvor er det: Fem år etter meg og tre år etter Blumfeld kjøper de alt som synger på tysk og kan lyve høyt nok. Og mange av dem er bedre enn vi noen gang har advart. "
Andre artister tildelt Hamburg-skolen er: for eksempel Lassie Singers , Mutter , Kante , Rocko Schamoni , Nationalgalerie , Selig eller Mobylettes . Imidlertid må det her fremgå at omfanget av musikalsk innhold økte over tid i en slik grad at man knapt kan snakke om en ensartet musikkstil. Det er interessant at noen av Hamburg-skolens band klarte å etablere seg spesielt i Sveits og Østerrike (hovedsakelig gjennom den offentlige radiostasjonen FM4 ) og påvirket sin egen musikalske stil (grupper som Heinz eller Die Aeronauten understreker dette).
effekt
På slutten av 1990-tallet var det allerede en ny bølge av tysk gitarmusikk med intellektuelle ambisjoner, som for noen lyttere hadde en likhet med Hamburg-skolen: en ny generasjon musikere som var gjenkjennelige som baserte på deres tradisjon og som var preget av et høyere nivå av musikalsk homogenitet (gitarpop med Punk-obligasjoner). Denne nye generasjonen inkluderer for eksempel Spillsbury , Kettcar , Klee , Erdmöbel , Kajak , Justin Balk , Virginia Jetzt! , Astra Kid , Anajo , bilder , fjernlys , Senore Matze Rossi , Superpunk eller Tomte .
Men Hamburg-skolen utøvde lenge stor innflytelse på populærmusikken. Bandet Wir sind Helden , grunnlagt i Hamburg, er et eksempel på dette.
I september 2002 grunnla Thees Uhlmann von Tomte, samt Marcus Wiebusch og Reimer Bustorff fra Kettcar Grand Hotel van Cleef- merket i Hamburg , som i likhet med L'age d'or har gitt et spesielt bidrag til den regionale scenen. Selv om grunnleggelsen av Grand Hotel van Cleef kanskje er en av de viktigste innen dette feltet, er det også mange nye små etiketter og band som har avansert scenen betydelig i nyere tid. Immergut-festivalen nær Neustrelitz i Mecklenburg-Vorpommern er et årlig møte .
litteratur
- Moritz Baßler, Walter Gödden , Jochen Grywatsch , Christina Riesenweber (red.): Stadt.Land.Pop - popmusikk mellom de vestfalske provinsene og Hamburg-skolen. Aisthesis, Bielefeld 2008, ISBN 3-89528-708-3 .
- Jochen Bonz, Juliane Rytz, Johannes Springer (red.): La oss snakke om Hamburg-skolen. En kulturhistorie fra kvinnene som er involvert. Ventil, Mainz 2011, ISBN 978-3-931555-43-6 . (Intervjuer med Myriam Brüger ( L'age d'Or / DJ Melanie), DJ Patex , Ebba Durstewitz (JaKönigJa), Charlotte Goltermann ( Ladomat 2000 ), Almut Klotz (Lassie Singers), Bernadette La Hengst ( Bruden er i øynene ), Elena Lange ( Stella ) og Julia Lubcke (Five Friends / Concord)).
- Till Huber: Blumfeld og Hamburg-skolen. Sekundær - intertekstualitet - diskurspop. V&R unipress, Göttingen 2016, ISBN 978-3-8471-0594-7 .
- Christoph Twickel, Michele Avantario (red.): Butikker, boder, kaschemmen: en popkulturhistorie i Hamburg. Nautilus, Hamburg 2003, ISBN 3-89401-425-3 .